Overdrive & Distorção

O som sem distorção de um amplificador de potência válvula é altamente desejável, com

muitos projetos diferentes da plataforma de saída para produzir a variedade de marca sons
ouvidos em gravações modernas. O único problema é que um amplificador de potência válvula
só é capaz de produzir este som em um volume (geralmente, bastante alto!).

Cargas de colunas manequim (os bons não são apenas resistiva, que necessitam para simular a
carga reactiva de um altifalante) permitir a um jogador para usar um amplificador em uma
variedade de jogar situações e estilos, executando o amplificador ao nível desejado, e usando
o carga fictícia para regular o nível de volume. Outra opção para o músico jogo é a utilização
de uma variedade de amplificadores, no entanto, esta abordagem apela apenas para músicos
ricos raras.

Há provavelmente 3 tipos distintamente identificáveis de amplificadores de potência válvula

usados:

 Clássico projetos iniciais de Leo Fender usado 6V6 tubos, e mais tarde, a maior
potência do 6L6. Isso deu um som cheio e incisivas típico, propício para muitos estilos do
dia, e mais tarde. Aço e de países jogadores como os sons limpos carrilhão-like, e músicos
de blues foram rápidos em descobrir a maneira clássica de quebra-se quando empurrado
duro. No realmente alta ultrapassagem, porém, o som torna-se muito sujo, com graves em
particular flácida sonoridade.
 Marshall começou como projetos cópias Fender, mas logo mudou para EL34 tubos de
saída, possivelmente por razões de abastecimento locais. De qualquer forma, o resto é
história. Estes tubos apresentam uma transição mais suave ultrapassagem, e manter a
nitidez, mesmo em níveis elevados de overdrive. Eles também têm uma resposta meio
limitado, dando origem ao famoso som crise de Marshall. Os inferior movidos EL84 tubos
têm características semelhantes.
 Vox AC30 (eo mais popular do modelo top boost) usa um projeto amplificador de
potência classe AB, com as válvulas tendenciosa "quente", então enquanto isso funciona na
classe A em níveis mais baixos, é realmente um projeto classe AB. Não há nenhum
feedback negativo no amplificador de potência ou, então, o que dá um som diferente,
muitas vezes descrito como uma ultrapassagem mais doce. Ouvir os sons de Brian May para
a abundância de bons exemplos.

A Fender e Marshall projeta uso de classe AB para seus projetos de saída, tendenciosa com a
válvulas quase fora com nenhum sinal.Este é mais eficiente (mais watts por tubo), e melhor
para a vida do tubo. Quando você joga, tubos se revezam manipulação de cada metade do
sinal. Isto leva a alguma distorção menor como os tubos de atravessar que é totalmente
eliminada com o feedback negativo. Modelos Classe A são raros em meio a amplificadores de
guitarra de alta potência, mas verdadeira classe A tem os tubos operam em meia potência
sem sinal aplicado. Quando você joga, o tubo flutua entre completo e não poder, por isso não
há comutação para adicionar distorção indesejada. Esta é uma explicação muito
superficial; por favor leia em outros lugares na Internet para descrições mais detalhadas.

Construtores amplificador Boutique oferecer projetos compósitos, oferecendo características

de todos os projetos. Isso pode ser feito dinamicamente (ao responder a escolher as
configurações de força e volume), ou com vários esquemas de comutação. Mesa Boogie tem a
construiu excelente reputação de ultrapassagem pré-amplificador de tubo e de tom moldar
projetos, usado em conjunto com alta qualidade amplificadores de potência tubo. Para a
maioria de nós, podemos usar uma ampla gama de pedais eficazes para nossos sons de
overdrive e distorção.

Clipping  topo
Há muita história sobre as tentativas de recriar os sons de overdrive desejáveis com vários
projetos do pré-amplificador não-lineares. Quando um jogador testa um desses dispositivos, a
primeira impressão é geralmente formada sobre o tipo de personagem overdrive e tom
produzido, e os jogadores vão estar à procura de flexibilidade suficiente nos controles de
adaptar isso para os seus gostos pessoais. Os tipos básicos de ultrapassagem são geralmente
classificados como corte macio e duro.

