CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA

Teoria Aplicada 1 – 1º semestre de 2020

Professora: Marcelí Silveira Seabra

Ficha 1 Cadências harmônicas

CADÊNCIAS HARMÔNICAS

Cadência corresponde à pontuação na música. Da mesma forma que temos ‘ponto’, ‘ponto e vírgula’, ‘dois
pontos’, etc. nos textos, temos as cadências nas músicas.

É necessário encontrar primeiro as frases musicais, saber onde começa e termina cada uma delas. Uma vez que
essas frases estejam determinadas, aí sim, identificaremos as cadências. Essas cadências correspondem aos dois
últimos acordes ‘diferentes’ no final de cada frase. Uma frase musical não tem quantidade de compassos
determinada. A frase pode ter uma quantidade ímpar ou par de compassos; geralmente, na música tonal, é uma
quantidade par. Para facilitar a nossa compreensão, analisaremos primeiro alguns hinos tirados do Hinário
Batista – HCC, por se tratar de músicas com frases de quatro compassos onde as quatro vozes têm o mesmo
ritmo. Em seguida, analisaremos os exemplos da apostila.

Os tipos de cadências harmônicas que nós já vimos em sala de aula são:

NOME GRAUS SIGLA

V – I com os dois acordes no estado
Perfeita CAP
fundamental
Cadência Autêntica V – I com um desses acordes, ou os dois,
Imperfeita invertidos. CAI
VII° – I
Cadência Suspensiva V – VI CS
Cadência Plagal IV – I CP
Autêntica I–V MCA
II – V
Semicadência IV – V
Não Autêntica MCN
VI – V
VII – V

Vejamos o exemplo a seguir:

1ª frase 2ª frase

3ª frase 4ª frase
Na música acima, as cadências no final do primeiro, segunda e quarta frases termina com a progressão V – I. E
estes acordes estão no estado fundamental. Portanto, essas três frases terminam com Cadência Autêntica
Perfeita – CAP.

Quando uma cadência tem algum acidente que não faça parte do campo harmônico, como é o caso da cadência
da terceira frase, marcada em vermelho, precisamos ter bastante atenção. Isto, porque se trata de uma
cadência em um dos tons vizinhos. Para isto, vamos relembrar Tons Vizinhos.

TONS VIZINHOS: os tons vizinhos são o tom do IV grau da tonalidade principal, o tom do V grau e o relativo dos
três: tom principal, tom do IV e do V.

Exemplo: utilizando Fá maior como tom principal. As setas em lilás são para os vizinhos diretor; as setas em azul
para os vizinhos indiretos.

Si b maior Fá maior Dó maior

Tom principal

Sol menor Lá menor

Ré menor

Então, vamos analisar a cadência da terceira frase. A música está em Fá maior. O primeiro acorde da cadência
tem um bequadro no si; o que, na prática, significa que o bemol da armadura foi “eliminado”. Neste caso,
conferimos qual tom vizinho se enquadra nesta perspectiva de não ter nenhum acidente.

Por eliminação temos: não pode ser Si b maior porque os acordes teriam mi b e si b; não pode ser sol menor
porque além do mi b e do si b, teria também o fá # (sensível de sol menor); não pode ser ré menor porque ainda
teria o si b e também o dó # (sensível); não pose der lá menor, pois, apesar de ter o si bequadro, teria um sol #
(sensível). Portanto, se trata de Dó maior que não tem nenhum acidente.

Neste caso, estando em Dó maior, os graus desta cadência são VII° – I, o que constata que se trata de uma
Cadência Autêntica Imperfeita – CAI.

A forma correta de analisar é esta:

VII° I CAI em Dó maior

Vamos analisar mais três músicas do HCC:

Nesta música, na tonalidade de Sol maior, as três primeiras cadências estão do final de um sistema para o início
do próximo sistema. A primeira cadência tem os graus IV – I, Cadência Plagal. A segunda está em um dos tons
vizinhos, por causa do “dó #”; acrescentando este dó # na armadura, forma a armadura de Ré maior; portanto
temos os graus V – I em Ré maior, ou seja, CAP em Ré maior. Na terceira temos os graus IV – I, mais uma vez CP.
E a quarta cadência que tem os graus V – I, sendo, então, uma CAP.
Esta música está em Ré b maior. A primeira cadência com os graus II – V se trata de uma Semicadência Não
Autêntica. A segunda com os graus V – I é uma CAP. A terceira está em um dos tons vizinhos; note que o sol no
baixo é bequadro. Este sol bequadro anula o bemol do sol na armadura, ficando então, a armadura de Lá b
maior, portanto, se trata dos graus VII – I, que é uma CAI em Lá b maior. A quarta e última cadência tem os
graus V – I e se trata de outra CAP.
Esta música está em Sol maior. As três frases desta música terminam com CAP (V – I). Temos um Amém no final,
o qual está representado por uma CP.

Note que apesar da música ter apenas três frases, teremos quatro cadências, por causa do Amém.

Fazer exercício do material extra

sobre Cadências Harmônicas.
Agora, vamos analisar os exemplos 1 e 4 da apostila que foram tirados da literatura musical.

Acorde suspenso

Fazer os exercícios da apostila nº 2, 3 e 5

sobre Cadências Harmônicas.