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http://www.guitarbattle.com.br/licoes/3662-campo-harmonico-maior-parte-2-visualizacao-e-modos-gregos.html

Campo Harmnico Maior (Parte II) - Visualizao e Modos

Gregos
Ol pessoal do Guitar Battle.
Essa aula a continuao do texto Campo Harmnico Maior (Parte 1) Definio, onde vamos aprender a
visualizar os acordes, arpejos e pentatnicas no brao da guitarra e veremos os campos harmnicos dos modos
gregos.
Visualizao do Campo Harmnico de D maior no brao da guitarra:
Notas e intervalos:

Trades:

1/23

Formatos das trades de C:

2/23

Formatos das trades de Dm:

Formatos das trades de Em:

Formatos das trades de F:

3/23

Formatos das trades de G:

Formatos das trades de Am:

Formatos das trades de Bm(b5):

Ttrades:

4/23

Formatos dos ttrades do Campo Harmnico de C7M ( clique nas imagens para ampliar):

5/23

C7M

Dm7

Em7

G7

Am7

Bm7(b5)

F7M

Demais acordes:

6/23

7/23

Assimilao dos acordes: existem vrias formas de conhecer a relao entre os acordes do campo harmnico
1 Tocando todos na mesma regio do brao, por exemplo:

8/23

Campo-Maior-Assimilacao-1.mp3
Baixar arquivo
2 Tocando os acordes em sequncia:

Campo-Maior-Assimilacao-2.mp3
Baixar arquivo
3 Usando acordes com a mesma sequncia de intervalos na estrutura (por exemplo T 7 3 5):

Campo-Maior-Assimilacao-3.mp3
Baixar arquivo

Pentatnicas:
Desenhos da Pentatnica de Am7 (Padro 2 x 2 com Blue Note):

9/23

Desenhos da Pentatnica de Dm7 (Padro 2 x 2 com Blue Note):

10/23

Desenhos da Pentatnica de Em7 (Padro 2 x 2 com Blue Note):

11/23

Desenhos da Pentatnica de Dm6 (Padro 2 x 2 com Blue Note):

12/23

Desenhos da Pentatnica de G7 (Padro 2 x 2 com Blue Note):

13/23

Para outros shapes de pentatnica acesse a Biblioteca dos Shapes de Escalas

Funo Harmnica: Cada acorde dentro do campo harmnico maior desempenha uma funo harmnica que
est relacionada com a sua estrutura de trade ou ttrade e o papel que atua na cadncia harmnica. Podemos
classific-los em 3 formas
Tnico-> Ausncia da quarta justa da escala (em D maior a nota F). Acorde de repouso.
Subdominante-> Possui a quarta justa (F) mas no possui a stima maior da escala (Si). Acorde com tenso
intermediria, se afasta do repouso.
Dominante-> Possui a quarta justa (F) e a stima maior da escala (Si) formando um trtono (intervalo de 3 tons).
Acorde com tenso, quer se aproximar do repouso.
Fazendo a anlise dos acordes do campo harmnico chegamos na seguinte classificao:

14/23

Acordes de Emprstimo Modal: A categoria mais comum desses acordes so os emprestados da escala
homnima (mesmo nome) menor e vice-versa. Observe o campo harmnico de D maior

C Dm Em F G Am Bm(b5)
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

E o campo harmnico de D menor (sero os mesmos acordes do campo harmnico de Eb maior, que a escala
relativa maior fica 1 tom acima)

Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm(b5)
Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 Dm7(b5)

Aqueles acordes do campo harmnico de Eb maior (D menor) que possuem a quarta justa da escala (nota Lb)
podero ser usados na tonalidade de D maior desempenhando funo de Acorde de Emprstimo Modal com
caracterstica de Subdominante. So eles:

Fm (F Ab C) | Ab (Ab C Eb) | Dm(b5) (D F Ab)

Fm7 (F Ab C Eb) | Ab7M (Ab C Eb G) | Bb7 (Bb D F Ab) | Dm7(b5) (D F Ab C)

Temos com eles a expanso do conceito de tonalidade:

C7M Dm7(b5) Dm7 Em7 Fm7 F7M G7 Ab7M Am7 Bb7 Bm7(b5)

