SALVE REGINA (2016)

Curitiba, 2016
Rafaele Maria Andrade
 SALVE REGINA (2016)
para Quarteto de cordas

Curitiba, 2016
Rafaele Maria Andrade

Este trabalho reúne uma reverência às tradições de minha origem à denúncia ignorante segregação da humanidade sobre sua cultura, gênero e comunidade. É comovedor observar pela história, desde Homero, como
figurismos são perpetuamente alimentados. A consciência, independência ou liberdade do ser humano feminino foi e é constantemente relacionada ao misticismo e exotismo, à quebra e curva de uma linha homogênea da
vigorosa tradição conservadora. Em cima deste arquétipo de “bruxa” e “feitiçeira” que o arquétipo do feminino carrega, fomenta-se a importância de perpetuar uma tradição mais honesta e menos filtrada pelos seus próprios
receptores.

A história do município de Rebouças - Paraná, em que as benzedeiras locais pararam de receber clientes com medo da denúncia destes mesmos ao Padre de sua comunidade católica, tornou-se o grande ponto de partida para
esta obra. Até quando a inconsciente humanidade interferirá na natureza e seus seres, seu bem estar e costumes naturalmente locais e regionais?

Como nós, seres vivos podemos gozar de nossa jornada, de nosso desenvolvimento e natureza sem que a visão de nosso companheiro não nos empunhale pelas costas? Sem que interfiram em nossa sombra, nosso rastro,
nossas decisões, chegadas e partidas?

Eu tenho esperança de que mais honestas ações invadam os costumes inconscientes do homem atual, que finalmente não interfiram mais na sua própria vida e natureza. 


Materias de colagem extraídos:

1.8 Carmen - tradução de Guilherme Gotejo Flores da cantada da ode

de Horácio

Lídia, me diz, por todos

deuses peço: por que de amor arruinar pretendes
Síbaris? Por que ao Campo
Márcio abandonou, se no sol sobre a poeira andava?
Por que com seus parceiros 5
militares não quer montar? Ou por que não enlaça
Excerto de Epodo 5 de Homero - tradução de Guilherme Gotejo Flores
brida em gaulesa boca?
Por que não mergulha no Tibre áureo? Por que de unguentos,
Excerto do curta metragem “As benzedeiras - oficio tradicional” "Com isso o jovem já não tenta amolecer 83
qual serpentino sangue,
na fala às velhas ímpias

foge e já não quer macular no uso de uma arma os braços 10 lívidos, se
"Em nome de Jesus, Deus, Pai, todo poderoso , com a cruz de luz do e sem saber romper o seu silêncio 85
perito em
rosário de Maria, eu peço que descarregue esses irmãos da cabeça aos pés, igual Tiestes conjurou:

disco e dardo além do limite antes já disparava?
todo o mal que tiver sobre o corpo deles, mal espiritual que tiver sobre Feitiços podem confundir o bem e o mal
Feito o de Tétis filho,
eles, eu peço que descarrega, descarrega, descarrega, descarrega, em nome mas não o troco dos mortais.”

por que se ocultou, quando em dor fúnebre arfava Troia
de Jesus, todo poderoso, este mal em nome de Jesus, Deus todo Poderoso,
para que não viessem
vai sair, sair, sair pela cabeça, pelo pés, pelas costas, por cima e por baixo”
no hábito viril conduzi-lo entre a carnagem lícia
 ˙ œ #Nœ œ œ
Horn in F 7''
≈ O O O O O yj J
. &Œ ≈ –5 Ó ..
*ΠHelicopter Sound
U – ¬
63

∑ Œ ∑
B b Tpt.
‰ ‰ J ∑ JÓ
77

B b Cl. & + o
J
Observações gerais:
Resultado quando em mst:
&7'' sem seu∑ #˙ œ ‰ Œ
• As mulheres que irão interpretar essa obra devem utilizar um veu de rosto de dançarina do ventre. 1. quando pp - apenas 63 escutamos b
a fundamental espectro, um som "fraco" J
j
≈ x ∑ Œ. >x
Trumpet in B
&Œ r Œ Ó
5 REC (2016) r
fi
• Pendurar os crótales nas estantes, de modo ágil para percutir com a ponta do arco. 2. quando p - fVln.
- distorção x
# œ J
*‰Œ # œŒ 3 J œ ‰œ œ≈ œ>,¿
• Para as cordas com uma scordatura diferente, o sinal * acompanhando ao trecho significa que o trecho 3. quando ff - Barulho completo, completa distorção do som
& ¿ ¿ ¿ ‰¿ ¿ U
—.
Hn. Fl.& &– Ó Ó
ouvir)>— —.
77 63

