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INTERVALO a relao da diferena de altura entre dois sons.

. Os intervalos podem ser classificados em: meldico ou harmnico, conjunto ou disjunto, e ainda quantitativamente e qualitativamente. O intervalo meldico quando suas notas ocorrem sucessivamente:

O intervalo harmnico quando suas notas ocorrem simultaneamente:

Os intervalos so conjunto quando a relao entre suas notas de um grau imediato. Todos os demais so disjunto:

Para classificar os intervalos de forma quantitativa levamos em conta o numero de notas sucessivas que se deve percorrer ao analisar os dois sons que formam o intervalo, incluindo os mesmos. Exemplo: C e G = 5 C 1 D 2 E 3 vejamos quantas notas se percorre do C ao G

F G , Portanto do C para o G temos um intervalo de quinta. 4 5 vejamos quantas notas se percorre do D ao E

D e E = 2 D 1 E , 2

Portanto do D para o E temos um intervalo de 2

Agora vamos analisar os intervalos de forma qualitativa, mas primeiro vamos entender porque necessrio classificar dessa forma. Como j vimos no exemplo acima o intervalo que temos de D para E de 2 , sendo assim, qual o intervalo que temos de D para Eb? D e Eb = 2 tambm . Mas a segunda que se tem de D para E no a mesma segunda que temos de D para Eb, j que E e Eb so notas diferentes. Obs: Para classificar os intervalos dessa forma preciso ter em mente todas as escalas maiores com sinais # ( sustenidos ) e b (bemis) . Para analisar e classificar o intervalo de C para E necessrio saber em que condio se encontra o E na escala de C, ou seja, preciso saber se o E natural, sustenido ou bemol na escala de C. Vejamos: C D E F G A B I II III IV V VI VII O E natural portanto essa tera maior. C VIII

Se o intervalo fosse de C para Eb seria tambm uma tera mas no maior porque Eb no est na escala de C.

Vejamos agora como so chamados os intervalos quando esto dentro da escala maior. Os graus II, III, VI e VII so chamados de graus maiores (quando esto dentro da escala). Exemplo: D e C# = 7 maior porque o C# faz parte da escala de D, Se fosse D para C natural seria 7 mas no maior. Os Graus I,IV,V,VIII so chamados graus justos (quando esto na escala). Exemplo: G e C = 4 justa, porque C faz parte da escala de G. Analise os seguintes intervalos. D e F# = A e B=

GeA=

Ee B=

Ab e F =

Bb e Eb =

Agora vamos entender como denominar os intervalos que no fazem parte da escala.

Por exemplo: C e Db , O Db no faz parte da escala de C e sim o D natural e sabemos que de C para D natural existe um intervalo de segunda maior. Sabemos tambm que o Db est meio tom abaixo do D, ou seja, meio tom abaixo da nota que a segunda maior do C. Sendo assim do C para o Db temos um intervalo de 2menor. C e Db =2 ? C e D = 2 maior Db St D C e Db = 2menor

Os intervalos II, III, VI, VII so chamados de graus maiores quando esto na escala, como j vimos anteriormente, mas se esses mesmos intervalos estiverem meio tom abaixo em relao ao que est na escala sero denominados menores. Exemplo: D e E = 2 maior G e F# = 7 maior Bb e D = 3maior A e C# = 3 maior D e Eb = 2 menor G e F = 7 menor Bb e Db= 3menor A e C = 3 menor.

Os intervalos I, IV, V e VIII so denominados justos quando esto na escala, como j vimos, mas se esses mesmos intervalos estiverem meio tom abaixo em ao que est na escala sero denominados diminutos. Exemplo: C e G = 5 justa A e E = 5 justa D e G = 4 justa C e Gb = 5diminuta A e Eb = 5 diminuta D e Gb = 4 diminuta

J quando se sobe meio tom com relao aos intervalos da escala, o nome ser o mesmo para todos os intervalos , tanto para os maiores quando esto na escala ( II, III, VI, VII), quanto para os justos quando esto na escala ( I, IV, V, VIII). Esses intervalos levam o nome de AUMENTADOS. Exemplo: C e D = 2 maior F e A = 3 maior Bb e Eb = 4 justa A e D = 4 justa Observe o quadro abaixo. C e D# = 2 aumentada F e A# = 3 aumentada Bb e E = 4 aumentada A e D# = 4 aumentada

