Harmonia

Agora partiremos para a parte mais prazerosa dos nossos estudos. Vamos estudar a construção da música de uma
forma mais profunda. Vamos entender como e porque são feitas as coisas.
Começaremos agora o estudo da harmonia.
Definimos Harmonia como o estudo da simultaneidade de freqüências, e Harmonia Tonal como "direcionalidade
harmônica", onde, ouvir é "ouvir direções".
O estudo da harmonia contemporânea se divide em Harmonia Funcional (ou tonal) e Harmonia Modal.
 
Harmonia Funcional ou Tonal
Segundo os conceitos da Harmonia Tonal, cada acorde do campo harmônico possui uma função ou característica.
Dentro de uma composição podemos perceber quando a música nos dá a sensação de afastamento, tensão, repouso
ou conclusão.
Na harmonia funcional cada acorde tem uma função na composição, sempre colocado de forma a criar este “clima” de
tensão/resolução ou pelo menos a expectativa desta resolução.
O ponto de partida da Harmonia Tonal é a tríade. O jogo das funções quase determinística das tríades consonantais,
tônica, subdominante e dominante constitui a sua essência, e a tônica, acorde-eixo em torno do qual giram todos os
outros da estrutura, é a partida e chegada.
Na harmonia funcional dividimos os acordes de um campo harmônico de acordo com a característica que os encerram.
Veja a tabela abaixo com a função dos acordes:
 

FUNÇÃO DO ACORDES

GRAUS DE FUNÇÃO PRINCIPAL GRAUS SUBSTITUTOS

FUNÇÃO FORTE MEIO-FORTE FRACA

TÔNICA I   VI III

DOMINANTE V VII  

SUBDOMINANTE IV II  

 
A tonica é a função que causa a sensação de conforto, É isto! Já vamos entender porque...
repouso.
Dentro de um campo harmônico cada acorde possui uma
A dominante é a função que causa a sensação de tensão das três funções, uns com mais outros com menos
na musica. intensidade, conforme mostra o quadro acima. Mas a maior
característica da harmonia funcional é que a musica
A subdominante é a função que causa a expectativa da caminha sempre para uma cadencia harmônica que busca
resolução, nosso ouvido espera uma resolução ou repouso esta resolução.
após um acorde subdominante.
Para se caracterizar uma cadência, necessita-se de pelo
Compreendeu? menos dois acordes de diferentes funções. É através da
Experimente tocar como exemplo a seguinte seqüência: C cadência que se define uma tonalidade, já que dois acordes
(tonica) G7 (subdominante) C (tonica) de diferentes funções encerram quase todas as notas de
uma tonalidade. São cinco as cadências: perfeita,
Notou a sensação de afastamento e retorno? imperfeita, plagal, meia-cadência e deceptiva.
 
1- Cadência perfeita
É a mais forte. Resulta da combinação das funções dominante "D" (V grau) e tônica "T" (I grau). Pode vir precedida do
IV e II graus (função subdominante). Neste caso recebe a denominação de cadência autêntica. 

2- Cadência imperfeita
É o resultado da combinação "D" e “T" (V - I) onde um ou ambos estão invertidos ou ainda no caso VII - I. Nesses
casos a cadência enfraquece acentuadamente.

 
 Ex. 1   Ex. 2

1ª inv.   1ª inv.   1ª inv.

V  I   V7   I

| G/B | C/E |   | G7 | C/E |

     

Ex. 3   Ex. 4

1ª inv.    

V  I    VIIm7(b5)  I

| G/B | C |   | Bm7(b5) | C |

 
3- Cadência plagal
É o resultado da combinação das funções "S" e "T". Trata-se, também, de uma cadência conclusiva.
 
Ex. 1   Ex. 2

 IV  I    IIm  I

Ex. 3   Ex. 4

1ª inv.   1ª inv.

  IV I    IV  I

| F/A | C |   | F | C/E |

 
4- Meia cadência
É quando o descanso é feito no dominante (V grau). Sendo o dominante precedido por graus de diferentes funções.
 