∑ ∑
voz po

π J J
já esta transposto para a nota que se deva tocar (não estará escrito a nota que iremos
J j .
5
‰
12

œ œ œ œ J msp. œ . œ.
> -
O violoncelista deve ter consigo, um sino pequeno que remeta aos carrilhões • Recomendações ao uso de clips:
> œ. œ œf sem œ o oafimƒo
•
æ o o
æpopmodo que #oœ #movimento
f
X F
ord.
Œ x . um clips œequivalente Óa espessura de7'' sua corda. Dê preferência . e asR prováveis
3
j Clas si fi ca ções! JW.

‰
JW.
utilizados nas missas no momento de Epiclese (Comunhão) Procure a clips novos, oxidação,
J danificar a corda. & œœ
JW.

• No final, um dos instrumentistas deve levantar uma folha com o seguinte descrito: de não Prenda o
r*
clips entre j
região sul tasto de
M[3] J
J
‚ B Œ ∑ Œ Œ .
63 5

œ
Violin
#fi
œ œ.
.
œ Uœ œx .
( arquivo anexado no final da obra) mudanças de ângulo do arco não sejam interrompidas.
77 12 # œ
tr. (H) 3

&J
WT.

Œ . 63 vozœJ œJ # œ œ œ œ ˜œ œ. œ œ œ.
.
Vla.
J
& ∑ ∑ ‰ ‰ Œ –J – J Œ ŒJ J
‰ # œ
Ó œ.
J
B b Tpt.
J
Ob.
π
5
DENUNCIE-SE 3 3

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Clips preso na IV corda

mtf.

œo œ œo œ .o o o oœ o 3 µ# œœ œœ .. o
uma·œ ..o
>
181
. F
Clas si fi ca ções!œ œ. œ œ.
œ œ Gliss.
J bowing. J o #oœ o ord.
J peça utilizamos
& R J r Œ ‰. bowing: ÓHá ‰ de se7''produzir >. — 3 ‚ -
œ œ Gliss. o
œoo
12

no cavalete j # œ ±J .
B b Cl.
• Pressed várias maneiras j pressing msp. Nesta apenas
? a surdina# de œ3πmadeira # œ . R
Œ B ∑ æ ‰ ‰
63
• Notas com cabeça de: delas: arco pressionando j
œ *U &
fi 3 J
mtf.
- Losango: Harmônicos
Viola R
77 Vc.
- Retângulo: quando voz, falado. Quando anexado a palavra “corpo” & & j. ¬ x. ¬ flj œj.
III 3 M[13]
Œ
63 voz

&
e seguido de um traço reto,
∑ j J
12
Vln. 55

œœ . com a+crina
x ao clips 0 ..
o arco deve friccionar o corpo do instrumento afim de produzir um som “eólio"
77
Hn.
Ó.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ –U
‰ x rClips preso X . na IV corda >
x. ∑
J
- Retângulo seguido de um traço ondulado: tocar com o arco a corda solta presa J
F
voz
Clas si fi ca ções! H

˙ . notas com · o o o o o o o o oœ o ‚œ j o‚
Gliss.
?
- Triângulo: nota qualquer do registro mais agudo 3

‚ œJ
+ voz (gesto diferente• doSeagull:
insturmentoPressionar nota com cabeça normal e com o quarto dedo pop
)
œ. & as
± J o o œj œ . —
pizz.
- x: pizz. da corda solta presa ao clips. Produzindo este som ruidoso b 12

∑
&
(violoncelo utilizar capotraste), pressionar 7'' indefinidamente

t deslizar
Œ
j
∑ até o final da Œcorda. j ‰
63 Cello
J r
B Tpt.
- (x): bater palmas 5 Gliss.

