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MSICA
BSICO E NVEL INTERMEDIRIO
(VIOLO E GUITARRA)
SUMRIO
Apresentao
Introduo
Aula 1 - Noes bsicas de Msica: ritmo, melodia e harmonia
Aula 2 - Escala cromtica, brao do instrumento e anatomia do
violo e da guitarra
Aula 3 - Escala Maior
Aula 4 - Escala Menor
Aula 5 - Campo Harmnico Maior
Aula 6 - Intervalos (Teoria dos Intervalos)
Aula 7 - Formao de Acordes (Trades e Ttrades)
Aula 8 - Formao de Acordes (Trades e Ttrades - continuao)
Aula 9 - Escala Menor Harmnica
Aula 10 - Escala Pentatnica
Aula 11 - Noes bsicas do "arranjo": improvisos e melodias
Aula 12 - Dicas bsicas, prticas e fundamentais e a Tcnica do
CAGED
Apndice - Acordes bsicos (maiores e menores)
3
4
6
9
1
1
1
3
1
5
1
8
2
4
3
0
3
3
3
6
3
9
4
5
4
7
INTRODUO
Este curso foi elaborado e desenvolvido de modo que o aluno possa avanar
gradativamente no estudo da teoria musical bsica execuo da harmonia
e da melodia no violo e na guitarra. As aulas devem ser estudadas
OBRIGATORIAMENTE na ordem aqui disposta, sem o que ocorrer perda ou
compreenso insuficiente do contedo. Na Aula 1, veremos as Noes
bsicas de Msica: ritmo, melodia e harmonia. Esta aula aquela mais
voltada ao aluno iniciante, podendo ser pulada pelos alunos de nvel
intermedirio, porm pode ser proveitoso revisar este contedo. Aula 2,
Escala cromtica, brao do instrumento e anatomia do violo e da guitarra
tambm se aplicam as mesmas sugestes da Aula 1.
J na Aula 3, sobre Escala Maior, veremos a estrutura desta escala e todas
as escalas maiores, isto , em todos os tons. H, nesta aula, exerccios
prticos, com shapes de escalas maiores para treinar. Aula 4, sobre a
Escala Menor, aplicam-se as mesmas sugestes de estudo da Aula 3.
Procure treinar estas escalas at o ponto em que voc saiba executar as
principais escalas sem recorrer a apostila. Procure compreender, memorizar,
decorar e praticar com velocidade gradativa estas escalas. Isto um
exerccio que requer prtica diria de no menos de uma hora, e o ganho de
velocidade e agilidade vem com meses de estudo e prtica, por isso no
desanime nas primeiras semanas.
treino das escalas, solos e dos improvisos, por isso sugerimos ao aluno que
se aproprie destes recursos disponibilizados gratuitamente na web.
AULA 1
Noes bsicas de msica: ritmo, melodia e harmonia
Fonte: http://adriartessempre.blogspot.com.br/p/compreendendo-musica.html
Timbre
Intensidade
Altura
Densidade
Durao
a cor do
a fora do som.
Agudo
a qualidade que Curto longo.
som, o que
Sonoridade. Forte
Mdio
estabelece um maior
Tempo da
distingue; a
ou fraco energia
Grave
ou menor nmero de emisso de um
qualidade
da vibrao das
a qualidade do sons simultneos som... medidos
(guitarra, violo, ondas sonoras som ser mais fino muitas vozes (um
em pulso,
soprano, tenor).
(popularmente
(guitarra) ou mais coro, coral), muitas
pulsao.
conhecido como
grosso
cordas (orquestra).
volume).
