Acordes de Empréstimo (parte 2)

Professor Jacó Silva Freire · Harmonia II

Curso Técnico Subsequente em Instrumento Musical · S3
Empréstimos da região homônima menor:
● Região homônima menor:

○ Acordes encontrados no tom homônimo menor, e que sejam “inéditos” como

procedimento de empréstimo;

○ É importante lembrar que o tom relativo menor não é considerado como possibilidade
para o empréstimo, se levarmos em conta a escala menor natural;

○ Esta escala (menor natural) nos dará maiores possibilidades de empréstimos, se

levarmos em conta o tom homônimo menor

➢ O que é tom homônimo menor?

Empréstimos a partir da região homônima menor:
Região hom. menor (dó menor) I II III IV V VI VII

Acordes Cm7 D∅ Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

Região tônica (dó maior) Im7 II ∅ bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7

● O acorde Vm7 não é aproveitado, porque já é aproveitado na região subdominante;

● O acorde Im7 é considerado uma versão colorística do I grau;
● O acorde 𝐈𝐈 ∅ , também é colorístico;
● O acorde bIII7M é uma tentativa “mal sucedida” de modulação;
● O acorde bVI7M pode ter função de subdominante menor;
● O acorde bVII7 apesar de ser originalmente um subV/VI também pode ter função de subdominante
menor;
● O acorde IVm7 é o mais importante por ser responsável por criar uma nova função de
subdominante menor.
Quais os modos destes empréstimos?
● Para o Im7, o modo Dórico (já demonstrado) ou Eólio (mais apropriado), que
consiste em:
✓ Eólio: uma escala menor ‘natural’.

● Para o II∅, o modo Lócrio (já demonstrado).

● Para o bIII7M, o modo Lídio (já demonstrado).
● Para o IVm7, o modo Dórico.
● Para o bVI7M, o modo Lídio.
● Para o bVII7, o modo Mixo(#11), que consiste em:
✓ Uma escala mixolídia (maior com sétimo grau rebaixado) com o quarto grau elevado, que
❖ Também pode receber o nome de Lídio (b7).
 Em resumo:
Empréstimos Região original Função principal Grau(s) que pode substituir

VIIm7 Dominante “D” (sem trítono) VII

#IV ∅ Dominante SD IV
Vm7 Subdominante “D” (sem trítono) V
bVII7M “D” (sem trítono) / “SD” (acentuação
Subdominante VII / IV
do contraste tonal)
III ∅ Subdominante Preparação para SD V / IV e III
Im7 Homônima menor “T” (menor) I
II ∅ Homônima menor sd (ou SD, no caso do II) II, bII7M, IVm7, bVI7M e bVII7
bIII7M Homônima menor T I e III
IVm7 Homônima menor sd IV, bII7M, II ∅, bVI7M, e bVII7
bVI7M Homônima menor sd (ou T) I, VI, bII7M, II ∅, IVm7 e bVII7
bVII7 Homônima menor sd bII7M, II ∅, IVm7 e bVI7M
Quadro da página 158
Atividade:
Escolha uma música e rearmonize-a, utilizando-se do conhecimento
apreendido na aula de hoje (pode-se utilizar as 3 regiões abordadas no
quadro anterior).
Referência:
ALMADA, Carlos. Harmonia Funcional; 2ª
edição – Campinas, SP; Editora da
Unicamp, 2012.
 Até a próxima aula!

Prof. Me. Jacó Silva Freire

<jaco.freire@ifce.edu.br>