fide harmônicos
cabeça de diamante, o dedo pela nota indicada
Ó. ‰ x U X.. x.
# œ ¬J ∑
¬3 ‰
x D.B. v

x x
B
- Triângulo ovalado: Bater os pés no chão J
77
Seguir a orientação dos gráficos e respeitar a sequência
Œ
pop 3
Gliss. 63 voz
j
3
Vla. demontrados pelo arco. 5 pop
77
- rGliss. ..
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ –jClips preso na IV corda o oM[3+11+8]
o oo o oo
# ‚œ triloe.s.pdeve-se
o o
Observações à voz:
0 r se œ. ˙ . Clas(Especial œ œ . asGliss. œ oœ #tr.œ .(H) > œ.
sp.

#œ œ
‰ J J F r? Œ ‰ ¥J R ‰ o utilizar
≈ œ œ Gliss.Œ ‰
12

• A dinâmica geral das vozes devem ser consideravelmente piano em relaçãoVln.aos & y pizz. J l
si fi ca ções!
instrumentos, como Trilo de harmônico: para cordas) Neste
J R
•
fosse uma reza para uma pessoa próxima.
+ voz (gesto diferente do insturmento )
terceiro e quarto dedo Contrabaixo para encostar sem pressionar os harmónicos superiores à J œ J
J
3

• Notas com: nota que o primeiro dedo esta tocando.

x . mtf.
x
J Perto do cavalete e completa distorção J
Clips preso na I corda

- X - sussurrando
? ¬ ¬
77 • Gliss com distorção : Arco pesado, sem * decrescer.
U
- O - canto normal - sp. -
sp.

&j da linha
HT
Gliss.
> œ
*Você pode substituir os clips por borrachas

. . . œ.
Vc.
# œ œ ˙ œ œ # œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mst. tr. (H) tr. (H)

r ‰
J ‰ œ ‰ ≈
12 ord.
- Falado - Canto falado respeitando a linha de variações dos graus 77 tonais
Gliss.
melódica J J ....
Gliss.
r
–
Vla.
6 J J j J J
x R x 5
J
original 3

... .47
- Notas com a cabeça de quadrado: Canto extremamente falado, sem respeita a variação dos
graus tonais da linha melódica original pizz. pizz.
• Gliss com apojeatura: glissar até o final da corda.
- o o o o o o o o Acc. 8Acc. 6
B . or ‰ ? j j l l j
t *U ¬· ... ¬
‚ ‚ · ‚. ‚.
12

.
77 Gliss.
Acc. 7Acc. 9
Observações ao instrumento: J l mtf. •
Harmônicos e Multifônicos:
Vc.

D.B.
‰ x
Os multifônicos são notados conforme o lugar físico da nota. Em cima do multifônico (mtf.), são
j
Gliss.
x
j
sul G

• Informações do contato do arco: 77

indicados os intervalos da série harmónica bresultantes:
0. j
M[7+10+13+3]

x mst. x
J J
3

sp. msp.
molto sul ponticello, som dos harmónicos da corda 12 molto sulœo tasto o o o
oo l ‚R
sul ponticello Ex: H[3+8+13+5] = terça + oitava + décima terceira + quinta
? œ Gliss.pizz. ‚. · · ... l ‚. l ‚.
r ‰ J J J
pizz.
Resultado sonoro em msp: D.B.

.
Para compreender Ómelhor o funcionamento
mtf.
1. quando pp - apenas escutamos overtones, a nota é inaudível x sul D x dos multifônicos, na próxima página será possível visualizar
M[3+8+13+5]
2. quando p - f - distorção as resultantes harmónicas da viola e do violoncelo.
3. quando ff - Barulho completo, completa distorção do som
extraído de: www.cellomap.com

 Grade

SALVE REGINA (2016)

para quarteto de cordas Curitiba, 9 de outubro de 2016
Rafaele Maria Andrade

q = 108

Misterioso e rudimentar

j
msp.

>
Scordatura e

j ¿ ¿ Ó ‰ ¿ Œ j ¿ ¿ Œ
7''

¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿J ‰ ¿ Œ ¿-.
posição dos clips
msp.