(contrabaixo)
Fonte: http://www.arte.seed.pr.gov.br/modules/conteudo/conteudo.php?conteudo=136
DICAS GERAIS:
Afinao: procure afinar SEMPRE e pacientemente seu instrumento
antes de tocar, de preferncia com um bom afinador de captao via
cabo;
Equalizao: aqui vai uma dica de equalizao de violes eltricos (no
violo e na mesa de som) sendo o violo um instrumento com
bastante som mdio, regule o mdio abaixo da metade, e agudos e
graves acima da metade, conforme seu gosto e a regulagem da mesa
de som;
Timbres: procure sempre equalizar seu instrumento em alto e bom som
antes de toc-lo ligado uma mesa de som ou um amplificador. Use
palhetas para conseguir extrair um timbre mais limpo, claro, ntido e
firme das cordas de ao do seu violo/guitarra. Sempre toque seu
instrumento de uma maneira que permita que as cordas soem
livremente, com a mo esquerda bem firme, exercendo presso na
execuo dos acordes, e sem ficar abafando-as desnecessariamente
com a mo direita;
Conservao: conserve seu violo/guitarra limpos, guardados em cases
quando no usados. Lembre-se de limp-lo depois do uso, para retirar o
suor das suas mos das cordas, evitando assim que elas oxidem muito
rapidamente. Lembre-se tambm de lavar as mos antes de tocar, a fim
de retirar o excesso de oleosidade e sujeira das suas mos;
Troca das cordas: fabricantes afirmam que as cordas de ao devem ser
trocadas mensalmente, mas como isto nem sempre possvel troque-as
to logo elas apresentem colorao diferenciada, pois quando assim se
encontrarem eles j tero perdido muito qualidade no timbre devido a
oxidao e acmulo de sujeira. Enrole cuidadosamente as cordas nas
tarraxas, a fim de que desafinem menos nos primeiros dias de uso e de
que fiquem bastante firmes ao longo do uso;
Cuidados gerais posio: nunca deixe seu violo/guitarra na posio
horizontal com as cordas para cima! Isso faz com que o brao empene
com mais facilidade pela prpria ao da gravidade. Sempre o deixe
num suporte, na posio vertical. Na ausncia de suporte, deixe-o na
AULA 2
ESCALA CROMTICA
NA CIFRA
GRAUS
NOTA
1
I
A
PRONNCI L
A
2IIb
A#
Bb
2
II
3 4
III
I
IIIb
V
C#
B C Db D
S
3-
5Vb
D
#
Eb
5
V
6 7
VI
VI
V+
I
F#
E F Gb G
5+
Mi F
Sol
7+
VII
#
G#
Ab
8
VII
I
A
L
15
14
13
Gb/F
#
Bb/A
#
Bb/A
#
Eb/D
#
Ab/G
#
Db/C
#
Gb/F
#
C
F
12
a
11
a
10
a
9a
8a
7a
6a
5a
Eb/D
Db/C
Bb/A
D
C
B
A
#
#
#
Gb/F
Eb/D
A Ab/G
G
F
E
D
#
#
#
Db/C
Bb/A
Ab/G
D
C
B
A
G
#
#
#
G Gb/F
F
E Eb/D
D Db/C
C
#
#
#
Bb/A
Ab/G
Gb/F
B
A
G
F
E
#
#
#
E Eb/D
D Db/C
C
B Bb/A
A
#
#
#
SENTIDO DESCENDENTE (REGRESSIVO) (DIMINUI
4a
3a
2a
1a
Ab/G
#
Db/C
#
Gb/F
#
Gb/F
#
Bb/A
#
Bb/A
#
Eb/D
#
Ab/G
#
Eb/D
D
#
Ab/G
G
#
TOM) b
Db/C
#
Gb/F
#
TRASTES
CASA
AULA 3
ESCALA MAIOR
(JNIO) (PRIMEIRO MODO GREGO)
ESTRUTURA:
NOTA
I
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
T
II
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
T
III
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
ST
ST
IV
