Curso de Cavaco & Banjo Prof.

º Carlos Júnior
 Curso de Cavaco & Banjo Prof.º Carlos Júnior

Carlos Júnior iniciou seus estudos musicais em 1998 com aulas de violão erudito com
o maestro Josué em um projeto da secretaria da cultura de São Vicente, logo passando
para a guitarra com os professores Rafael de Oliveira e Edson Vieira. Aos 15 anos
começou a dividir seus estudos também com a bateria através do amigo Thadeu
Lenza e do mestre Alexandre Faccas (Monga) e mais tarde teclado com Daniel
Carvalho. Participou de vários grupos, ministérios de louvor e bandas da região, foi
finalista no 1º Metropolitan Rock Festival tendo sua participação no CD do evento
organizado pela prefeitura municipal de São Vicente. E também adquiriu experiência
tocando em programas de T V e para grandes
públicos em eventos e shows realizados em
clubes, ginásios, igrejas ou locais abertos em toda
a região da baixada Santista.
Hoje Carlos Júnior, e leciona aulas em seu estúdio
oferecendo os cursos de violão, guitarra, baixo,
bateria, teclado e cavaco.
E agora com este método podendo dividir os seus
conhecimentos musicais e experiência com você.

WhatsApp (13) 991603435

E-mail: eclesiamusic85@yahoo.com.br

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 Apresentação
 Nomes das cordas
 Cifras
 Psicomotores
 Acordes Maiores e Menores
 Sequência Maior e Menor
 Teoria Inicial da Música
 Acidentes Musicais
 Escala Cromática
 Enarmonia
 Intervalos Musicais
 Escala Maior
 Formação de Acorde
 Tríades
 Empilhamento da Escala Maior
 Campo Harmônico Maior
 Escala Maior
 Acordes maiores com nona
 Acordes maiores com quarta
 Melodias
 Campo Harmônico Menor Natural
 Escala Menor
 Relativos Menores
 Repertório
 Questionário 1 & 2
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Formações de Acordes

Tétrades: É a combinação de 4 notas que juntas formam um acorde. Uma tríade

com acréscimo da sétima.

Tipos de tétrades comuns

• Maior com sétima maior

• Menor com sétima maior
• Maior com sétima
• Menor com sétima
• Diminuta
• Meio diminuta
• Maior com sétima e quinta aumentada
• Maior com sétima maior e quinta aumentada
• Maior com sétima maior
Exemplo: CMaj7; C7M; C Δ; C7+

T III V VII
C E G
B
D F# A
C#
E

F
G
A
B

• Menor com sétima maior

Exemplo: CmMaj7; Cm7M; Cm Δ; Cm7+

T IIIb V VII
C Eb G
B
D
E
F
G
A
B

• Maior com sétima (Dominante)

Exemplo: C7

T III V VIIb
C E G Bb
D
E
F
G
A
B
• Menor com sétima
Exemplo: Cm7
T IIIb V VIIb
C Eb G Bb
D
E
F
G
A
B
• Menor com sétima e quinta bemol (Meio Diminuto)
Exemplo: Cm7 5b; C Ø; Cm7 5-

T IIIb Vb VIIb
C Eb Gb Bb
D
E
F
G
A
B
• Menor com sétima diminuta e quinta bemol (Diminuto)
Exemplo: Cdim7; C °

T IIIb Vb VIIbb
C Eb Gb Bbb
D
E
F
G

• Maior com sétima maior e quinta aumentada

 Exemplo: CMaj7 5#; C7M 5#; C Δ 5#; C7+ 5+

T III V# VII
C E G# B
D
E
F
G
A
B

• Maior com sétima e quinta aumentada (Dominante)

Exemplo: C7 5#; C7 5+; C7alt;Caug7

T III V# VIIb
C E G# Bb
D
E
F
G

B
 Campo Harmônico Maior (Tetrades)
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bø
D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#ø
E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#ø
F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Eø
G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#ø
A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#ø
B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#ø

Campo Harmônico Menor (Tetrades)

Im7 II ø III7M IVm7 Vm7 VI7M VII7

Cm7 Dø Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
Dm7
Em7
Fm7
Gm7
 Am7
Bm7

Escala menor harmônica

Esta escala é dita harmônica pois se entende que ela gera harmonias mais interessantes que
a escala menor natural. Esta apresenta a mesma estrutura da escala menor natural, exceto
pelo 7º grau, que é aumentado em um semitom, construindo-se um intervalo de 2ª
aumentada entre o 6º e o 7º grau da escala. É exatamente este intervalo que proporciona o
colorido típico das melodias árabes ou espanhola.