& œ¿ Œ. œ ˙gliss. ¿ ¿ Ó ‰ j ∑ ¿ œ œ œ ˙
œ œ ¿
Violino I

#œ ¿ ¿ ¿ J ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
3.
gliss.
Crótales ã 3
J
3 sul D

>
¿ ¿
#œ.
¿ Ó ‰ ¿j ‰ Œ j ¿ #œ
7'' msp.

¿ ‰Ó ¿ ¿ ¿ ¿˙. œ~~~~~œœ Œ Œ ∑ ‰ jœ
& œ¿ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#¿ ¿ ¿ ¿ ¿. J ¿
Violino II
J
gliss.

p
sul D sul III

‰.
sul III
Crótales
ã 3 3 3

j Œ Œ ‰ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿J ¿ . ¿ ¿ ‰ j ¿ ¿ ¿ ¿
7''

B œ¿ ¿. ‚‚‚‚¿ ¿ ¿ Ó
œ
¿ Ó œ œ ‰ œ ∑ ‰ Œ
¿ ‰¿ J ¿ ¿ ¿ œ
¿ ¿ ¿
Viola
œ
3.
J
ã 3 3
J
5
Crótales
p ?
(livre) F

j
? #¿ ¿ ¿ ¿ –~~~~~~~~~~~ – –
~~~~~ –
¿ J.
7''

¿ Ó ¿ ‰ ‰ ¿ ‰ j Œ ‰ ¿ ¿ Ó
Corpo

¿ ¿ J ¿. ¿.
# ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿. ¿ ‰ ¿ ¿ J ¿
Violoncelo

Crótales ã 3
p

& œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ .. ∑ ∑ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Voz

π
Lí dia me diz por to dos Deu ses pe ço Por que de'a mor ar rui nar pre ten des Si ba ris por que'ao cam po

7. j j j j
Pés
ã 7 7 7 Ó Œ 7 Œ 7 Œ Œ. 7 7 7 7. 7 7 7 Œ 7 Œ 7 ‰ ≈ 7 . 7 7 7 Ó
∏ ∏ arrastar o pé

* A scordatura esta transposta

* Antes de tocar, amarrar crótales na estante

* Mulheres devem utilizar um veú no rosto preto

* Atenção a direção das hastes! Informação esta descrita nas observações da partitura

* Altura do clips de acordo com o prefácio

 2
SALVE REGINA (2016)

j U
j ¿ ‚j ‚ ‚ ‚ ^ j j j
¿ ¿ #œ ‰nœ ‰ Œ Œ ¿ j ¿ ‰ j
[3+8+13+5]

Œ.
6

j ‚ # ‚ ‚ ‚ ‚ ‰ ‰ µ ‚ ‚ .. ≈Œ ‰ ‰Ó ‰ œ ˙ . gliss.
3

¿ ¿ ¿
7

& ‰ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ J j ¿ œ. œ #œ œ œ – .
¿. ¿ ¿ ¿ J J voz H[a]
1/4

pizz.

0 . ≤0
mtf.

ã ∑ ∑ ∑ 0≈ ∑ Œ 3 ∑ Œ ∑
tr(H)
J R
7

∑. 7 7 7 Ó ∑
arrastar o pé

Bater os pés

‰ ¿ ‰ ¿j ¿ j j j U voz H[a]
‰ ‰˜# ‚j ‚ .. ¿ ¿ ‰ j¿ . Œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ¿J b œ . ‰ Œ Œ –j .
mtf.

‰
[3+8+13+5]

¿ ¿ ‚.
7

& œ œ œ˜ œ .
[3+8+13+5]

¿ ¿ ¿ ¿ ¿. o ¿. ¿ œ œ œ œ œ œ ˙. ¿ 3 pizz.
1/4
pizz.

0 . ≤0 Ó .. Ur 6 .
mtf.
Ó ‰ tJ Œ ‰ tJ Ó Œ 0≈ 3 Œ
7

ã ∑ ∑ J R ∑ ∑ J J
∑. 7 7 7 Ó ∑
arrastar o pé Corpo

Bater os pés

j mtf.
sul III [3+8+13+5]

¿ ¿ ‚ ‚ ¿w ‰ Œ ‰¿ ‰ j Œ tr(H) ‰ ¿ Œ ‰≈ ¿ ¿ ¿ ¿
H [5]
U
B ¿ ¿ ¿ œ œ. ‰ #̃ œj œ .. ¿ ¿ ‰≈ ‰ ¿Œ ‰¿ Ó Ó ¿Œ Œ ‰ j ‰ J Œ. j ¿ ∑ Œ ‰≈
7

Œ . J j J ‰ ¿ J