Analise e classifique os intervalos. CeB= Eb e F = BeC= Db e Fb = Cb e Gb = DeG= F# e C = FeB= Bb e A = A e C# = Ab e Db = Gb e B = G e F# = CeE= C# e A =

Acordes: o conjunto de trs ou mais sons ouvidos simultaneamente. Formao do Acorde: O acorde pode ser formado por trs, quatro ou mais notas diferentes. Quando formado por trs chamado de trade e quando formado por quatro de ttrade. Trades so acordes de trs notas, sendo constitudas pela sobreposio de duas teras. Tendo uma nota como base, a qual chamamos de fundamental (a de maior importncia e a que d nome trade ou acorde), acrescentamos outras duas que formaro, intervalos de 3 e 5 com a fundamental.

Fundamental

Trade maior. formada pela fundamental, a tera maior da fundamental, e a quinta justa da fundamental.

Trade de C ( maior )

Fundamental

Trade de D

Fundamental

Complete as trades maiores abaixo:

Trade menor formada pela fundamental, tera menor da fundamental e quinta justa da fundamental.

Trade de Cm ( menor )

Fundamental

Trade de Dm ( menor ) Fundamental

Trade de Fm ( menor ) Fundamental

Complete as seguintes trades menores:

OBS:A diferena entre a trade menor e a maior a tera ; na maior a tera maior e na menor a tera menor. Trade diminuta.

formada pela fundamental, tera menor da fundamental e quinta diminuta da fundamental.

Trade de C ( diminuta ) Fundamental

Trade de D ( diminuto ) Fundamental

Trade de G ( diminuto )

Fundamental

Complete as seguintes trades diminutas.

Ttrades so acordes de quatro notas, sendo constituda de uma trade acrescida de uma stima.

A classificao da ttrade se baseia na verificao do modo de sua trade principal, especificando-se a stima que a compe. Ttrades ou acordes maiores com stima maior: Constituda de uma trade maior mais a stima maior com relao a fundamental.

C7M ou C7+ ( Do maior com stima maior)

Fundamental

D7M ou D7+ ( R maior com stima maior)

Fundamental

Complete as seguintes ttrades maiores com stima maior:

Ttrade maior com stima menor

Constituda de uma trade maior mais uma stima menor com relao a fundamental.

C7m ou C7( Do maior com stima menor)

Fundamental

D7m ou D7 (R com stima menor)

Fundamental

Complete as seguintes ttrades maiores com stima menor.

Acordes ou ttrades menor com stima menor.

Constituda de trade menor mais o acrscimo da stima menor com relao a fundamental

Cm7 ( Do menor com stima menor) Fundamental

Dm7 ( R menor com stima menor )

Fundamental

Complete os seguintes acordes menores com stima menor.

Ttrade diminuta com stima menor, tambm conhecido como acorde meio diminuto. Constituda de trade diminuta mais stima menor com relao a fundamental.

Cm7 (5b)

Fundamental

Dm7 ( 5b )

Fundamental

Campo harmnico Maior.

Para se obter um campo harmnico maior necessrio ter como ponto de partida uma escala maior e fazer os acordes baseados nas notas dessa escala. Os acordes sero maiores ou menores de acordo com os exemplos abaixo. Campo harmnico Maior de C Pega-se a escala de C como referncia : I C II D III E IV V F G VI A VII VIII B C

Os acordes so distribudos da seguinte forma I II III IV V VI VII C Dm Em F G Am B Campo harmnico Maior de G Pega-se a escala de G como referncia : I G II A III B IV C V D VI E VII VIII F# G

Os acordes so distribudos da seguinte forma I II III IV V VI VII G Am Bm C D Em F# Campo harmnico Maior de D Pega-se a escala de D como referncia : I II III IV V VI VII D E F# G A B C# VIII D

Os acordes so distribudos da seguinte forma: I D II Em III F#m IV G V A VI Bm VII C#

Observe que em todos os casos os acordes maiores esto no I, IV e V graus ; e os menores esto no II, III, e VI Graus. Todos os campos harmnicos maiores tero esse padro. (Do VII grau falaremos mais tarde).

