Apostila de Ritmos Renato Candro 2013

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Ritmos para violão

Samba Maxixe
Choro Baião
Xote Funk
Jazz Reggae
Bossa MARCHA
Frevo Salsa
RENATO CANDRO
Total de 52 variações dos ritmos abordados.
Harmonias propostas com playback.
1
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Ritmos para violão
por Renato Candro
São Paulo - 2004
2
Introdução
A idéia de desenvolver esta apostila surgiu da observação de que, muitos alunos que já tocavam há
algum tempo, inclusive músicos profissionais que vieram a estudar comigo, tinham dificuldades em relação
à variedade e qualidade de seus ritmos.
Assim, incentivado por alguns amigos músicos, resolvi colocar no papel as variações rítmicas que eu mais
uso, e que me pareceram as mais procuradas e de maior aplicação prática para o dia-a-dia dos violonistas
que tocam o popular e o instrumental.
Organizei os exemplos de uma forma que fossem dos mais simples aos mais sofisticados em relação à
técnica empregada, mas já sabendo que alguns ritmos são complexos em suas essências, como a Salsa e o
Funk, recomendo que se escolha dentro dos exemplos dados, um que possa servir de ponto de partida,
mesmo não sendo o primeiro da série.
Recomendações gerais:
Tranqüilidade
- Antes de qualquer estudo com o instrumento, procure relaxar e respirar lentamente durante alguns
minutos. Às vezes é preciso uma boa dose de paciência quando vamos executar um estudo de
técnica; porém, usar a paciência nessa hora pode render muitas horas de prazer e até a conquista de
novos trabalhos no futuro.
Aquecimento
- Aqueça a musculatura de sua mão com algum exercício ou música que você já toque, executando-a
lentamente e com suavidade. O que necessitamos é precisão e sensibilidade tátil ao tocarmos um
instrumento. É isso que vai nos dar constância rítmica e timbrística ao tocar.
Coordenação motora
- Lembre-se de que, quando estamos aprendendo um novo movimento, treinamos uma região do
nosso cérebro que é responsável pela coordenação motora para executá-lo. Se você treiná-la com
informações corretas, são movimentos corretos e bem definidos que você terá em troca; por isso,
muito cuidado para não persistir no erro. Se perceber que está errando, pare por uns instantes, releia
o exercício, fracione-o parte por parte e retome o estudo lentamente e da maneira correta. Ouça o
CD que acompanha a apostila com atenção para comparar.
Acordes
- Com relação aos acordes escritos na partitura, escolhi os de forma fechada para a mão e que pudessem
proporcionar um bom exemplo para a sonoridade do ritmo. Quando for tocar com outros instrumentos
ao mesmo tempo, utilize formas de abertura e inversões adequadas à concepção de cada música.
3
Conceitos e Simbologia
Os exemplos foram escritos no pentagrama na sua forma comum, seguidos de uma

outra escrita simplificada sobre uma linha rítmica. Nesta última, o empilhamento dos dedos
( P, I, M e A) segue a ordem físico-espacial de quando estamos tocando; o polegar como
dedo superior e os outros, como inferiores. Além disso, essa linha simplificada não mostra
a duração correta das notas e sim apenas o momento em que ela são produzidas. No
entanto, no pentagrama, procurei ser bastante preciso no que se refere à duração das
notas e formas de tocá-las. Cada uma das séries de ritmos foram escritas com apenas um
tipo de acorde, que está cifrado após o no indicativo da faixa do CD. Segue abaixo a
simbologia:
Som percussivo produzido quando tocamos as cordas
normalmente com a mão direita e tiramos a pressão na
mão esquerda, abafando-as.
Som percussivo produzido quando batemos os dedos da

mão direita fechada sobre as cordas.
Rasgueio ou arpejo para baixo na escrita simplificada;

padrão na partitura (agudo para o grave).
Rasgueio ou arpejo para cima na escrita simplificada;

padrão na partitura (grave para o agudo).
P – Polegar
I – Indicador
M – Médio
A – Anular
4
Exercícios para aquecimento

Procure nesses exercícios obedecer a acentuação indicada. Faixas 2, 3, 4 e 5
5
Mantenha o equilíbrio entre os sons de cada corda que os dedos tocarem.
6
Ritmos
7
Baião
Faixa 01 –Afinação
Faixa 06 – C9 A
B
Faixa 07 – C9
C
Faixa 08 – C9
8
D
Faixa 09 – C9
E
Faixa 10 – C9
F
Faixa 11 – C9
9
G
Faixa 12 – C9
Harmonia Proposta - Baião – Faixa 13
Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

preste atenção aos momentos em que você as trocar.
10
Maxixe
A B
Faixa 14 - C Faixa 15 - C
Harmonia proposta - Maxixe – faixa 16

11
Frevo e Marcha
obs. O Frevo e a Marchinha tem o mesmo
modelo rítmico, a diferença é que o Frevo
tem andamento mais rápido.
Faixa 17 – Cmaj7 A
Faixa 18 - Cmaj7
B
Harmonia proposta - Frevo e Marcha – faixa 19