Soft Clipping

Este é normalmente comercializado como "ultrapassagem", onde o ganho é inversamente

proporcional ao nível de sinal de entrada.Isto é tipicamente produzidos quer com back to
back diodos de sinal de silício no caminho de feedback negativo de um op-amp, ou com
diodos ou LEDs de germânio de costas em uma derivação à terra.

Clipping duro

Normalmente, comercializado como "distorção", onde o nível do sinal é restrita dentro de

uma gama. Isto é tipicamente produzido com diodos de silício de costas em uma derivação à
terra. Este é o mesmo que o circuito acima, usando em vez de silício germânio / díodos
LED. Aqui está uma imagem do que corte macio e duro fazer para o seu sinal de guitarra:

Há alguns outros critérios que os jogadores irão notar (não necessariamente imediatamente)
ao usar estes projetos:

A capacidade de reter timbre

Diferentes combinações captador de guitarra produzir assinatura reconhecível sons do
instrumento utilizado. Pela sua natureza, ultrapassagem vai mascarar este timbre, em certa
medida, no entanto, diversos estilos musicais preferem manter o máximo do carácter original
quanto possível.
Distorção-modulação Inter
Novamente, por sua natureza, ultrapassagem irá produzir distorção inter-modulação quando
duas ou mais notas são tocadas em conjunto. Para apenas duas notas tocadas, distorção inter-
modulação produz uma nota adicional com uma frequência de a diferença entre as duas notas
originais. Para acordes, onde até 6 notas são tocadas, as combinações de pares de notas pode
produzir uma bagunça irreconhecível de distorção.

Por outro lado, este é realmente desejável em estilos musicais que utilizam principalmente
power chords, porque, neste caso, a distorção inter-modulação acrescenta uma nota que é
afinado com o acorde. Para outros estilos, em que um jogador pode querer segurar uma nota
e dobrar (alterar o tom de) outro, uma nota grave pronunciando ocorre que é geralmente
bastante indesejável.Isto pode ser minimizado, em certa medida, limitando resposta baixa.

Sustentar vs Dynamics
Uma das características desejáveis chave da ultrapassagem é a sustentar produzido, no
entanto, demasiado sustentar vai destruir a dinâmica. Os jogadores também vão querer usar o
som de overdrive para o trabalho nota single solo, e ser capaz de desligar o seu volume de
guitarra (reduzindo efetivamente o ganho do pré-amplificador de overdrive) para limpar o
som para o trabalho acorde.Alguns projetos são melhores que outros em sua habilidade em
transigir sustentar e dinâmica. Projetos que dão a impressão de «mudança» de ultrapassagem
para limpar como um fades notas são geralmente percebidos como soando natural.

Compensação de frequência
Devido pré-amplificadores são geralmente ligados entre a guitarra e o circuito de
amplificador de tom, não há equalização captador para compensar a resposta agudos
reduzida. Por conseguinte, é usual para limitar a resposta de baixos antes da secção de
ultrapassagem. Enquanto seria lógico para impulsioná-lo após o circuito, o que torna a
distorção inter-modulação mais perceptível, por isso, muitas vezes isso não é feito.

O circuito em si ultrapassagem adiciona componentes de frequência mais elevadas para o som

simplesmente porque o circuito de overdrive é não-linear. Estes devem ser cortadas para
preservar alguma semelhança tom com o som não processado, e também para remover
componentes de alta frequência indesejados. A maioria dos jogadores preferem esse a ser
ajustável, de acordo com seus próprios gostos.

Desenhos clássicos  topo

Fatos e opiniões

Ao escrever estas páginas, eu tentei difícil evitar dar minhas opiniões; ao invés disso eu tentei
dar-lhe apenas os fatos para que você possa tirar suas próprias conclusões. Eu vou deixar você
decidir como bem sucedido que eu fui. Ao falar sobre alguns pedais de overdrive clássico, no
entanto, eu acho que posso acrescentar algum valor, dando-lhe minhas impressões sobre a
forma como estes pedais som para mim. Eu também mostrado porções dos esquemas de estes
pedais para explicar as suas características únicas.Estes esquemas não estão completos; eles
mostram apenas o caminho de sinal de efeito, e não todos os valores dos componentes são
mostrados. Por favor, não me enviar e-mail pedindo esses valores, porque eu não sei o que
são. Claro, se você sabe e quer me dizer ...