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 3 3
¿ ¿ ≤ U
Œ ‰ Œ ‰ 0 0. 0 ). 6 6. 0 ) 0.
7

ã ∑ ∑ ∑ ∑ J J J J J
Corpo

∑. 7 7 7 Ó ∑
3
arrastar o pé

Bater os pés

¿ ¿ j ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿. ¿ U
? ‰ ¿ ¿ ¬ ¿ ¿ ¬¿ . – ~~~~~
. – .
Corpo

¿ ¿ ¿. ¿ ¿ ¿ ¿ ‰. ‰ ¿ ‰J ¿ ¿ Œ ¿ j
J ¿ ¿ ¿ ‰Ó ¿ ¿ ‰ ¿J Œ Œ ¿ ¿ Œ ‰J Œ ¿ ‰≈
7
3

¿ J
¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Ó 3 Ó ‰ 3J ∑ ≤) 6. 6 U) 0≤.
Corpo

J J

j j ‰ U
Œ j ‰ j – j
– – – – – – – Œ – –– – – ¬ – – – – –– –– –
7

& œ . Ó
falado

œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. – – – – – – – – – – – – –.
Mar cio'a ban do nou se no sol So bre'a po ei ra'an da va Por que com seus par cei ros Mi li ta res não quer mon tar Nem por que não en la ça Bri da'em gau le sa bo ca

7. j
Œ Œ Ó ‰ 7. Œ ‰≈ ‰ 7. Ó Ó
7

ã 7 7 7 7 7 7 ∑ 7 ∑ ∑
arrastar o pé
 3
SALVE REGINA (2016)

¿. j¿ Œ ‰ . ¿R ¿ j j ‰ ¿j ‰ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿
& ¿ ¿ j j j jŒ Œ ¿ Œ ∑
13
3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ¿
¿ ¿. ¿ ¿ j
3^
Ó Œ r xj Ó ‰ ≈ r Œ ≈ r. Œ r Ó Œ
13

ã 3 r j
r r r r r.
J J J Ó ‰ J J
x

Œ Œ Ó Œ ÅQ 7 Œ
13

ã 7 7 7 7 T[i] ∑ ∑
3 3
ff...
Bre'au Guen S[a] quer ma cu lar

oo o oo o o o o oo
œ œ. œ . o o o œ œ œo o o œ mtf.

J J ‰ ˜ œj œj. ‰ ¿J Œ ¿ ¿ ‰‚ ∑
[3+8+13+5]

& ∑ Œ Œ ‰ jŒ ¿ ‰ Ó Œ
13

Ó Œ r xj Ó ‰ ≈ r ¿ Œ ≈ r .¿ Œ r Ó ¿ Œ Ó ‰ r r r r r.
13
j
ã ∑ 3 r ^
3 3

J J J J J J
x

Œ Œ ‰7 Ó Œ Å 7 Œ
13

ã 7 ∑ ∑
Bre'au 3 Guen Q T[i] 3 S[a] ff... quer ma cu lar

7 7
3

o o o o o o ooo
mtf.

j ,
[3+8+13+5]

¿ ¿ ‰w ¿ ‰ Ó ‚œ .. ∑ ‚œ ˙ ¿ ¿ œ ¬
2 Corpo
pizz.

B ¿ ‰˜œ œ. ¿ Œ ¿ Œ ‰ J Œ
13

j J Œ J J¿ ∑.
¿. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
1/4
œ
J
Ó Œ r Ó ‰. Œ ≈ r. Œ r Ó Œ Ó ‰ r r r r r.
13
j j
ã 3 r x
J
x r
J J
^
J J
Œ Œ ‰7 Ó Œ Å 7 Œ Ó Œ ‰ 7j Ó Œ
13 3 3

ã 7 ∑ 7
Bre'au Guen Q T[i] S[a] ff... quer ma cu lar

7 7
3

– ¬ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
? j ¿ ¿ ‰ J~~~~~~~~~~~~~~ ¿ ‰ Œ ‰. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ
. J ¿ ¿. ‰ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿
13

¿ ¿. J
¿. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿. ¿ t
∑. ‰ J Œ

œ œ œ œ ˙
13

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
j
‰ œj Œ ‰ 7j Ó