F
F#
G
G#
A
Bb
B
C
C#
D
Eb
E
ACIDENTES MUSICAIS:
NA ESCALA DE C: 0 (NOTAS NATURAIS)
NA ESCALA DE G: 1 (F#)
NA ESCALA DE F: 1 (Bb)
NA ESCALA DE D: 2 (C#, F#)
NA ESCALA DE A#: 2 (D#, A#)
NA ESCALA DE A: 3 (C#, F#, G#)
NA ESCALA DE D#: 3 (D#, G#, A#)
NA ESCALA DE E: 4 (F#, G#. C#, D#)
NA ESCALA DE G#: 4 (G#, A#, C#, D#)
NA ESCALA DE B: 5 (C#, D#, F#. G#, A#)
NA ESCALA DE C#: 5 (C#, D#, F#, G#, A#)
NA ESCALA DE F#: 5 (F#, G#, A#, C#, D#)
T
V
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
T
VI
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
ST
T
VII
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
ST
VIII
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
AULA 4
ESCALA MENOR
(ELIO) (SEXTO MODO GREGO)
ESTRUTURA:
NOTA
I
C
D
E
F
G
A
B
C#
D#
F#
G#
A#
T
II
D
E
F#
G
A
B
C#
D#
F
G#
A#
C
ST
IIIEb
F
G
Ab
Bb
C
D
F#
A
B
Db
ST
T
IV
F
G
A
Bb
C
D
E
F#
G#
B
C#
Eb
ST
T
V
G
A
B
C
D
E
F#
G#
A#
C#
D#
F
ST
VIAb
Bb
C
Db
Eb
F
G
A
B
D
E
F#
T
VIIBb
C
D
Eb
F
G
A
B
C#
E
F#
G#
T
VIII
C
D
E
F
G
A
B
C#
D#
F#
G#
A#
ESCALA
MENOR
ESCALA
MENOR
ESCALA
MAIOR
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
Am
A#m
Bm
Cm
C#m
Dm
D#m
Em
Fm
F#m
Gm
G#m
Am
A#m
Bm
Cm
C#m
Dm
D#m
Em
Fm
F#m
Gm
G#m
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
AULA 5
CAMPO HARMNICO MAIOR
ESTRUTURA IGUAL A DA ESCALA MAIOR
T
ST
ST
I7+
IIm7
IIIm7
IV7+
V7
VIm7
VII
C7+
C#7+
D7+
D#7+
E7+
F7+
F#7+
G7+
G#7+
A7+
A#7+
B7+
Dm7
D#m7
Em7
Fm7
F#m7
Gm7
G#m7
Am7
A#m7
Bm7
Cm7
C#m7
Em7
Fm7
F#m7
Gm7
G#m7
Am7
A#m7
Bm7
Cm7
C#m7
Dm7
D#m7
F7+
F#7+
G7+
G#7+
A7+
Bb7+
B7+
C7+
C#7+
D7+
D#7+
E7+
G7
G#7
A7
A#7
B7
C7
C#7
D7
D#7
E7
F7
F#7
Am7
A#m7
Bm7
Cm7
C#m7
Dm7
D#m7
Em7
Fm7
F#m
Gm7
G#m7
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
: meio diminuto.
2 GRAU
3 GRAU
TNICA
SUBDOMINANTE
MENOR
DOMINANTE
MENOR
4 GRAU
SUBDOMINANTE
5 GRAU
6 GRAU
7 GRAU
DOMINANTE
TNICA
MENOR
DOMINANTE
MENOR
C
Dm
C/E
F
G
Am
G/B
C#
D#m
C#/F
F#
G#
A#m
G#/C
D
Em
D/F#
G
A
Bm
A/C#
D#
Fm
Eb/G
G#
A#
Cm
Bb/D
E
F#m
E/G#
A
B
C#m
B/D#
F
Gm
F/A
Bb
C
Dm
C/E
F#
G#m
F#/A#
B
C#
D#m
C#/F
G
Am
G/B
C
D
Em
D/F#
G#
A#m
G#/C
C#
D#
Fm
Eb/G
A
Bm
A/C#
D
E
F#m
E/G#
A#
Cm
Bb/D
D#
F
Gm
F/A
B
C#m
B/D#
E
F#
G#m
F#/A#
Obs: O CAMPO HARMNICO MENOR est localizado entre o SEXTO GRAU e o QUINTO GRAU
DO CAMPO HARMNICO MAIOR, ou seja, s comear a toc-lo a partir de Am7 em diante e
concluir em G7 (no caso do tom C [D MAIOR]). Sua estrutura igual a da escala menor: T ST T T
ST T T. Exemplo em D: Am7 B C7+ Dm7 Em7 F7+ G7.
Dicas bsicas de harmonizao (exemplos no tom C):
1. Na passagem do 1 para o 2 grau poders fazer o 1# diminuto, exemplo:
|| C7+ C#o Dm7 ||;
2. Na passagem do 5 para o 6 grau poders fazer o 5# diminuto, exemplo:
|| G7 G#o Am7 ||;
3. Para resolver uma estrofe quase sempre ocorrer o 5 grau, e nele poders usar 5 grau
suspenso (4) ou com stima, exemplo em C: || C Dm7 G G4 G C ||
|| C Dm7 G G7
C ||
AULA 6
INTERVALOS
O que intervalo?