Ex. 1 Ex. 2 Ex. 3

  II  V VIm V I  V

| Dm7 | G | Am7 | G | |C|G|

 
5- Cadência deceptiva ou interrompida
É quando o dominante vem seguido por qualquer grau que não seja a tônica. Esta cadência não é conclusiva, podendo
ser diatônica (da mesma tonalidade) ou modulante (de uma tonalidade diferente).
 
a- Diatônica
É quando o dominante (V grau) vem seguido por qualquer grau diatônico.
 
Ex. 1   Ex. 2

V   IV   V   VIm

|G|F|   | G | Am |
 Ex. 3   Ex. 4

V IIm   V IIIm

| G | Dm |   | G | Em |

b- Modulante
É quando o dominante (V) vem seguido por um acorde que leva a uma nova tonalidade, passageira ou não.
Ex. 1

V → I de uma nova tonalidade.

Ex. 2 - V do V7 → I de uma nova tonalidade.

Ainda na categoria dos acordes de sétima da dominante, temos o SubV7 que é o acorde substituto do V7 com a
fundamental uma quarta aumentada abaixo. O SubV7 é encontrado um semitom acima do acorde onde vai resolver.
Entenderemos o porque mais tarde.
Exemplo:
SubV7  I
| Db7 |C|

SubV7  V7 I
| Ab7 G7   |C|
 
PREPARAÇÃO DO I GRAU
São três os tipos de preparação para o I grau, todas por função dominante.
 
Preparação V7 → I (dominante primário)
Nesta preparação o movimento do baixo do V7 sobe quarta justa ou desce quinta justa para resolver no I. É o mais
usado e sua resolução é feita tanto no acorde maior como no menor.
 
Ex.
V7 I   V7 Im

G7 C   G7 Cm

 
Porque esta sensação de repouso acontece? Vamos entender.
O acorde de quinto grau com sétima tende a se resolver na tonica pelo seguinte motivo:
Vamos pegar como exemplo G7 resolvendo em C
G7 é formado por: Sol – Si – Re – Fa
C é formado por: Do – Mi – Sol
Vemos que por uma diferença de semitons, o V7 tende a se aproximar da tonica. O B tende ao C por apenas 1
semitom, assim como o F tende ao E.
Porque o V7 gera tanta tensão? A resposta é a seguinte.
No acorde de quinto grau, quando acrescentamos o sétimo grau da escala, acrescentamos ao acorde um intervalo que
se chama “trítono”. O trítono é um intervalo de três tons, e causa uma tensão muito evidente. Experimente as
possibilidades. Perceba a diferença de resolução entre:
V → C e V7 → C
 
Continuando o assunto da dominante:
Todos os acordes do campo harmônico podem ter o seu dominante.
Os dominantes dos demais graus diatônicos, recebem a denominação de dominantes secundários. Ex.: V7/II, V7/VI,
etc.
 
Preparação SubV7 → I (SubV7 primário)
SubV7 quer dizer substituto da sétima da dominante e é encontrado sobre o II grau abaixado, isto é, um semitom
acima do acorde de resolução. O SubV7 resolve tanto no acorde maior quanto no menor.
Ex.
SubV7 I7M   SubV7 Im

Db7 C   Db7 Cm

Porque SubV7 tem característica de dominante? Ele nem faz parte do campo harmônico! Porque ele gera tensão assim
como o acorde dominante?
 
Vejamos um exemplo em Do maior:
O G7 (V7) é formado por: Sol – Si – Re – Fa
O Db7 (SubV7) é formado por: Reb – Fa – Lab – Si
O C é formado por: Do – Mi – Sol
 
Respondido? Assim como o V7, ele possui o trítono que tende à tônica! Bacana, não?
 Continuando o assunto SubV7:
 Os SubV7 dos demais graus diatônicos são denominados de SubV7 secundários.
 Ex.
I SubV7/IV IV VIm7   SubV7/V V7 I7M

C Gb7(#11) F Am7   Ab7 G7 C7M

 Preparação VII° → I
A preparação VII° é mais freqüente quando o acorde de resolução é menor. Observe que a sétima diminuta de B° é a
nota Lá bemol, diatônica à tonalidade de Dó menor, daí ser mais comum o uso do VII° preparando o Im.
Ex.
VII° Im

B° Cm