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TONS VIZINHOS
&
ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL

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TONS VIZINHOS

São tons que, por terem muitas notas em comum, ou a mesma tônica, possuem uma
afinidade entre si e assim uma possibilidade de modulação ou tonicização (espécie de
“modulação”, porém passageira, rápida; sem afirmação da tônica modulante).

Os tons vizinhos podem ser:

1. Diretos – que possuem a armadura com apenas uma nota de diferença, são eles:
a. Relativo.
b. Subdominante.
c. Dominante.

2. Indiretos – São os relativos dos vizinhos diretos:

a. Relativo da Subdominante.
b. Relativo da Dominante.

3. Próximo – tem a mesma tônica (centro tonal).

a. Homônimo.

4. Oriundos da subdominante menor – Homônima do tom da subdominante.

Ex.: Tons Vizinhos de Dó maior

TOM PRINCIPAL
Ex.: C ( I )

SUBDOMINANTE DOMINANTE RELATIVA

Ex.: F (IV) Ex.: G (V) Ex.: Am (VIm)

RELATIVA DA RELATIVA DA
SUBDOMINANTE DOMINANTE
Ex.: Dm (IIm) Ex.: Em (IIIm)

HOMÔNIMO
Ex.: Cm (Im)

SUBDOMINANTE
MENOR
Ex.: Fm (IVm)

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Tabela exemplo dos tons vizinhos de dó maior:
Tom Principal I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VII
Ex.: Dó maior. C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 B

Relativo Natural Im7 II III7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7

Am7 B C7M Dm7 Em7 F7M G7
Forma Harmônica Im7M II III7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIº
Am7M B C7M(#5) Dm7 E7 F7M G#º
Forma Melódica Im7M IIm7 III7M(#5) IV7 V7 VI VII
Am7M Bm7 C7M(#5) D7 E7 F# G#

Subdominante I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VII

F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 E

Dominante I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VII

G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#

Relativa da Subdominante Im7 II III7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7

Dm7 E F7M Gm7 Am7 Bb7M C7
Forma Harmônica Im7M II III7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIº
Dm7M E F7M(#5) Gm7 A7 Bb7M C#º
Forma Melódica Im7M IIm7 III7M(#5) IV7 V7 VI VII
Dm7M Em7 F7M(#5) G7 A7 B C#

Relativa da Dominante Im7 II III7M IVm7 Vm7 bVI7M VII7

Em7 F G7M Am7 Bm7 C7M D7
Forma Harmônica Im7M II III7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIº
Em7M F G7M(#5) Am7 B7 C7M D#º
Forma Melódica Im7M IIm7 III7M(#5) IV7 V7 VI VII
Em7M Fm7 G7M(#5) A7 B7 C# D#

Homônimo Im7 II III7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7

Cm7 D Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
Forma Harmônica Im7M II III7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIº
Cm7M D Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M Bº
Forma Melódica Im7M IIm7 III7M(#5) IV7 V7 VI VII
Cm7M Dm7 E7M(#5) F7 G7 A B

Subdominante menor Im7 II III7M IVm7 Vm7 bVI7M VII7

Fm7 G Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7
Forma Harmônica Im7M II III7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIº
Fm7M G Ab7M(#5) Bbm7 C7 Db7M Eº
Forma Melódica Im7M IIm7 III7M(#5) IV7 V7 VI VII
Fm7M Gm7 Ab7M(#5) Bb7 C7 D E

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RELAÇÕES COM A SUBDOMINANTE MENOR

A característica sonora da função subdominante menor provém de duas notas que mostram
a função da subdominante menor. São elas a fundamental e a terça menor do acorde de IVm.
Pode-se afirmar que a sonoridade resultante da terça menor é mais marcante no sentido de
caracterizar a função subdominante menor, mas em alguns casos a fundamental reforça ainda
mais o som desta função.

Tom Principal I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VII

Ex.: Dó maior. C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 B

Subdominante menor Natural Fm7 G Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7

Forma Harmônica Fm7M G Ab7M(#5) Bbm7 C7 Db7M Eº
Forma Melódica Fm7M Gm7 Ab7M(#5) Bb7 C7 D E

Os acordes que melhor exprimem a característica da subdominante menor são:

II IVm7 IVm6 V7(b9)sus4 bVI7M bVI6

bVI7 bVII7 bVII6 bVII7sus4 bVII7sus4 bII7M

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Obs.:

O acorde V7(b9)sus4 - G7(b9)sus4 também é encontrado como Fm7/G.

O acorde VIb7- Ab7 é subdominante menor alterado, pois não está no campo harmônico de Fm.
As notas em negrito são fá e lá respectivamente a tônica e a terça menor do acorde de Fm,
subdominante menor do tom de Dó maior.
Os acordes acima estão com análise (números romanos) relativa ao tom principal – Dó maior (I7M).

ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL (AEM)

São chamados de acordes de empréstimo modal, os acordes estranhos ao tom que

derivam de outros modos com base na tônica da música.
Para melhor caracterizar os modos emprestados, faz-se importante o uso do maior
número de notas que os caracterizam, como indicados nas pautas abaixo em forma de notas em
negrito.
Por exemplo, se estivermos em Dó maior (jônio) pode-se lançar mão de acordes que vem
de outros modos de dó (com base tônica em Dó), como indicados nos campos a seguir:

Tom principal:

Dó maior (Jônio)

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VII

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 B

Campos Harmônicos de Dó em outros modos:

Dó menor dórico

Im7 IIm7 bIII7M IV7 Vm7 VI bVII7M

Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7 Bb7M

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Dó menor frígio

Im7 bII7M bIII7 IVm7 V bVI7M bVIIm7

Cm7 Db7M Eb7 Fm7 G Ab7M Bbm7

Dó maior lídio

I7M II7 IIIm7 #IV V7M VIm7 VIIm7

C7M D7 Em7 F# G7M Am7 Bm7

Dó maior mixolídio

I7 IIm7 III IV7M Vm7 VIm7 bVII7M

C7 Dm7 E F7M Gm7 Am7 Bb7M

Dó maior eólio

I7 II bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7

Cm7 D Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

Dó ( ) lócrio

I bIII7M bIIIm7 IVm7 bVI7M bVI7 bVII7

C Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7

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