Intervalo a distncia que h entre uma e outra nota. Em funo da
diferena que h entre harmonia e melodia, o intervalo apresenta
estas duas naturezas, ou seja, podemos falar de intervalos
harmnicos (nos quais vrias notas so tocadas simultaneamente) e
de intervalos meldicos (sendo uma nota do intervalo tocada de
cada vez).
Os intervalos so classificados em SIMPLES, COMPOSTOS,
MELDICOS, HARMNICOS, UNSSONOS e ENARMNICOS.
1. Intervalos SIMPLES so quando esto as notas dentro do limite
de uma oitava. Exemplo:
C C# D D# E F F# G G# A A# B C [uma oitava acima]
Todas as notas que esto entre os dois C esto entre um
intervalo simples, pois no ultrapassam a oitava, no vo alm
da oitava. Ns fazemos intervalos simples sempre, em todos
acordes, e sem nos dar conta disso. No prprio acorde maior ou
menor, os quais so formados pela T, 3 e 5 h dois intervalos
(3 e 5). Em outros acordes usuais tambm ocorrem intervalos
simples, como em C4, C7+, A4, A7+, G7, Bm7, D#m7/5+ etc.
2. Intervalos COMPOSTOS so quando as notas esto alm do
limite de uma oitava, ou seja, comeam a partir da oitava, estando
todo o intervalo uma oitava acima da sua tnica. Exemplo em negrito:
C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C
O intervalo composto comea do C (d) oitavado em diante.
Ns fazemos intervalos compostos frequentemente quando
tocamos um A9, um C9, C9/12, D9, dentre outros.
3. Intervalos MELDICOS so quando as notas so ouvidas
sucessivamente, uma de cada vez, e no todas ao mesmo tempo
como num acorde. Os intervalos meldicos podem ser ascendentes e
descendentes. Exemplo: solos.
4. Intervalos HARMNICOS so quando as notas so ouvidas
simultaneamente, tocadas ao mesmo tempo. Exemplo: acordes.
5. Intervalos UNSSONOS so quando duas notas iguais so
tocadas ao mesmo tempo, porm estando uma delas uma oitava
COMO
SE L
Primeira
Segunda
Terceira
Quarta
Quinta
Sexta
Stima
Oitava
Nona
Dcima
Dcima
primeira
Dcima
segunda
Dcima
terceira
SMBOL
OS
NA
CIFRA
+
M
M
Maj
#
b
sus
o
/
J
COMO SE L
maior
menor
maior
menor
major (maior em ingls)
aumentado (ou maior)
diminuto (ou menor)
suspenso
acorde diminuto
acorde meio-diminuto
barra separadora de intervalos (para
o caso de haver mais de um intervalo
no mesmo acorde
justo
SMBO
LO NA
CIFRA
DISTNCIA
DA TNICA
(EM
SEMITOM)
Intervalos simples
2 menor
2 maior
2
aumentad
a
3
diminuta
3 menor
3 maior
3
aumentad
a
4
diminuta
4 justa
4
aumentad
a
5
diminuta
5 justa
5
aumentad
a
6 menor
6 maior
6
aumentad
QUALIDAD
E
NA
CIFRA
DISTNCIA
DA TNICA
(EM
SIMETOM)
2- ou
2b
2
2+ ou
2#
1 ST
9 menor
9- ou 9b
13 ST
2 ST
3 ST
9 maior
9
aumentada
9
9+
9#
ou
14 ST
15 ST
3b ou
3m
*
3+ ou
3#
2 ST
10
diminuta
10 menor
10 maior
10
aumentada
1010b
m
*
10+
10#
ou
14 ST
ou
15 ST
16 ST
17 ST
4- ou
4b
4
4+ ou
4#
4 ST
11
diminuta
11 justa
11
aumentada
1111b
11
11+
11#
ou
16 ST
ou
17 ST
18 ST
5- ou
5b
*
5+ ou
5#
6 ST
12
diminuta
12 justa
12
aumentada
1212b
*
12+
12#
ou
18 ST
ou
19 ST
20 ST
6- ou
6b
6
6+ ou
6#
8 ST
13 menor
ou
20 ST
9 ST
10 ST
13 maior
13
aumentada
1313b
13
13+
13b
ou
21 ST
22 ST
3 ST
4 ST
5 ST
5 ST
6 ST
7 ST
8 ST
a
7
diminuta
7 menor
7 maior
8 justa
7- ou
7b
7
7+ ou
7#
*
9 ST
10 ST
