FUNÇÕES HARMÔNICAS

1) Tônica: função estável. Acordes de repouso.

2) Subdominante: função instável. Acordes passageiros.

3) Dominante: função instável. Acordes de suspensão.

Trítono:
Campo harmônico Maior:

T – não contêm a n.c. da área S (IV grau);

S – não contêm a n.c. da área D (VII grau);
D – não contêm a n.c. da área T (I grau).

1) Tônica: I7M/6, IIIm7, VIm7

2) Subdominante: IIm7 e IV7M/6
3) Dominante: V7 e VIIm7(b5)
 Graus de função principal Graus substitutos

Área Função Forte (F) Função meio-Forte (mF) Função fraca (f)

Tônica I7M/6 --- IIIm7 e VIm7

Subdominante IV7M/6 IIm7 ---

Dominante V7 VIIm7(b5) ---

Campos harmônicos menores:

T – não contêm a n.c. da área S (bVI grau);

S – não contêm a n.c. da área D (VII grau - sensível);
D – não contêm a n.c. da área T (I grau).
Funções dos acordes mais freqüentes em tonalidade menor
Grau Análise Origem Função
Im7 prim.
I Im6 mel. Tônica
Im(7M) mel.
II IIm7(b5) prim. Subdominante
bIII7M prim.
bIII6 prim.
III Tônica
bIII7M(#5) mel.

IVm7 prim.
Subdominante
IV IVm6 prim.
IV7 mel. Tônica
Vm7 prim. ---
V
V7 harm. Dominante
bVI7M prim.
VI Subdominante
bVI6 prim.
bVII7 prim. Subdominante
VII
VIIº harm. Dominante
 Graus de função principal Graus substitutos

Área Função Forte (F) Função meio-Forte (mF) Função fraca (f)

Tônica Im7 Im(7M)/6 --- bIII7M/6

bIII7M(#5) IV7

Subdominante IVm7/6 IIm7(b5) bVI7M/6

bVII7

Dominante V7 VIIº ---

 PREPARAÇÕES PRIMÁRIAS E
SECUNDÁRIAS
1) V7
Primário
2) II cadencial do V7

3) SubV7
Secundário

4) II cadencial do SubV7

5) SubII

6) Dominantes Estendidos
7) Acorde Diminuto:

Cifragens: Xo, Xdim; Xo7; Xdim7

a) Movimento do baixo
a.1) Passagem
a.1.1) Ascendente
a.1.2) Descendente
a.2) Aproximação
a.2.1) Ascendente
a.2.2) Descendente
a.3) Auxiliar

b) Função
b.1) Dominante ou Preparatória
b.2) Cromática ou Não-Preparatória
Escalas Diminutas:
Diminuta t-st: Diminutos com função dominantes (acorde maior
ou dom.) e função cromática;

Menor primitiva meio tom acima: Diminutos com função

dominantes (acorde menor);
CLASSIFICAÇÃO DAS NOTAS DO
ACORDE
1) Notas Orgânicas (NOs)

2) Notas Ornamentais ou de Tensão (Ts)

3) Nota Disponível (ND)

4) Notas Evitadas (EVs)

5) Notas Cromáticas (CRs)

• 6ª / 13ª

6ª = Maior e menor
13ª = Dominante, meio-dim, dim

• 4ª / 11ª

4ª = Dominante e Maior tríade

11ª = Todos

3 → #11
b3 → 11

• 2ª / 9ª
 NOs Ts ND

Maior 3 5 #5 7M 9 #11 6

menor b3 5 b7 7M 9 11 6

dominante 3 4 5 b7 b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13 ---

meio-diminuto b3 b5 b7 9 11 b13 ---

diminuto b3 b5 bb7 7M 9 11 b13 ---

MODOS DA ESCALA MAIOR
 Modos da Escala Maior
Acorde Nome Formação Tipo NOs ND Ts EV

I7M/6 Jônico t t st t t t st Maior 1 3 5 7M 6 T9 T11

(Iônico)

IIm7 Dórico t st t t t st t menor 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6

IIIm7 Frígio st t t t st t t menor 1 b3 5 b7 não têm T11 Tb9 Tb6

IV7M/6 Lídio t t t st t t st Maior 1 3 5 7M 6 T9 T#11 não têm

V7 Mixolídio t t st t t st t Maior 1 3 5 b7 não têm T9 T13 4

VIm7 Eólio t st t t st t t menor 1 b3 5 b7 não têm T9 T11 b6

VIIm7(b5) Lócrio st t t st t t t menor 1 b3 b5 b7 não têm T11 Tb13 Tb9

 II – V - I
IIm7 V7 I7M
9 13 t 9
7 st 3 7M
5 9 t 5
b3 7 st 3
F 4 F 5 F

IIm7 V7 I7M
5 9 t 5
b3 7 st 3
9 13 t 9
7 st 3 7M
F 4 F F
5
IIm7 V7 I7M Tonal.
Dm7 G7 C7M (Dó Maior)