12
Xote
Faixa 20 – C A Faixa 21 – C B
Harmonia proposta - Xote – faixa 22

13
Choro
A
Faixa 23 –Dm7
Faixa 24 - Dm7 B
Faixa 25 - Dm7 C
D
Faixa 26 - Dm7
14
Harmonia proposta - Choro – faixa 27

15
Bossa-nova
B
Faixa 29 – Cmaj9
C
Faixa 30 – Cmaj9
16
Faixa 31 – Cmaj9 D
Harmonia proposta - Bossa – faixa 32

17
Samba
Faixa 34 – Cmaj9 B
Faixa 35 – Cmaj9 (inversão dos compassos) ocorre às vezes no meio do samba,

dependendo do ritmo da linha melódica. Ex: Mestre-sala dos mares.
18
Faixa 37 – Cmaj9 E
Faixa 38 – Cmaj9 F
19
Faixa 39 – Cmaj9 G
Faixa 40 – Cmaj9 H
Faixa 41 – Cmaj9 I
20
Faixa 42 – Cmaj9 J
Faixa 43 – Cmaj9 K
Faixa 44 – Cmaj9 L
21
Harmonia proposta - Samba – faixa 45

22
Reggae
Faixa 46 – Dm7 A
Faixa 47 – Dm7 B
Faixa 48 – Dm7 C
23
Faixa 49 – Dm7 D
Faixa 50 – Dm7 E
Harmonia proposta - Reggae – faixa 51

24
Salsa
Faixa 54 – Cmaj7 C
25
Faixa 56 – //Am7 Fmaj7//Dm7 E7(b9)// - encadeamento com vários acordes.
Harmonia proposta - Salsa – faixa 57

26
Jazz
Faixa 60 – Cmaj9 C
27
Harmonia proposta - Jazz – faixa 61

obs. Apesar do Jazz obedecer a uma pulsação de compasso composto,

é padrão ser escrito como compasso quaternário simples.
28
Funk
Faixa 62 – C9 A
Faixa 63 – C9 B
Faixa 64 – C9 C
29
Faixa 65 – C9 D
Faixa 66 – C9 E
Faixa 67 – C9 F
30
Harmonia proposta - Funk – faixa 68

Com todas as variações dadas desde a pág. 6, você pode misturar, dentro do mesmo estilo, os tempos de
cada uma delas, obtendo uma quantidade ainda maior. Se você tomar ,por exemplo, o 1o tempo da varia-
ção A e o 2o tempo da variação B dos Choros da página 12, terá uma nova variação.
É claro que o ideal não é apenas conseguir tocar todos os exemplos dados nesta apostila, mas sim que
ela sirva como ponto de partida para suas próprias variações. Pesquise, ouça muita música, tenha ouvidos
atentos ao que ocorre nelas, estude com vontade e com sinceridade.
Renato Candro
31
Índice
B
Baião 8
Bossa-nova 16
C
Choro 14
Conceitos e Simbologia 3
E
Exercícios para aquecimento 4
F
Frevo e Marcha 12
Funk 29
J
Jazz 27
M
Maxixe 11
R
Reggae 23
S
Salsa 25
Samba 18
X
Xote 13
32
Renato Candro, formado em composição

musical é violonista desde 1976 e, influenciado
pelo estilo do violão brasileiro, utiliza a técnica
do violão erudito misturada ao suíngue e à
linguagem da música brasileira.
Leciona desde 1989. Foi professor da ULM

(Universidade Livre de Música) no projeto
“Música nas Escolas” e trabalhou no
Conservatório Musical Souza Lima de1993 a
2007 lecionando violão.
Conheça o “Método de Violão Popular e Instrumental” de Renato Candro.

Estudos para mão direita e esquerda, 15 peças progressivas no estilo instru-
mental brasileiro, formação e inversão dos acordes no violão, ritmos básicos
para acompanhamento e noções de arranjo para violão.
Para saber mais sobre o autor, download de mais estudos e ritmos, mp3 de
suas composiçoes, informações sobre aulas e portifólio visite:
www.renatocandro.com
33

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Ritmos para violão

Ritmos para violão

por Renato Candro

São Paulo - 2004

Os exemplos foram escritos no pentagrama na sua forma comum, seguidos de uma

Som percussivo produzido quando batemos os dedos da

Rasgueio ou arpejo para baixo na escrita simplificada;

Rasgueio ou arpejo para cima na escrita simplificada;

Exercícios para aquecimento

Mantenha o equilíbrio entre os sons de cada corda que os dedos tocarem.

Harmonia Proposta - Baião – Faixa 13

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Harmonia proposta - Maxixe – faixa 16

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Harmonia proposta - Frevo e Marcha – faixa 19

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Harmonia proposta - Xote – faixa 22

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Harmonia proposta - Choro – faixa 27

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Harmonia proposta - Bossa – faixa 32

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Faixa 35 – Cmaj9 (inversão dos compassos) ocorre às vezes no meio do samba,

Harmonia proposta - Samba – faixa 45

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Harmonia proposta - Reggae – faixa 51

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Faixa 56 – //Am7 Fmaj7//Dm7 E7(b9)// - encadeamento com vários acordes.

Harmonia proposta - Salsa – faixa 57

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Harmonia proposta - Jazz – faixa 61

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

obs. Apesar do Jazz obedecer a uma pulsação de compasso composto,

Harmonia proposta - Funk – faixa 68

Toque esta harmonia com todas as variações dadas;

Renato Candro, formado em composição

Leciona desde 1989. Foi professor da ULM

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