11 ST
14
diminuta
14 menor
14 maior
1414b
14
14+
12 ST
15 justa
ou
21 ST
22 ST
23 ST
24 ST
Exemplo de intervalos em D:
NOTA/CIF ENARMONI INTERVAL
RA
A
O
C
1
Db
2m
D
2M
2
Enarmnico
D#
aumentada
s
Eb
3m
E
3M
SMBOLOS
B9
9
9+ ou #9
m
4J
F#
4
aumentada
4
11
11# ou
+11
5o
-5 ou b5
Gb
Enarmnico
s
G
G#
Ab
A
Enarmnico
s
Enarmnico
5J
5
aumentada
6m
6M
5+ ou #5
b6
b13
6
13
NOMES
Tnica
Nona menor
Nona
Nona
aumentada
Tera menor
Tera maior
Quarta Justa
11 Justa
11
aumentada
Quinta
diminuta
Quinta Justa
Quinta
aumentada
Sexta menor
13 menor
Sexta maior
13 maior
Bbb (Si
bemol
dobrado)
Bb
B
7 diminuta
7dim
Stima
diminuta
7m
7M
7
7M ou 7+
Stima menor
Stima maior
INTERVALOS (resumo)
Intervalo a distncia entre duas notas, medida em nmeros, que usa a
separao em tons para definir o seu tipo. Essa distncia pode variar entre
tom at o limite do nosso instrumento. Quando nos movemos uma casa no
brao da guitarra estamos nos deslocando tom, que o menor intervalo
usado na msica ocidental.
Como classificar os intervalos?
Primeiro usamos uma numerao para representar a distncia entre os nomes
das notas seguindo a sequncia diatnica (D R Mi F Sol L Si D). Por
exemplo, para medir a distncia entre D e R.
Intervalos simples: esto abaixo de uma oitava.
Intervalo composto: so os intervalos acima de uma oitava como nona,
dcima primeira, dcima terceira etc.
Cifra: equivalncia entre os intervalos e os acordes comuns (as trades
e as ttrades).
(maior) Quando o acorde maior usa-se a tera maior.
(menor) Quando o acorde menor usa-se a tera menor.
(justa) Quando no h quinta na cifra ela sempre justa.
o Na prtica a stima diminuta s usada no acorde diminuto.
Harmnico e meldico: quando as duas notas so tocadas simultaneamente,
chamamos o intervalo de harmnico. Quando as duas notas so tocadas em
sequncia chamamos o intervalo de meldico.
Ascendente ou descendente: No intervalo meldico quando a segunda nota
mais aguda que a primeira chamamos o intervalo de ascendente. Quando a
segunda nota mais grave que a primeira chamamos o intervalo de
descendente.
Consonantes X dissonantes:
Consonantes: so os intervalos sem tenso, mais estveis, que soam
agradveis ao ouvido. As duas notas soam sem uma causar grande
interferncia na outra. Os consonantes podem ser divididos ainda em
perfeitos e imperfeitos:
Perfeitos (1a, 4a, 5a, 8a justas) totalmente estveis, as notas
coexistem com mnima interferncia;
Imperfeitos (3a, 6a menores e maiores) menos estveis.
Dissonantes: so os intervalos tensos, instveis, causam expectativa. A
vibrao de uma nota interfere na vibrao da outra causando efeitos
destrutivos e construtivos. So os de 2a e 7a menores e maiores, e grande
parte dos intervalos aumentados (5) e diminutos (9).
Justo, maior, menor, aumentado, diminuto Aps a classificao
numrica atribumos uma outra classificao que vai levar em conta a distncia
em tons, seguindo as seguintes lgicas:
1 Os intervalos de 2, 3, 6 e 7 podem ser menores ou maiores.
2 Os intervalos de 1, 4, 5 e 8 podem ser justos.
3 Todos os intervalos podem ser diminutos ou aumentados.
4 Todos os intervalos podem ser superdiminutos (ou sub) ou
superaumentados.