T S T T S T½ T
I II III IV V VI VII VIII
C D Eb F G Ab B C
D
E

G
 A

Campo Harmônico menor harmônico (Tétrades)

Im7M II ø III7M5# IVm7 V7 VI7M VIIo

Cm7M Dø Eb7M5# Fm7 G7 Ab7M Bo
Dm7M
Em7M
Fm7M
Gm7M
Am7M
Bm7M
Acordes Dominantes e II Cadencial
Dominante: Sua característica é o intervalo de Tritono ex: 3M – 7m (3 tons inteiros). Tem
sentido suspensivo (instável) e pede resolução na tônica ou nos graus substitutos da
mesma.

Dominante primário (V7) - dominante do grau I Ex:

I7M – IIm7 – V7 – I7M
(em Dó Maior) C7M - Dm7 - G7 - C7M

Ex: c/ II Cadencial: I7M – IV7M – IIIm7 – VIm7 – IIm7 – V7 - I7M

O grau IIm7 antes do dominante V7 traz um bom efeito para a cadência, e é

chamado de II cadencial (segundo cadencial).
Dominante secundário: são os dominantes dos demais graus.
Ex: I7M – V7/III – IIIm7 – IIm7 – V7 – I7M
(V7/III é o dominante secundário do grau III)

Ex: I7M – V7/VI – VIm7 - IIm7 – V7 – I7M

Em Dó Maior: C7M - E7 - Am7 - Dm7 - G7 - C7M
II Cadencial
É o IIm7 que precede o dominante V7, em cadências do tipo “IIm - V7 - I7M”

Exemplo em Dó Maior:
C7M - (Gm7 - C7 - F7M) - Dm7 - G7 - C7M
Gm7 é o II cadencial do grau IV (F7M)
C7 é o dominante secundário de F7M (V7/IV)
Gm7 - C7 - F7M é uma cadência do tipo “IIm - V7 - I7M” para o grau IV.
O II Cadencial é um desdobramento do V7 pode ser utilizado tanto precedendo o dominante
primário quanto precedendo os dominantes secundários.

II Cadencial Maior
IIm7 V7 I7M
Dm7 G7
C7M D7M
E7M
F7M
G7
M
A7M
B7M II Cadencial Menor

II ø V7 Im7
Dø G7 Cm7
Dm
7
Em7
Fm7
Gm7
Am7
Bm7
 II Cadencial sobre o Campo harmônico Maior
I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIø
Dm7G7 C7M EøA7 Dm7 F#øB7 Em7 Gm7C7 F7M Am7D7G7 BøE7Am7 *Bø
D7M
E7M
F7M
G7
M
A7
M
B7M
II Cadencial sobre o Campo harmônico Menor
Im7 IIø III7M IVm7 Vm7 VI7M VII7
DøG7Cm7 *Dø Fm7Bb7Eb7M GøC7Fm7 AøD7Gm7Bbm7Eb7Ab7MCm7F7Bb7
Dm7
Em7
Fm7
Gm7
Am7
Bm7
Substituto do V7
SubV7 é uma abreviação para “Substituto do V7“. Como o próprio nome diz, ele é um acorde que
serve de opção para substituir o quinto grau.
Sabemos que o V7 é um acorde dominante, portanto seu substituto também precisa ser um acorde
dominante. O acorde subV7 é um acorde maior com sétima que se localiza meio tom acima da
tônica que ele irá resolver.
Db7 C ou Cm
Eb7 D ou Dm
F7 E ou Em Gb7
F ou Fm Ab7 G
ou Gm Bb7 A ou
Am C7 B ou Bm
 II Cadencial Sub V7

Abm7 Db7 C7M

D7M
E7M
F7M
G7
M
A7
M
B7M

O Acorde Diminuto
Em sua formação existe uma série de terças menores empilhadas, que gera uma simetria a
cada 1 Tom e ½. Essa característica simétrica dos Acordes Diminutos faz com que suas
inversões sejam idênticas, ou seja, possuam a mesma distância intervalar na sua formação.
Assim sendo, podemos substituir cada uma delas sem prejuízo harmônico nenhum.
C° = Eb° = Gb° = A°
Db° = E° = G° = Bb°
D° = F° = Ab° = B°
Observando a formação do Acorde Diminuto notamos a presença de 2 tritonos em sua
formação entre a tônica e 5b e entre 3m e 7dim. Assim sendo classificamos a função do
Acorde Diminuto como DOMINANTE.
Todo V7 pode ter a 9b, e sem a tônica temos um acorde diminuto.
Exemplo: B° = si, ré, fá, láb
G7 9b = sol, si, ré, fá, láb
Trítono entre as notas si e fá está presente nos dois acordes, assim podendo ser substituídos
um pelo outro.
Diminutos Ascendente
Exemplo sobre o campo harmônico maior
C7M C#° Dm7 D#° Em7 F7M F#° G7 G#° Am7 B°

Preparações dos Graus

Cada acorde diatônico pode ser preparado pelo respectivo V7 ou II V7, sub V7, II sub V7, ou
pelo diminuto de função dominante.
Exemplo: G7 – C
Dm7 G7 – C
D ø G7 – Cm
Db7 - C
Obs: Acordes ° ou ø não costumam ser preparados, por não oferecer sensação de repouso.