MXR Distorção +
Embora rotulado como distorção, este é um dispositivo de recorte macio, utilizando diodos de
germânio. É um bom exemplo de quão pouco você precisa para um bom som básico. Você
poderia facilmente trocar (ou mudar) esses diodos para tipos de silício para recorte duro.
ProCo Rat Distorção
Não necessariamente o próximo pedal de forma cronológica, mas ver como este projeto é
semelhante. Ele usa 2 diodos de silício para hard clipping simétrico. Gostaria também de
esperar que em configurações de alto ganho, o IC também clipes para os trilhos de
abastecimento.

Ibanez Tube Screamer

Nenhuma conversa em pedais de overdrive é completa sem olhar para o tubo Screamer
Ibanez. Houve várias alterações menores do pedal liberado pelo Ibanez, e um maior número
de variações vendidos pelos fabricantes de pedais boutique. Como os nossos heróis da guitarra
morrer, parece que o equipamento que eles usaram às vezes assume um status mítico. Na
minha opinião, este é o caso com o lendário Stevie genuinamente Ray Vaughan e do Tube
Screamer. Isso resulta em alguns tontamente preços para pedais originais, e um animado
mercado para converter diferentes pedais para o modelo de Stevie.

No entanto, a caixa de Ibanez verde é um pedal de som muito suave que mantém o timbre de
guitarra bem, e por isso funciona bem com guitarras single coil. Não há uma enorme
quantidade de unidade disponível, e o controle de tom é sutil. Como muitos pedais de
overdrive, há algum impulso meio, causada pelo corte de graves antes de ultrapassagem, e
corte de agudos depois.

Outro uso comum para estes pedais é como um impulsionador do meio para conduzir um
amplificador de válvula mais difícil. Isto é feito através da criação pouca ou nenhuma
movimentação, mas com o nível de inserção alta.

No esquema, você pode ver dois diodos de silício, de volta para trás, no caminho de feedback
negativo de um op-amp. Esse arranjo dá simétrico soft-recorte.
Chefe Super Overdrive SD-1
Estes foram originalmente vendidos sem o controle de tom. O projeto é quase idêntico ao
Tube Screamer Ibanez com 2 mudanças importantes. Mais boost está disponível, mas é
parcialmente compensado pelo uso de 2 diodos em uma direção e apenas uma na outra. Isto
produz recorte macio assimétrico, o que significa que um lado da forma de onda é cortada
mais severamente do que o outro. Uma implementação mais comum de recorte assimétrico é
a utilização de 2 diodos de silício, com um díodo de germânio em série com um deles.

Há um debate animado na Internet sobre se isso soa mais natural, e se ele melhor emula
alguns projetos divisor de fase válvula assimétricas. Em qualquer caso, eu acho que não
adicionar um pouco de caráter, e, portanto, se adapta bem guitarras humbucker.

Marshall Pedais: Disjuntor Blues, Mestre da Unidade e Shred Mestre

Estes três pedais foram liberados no início dos anos 90, e usam diferentes técnicas de recorte
e tom moldar para entregar sons diferentes.

O disjuntor azuis usa diodos de silício em série com um resistor, no caminho de feedback op-
amp para recorte muito macia. É, portanto, um pedal muito sutil, com sons quentes de baixo
para médio ultrapassagem, mas pode soar um pouco confuso no alto ganho. Retenção de
timbre de guitarra e dinâmica é bom, e intermodulação (ler acima) é aceitável.
A unidade principal utiliza LEDs de manobra para a terra para recorte suave simétrico. Eu
gosto deste pedal para seus uivantes Marshall qualidades empilhar-like com solos de notas
individuais e acordes. Dynamics são bons em níveis elevados de unidade, a retenção de
timbre é excelente, mas intermodulação é um problema para qualquer coisa, mas o trabalho
de acordes simples.