Os intervalos no precisam se limitar a uma oitava, podendo-se usar
classificaes como nona, dcima, dcima primeira, e assim por diante.
AULA 7
FORMAO DE ACORDES (TRADES E TTRADES)
O que um acorde? Acorde a combinao de trs ou mais notas
tocadas ao mesmo tempo. Acordes so intervalos harmnicos, porque
so intervalos executados simultaneamente (ao mesmo tempo). Os
acordes podem ser maiores (3 maior, ou simplesmente Acorde
Maior) ou menores (3 menor m, ou simplesmente Acorde Menor).
Os acordes tambm se subdividem em Trades e Ttrades.
Trades so acordes formados por apenas trs notas. As trades
podem ser maiores ou menores, a depender da sua tera ser maior ou
menor. J as Ttrades, so acordes formados por quatro notas
(popularmente chamados acordes dissonantes). As ttrades tambm
podem ser maiores ou menores.
Comumente ns usamos trades e ttrades, ainda que sem saber. Por
exemplo, quando tocamos qualquer acorde maior ou menor (natural
ou acidentado [#, b]), como acorde de C, D, E, F, G, A, B ou Cm, Dm,
Em, Fm, Gm, Am, Bm... estamos executando trades. Porm, se a
estes
acordes
acrescentarmos
um
intervalo
da
escala
correspondente, sem subtrair as trs notas da formao da Trade
original, estaremos executando Ttrades, exemplo: C7+, Am7, G4, G7,
G#o, A7+/9 etc.
fundamental compreender a estrutura das Trades e Ttrades,
pois, assim, no precisaremos decorar todos acordes, nem recorrer
aos dicionrios de acordes ou internet , e no precisaremos evitlos e/ou simplific-los, deixando de fazer conforme aparecer na cifra
de uma determinada msica.
No entanto, para compreender a estrutura das Trades e Ttrades
fundamental que se conhea a Estrutura da Escala Maior e a Escala
Menor e a Teoria dos Intervalos, pois os acordes maiores e menores
derivam das suas respectivas escalas (Maiores e Menores), e a leitura
dos acordes na cifra se d a partir dos Intervalos (dos nmeros
acrescentados aos acordes em questo). Justamente por isso, neste
curso, aprendemos estes dois contedos antes de aprendermos a
Formao de Acordes.
Finalmente, vamos s Trades:
TRADE MAIOR:
T (Tnica)
TRADE MENOR:
T (Tnica)
3m 5
TRADE MAIOR:
3
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
5
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
T
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
TRADE MENOR:
3m
Eb
E
F
F#
G
Ab
A
Bb
B
C
C#
D
5
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
Em
Am
C#m
Dm
F#m
Bm
Cm
G#m
AULA 8
FORMAO DE ACORDES
(TRADES E TTRADES - continuao)
montar
todas
as
Ttrades
indicadas
G7+
Gm7
Go
C7/9
G7
C5+/7+
C7/9b
G9
G4
C7+/9
G7/13
G/13b
G#
C#o
F7+
B7/9b
F/G
D7/9
D7/9b
Dm7/9
C7+/9 - C E B D
C7/9 - C E Bb D
C7/9b - C E Bb Db
G7/13 - G F B E
G/13b - G F B Eb
G# - G# F B D
C#o - C# G Bb E
F7+ - F E A C
B7/9b - B D# A C
D7/9 - D F# C E
D7/9b - D F# C Eb
Dm7/9 - D F C E
F/G - G F A C
C7/9
AULA 9
Am: A, B, C, D, E, F, G
ST
ST
1T
ST
APLICAO:
Campo Harmnico Menor Harmnico:
O campo harmnico gerado pela escala L Menor Harmnica o
seguinte:
Grau
s
Nota
s
Im
Am
IIm7/5
b
Bm7/5
b3
III7+
IVm7
V7
VI7+
VII#o
C7+
Dm7
E7
F7+
G#o
T
1T
B
C
C
C#
C#
D
D
Eb
D#
E
E
F
F
F#
F#
G
G
Ab
G#
A
A
Bb
A#
B
ST
ST
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
Bb
B
C
C#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
F
F#
G
G#
A
Bb
B
C
Db
D
Eb
E
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
3 Ou G/B.
E|--------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
Bm harmnica
E|-------------------------------------------------------------------------------2---3----6----7-------------|
B|-----------------------------------------------------------2-----3----5------------------------------------|
G|-------------------------------------------3---4------------------------------------------------------------|
D|-----------------------2----4---5--------------------------------------------------------------------------|
A|---2-----4----5--------------------------------------------------------------------------------------------|
E|--------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
Em harmnica
E|-----------------------------------------------------------------------------------7---8-----11----12-----|
B|------------------------------------------------------------7------8----10---------------------------------|
G|------------------------------------------------8--9--------------------------------------------------------|
D|-----------------------------7----9---10-------------------------------------------------------------------|
A|------7-----9----10----------------------------------------------------------------------------------------|
E|--------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
Dm harmnica
E|-------------------------------------------------------------------------------5----6----9-----10---------|
B|-----------------------------------------------------------5----6----8-------------------------------------|
G|--------------------------------------3------6----7--------------------------------------------------------|
D|-------------------3-----5---7-----------------------------------------------------------------------------|
A|------5---7------------------------------------------------------------------------------------------------|
E|--------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
C#m harmnica
E|-------------------------------------------------------------------------------------8----9-----------------|
B|----------------------------------------------------------------5------7----9------------------------------|
G|-------------------------------------------5-----6----8----------------------------------------------------|
D|-----------------------4----6----7-------------------------------------------------------------------------|
A|------4----6----7------------------------------------------------------------------------------------------|
E|--------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
G
|------0----------------------------------------------------------------------------------------------------|
D
|------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
A
|-------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
E
|-------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
Pequeno exerccio em Bm harmnica: || Bm Em Bm F#7 Bm ||
E |-----------------------------0-----2-----3-----2-----0----------------------------------0----------------|
B
|----------------2----3------------------------------------------3----2-----------------------3----2----0|
G
|---------4---------------------------------------------------------------------4----3---------------------|
D
|------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
A
|-------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
E
|-------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
AULA 10
ESCALA PENTATNICA
A Escala Pentatnica uma escala formada apenas por cinco notas,
por isso seu nome pentatnica. Elas podem tanto ser maiores como
menores, e so muito usadas, teoricamente em variados estilos, mas
mais popularmente no rock, no blues, na msica popular brasileira.
Ela provavelmente surgiu no oriente, na China, e por isso sua
sonoridade se assemelha muito s melodias orientais. A partir da
descoberta de artefatos musicais da antiguidade, supe-se que a
primeira escala desenvolvida tenha sido a escala de cinco sons
ou pentatnica, o que confirmado pelo estudo de sociedades
antigas encontradas contemporaneamente.
A Escala Pentatnica Maior, mais usada, aquela derivada da Escala
Maior (Modo Jnio) quando tiramos o 4 e o 7 grau.
Exemplo de Escala Pentatnica Maior em D (C):
C D E G A repare que as notas F e B da escala maior natural
foram suprimidas.
Assim temos uma estrutura de:
T 2 3 5 6
Obs: qualquer escala de cinco notas com a tera maior poderia ser
considerada como uma Pentatnica Maior.
O mais interessante no uso da Escala Pentatnica que ela nos passa
uma sensao de leveza, de limpeza na melodia, de menos
mais, permitindo saltos nas melodias, j que as notas no so to
prximas uma das outras. Se pensarmos que existem 12 notas
musicais (sete naturais e cinco acidentadas), a Escala Pentatnica
constri a melodia somente com cinco notas, e permite ao msico
solar somente com cinco notas! Mas isso no significa que mais fcil
faz-lo assim do que usando todas as demais.
Para treinarmos as Escalas Pentatnicas vamos usar shapes.
Diferentemente das outras escalas, muito mais fcil compreender a
sonoridade da Escala Pentatnica e memorizar o seu desenho no
brao do instrumento (a forma, ou o shape) do que decorar sua
estrutural tonal, e como s existem cinco padres (cinco shapes) essa
memorizao fica ainda mais facilitada. Ento, conclumos que
executar e usar Escala Pentatnica, assim como todas as demais,
uma questo de estudo e de MUITO treino.