Escala menor melódica

A escala menor melódica é muito parecida com a escala menor harmônica, vimos que ela
possui uma distância “grande” entre os graus 6º e 7º (1 tom e meio). Com o objetivo de
reduzir essa distância, acrescentou-se uma nota intermediária para aproximar o sexto grau
do sétimo. Isso tornaria o som da escala harmônica mais melódico, originando a chamada
escala menor melódica. Para tanto, o sexto grau que antes era menor na escala harmônica
passou a ser maior na escala melódica.
 Piano Popular II Profº Carlos Júnior

TSTTTTS
I II III IV V VI VII VIII C
D Eb F G A B CD
E
F
G

Campo Harmônico menor melódico (Tetrades)

Cm6 Dm7 Eb7M5# F7 G7 Aø Bø

Campo Harmônico menor melódico (Tetrades)

Im6 IIm7 III7M5# IV7 V VI ø VII ø

Cm6 Dm7 Eb7M5# F7 G7 Aø Bø
Dm6
Em6
Fm6
Gm6
Am6
Bm6

EXEMPLO: 01 Cm7M Cm7 Cm6

Cm
Dm Dm7M Dm7 Dm6
Em Em7M Em7 Em6
Fm Fm7M Fm7 Fm6
Gm Gm7M Gm7 Gm6
Am Am7M Am7 Am6
Bm Bm7M Bm7 Bm6
 Clichês Harmônicos
EXEMPLO: 02
C C5# C6 C5#
D D5# D6 D5#
E E5# E6 E5#
F F5# F6 F5#
G G5# G6 G5#
A A5# A6 A5#
B B5# B6 B5#
EXEMPLO: 03
Cm Cm5# Cm6 Cm5#
Dm Dm5# Dm6 Dm5#
Em Em5# Em6 Em5#
Fm Fm5# Fm6 Fm5#
Gm Gm5# Gm6 Gm5#
Am Am5# Am6 Am5#
Bm Bm5# Bm6 Bm5#
 Curso de Cavaco & Banjo Re-harmonização
Prof.º Carlos Júnior

Questionário #01

3. Qual a letra que indica a nota “Ré”?

4. O que são Acordes?

5. O que são Arpejos?

6. Explique o que é música?

7. O que é harmonia?
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8. O que é melodia?

9. O que é ritmo?

10. O que são acidentes musicais?

11. Explique o que é sustenido?

12. O que é bemol?

13. Quantas notas temos na escala

cromática? ( ) 7 notas
( ) 12 notas
( ) 8 notas

14. Enarmônia:
C# =
Eb =
F# =
Ab =
A# =

15. Explique o que são intervalos musicais?

16. Qual o valor de um semitom?

( ) 2 casas
( ) 1 casa
( ) ½ casa

17. Qual a formula da escala maior?

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( )TSTTTST
( )TTSTTTS
()TTTSTTS

18. Explique o que é tríade?

19. Quais os 4 tipos de tríades?

20.Qual a formula da tríade

menor? ( ) I III V
( )I IIIb V
( ) I III V#
( ) I IIIb Vb

20. Explique o que é campo harmônico maior?

21. Qual a formula do campo harmônico maior?

( ) I IIm III IV V VIm VII°
( ) I IIm IIIm IV V VIm VII°
( ) I IIm III IVm V VIm VII°

22.Qual a formula do campo harmônico menor natural? (

) Im II° III IVm Vm VI VII
( ) Im II° III IV Vm VI VII
( ) Im II° III IVm V VI VII

23. Qual a formula da escala

menor? ( ) T S T T S T T
( )TTSTTT
S () T T T S T T
S
25. Explique o que são relativas menores e como encontrar?
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26. Qual o nome da 1ª

inversão? ( ) quinta no
baixo
( ) sétima no baixo
( ) terça no baixo
Questionario #02