15/23

Modos Gregos: So as inverses da escala maior, ou seja, a escala maior comeando de um ponto diferente.
Como as notas de cada modo grego correspondem as notas da escala maior todo o campo harmnico gerado ser
o mesmo, observe.
Jnico-> a escala maior comeando na primeira nota (C D E F G A B), possui a mesma relao intervalar que a
escala maior e os mesmos acordes.
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)
Notas caractersticas: C, E e F (a nota F s dever ser enfatizada se existir no acorde atrs).
Acorde caracterstico: C ou C7M
Cadncia tpica: C | F | G7 | C
Drico-> a escala maior comeando na segunda nota (D E F G A B C), como suas notas so as mesmas da
escala maior o seu campo harmnico tambm ser o mesmo, comeando do segundo acorde.
Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) C7M
Notas caractersticas: D, F e B A nota R a tnica do modo e do primeiro acorde, a nota F define o acorde
como menor e a nota Si (sexta maior de R) define esse acorde de Dm como segundo grau j que nenhum outro
acorde menor do campo harmnico aceita uma sexta maior.
Acorde caracterstico: Dm6 Possui as 3 notas caractersticas, podemos chamar esse acorde de acorde Drico.
Cadncia tpica: Dm7 | G7
Frgio-> a escala maior comeando na terceira nota (E F G A B C D)
Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) C7M Dm7
Notas caractersticas: E, F, B A nota Mi a tnica do modo e a nota F (segunda menor) define esse acorde de
Em como terceiro grau j que nenhum outro acorde menor do campo harmnico aceita uma nona menor. A tera
menor (nota Sol) pode ser usada como nota caracterstica, mas como comum a aplicao do modo frgio tambm
com tera maior, ento a quinta aparece como a nova opo.
Acorde caracterstico: E7/4(b9) Possui as 3 notas caractersticas, podemos chamar esse acorde de acorde
Frgio.
Cadncia tpica: Em7 | F
Ldio-> a escala maior comeando na quarta nota (F G A B C D E)
F7M G7 Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7
Notas caractersticas: F, A e B A nota F a tnica, a nota L define o acorde como maior e a nota Si (quarta
aumentada) define esse acorde de F como quarto grau j que nenhum outro acorde maior do campo harmnico
aceita uma quarta aumentada.
Acorde caracterstico: F7M(#11) Acorde Ldio.
Cadncia tpica: F | G/F

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Mixoldio-> a escala maior comeando na quinta nota (G A B C D E F)

G7 Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7 F7M
Notas caractersticas: G, B e F
Acorde caracterstico: G7 o quinto grau o nico acorde maior com stima menor acorde Mixoldio.
Cadncia tpica: G | F

Aelio-> a escala maior comeando na sexta nota (A B C D E F G)

Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7 F7M G7
Notas caractersticas: A, C e F (a nota F s dever ser enfatizada se existir no acorde atrs).
Acorde caracterstico: Am ou Am7
Cadncia tpica: Am | Dm | Em | Am

Lcrio-> a escala maior comeando na stima nota (B C D E F G A)

Bm7(b5) C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7
Notas caractersticas: B, D e F
Acorde caracterstico: Bm7(b5) o stimo grau o nico com o acorde meio diminuto.
Cadncia tpica: Bm7(b5) | Am7

Abaixo a relao entre os arpejos e os acordes de trade e a inteno modal que entregam:

17/23

Nem toda a relao entre arpejo e acorde de base gera uma inteno modal concreta. No quadro acima as
relaes modais esto indicadas com as cores.

Jnico e Aelio-> Como so as nossas referncias tonais de maior e menor, qualquer acorde com a tnica do
grau (D ou L) ser caracterstico do modo.
Drico-> Todos os acordes menores com tnica em R que tiverem sexta ou dcima terceira so caractersticos do
modo.
Frgio-> Todas as relaes que incluirem a nota F (b2) sobre o acorde de Em entregaro a inteno frgia. A
tenso dos arpejos bastante elevada.
Ldio-> Todos os acordes maiores com tnica em F que tiverem a dcima primeira aumentada so caractersticos
do modo.
Mixoldio-> Todos os acordes maiores com tnica em Sol que tiverem a stima menor so caractersticos do

18/23

modo.
Lcrio-> Todos os acordes meio diminutos com tnica em Si que no tiverem a nota Sol na sua formao so
caractersticos do modo.
Abaixo a relao entre os arpejos e os acordes de ttrade e a inteno modal que entregam:

Outros campos harmnicos maiores: Como toda escala maior respeita a relao de tons da sua frmula
podemos dizer que todos os campos harmnicos gerados usam como resultado os mesmos acordes, arpejos,
tenses e escalas, mas com tnicas diferentes. Vou ilustrar montando o Campo Harmnico de L maior:
Frmula da escala de L maior