Cm7 F7 Bb7M (Sib Maior)

Bbm7 Eb7 Ab7M (Láb Maior)

Abm7 Db7 Gb7M (Solb Maior)

F#m7 B7 E7M (Mi Maior)

Em7 A7 D7M (Ré Maior)

Ebm7 Ab7 Db7M (Réb Maior)

C#m7 F#7 B7 (Si Maior)

Bm7 E7 A7M (Lá Maior)

Am7 D7 G7M (Sol Maior)

Gm7 C7 F7M (Fá Maior)

Fm7 Bb7 Eb7M (Mib Maior)

 MODOS DAS ESCALAS MENORES
a) Menor primitiva

Grau na Escala Grau na Escala

Modo Respectivo
menor Maior
Im7 VIm7 Eólio
IIm7(b5) VIIm7(b5) Lócrio
bIII7M I7M Jônico
IVm7 IIm7 Dórico
Vm7 IIIm7 Frígio
bVI7M IV7M Lidio
bVII7 V7 Mixolídio
b) Menor harmônica

Dm7 C ou C7

Dm7(b5) Cm
c) Menor melódica
 MODOS DAS ESCALAS MENORES
Acorde Escala de origem Modo NOs ND Ts EVs
Im7 Prim. Eólio 1 b3 5 b7 não têm T9 T11 b6
Im(7M)/6 Mel. Menor melódico 1 b3 5 7M 6 T9 T11 não têm
Prim. Lócrio 1 b3 b5 b7 não têm T11 Tb13 Tb9
IIm7(b5) T9 T11
Mel. Lócrio 9ºM 1 b3 b5 b7 não têm não têm
Tb13
bIII7M/6 Prim. Jônico 1 3 5 7M 6 T9 T11
bIII7M(#5) Mel. Lídio #5 1 3 #5 7M 6 T9 T#11 6
IVm7/6 Prim. Dórico 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6
T9 T#11
IV7 Mel. Lídio b7 1 3 5 b7 não têm não têm
T13
Vm7 Prim. Frígio 1 b3 5 b7 não têm T11 Tb9 Tb6
Harm. Mixolídio b9 b13 1 3 5 b7 não têm Tb9 Tb13 4
V7 Tb5 T#5
Mel Alterado 1 3 b7 não têm não têm
Tb9 T#9
bVI7M/6 Prim. Lídio 1 3 5 7M 6 T9 T#11 não têm
bVII7 Prim. Mixolídio 1 3 5 b7 não têm T9 T13 4
VIIº Harm. Dim. da menor harm. 1 b3 b5 bb7 não têm Tb13 Tb9 Tb11
 II – V - I
IIm7(b5) V7 Im7
1 st b13 st 9
7 st 3 st 7
5 b9 st 5
b3 7 t b3
F 4 F 5 F

IIm7(b5) V7 Im7
5 b9 st 5
b3 7 t b3
1 st b13 st 9
7 st 3 st 7
F 4 F F
5
Dm7 C ou C7

Dm7(b5) Cm

G7 C ou C7

G7 Cm

G7(b9) ou G7(b13) C ou C7
ALTERAÇÕES EM ACORDES DOMINANTES
X7(9) ou X7(13) MIXOLÍDIO

X7(b9) ou X7(b13) MIXOLÍDIO b9 b13

SubV7
IV7 em tom menor
X7 que não resolvem
ST - T - ST - T - T - T - T

Substituta da Mixolídia b9 b13

 G7(alt)/Db = Db7(#11)

Db7(#11)/G = G7(alt)

G7(alt) ou Db7(#11) C

C#7(alt) ou G7(#11) F#
 V7
Resolve em acorde Maior ou Dominante
Escala Diminuta t-st:

Co = Eo = F#o = Ao
Dbo = Eo = Go = Bbo
Do = Fo = Abo = Bo
 V7
Resolve em acorde Maior ou Dominante

C7(#5) = D7(#5) = E7(#5) = F#7(#5) = Ab7(#5) = Bb7(#5)

Db7(#5) = Eb7(#5) = F7(#5) = G7(#5) = A7(#5) = B7(#5)
 Alterada: possui 5ªs e 9ªs alteradas;
Tons Inteiros: possui 5ªs alteradas e 9ªM;
Diminuta st-t: possui 9ªs alteradas e 5ªJ.