5
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
7
Bb
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
B
D
E
F#
A
Oba: as mais fceis so em A e Em, exatamente as suas correlatas
maiores C e G.
No blues e no rock comum usar a Escala Pentatnica Menor sobre
um acorde dominante maior com stima (A7). Por exemplo, se voc
toca um acorde dominante de A7 voc pode improvisar com a Escala
Pentatnica Menor de A.
G (ou Em)
(ou Dm)
G (ou Em)
D# (ou Cm)
G#
(ou Fm)
Fonte: http://www.guitarbattle.com.br/licoes/1314-escala-pentatonica-maior.html
AULA 11
Dm Am G
harmonizando (improvisando):
C C4 C7+ C9 C/E F F7+ F9 C/E
Am/G
Dm Dm7 Dm7/9 Am
G Gsus4 G7 F/G F/A G/B C7+
Am7 Am7/9
AULA 12
DICAS BSICAS, PRTICAS E FUNDAMENTAIS: PARA
CONCLUIR E RECOMEAR...
1. Um instrumento bem afinado (por bons afinadores), bem equalizado
e uma boa cifra auxiliar etc., tudo isso j meio caminho andado
para uma boa execuo;
2. Ensaio nunca demais: voc nunca saber tocar uma msica
perfeitamente a menos que ensaie em casa (sozinho) ANTES e
DURANTE (s ou com a banda) o dia de tocar de preferncia
ouvindo e tocando junto com a cano original;
3. Cordas tem tempo de vida til e ele no muito longo, por isso
preciso troc-las periodicamente;
4. Preserve seu instrumento das posies erradas e da umidade
mantenha sempre dentro da capa quando no estiver tocando;
5. Procure transport-lo com cuidado, evitando danos e que as peas
internas chacoalhem muitos violonistas e guitarristas investem
grandes recursos em bons instrumentos, mas investem muito pouco
em capas e cases adequados;
6. Procure tocar seu instrumento sempre, treinando todos os dias, mas
se no for possvel toque dia sim e dia no, dedicando tempo ao que
voc no sabe tocar, pois dedicando tempo ao que voc j sabe
tocar isso no te far avanar;
7. O volume dos instrumentos (violo, guitarra, bateria, teclado) deve
estar em total harmonia. Um no deve se sobressair em relao ao
outro. Se h um instrumento para fazer melodia (solos) os outros
devem se preocupar em fazer a base (harmonia);
8. O msico deve sempre CONDUZIR e OUVIR a voz dos que cantam,
preferencialmente CANTANDO JUNTO com eles (ainda que sem
microfones) assim no perder o tempo, e NUNCA dever
sobrepor-se ao volume das vozes (no caso de um grupo, banda, por
exemplo);
9. Tenha o costume de ouvir msica no simplesmente por ouvi-la, mas
por estud-la, ouvindo-a to atentamente quanto voc ouve uma
palestra, uma aula interessante, assisti um bom filme ou l um livro.
Tenha um bom fone de ouvido para poder discernir o som dos
instrumentos que est ouvindo e um equipamento de som adequado
para poder tocar junto com o som ligado quando for necessrio
ensaiar e tirar msicas. Se voc daqueles que ensaia a msica
ouvindo-a apenas nos autofalantes do seu notebook ou em
pequenas caixas de som do seu computador, dificilmente voc
poder ouvir a msica em sua integralidade e discernir o som de
todos os instrumentos (obs: geralmente nestas pequenas caixinhas
no possvel sequer ouvir o som do contrabaixo);
10.
Procure tocar as msicas corretamente, sem suprimir
(eliminar) acordes difceis. Por exemplo, NO toque G D Em C se
na msica ocorre G D/F# Em C9. Procure ser o mais fiel possvel
aos acordes originais da msica.
11.
Inicialmente, procure treinar msicas conhecidas e busque
pelos solos de fceis de execuo na internet em sites de cifras e de
tablaturas (TAB). Pratique estes solos e estas melodias de fcil
execuo, e busque identificar o Intervalo de cada nota de cada solo
em relao ao acorde da base da msica. Por exemplo, exercite isso
com msicas conhecidas e famosas, assim voc encontrar
facilmente as cifras e as tablaturas, e poder exercitar isso de