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Nessa lição vamos ver de que forma podemos usar as pentatônicas para entregar intenções modais.
Recomendo conhecer os modos da escala maior (diatônica) e suas notas características.
Introdução: A sonoridade das pentatônicas não se restringe as aplicações mais comuns, como as
usadas no blues e rock. As relações com os acordes podem variar criando sonoridades novas, dando
assim uma atmosfera diferente ao fraseado.
Como podemos analisar cada pentatônica como uma redução de uma outra escala, a sua aplicação
também pode estar entrelaçada, para isto, basta ter as notas características da escala de referência.
Tocar uma pentatônica não é só articular as notas que fazem parte da sua formação, mas ter o controle
do efeito que cada grau representa e de que forma essas notas deverão ser enfatizadas durante a
improvisação ou composição.
Pentatônicas como redução de outras escalas: Uma pentatônica tem 5 notas, duas a menos do que
as escalas que usamos para criar música tonal como a maior (diatônica), menor harmônica e menor
melódica. Se selecionarmos 5 notas dessas escalas teremos uma pentatônica, independente de quais
notas escolhermos. Agora nem sempre o tipo de pentatônica será uma da qual estamos habituados a
tocar. As reduções mais comuns são:
Característica modal das Pentatônicas m7, m6 e M7: Usando a tônica como ponto de partida,
podemos facilmente identificar a sonoridade modal ao tocar cada uma das pentatônicas. Isso acontece
pois o nosso ouvido usa a primeira nota como referência e os demais graus serão identificados de
acordo com a distância dessa referência.
A Aeólio tem as notas A B C D E F G.
D Dórico tem as notas D E F G A B C.
Notas características: Para obter a sonoridade do Dórico enfatizamos a tônica (D), a terça menor (F) e a
sexta maior (B). A Pentatônica de Dm6 possui as 3 notas características. Se o acorde da base entregar
a tônica e a terça basta a sexta maior como característica modal.
G Mixolídio tem as notas G A B C D E F.
Notas características: Para obter a sonoridade do Mixolídio enfatizamos a tônica (G), a terça maior (B) e
a sétima menor (F). A Pentatônica de G7 possui as 3 notas características. Se o acorde da base
entregar a tônica e a terça basta a sétima menor como característica modal.
Aplicação modal: Quando usamos as pentatônicas para entregar uma certa intenção modal devemos
observar alguns pontos…
Então…
A escala de G maior tem uma nota diferente, o Fá#, que será a característica do Lídio.
A escala de F maior tem uma nota diferente, o Sib, que será a característica do Mixolídio.
Dó Maior-> Intenção Jônico-> Evita-se a quarta justa, ou seja, a nota Fá. Então as pentatônicas que
possuem na sua formação essa nota também serão evitadas, ou seja, pentas Dm7, Dm6 e G7.
Utilizamos as pentas de Am7 e Em7.
Sol Maior-> Intenção Lídio-> A nota característica é o Fá#, então as pentatônicas que possuem essa
nota na sua formação serão utilizadas, ou seja, pentas de Bm7, Am6 e D7.
Como no C Jônico a nota Fá é evitada podemos dizer que as pentatônicas com essa nota na formação
entregam intenção Mixolídio-> Penta de Dm7 sobre o acorde de C.
Observe abaixo a redução das escalas modais para pentatônicas e para o acorde da base:
Variações das sonoridades modais: Como cada pentatônica tem a sua sonoridade modal
característica, quando aplicadas em outro contexto modal preservam um pouco dessa sonoridade,
chamo isso de Modos dentro dos Modos, ou seja, pequenas nuances de sonoridade dentro da aplicação
de cada modo grego. Lembrando:
Ex:3-Penta-Am6.mp3
Quando tocamos a pentatônica de D7 sobre o acorde de C temos a intenção Lídio com um
tempero Mixolídio, efeito intensificado com dois movimentos típicos, a tônica (D) indo para a sétima (C)
e a quarta (G) indo para a terça (F#).
Ex:4 Penta-D7.mp3
Quando tocamos a pentatônica de Bm7 sobre o acorde de C temos a intenção Lídio com um
tempero Aeólio, efeito intensificado com o apoio na tônica da pentatônica, a nota Si.
Ex:5-Penta-Bm7.mp3
Quando tocamos a pentatônica de Gm7 sobre o acorde de C temos a intenção Mixolídio com um
tempero Aeólio, efeito intensificado com o apoio na tônica e sétima da pentatônica, as notas Sol e Fá.
Ex:6-Penta-Gm7.mp3
Quando tocamos a pentatônica de Gm6 sobre o acorde de C temos a intenção Mixolídio com um
tempero Dórico, efeito intensificado com o apoio na tônica da pentatônica e sua sexta maior, as notas
Sol e Mi.
Ex:7-1-Penta-Gm6.mp3
Quando tocamos a pentatônica de C7 sobre o acorde de C temos apenas a intenção Mixolídio já que a
pentatônica entrega a mesma sonoridade.
Ex: 8