Campo harmnico Maior de A

I A

II Bm

III C#m

IV D

V E

VI F#m

VII G#

Campo harmnico Maior de E I E II F#m III G#m IV A V B VI C#m VII D#

Campo harmnico Maior de B I B II C#m III D#m IV E V F# VI G#m VII A#

Campo harmnico Maior de F# I F# II G#m III A#m IV B V C# VI D#m VII E#

Campo harmnico Maior de C# I C# II D#m II E#m IV F# V G# VI A#m VII B#

Campo harmnico Maior de F I F II Gm III Am IV Bb V C VI Dm VII E

Campo harmnico Maior de Bb I Bb II Cm III Dm IV Eb V F VI VII Gm A

Campo harmnico Maior de Eb I Eb II Fm III Gm IV Ab V Bb VI Cm VII D

Campo harmnico Maior de Ab I Ab II Bbm III Cm IV Db V Eb VI Fm VII G

Campo harmnico Maior de Db

I Db

II Ebm

III Fm

IV Gb

V Ab

VI Bbm

VII C

Campo harmnico Maior de Gb I Gb II Abm III Bbm IV Cb V Db VI Ebm VII F

Campo harmnico Maior de Cb I Cb II Dbm III Ebm IV Fb V Gb VI Abm VII Bb

Campo harmnico de C :

Exerccio 01:

Exerccio 02:

Exerccio 03:

Exerccio 04:

Tom: C C G J estou crucificado com cristo Am F Agora vivo no mais eu... C G Cristo vive em mim aleluia Am F Cristo vive em mim aleluia...

Campo harmnico de G

Exerccio 01 :

Exerccio 02 :

Exerccio 03:

Tua presena G C9 G Eu correria o mundo se no estivesses aqui C9 Am D Ergueria a voz se no pudesses me ouvir Mas eu sei que ests aqui comigo Am D G C9 G C9 E podes me escutar precioso amigo G C9 G Em meio multido eu ouo a Sua voz C9 Am Pai amoroso s, Sua graa est sobre ns D Am D Em tuas mos entrego cada sonho meu E o que no Te agrada abro mo e... Em Descanso Em Descanso Em Descanso Em Descanso D em Ti, Senhor E D em Ti Senhor Em D em Ti, Senhor E D em Ti Senhor Em G/B C9 Confio em Ti, Senhor C9 G/B Am7 Tua prese..en..a G/B C9 Confio em Ti, Senhor C9 G/B D Tua prese..en..a

G D Em C9 Tua presena, Tua presena Tua presena, Senhor G D Am G/B C9 D o meu sustento, meu alimento Em tudo que eu fao desejo Tua presena G D Em C9 Tua presena, Tua presena Tua presena, Senhor G D Am G/B C9 D o meu sustento,meu alimento De tudo que eu mais quero Desejo Tua presena C9 Senhor

Campo harmnico de D :

Exerccio 01:

Exerccio 02:

Exerccio 03:

Ao Erguemos as Mos Bm G A Bm G A Ao erguermos as mos pra adorar E clamarmos a ti, Bm G A Bm G A tu viras, Ns viemos aqui, te adorar, Deus de graa e favor D G D G s tu meu senhor Digno s do meu louvor D G D G s tu s Todos diro Que s tu, sim s tu A G D Santo, Santo o Senhor poderoso A G D Santo, somente o seu nome (2x) A G D Ao erguermos as mos e clamarmos a ti A G D Tu virs at ns Por tua graa e favor

Obs: A msica no comea com a nota D mas est em D maior, porque o que define a tonalidade De uma msica o grupo de acordes que est na msica e no somente a nota de incio.