NO Ts
Cifragem
(4) 5 b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13
X7(9) x x x x
X7(b9) x x x x
X7(#11) x x x x
X7(alt) x x x x
X7(#5) x x x
X7(b9, 13) x x x x
 Grau/escala Resolução
Dominante Escala Formação
de Origem Esperada
X7(9) ou Maior ou
Mixolídia V da E.M. t t st t t st t
X7(13) dom.
X7(b9) ou
Mixolídia b9 b13 V da E.m.h. st t1/2 st t st t t menor
X7(b13)
Maior ou
dom. (V7);
X7(#11) Lídia b7 IV da E.m.m. t t t st t st t
Maior, dom. ou
menor (SubV7)
X7(alt) ou
Alterada VII da E.m.m. st t st t t t t menor
X7(#9)
X7(#5), Maior ou
X7(b5), Tons inteiros não tem tttttt
X7(tons) dom.
Maior ou
X7(b9, 13) Diminuta st-t não tem st t st t st t st t
dom.
ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL (AEM)
a) Tonalidade Maior
• Modo Eólio

• Modo Dórico

• Modo Frígio
b) Tonalidade menor
• Modo Jônico

• Modo Dórico

• Modo Frígio
 VOICINGS
a) Shell Voicings

F-3 F-7
IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M
b3 7 3 7 3 7M
F F F F F F

F-3 F-7
IIm7(b5) V7 Im7 IIm7(b5) V7 Im7
b3 7 b3 7 3 7
F F F F F F
 b) Guide Tones (Bud Powell voicings ou voicings 3-7 e 7-3)

3-7 7-3
IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M
7 3 7M b3 7 3
b3 7 3 7 3 7M
F F F F F F

3-7 7-3
IIm7(b5) V7 Im7 IIm7(b5) V7 Im7
7 3 7 b3 7 b3
b3 7 b3 7 3 7
F F F F F F
 c) Voicings de três notas

IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M

9 13 9 5 9 5
7 3 7M b3 7 3
b3 7 3 7 3 7M
F F F F F F

IIm7(b5) V7 Im7 IIm7(b5) V7 Im7

1 b13 9 b5 b9 5
7 3 7 b3 7 b3
b3 7 b3 7 3 7
F F F F F F
 d) Voicings de quatro notas
IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M
9 13 9 5 9 5
7 3 7M b3 7 3
5 9 5 9 13 9
b3 7 3 7 3 7M
F F F F F F

IIm7(b5) V7 Im7 IIm7(b5) V7 Im7

1 b13 9 b5 b9 5
7 3 7 b3 7 b3
b5 b9 5 1 b13 9
b3 7 b3 7 3 7
F F F F F F
 e) Voicings de acordes quartais
IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M
F 5 7M 11 1 5
5 9 5 9 13 9
9 13 9 5 9 6
7 3 6 b3 7 3
b3 7 3 7 3 7M

IIm7(b5) V7 Im7 IIm7(b5) V7 Im7

7 b5 9 11 1 5
b5 b9 5 9 #5 9
1 #5 9 b5 #9 6
7 3 7 b3 7 b3
b3 7 b3 7 3 7
 f) Triades de Estrutura Superior (TES)
Tabela para TES de Acordes Dominantes
Mais
X7 TES Localização Prática Escala
usadas
Tr. me. 5ªJ acima ou 4ªJ
Vm
(9) abaixo Mixolídia
VIm Tr. Ma. 3ªm abaixo
Mixolídia b9
(b9) bIIm Tr. me. um semitom acima
b13
(#11) II Tr. Ma. um tom acima Lídia b7 X
bIIIm Tr. me. 3ªm acima
Tr. Ma. trítono acima ou
(alt) bV Alterada
abaixo
bVI Tr. Ma. 3ªM abaixo X
Tr. me. trítono acima ou
#IVm
(b9, 13) abaixo Diminuta st-t
VI Tr. Ma. 3ªM abaixo X
 Tabela para TES dos demais acordes tétrades
TES Localização Prática Escala
V Tr. Ma. 5ªJ acima ou 4ªJ abaixo Jônica
II Tr. Ma. um tom acima Lídia
X
VIIm Tr. me. um semitom abaixo Lídia
III Tr. Ma. 3ªM acima Lídia #5
Vm Tr. me. 5ªJ acima ou 4ªJ abaixo Dórica
bVII Tr. Ma. um tom abaixo Dórica
Xm IIm Tr. me. um tom acima Menor mel.
IV Tr. Ma. 4ªJ acima ou 5ªJ abaixo Menor mel.
V Tr. Ma. 5ªJ acima ou 4ªJ abaixo Menor mel.
Xm7(b5) bVII Tr. Ma. um tom abaixo Lócria 9ªM
II Tr. Ma. um tom acima Diminuta t-st
IV Tr. Ma. 4ªJ acima ou 5ªJ abaixo Diminuta t-st
Xo
bVI Tr. Ma. 3ªM abaixo Diminuta t-st
VII Tr. Ma. um semitom abaixo Diminuta t-st
 SALSA
Clave de Son