O Shred Mestre não é bem o animal o próprio nome indica. Ele usa diodos de silício de
manobra do sinal para a terra, para recorte duro simétrico. Graves e de Agudos, e um
controle de contorno oferecendo impulso meio e cortar sons dar uma ampla gama de sons
utilizáveis, embora eu não estou convencido de fragmentação é um deles. Retenção de
dinâmica é bom, intermodulação é OK, e retenção de timbre é bom em ambientes com pouca
movimentação.
 Faça Você Mesmo!  topo

Aqui é um circuito que combina muitas características desejáveis. Sinta-se livre para

experimentar com os valores do componente.Por exemplo, usando capacitores de valor mais
baixo em torno do controle de tom vai dar um som mais brilhante, e vice-versa. O capacitor
da esquerda dá o tom a totalmente no sentido horário, enquanto o outro à direita define o
som mínimo tom.

Este circuito foi atualizado para 2002. Foi adicionado um interruptor de modo tampão - ver as
notas abaixo (normalmente você apenas fios Esta permanentemente a maneira que você
quiser usá-lo também, graças a Todd Modjeski que apontaram uma correção necessária para a
entrada. proteção de sobre-tensão.

As características do circuito são os seguintes:

 A energia da bateria é conectada através da inserção de uma ficha de guitarra mono à

tomada de entrada Esta fonte usa um divisor de tensão para fornecer viés tensão meia-
alimentação do circuito
 Entrada de sobre-tensão de proteção (o resistor de 1K e 2 diodos retificadores x)
 Tampão de ganho unitário de alta impedância (o transistor BC549) para fazer a
interface a impedância de saída elevada de uma guitarra com o seguinte circuito
 Filtro de alta freqüência (o resistor de 2,2K e 0.15uF capacitor) para compensar a
ênfase natural em baixa meio de captadores de guitarra
 Soft-grampeamento amplificador não linear (a primeira metade do TL072 e os 4
diodos no caminho de feedback) com controle de ganho variável
 Um interruptor de usar soft-recorte (sobremarcha), ou aplicar hard clipping
(distorção, com os 2 diodos para a terra)
 Filtro passa-baixa para compensar os altos harmônicos adicionados na fase de recorte
(o capacitor 6.8nF)
 O controle Tone é um filtro passa-baixa variável (pote de 50K e um segundo
capacitor) para permitir que você personalize a quantidade de redução de agudos
 Um buffer de saída com 6dB de ganho para fornecer uma saída de baixa impedância
 Um controle de nível, para permitir que você use o pedal para aumentar ou coincidir
com níveis normais de violão (ou use como um impulsionador meio com baixo ganho e
configurações de alto nível)
 Um pedal de usar ou ignorar o circuito
 Quando ultrapassado, o efeito de overdrive é curto, por isso, nenhum fundo "fizz"
sangra para o sinal limpo
 Indicação de LED para mostrar quando o efeito está ligado, usado com um diodo de
Zener para restringir tensão disponível para o LED para dar indicação precoce de falha da
bateria
 Interruptor de modo Bypass - use desvio duramente para preservar o tom original (e
para o desvio para o trabalho mesmo se a bateria está morto), ou usar o modo de tampão
para conduzir cabos longos sem perda de agudos, ou para conduzir outros efeitos, como
pedais de volume, sem perda de tom

Notas

O Op Amp devem ser qualquer dispositivo de baixo ruído dupla, como um TL072. Os diodos
1N4148 pode ser qualquer pequeno sinal de diodos de silício. Os diodos 1N4004 podem ser
quaisquer diodos retificadores 1 ampère (por exemplo, 1N4007 é OK também). O transistor do
buffer de entrada deve ser qualquer dispositivo de baixo ruído alto ganho, como um BC549.

A porção superior esquerdo desta fornecimentos de circuito de alimentação de 9 V e 4,5 V

viés para o resto do circuito. Conectar todos os pontos de 9V juntos, e se conectar todos os
pontos 4.5V juntos.