1. Explique o que são tetrades?

2. Qual o IVº do campo harmônico de Dó maior? ( )

G
( ) Am
( )F

3. Qual o IIIº do campo harmônico de Sí maior? (

) G#m
( ) D#m
( )E

4. Qual o IVº do campo harmônico de Lá maior? (

)G
( ) Am
( )D

5. Qual o IIIº do campo harmônico de Mi maior? (

) G#m
( ) D#m
( )E

6.No campo harmonico de Dó Maior o acorde “Em” : (

) IIm
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( ) IV
( ) IIIm

7.No campo harmônico de Sol Maior o acorde “Em” : (

) VIm
( )V
( ) IIIm

8.No campo harmônico de Si Maior o acorde “C#m” : (

) VIm
( )V
( ) IIIm

9.No campo harmônico de Mi Maior o acorde “C#m” : ( )

VIm
( ) IIm
( ) IIIm

10.Explique o que é Trítono?

11. Acordes de Preparação V7 (Dominantes)

Cm
F
Am
Bb
Em
A
Dm
G
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12. Identifique o tipo de inversão de acorde:

C/E - Terça no baixo
E/G# -
F/C -
G/D -
C/Bb -
D/F# -
E/B -
B/D# -
A/E -
A/G -
E/D -
A/C# -

13.Em qual campo harmônico maior temos o acorde G7M no IVº

( )C
( )E
( )D

13. Em qual campo harmônico maior temos o acorde

Gm7? ( ) F, Eb, Bb
( ) G, D, C
( ) D, A, C

14. Em qual campo harmônico maior temos o acorde

Am7? ( ) F, C, B
( ) F, G, C
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( ) F, C, D
15. No campo harmônico Dó maior:
IIm7 IIIm7 IV7M V7

16. No campo harmônico Lá maior:

IIm7 IIIm7 V7 VIm7

17. No campo harmônico Si maior:

IIIm7 VIm7 IV7M V7

18. No campo harmônico Mi maior:

IIIm7 IIm7 IV7M VIm7

19. Qual a formula do campo harmônico menor harmônica?

( ) Im7 II ø III7M5# IVm7 V7 VI7 VIIo
( ) Im7M II ø III7 IVm7 V7 VI7M VII (
) Im7M II ø III7M5# IVm7 V7 VI7M VIIo

20. Qual a formula da escala menor harmônica? (

) T S T T S T T½
( ) T T½ S T T S T
( ) T S T T S T½
T

21. Explique o que é II Cadencial?

22. Dê um exemplo de II Cadencial Maior e Menor.

23. Explique o que é Sub V7 ?

24. Sub V7:

C7M
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Fm7
Bb7
E7M
Am7
D7M
Gm7
Cm7
F#7M
B7M
Em7

25 .Qual a formula do campo harmônico menor melódica? ( )

Im6 IIm7 III7M IV7 V VI ø VII ø
( ) Im7M II ø III7 IVm7 V7 VI7M VII (
) Im6 IIm7 III7M5# IV7 V VI ø VII ø

26.Qual a formula da escala menor melódica?

( ) T S T T S T T½
( )TSTT T TS
( )TSTTST T
27. A Simetria nos acordes diminutos acontecem a
cada: ( ) 2 tons
( ) 1 tom e ½
( ) 2 tons e ½

28. Simetria:
C° = = =
Db° = = =
D° = = =
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29. Responda:
a) Am7 é o IIm7 de Maior, IIIm7 de Maior e VIm7 de _Maior.
b) Dm7 é o IIm7 de Maior, IIIm7 de Maior e VIm7 de _Maior.
c) Em7 é o IIm7 de Maior, IIIm7 de Maior e VIm7 de _Maior.
d) F7M é o I7M de Maior, IV7M de Maior.
e) C7M é o I7M de Maior, IV7M de Maior.
f) G7M é o I7M de Maior, IV7M de Maior.
g) Bm7 é o IIm7 de Maior, IIIm7 de Maior e VIm7 de _Maior.
h) F#m7 é o IIm7 de Maior, IIIm7 de Maior e VIm7 de _Maior.
i) C#m7 é o IIm7 de Maior, IIIm7 de Maior e VIm7 de _Maior.

1.) Na tonalidade de Dó Maior, V7 do VIm7 é

2.) Na tonalidade de Fá Maior, V7 do VIm7 é
3.) Na tonalidade de Si Maior, V7 do IIIm7 é
4.) Na tonalidade de Mi Maior, V7 do IIm7 é 5.) Na
tonalidade de Lá Maior, V7 do V7 é 6.)
Na tonalidade de Ré Maior, V7 do IV7M é
7.) Na tonalidade de Sol Maior, V7 do VIm7 é