HARMONIA FUNCIONAL

Prof. Diorgenes Torres

 TRÍADE
• 4 tipos: maior, menor, aumentada e diminuta.
 TÉTRADE

Tríade + 1 ou mais notas

Base: acorde de sétima
Categorias:
• Maior - X7M, X7M(#5), X6
• Menor – Xm7, Xm7M, Xm6
• Dominante – X7 + todos os tipos de tensão (T), X7Alt
• Diminutos – X°; Xm7(b5)
• Suspensos – Xsus4, Xsus2
 ESCALA MAIOR NATURAL
• Heptatônica;
• Base do sistema Tonal Ocidental;
• Origem na “Série Harmônica”;
 CAMPO HARMÔNICO MAIOR
TRÍADES E TÉTRADES DIATÔNICAS
• Formadas única e exclusivamente com notas da escala de origem;
MODOS NATURAIS - INTERVALOS
CAMPO HARMÔNICO MENOR
TRÍADES DIATÔNICAS
 CAMPO HARMÔNICO MENOR
TRÍADES E TÉTRADES DIATÔNICAS
ESCALAS MENORES - INTERVALOS
MODOS – MENOR MELÓDICA
 PREPARAÇÃO DOS GRAUS
• A Sensível

• Trítono e resolução
• Preparação Dominante
1. Primário
2. Secundário
3. Auxiliar
 O Dominante Primário
• V7 da tonalidade (acorde maior com sétima)
• 5ª Justa acima ou 4ª Justa abaixo
• Instabilidade causada pelo trítono
• Resolução Maior ou Menor
• Síntese do sistema Tonal
• Formação de “cadência”
• Movimento do Baixo
 Dominante Secundário
• V7 dos outros graus (exceto VII)
• Resolução provisória
• Sensíveis artificiais
• Geralmente localizado em tempo fraco
• Preparação Maior e Menor com origem em escalas diferentes
• Tensões diferentes de acordo com as resoluções
 O Cadencial
• Antecede o Dominante
• Substitui o IV grau formando a cadência autêntica
• IIm7 antecede dominante de grau maior (X7M)
• IIm7(b5) antecede dominante de grau menor (Xm7)
• Uso do colchete em cifra analítica
• 3 tipos: primário, secundário e auxiliar
• Forma o clichê harmônico:
 Preparações com o uso do Cadencial
• Clichês harmônicos
1. Para resolução maior:
 Preparações com o uso do Cadencial
• Para resolução menor
 Substituto do Dominante - SubV7
• Possui o Trítono do dominante
• Acorde X7
• Movimento de Baixo por semitom descendente
• Seta tracejada (Cifra analítica)
• Prepara grau Maior ou Menor
• Escala Menor Melódica como origem (IV grau)
• Modo Lídio b7
• Tensões disponíveis : T9; T#11 e T13
• 3 Tipos: Primário, Secundário e Auxiliar
 Preparações com o SubV7
• Grau Maior (I7M)
 Preparações com o SubV7
• Grau Menor (Im)
 Diminutos
Relação Diminuto/Dominante:
• Ao acorde dominante (V7) pode ser acrescido
uma nona menor (Tb9);
• O ”novo acorde” sem fundamental será um
acorde diminuto:

G7 G7(b9) Bo
• O acorde diminuto localizado 3ª maior acima tem
o mesmo trítono do acorde dominante, o V7.
 Simetria do acorde Diminuto

Co Ebo Gbo Ao

Bo Do Fo Abo

Bbo Dbo Eo Go
 Diminuto preparatório
• Tem o mesmo trítono do Dominante (V7);
• O baixo sobe ↑ um semitom #Io;
• Formam ”elos” com graus diatônicos;
• Pode resolver em acorde maior (I7M) ou menor (Im7);
• Coloca-se no acorde diminuto o algarismo romano
correspondente ao grau diatônico que ele ocupa na
tonalidade.
• Desce ½ tom para acorde invertido:
⎜Em7 ⎜Ebo ⎜G7/D ⎜
Podem ser:
• De Passagem:
⎜C7M ⎜C#o ⎜Dm7 ⎜
• De Aproximação:
⎜C7M ⎜G#o ⎜Am7 ⎜
 Diminuto não preparatório
• Não há resolução de trítono;
• Não pode ser substituído pelo V7 similar;
• Apenas alcança cromaticamente o próximo
acorde;
• O baixo desce um semitom:
⎜Em7 ⎜Ebo ⎜Dm7 ⎜
• O baixo é ”repetido”:
⎜C7M ⎜Co ⎜C7M ⎜
• Sobe ½ tom para acorde invertido:
⎜C7M ⎜C#o ⎜G7/D ⎜
 Classificação do acorde Diminuto
Quanto à sua função:
• Preparatório
• Não-preparatório
Quanto à linha do baixo:
• Passagem
• Aproximação
 ACORDE DE EMPRÉSTIMO MODAL (AEM)

3 áreas distintas:
• Dominante
• Subdominante
• Homônima
 A ÁREA DA DOMINANTE

Acordes disponíveis e possibilidades de aproveitamento:

Região Dominante (G) I II III IV V VI VII

Acordes G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)

Região Tônica (C) V7M VIm7 VIIm7 I7M II7 IIIm7 #IVm7(b5)
 A ÁREA DA SUBDOMINANTE

Acordes disponíveis e possibilidade de aproveitamento:

Região Subdominante (F) I II III IV V VI VII

Acordes F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)

Região Tônica (C) IV7M Vm7 VIm7 bVII7M I7 IIm7 IIIm7(b5)

 A ÁREA DA HOMÔNIMA MENOR

Acordes possíveis e disponibilidade de aproveitamento:

Região Homônima (Cm) I II III IV V VI VII

Acordes Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

Região Tônica (C) Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7
ESCALA DIMINUTA – OCTATÔNICA
DIMINUTAS – TÉTRADES E TENSÕES
DIMINUTA - SIMETRIA
DOM DIM – X7
DOM DIM – TRÍADES
DOM DIM – TRÍADES
DOM DIM – TRÍADES E TENSÕES
DOM DIM – TÉTRADES
DOM DIM – QUADRO DE ACORDES
O NEGÓCIO É AMAR
CARTA AO TOM 74