NOTAS E ACORDES

Sumário
As notas no braço do instrumento ................................................................................................................................... 4
Distribuição dos intervalos baseados na nota Dó ......................................................................................................... 5
Notas evitadas................................................................................................................................................................... 6
Análise harmônica............................................................................................................................................................. 7
2ª Cadencial, o que é?................................................................................................................................................... 7
Cadência II – V – I ...................................................................................................................................................... 7

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As notas no braço do instrumento

4
Distribuição dos intervalos baseados na nota Dó

Observações:

F = fundamental (nota Dó);

Intervalos de 2ª em acordes aparecem como 9ª;

Intervalos de 4ª podem aparecer em alguns acordes como 11ª;

Intervalos de 6ª podem aparecer em alguns acordes como 13ª.

Corda Braço Corda Braço

1 FUND 1 5ª
2 5ª 2 9ª
3 9º 3 7ª
4 7ª 4 3ª 4ª
5 3ª 4ª 5 FUND
6 FUND 6 5ª

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Notas evitadas
Primeiramente: Nota evitada não é nota proibida

Acorde de função Evitar NOTAS de função

Tônica Subdominante
Subdominante Dominante
Dominante Tônica

Atenção: não confundir acordes com notas

Exemplo: Escala de DO Maior

Notas de Função Tônica
C
1º Grau
Notas de Função Subdominante
F
4º Grau
Notas de Função Dominante
B
7º Grau

Acordes Notas
Principal Substituto
Evitar
(Forte) (Fraco)
I Tônica 4º Grau
II Sub Dominante 7º grau
III
IV Sub Dominante 7º grau
V Dominante T - 6º Grau
VI Tônica 4º Grau
VII Dominante T - 6º Grau

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Análise harmônica
2ª Cadencial, o que é?
Cadência II – V – I
Considere, por exemplo, a sequência de graus II, V, I. Já vimos que o 2º grau exerce a função subdominante, o 5º
grau exerce a função dominante e o 1º grau é a tônica. Podemos notar que essa sequência cria justamente a ideia de
suspende/ prepara/ conclui. Quando a tônica é um acorde maior, essa cadência (utilizando tétrades) costuma ter o
formato:

IIm7 – V7 – I7M

Exemplo na tonalidade de Dó maior:

Dm7 – G7 – C7M

Antes de mais nada, vale a pena destacar que o segundo grau de uma cadência II – V – I é chamado de “segundo
cadencial”

Observe que é uma esta é cadencia tradicional entre as progressões harmônicas, uma vez que a progressão de Segunda
Cadencial utiliza o acorde relativo do acorde Subdominante (IV) da mais tradicional progressão que temos, localizada
entre os acordes IV, V e I, ou seja, a preparação Subdominante >Dominante > Tônica.

IIm V > I Submoninante relativa, Dominante > Tônica.

A essa cadencia exemplificada acima dá-se o nome de Segunda Cadencial.

A segunda cadencial pode ser aplicada de forma primária:

IIm7 V7 > I para resoluções maiores;

IIm(b5) V7 > Im para resoluções menores.

Ela também pode ser aplicada para resoluções secundárias entre os acordes de um campo harmônico, aplicação
idêntica aos dominantes secundários:

|| C | Em7(b5) A7 | Dm7 | Gm7 C7 |

|| Fmaj7 | Bm7(b5) E7 | Am7 | Dm7 G7 |

Observe o segundo, quarto, sexto e último compasso:

Em7(b5) A7 > Dm7 ( II Cadencial de Dm, escala de Dm Harmônica)

Gm7 C7 > Fmaj7 ( II Cadencial de F, escala de F maior)

Bm7(b5) E7 > Am7 ( II Cadencial de Am, escala de Am Harmônico)

Dm7 G7 > C ( II Cadencial primário de C, própria tonalidade)

Repare que a escala utilizada para a resolução é empregada apenas no compasso decorrente da segunda cadencial,
no compasso da resolução se retorna à escala da tonalidade vigente (no caso do exemplo, escala de C maior).