Por que não mer gu lha no ti bre'au reo por que de'um guen tos Qual ser pen ti no san gue fo ge já não quer ma cu lar

Œ Œ ‰ 7 Ó Œ Ó. ‰ 7 Œ ‰ 7J ‰. Ó Œ Œ
13

ã 7 7 7 ∑ 7
3
 4
SALVE REGINA (2016)

œœœ #œ.
œ. œ. œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ
msp.

& ∑ Œ Œ Œ ‰ æ
17

J J
r. ∏
Œ
17 3 3

ã ∑ r r r r ∑ ∑

ã Ó Œ ‰ Ó ‰ ∑ ‰ 7 Ó ∑
A fas ta do mal

17 J J

– – – – – – – – – – – –. – – – – – – – ¬ – – ¬ Œ
J J J J J J J
17

&
Πr.
3 17 3 3 3 3

ã ∑ r r r r ∑ ∑

ã Ó Œ ‰ Ó ‰ ‰ Ó
A fas ta do mal

17 J ∑ 7
J ∑

j j j
– – – ¬ – –. œ. œ ˙ ˙ œ œ ˙. œ œ. ˙ œ œ.
B
17

¿
Πr.
17

ã ∑ r r r r ∑ ∑

ã Ó Œ ‰ J Ó ‰ ∑ ‰ 7
J Ó ∑
A fas ta do mal

17

? ‰ j Ó ¿ Œ Œ ∑ Ó ∑
17

j
¿ ¿ ¿
Ó Ó Œ Ó ‰
17

ã ∑ t t t
J ∑

& œ œ œ œ œ. – ∑
17

œ œ œ œ – – – – – – – –
no'u so de'u ma nos bra ços Lí vi dos e pe ri to'em

‰ Ó
17

ã ∑ ∑ 7
J ∑
 5
SALVE REGINA (2016)

Ó¿ ‰ œ. j
Corpo
j j
¿
20

# ˙ ..
3

& w œ j – – –. ≠. ¬ – – ¬ ¬ ¬ – – ¬ Œ
sussurrando #œ œ œ. ˙ ..
& ¿ ¿ ¿ ¿≈∑ Œ ∑ ‰ j j ∑ ‰ ≈ Œ. j j Ó. ∑
20
5

¿. ¿ ¿ ¿. ¿ j
¿ ¿. ¿ ¿ ¿
> >sai
¿
Des car re ga A[h] sss...
7 ti ra'a dor dor

j j j j j
œ¿ œ . #˙ œ – – ¬ Œ ¿
20

œ.
3

& ˙ ˙ j
Corpo

Œ Œ ¿ ˙ – – –. œœ ˙ ˙ œ œ ˙ –. – ¬
œ #œ œ œ. ˙ ..

>
sussurrando

≈∑ Œ ∑ ‰ j j ∑ ‰ ≈ Œ. j j Ó. ∑
20

& ¿ ¿ ¿¿
5

¿. ¿ ¿ ¿. ¿ j
¿ ¿. ¿ ¿ ¿
>3
¿

‰7 ∑
20

ãπ ∑ 7
Des car re ga A[h] sss... sai ti ra'a dor dor

j
B
20
– . – ¬¿ · ‚. · #· ‚ j j
Corpo
j j j j
¿sussurrando Œ Œ ¿ œ œ œ. ˙ .. – – –. ¬ ¬. – – –. – ¬ – –. – – –. –
o
>
≈∑ Œ ∑ ‰ j j ∑ ‰. Œ. j j Ó. ∑
20

& ¿ ¿ ¿¿
5

¿. ¿ ¿ ¿. ¿ j
¿ ¿. ¿ ¿ ¿
>
Ó

Π7
20

ã π∑ . J
7
Des car re ga A[h] sss... sai ti ra'a dor dor

o o o o o o o o o o o
·˙ . o ‚œo o
Œ Œ ‰ œ .gliss. . o j
? ¿ j ¿ œ J ¿ . œR ∑ ‰ ≈ ∑ Ó ‰ ¿. Ó ∑
20
J
¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿
j
j œ œ œ œ œ. œ œ œœ œ œ œ œ ¬ – – – – œ œ œœ ˙
20

& – – – – – – – – œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
Dis co'e dar do'a lém do li mi te'an tes já dis pa ra va Por que se'es con de'a go ra Qual de te tis Fi lho na dor Fú ne bre'ao fim de Tró ia
 6
SALVE REGINA (2016)

j ∑ · ‚.
25

& ¬ – ¬ – –. J

∑ ∑ Œ ‰.
25

& ¿ ...por cima e por bai

dor

j
mtf.

j j j ∑ Ó ‰.
[3+8+13+5]

¿ #· ‚.
25

& – – – – –. – – – –.
3

sussurando

∑ ∑ Œ ‰.
25

&
"Em nome de Jesus, Deus, Pai, todo poderoso ,