19/23

1 As notas da escala-> A B C# D E F# G#
2 Intervalos-> qualquer combinao intervalar entre as notas da escala de L maior.
3 Trades-> Montadas em cada grau da Escala de L maior (Tnica + Tera + Quinta):
Grau 1 A + C# + E = A
Grau 2 B + D + F# = Bm
Grau 3 C# + E + G# = C#m
Grau 4 D + F# + A = D
Grau 5 E + G# + B = E
Grau 6 F# + A + C# = F#m
Grau 7 G# + B + D = G#m(b5)

4 Ttrades-> Montados em cada grau da Escala de L maior (Tnica + Tera + Quinta + Stima):
Grau 1 A + C# + E + G# = A7M
Grau 2 B + D + F# + A = Bm7
Grau 3 C# + E + G# + B = C#m7
Grau 4 D + F# + A + C# = D7M
Grau 5 E + G# + B + D = E7
Grau 6 F# + A + C# + E = F#m7
Grau 7 G# + B + D + F# = G#m7(b5)

5 Demais acordes-> Qualquer acorde formado usando as notas da escala.

6 Escalas-> Redues da escala do campo. Teremos as seguintes pentatnicas:
Pentatnica F#m7 F# A B C# E, ou seja, a escala de L maior sem as notas D e G#.
Pentatnica Bm7 B D E F# A, ou seja, a escala de L maior sem as notas C# e G#.
Pentatnica C#m7 C# E F# G# B, ou seja, a escala de L maior sem as notas A e D.
Pentatnica Bm6 B D E F# G#, ou seja, a escala de L maior sem as notas A e C#.
Pentatnica E7 E G# A B D, ou seja, a escala de L maior sem as notas C# e F#.
7 Arpejos-> Mesmos resultados dos acordes.

Agora vamos fazer a comparao entre os Campos Harmnicos de D Maior e L Maior:

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Trades:
Grau 1 em ambas as escalas a trade um acorde do tipo T (maior).
Grau 2 em ambas as escalas a trade um acorde do tipo Tm (menor).
Grau 3 em ambas as escalas a trade um acorde do tipo Tm (menor).
Grau 4 em ambas as escalas a trade um acorde do tipo T (maior).
Grau 5 em ambas as escalas a trade um acorde do tipo T (maior).
Grau 6 em ambas as escalas a trade um acorde do tipo Tm (menor).
Grau 7 em ambas as escalas a trade um acorde do tipo Tm(b5) (trade diminuta).

Ttrades:
Grau 1 em ambas as escalas a ttrade um acorde do tipo T7M (maior com stima maior).
Grau 2 em ambas as escalas a ttrade um acorde do tipo Tm7 (menor com stima menor).
Grau 3 em ambas as escalas a ttrade um acorde do tipo Tm7 (menor com stima menor).
Grau 4 em ambas as escalas a ttrade um acorde do tipo T7M (maior com stima maior).
Grau 5 em ambas as escalas a ttrade um acorde do tipo T7 (maior com stima menor).
Grau 6 em ambas as escalas a ttrade um acorde do tipo Tm7 (menor com stima menor).
Grau 7 em ambas as escalas a ttrade um acorde do tipo Tm7(b5) (trade diminuta com stima menor).

Tenses: as mesmas nas duas escalas.

Pentatnicas: o mesmo resultado para as duas escalas, ou seja

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Pentatnica m7 no segundo, terceiro e sexto graus.

Pentatnica m6 no segundo grau.
Pentatnica M7 no quinto grau.

Podemos dessa forma estabelecer uma regra geral para qualquer campo harmnico maior:

Para deduzir qualquer outro campo harmnico basta aplicar a tabela acima, por exemplo:
Montar o Campo Harmnico de Bb Maior

Notas: Basta obedecer a frmula.

As notas de Bb maior sero: Bb C D Eb F G A

Intervalos: Qualquer combinao entre as notas da escala.
Trades: Bb Cm Dm Eb F Gm Am(b5)
Ttrades: Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5)
Notas de substituio e tenses: de acordo com a tabela.
Pentatnicas: Cm7 Dm7 Gm7 Cm6 F7

Acordes de Emprstimo Modal:

Grau 2 no formato Tm7(b5), ou seja, Cm7(b5).
Grau 4 no formato Tm7, ou seja, Ebm7.

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Grau 6 no formato bT7M, ou seja, Gb7M.

Grau 7 no formato bT7, ou seja, Ab7.

Abaixo a tabela com o resumo de todos os campos harmnicos maiores ( Clique na tabela para ampliar):

Por hoje isso pessoal, no esqueam de visitar o meu site.

E fiquem com um video do meu album HIGH:

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