Técnicas de Rearmonização para Piano Jazz Fernando Rodrigues

Ex. 62 – Modulação através do Turnaround final

!
Original:
27
F-7 B¨7 E¨^ C-7 F-7 B¨7
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27
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Turnaround final

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E¨^ C7 B-7
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E7 A^
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# %% 1:& % #%%% ## %% * %% * % * ''

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Rearmonização '
) ! F-7%% #B¨7 %
Turnaround final

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A^
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Final modulatório

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F-7 B¨7 E¨^ C7 B-7 E7 A^

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Final modulatório

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) ! F-7%% #B¨7 % #E¨^ % &% % % ' % **%% *'
! %anterior
#% (original), o último acorde (Bb ) foi substituído
' pelo% seu trítono (E') e
*
C7 B-7 E7 A^
! # % %
% %uma cadência%II-" / V*$para$o *acorde
7 7

$ #% (B-%%), formando *%% final* (A %"

No exemplo
" ! ##do$%% seu
% & II%% cadencial % * $% & $ * ' * % $ % * '' ' ). *$
# % # % ' %
7 7 7

# % # % %
antecedido ∆

De seguida, preparou-se o%II%cadencial do * % através*do acorde

* %trítono ' dominante (C ).
Final modulatório Inicio do tema - nova tonalidade 7

) ! %% ##%% #% &% % % ' *

% **%% *'
%

!
!
Partindo do%princípio que# % o trítono serve de%conector para'uma nova tonalidade, podemos '
% %
servir-nos deste processo para modular e expor o tema numa outra tonalidade. O excerto do
323

" ( ( ( ( ( ( (
Final modulatório Inicio do tema - nova tonalidade
tema, que originalmente se encontra na tonalidade de Mi bemol, modula para a tonalidade de

!
Lá, conforme ilustrado no exemplo seguinte.

)
323 ( ( ( ( ( ( (
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) (( ( ( ( ( ( ( ( ( (
330

" ( (
75