¿ com a cruz de luz do rosário de Maria, eu peço
que descarregue esses irmãos da cabeça aos pés,
...por cima e por bai
dor
todo o mal que tiver sobre o corpo deles, mal
espiritual que tiver sobre eles, eu peço que
descarrega, descarrega, descarrega, descarrega,
em nome de Jesus, todo poderoso,
¿
mtf.
este mal em nome de Jesus, Deus todo Poderoso,
B – ∑ ‰ J ¿ ∑ Ó ‰. #· ‚.
25 [3+8+13+5]

J
vai sair, sair, sair pela cabeça, pelo pés, pelas costas,
¿ ...

ã Ó
t
25

∑
...por cima e por bai

˙ œ œ. ‰ j œ. œ œ µ˙ œ.
sp. sp.

? æ
25

æJ æ ¿ æ æJ æ J
‰ Œ Œ ‰ ¿ ∑ ‰ ≈

& bœ j
œ œ œ œ œ œ œ – – – – – Ó ‰ ≈
25

œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ. – – –
-
pa ra que não vi es sem no'ha bi to vi ril con du ziu En tre'a car na gem lí cia
 7
SALVE REGINA (2016)

q = 53
29 o
sp. mst.
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
& #· · · j #‚ ‚ ‚ ‚
˙ œ ˙. œ œ œ œ. o‰ r
Œ ‰ – –. ‰ Ócresc. poco a poco ‰. –
3 3 3 3

J J
xo!

‰
fei
7
J
voz H[a]

o ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
‚ ‚ ‚ ‚
sp.

j
29 mst.

& #· · ·
3

‰œ œ ˙. œ œ œ œ. ‚ ‚
˙ ˙. œ œ œ œ.
xo!
p J. r
Œ ‰ – – ‰ ‰ Ó ‰. –
6 6
cresc. poco a poco

J J

‰
fei

7
voz H[a]

J
osp.
B · · · j Ó ‰ œœ .
29 mst.

˙ wÓ Ó œ œ j j .
œ œ. œ œ.
gliss.

p r
Œ ‰ – –. ‚ ‰ Ó ‰. –
xo!
3
J J J
‰ 7 fei

w ˙ ˙ œ œ œ œ œ #œ œ ‚
‚ ‚
‚
‚ ‚
‚
‚ ‚
‚
‚ ‚
‚
‚ ‚
‚
œ.
vibr. 1/4 mst.

? œ œ #œ w ˙
J J
29

p o‰ r
3 3

Œ ‰ – –. ‰ Ócresc. poco a poco ‰. –

xo!

J J

‰
fei

7
voz H[a]

J
 8
SALVE REGINA (2016)

‚ ‚ ‚ ‚ ‚.
rall. poco a poco

‚ ‚ ‚ ‚ ‚
‚ ‚ J ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ∑ ‰
35 tr(H)

& #‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚
# ˙·· ......
f f
3
3 7

& – – – – – – – – – – – ≈ Ó Œ ‰. – – – – – – –
35 6 6

R
ti ços po dem con fun dir o bem e'o mal mas não'o tro co 6 dos mor tais

‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
rall. poco a poco

‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ∑ ‰
35 tr(H)

& ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ..
# ˙·· ....
f
f
6

& – – – – – – – – – – – ≈ Ó Œ ‰. – – – – – – –
35 6 6

R
ti ços po dem con fun dir o bem e'o mal mas não'o tro co 6 dos mor tais

‚ ‚
j
‚ ‚ ··˙ ......
[3+8+13+5]

B œœ œœ œœ . #‚. ·
rall. poco a poco
œ
Œ ≈ ∑ ‰
35 mtf. tr(H)
gliss.