Campo harmnico de A :

exerccio 01:

exerccio 02:

exerccio 03:

Tua Palavra A E D A E D Como a corsa anseia por gua Por ti, exulta o meu corao A E D A E D Mais que o cego deseja ver a luz No quero viver longe da cruz A E F#m D A E D Cuida de mim guarda o meu corao O meu falar, o meu agir A E F#m7 D A E D Guia meus ps, pe teu azeite em minhas mos Para servir-te como queres A E D E Para honrar-te mais e mais (refro) A E D Tua palavra o que me fortalece Quando noite, quando o dia amanhece A E D Eu posso crer no teu amor Faa chuva faa sol Ao teu lado eu no me sinto s

E Tens o melhor pra mim (solo 2x) A E F#m D

1. Harmonia bsica:

Abaixo voc encontra a msica Atirei o pau no gato com sua harmonizao bsica no tom de d maior, constituda apenas pelos acordes do I, IV e V graus. Estes acordes do o sentido completo da harmonia (tnica, subdominante e dominante). Note que a msica comea na funo de dominante (V7), resolvendo para a tnica (I). A seguir aparece o acorde da subdominante (IV) seguido do movimento tnica (I) dominante (V7) - tnica (I). G7 C G7 C Atirei o pau no gato t t Mas o gato t t No morreu reu reu F C G C Dona Chica c Admirou-se se Do berro, do berro que o gato deu: 2. Reharmonizao por acordes diatnicos: Os acordes de um campo harmnico se dividem em trs grupos bsicos: Acordes com funo Tnica; acordes com funo Subdominante; e acordes com funo Dominante. Tomemos o campo harmnico de D maior como exemplo: Acordes: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) Anlise: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) Acordes com funo Tnica: I7M - IIIm7 - VIm7 Acordes com funo Subdominante: IV7M - IIm7 Acordes com funo Dominante: V7 - VIIm7(b5) Acrescentando os outros acordes da mesma funo aos acordes bsicos, ou at mesmo substituindo-os, conseguimos um enriquecimento da harmonia.

Miau!

G7 Em7 Am7 Dm7 G7 C7+ Am7 Atirei o pau no gato t t Mas o gato t t No morreu reu reu F7+ Dm7 Em7 Am7 Dm7 G7 C7+ Dona Chica c Admirou-se se Do berro, do berro que o gato deu: Miau! 3. Reharmonizao por dominantes secundrios: Dominantes secundrios (ou individuais) so acordes dominantes que preparam os demais graus diatnicos de uma tonalidade. Esses acordes podem ser usados para enriquecer uma progresso harmnica, respeitando sempre a melodia. Suponhamos que uma msica use a seguinte progresso harmnica em d maior: || C7M | Am7 | Dm7 | G7 || Acrescentando dominantes secundrios teremos: || C7M E7 | Am7 A7 | Dm7 D7 | G7 ||

O acorde E7 na progresso acima est preparando a chegada do Am7, o A7 preparando o Dm7 e assim por diante. Podemos acrescentar ainda o dominante do dominante, fazendo uma progresso de dominantes estendidos. Veja o exemplo: || C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 || O acorde B7 na progresso acima est preparando o E7 que prepara o Am7 e assim por diante. Podemos usar tambm o acorde II cadencial , formando um IIm7 - V7 ou IIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde. Veja o exemplo: || C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 || Muitas vezes para se entender uma progresso harmnica importante enxergar o que no est escrito. No exemplo abaixo, mostro uma opo para reharmonizar o trecho acima, porm sem tocar os acordes alvo. Veja: || C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 || Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicao deste conceito na msica Atirei o pau no gato: A7 Dm G7 Em7(5b) A7 Dm7 G7 Gm7 Csus A---tirei o pau no gato t t Mas o gato t t No morreu reu reu F#m7 B7(9b) Em7 Am7 Dm7 Em7 F7+ Gsus C6 Dona Chica c Admirou-se se Do berro, do berro que o gato deu:

C7+ Miau!

Exemplos de acordes meio diminuto com a tnica na 5 corda

Exemplos de acordes meio diminuto com a tnica na 6 corda

Exemplos de acordes maiores com stima e nona com a tnica na 5 corda

Exemplos de acordes menores com stima e nona com a tnica na 5 corda

Exemplos de acordes maiores com stima e nona aumentada com a tnica na 5 corda