.
f F f
& – – – – – – – – – – – ≈ Ó Œ ‰. – – – – – – –
35 6 6

R
ti ços po dem con fun dir o bem e'o mal mas não'o tro co 6 dos mor tais

‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ · ..
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ # ·˙ ....
rall. poco a poco tr(H)

? ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ∑ ‰
35

f
& – – – – – – – – – – – ≈ Ó Œ ‰. – – – – – – –
35 6 6

R
ti ços po dem con fun dir o bem e'o mal mas não'o tro co 6 dos mor tais
 9
SALVE REGINA (2016)
tr(H)

¿ j ¿ j
mst.

&‰ j j j j
39

R # œo œ ˙. w ˙. œ œ #œ œ œ
3 3 3 3 3

. œœ œœ œœ œœ œœ œœ . œœ œœ œœ
π P P > >. > > >
Ó. ‰. ‰ j
œ
o
Se

¿ j
tr(H)

j
mst.

&‰ œ œ ˙. w ˙. œ œ œ œ œ œ. j j
39

R .
3 3 3

J œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
π P œ œ œ œ œ. œ œ œ
P > > > >
sul III
3

¿ œ œ ˙. w ˙. œ œ œ ˙ œ .
tr(H) mst.

B‰ R J J œ j j
39

œœ œœ œœ œœ œœ œœ . œœ œœ œœ
3 3

J .
o 3
π P P 3
> > > > >
œ œœ ..
3

#œ œ ˙.
tr(H)
#w r #œ .
?‰ ¿ J ¿ J œ œ Œ ‰ J J œ j j
J
39

R J œœ ..
3 3

Ó Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
o π P > > > > >
3 3
3

Œ ¿j
sp.

-¿ -¿
Œ. j j j # ‚ Œ Œ ‚ Œ ‰ # ‚- Œ Œ Ó .
tr(H)

∑
45

& œ. #· ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
3

œ ˙ œ œ œœ
o p p π
j j3 ≠voz.
DENUNCIE-SE
Œ œœœœœ œ œ œ
45

& ˙. œ #œ œ #œ œ œ œ œ ˙
3 3

˙
∏
canone livre da frase anterior
nhor ten de pie da de de nós mi se ri cor dia Se nhor

j
¿ Œ Œ ¿ Œ Œ¿
sp.

Œ. j j j # ‚- Œ Œ Ó .
tr(H)

∑
45

& œ ˙ œ. œ œ œœ #· ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚
3

o - - ‰
p p π
DENUNCIE-SE
Ó. –voz
45

& ∑ ∑ ∑
sul IV
canone livre da frase cantada anteriormente

∏
j
Œ¿ -
sp.

œ ˙ œ. œ œ œœ ¿ ¿
tr(H)

B ∑ Œ. · ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ Œ Œ ‚ Œ ‚ Œ Œ Ó.
45

J J J ‰
o - -
p 3
p.
sul IV
π DENUNCIE-SE
Ó –
45

& ∑ ∑ ∑
voz

canone livre da frase cantada anteriormente

∏
j
sp.

| œ ˙ œ. œ œ œœ j
Sino

Œ. # # n ¿‚‚ Œ Œ # n ¿‚‚ Œ Œ n ¿ | . |.
tr(H) II

? ∑ J J # # ·· ‚‚ ‚‚ # # ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ # # ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ # # ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚
45 III

o p - - p
π
sul II
Ó.
3

–voz
45
Sino
& ∑ ∑ ∑
DENUNCIE-SE
canone livre da frase cantada anteriormente