HARMONIA

FUNCIONAL 2020
PLE
PROF. ANTONIO
ALVIM
EMPRÉSTIMOS
MODAIS
DAS ESCALAS
MENORES PARA
AS ESCALAS
MAIORES
Empréstimos modais são acordes emprestados de escalas homônimas para introduzir variedade harmônica.
São escalas homônimas de C Maior (C iônio), as escalas de C dórico, C frígio, C lídio, C mixolídio, C eólio e
C lócrio. Note que estas escalas tem armaduras distintas da armadura de C Maior (C eólio tem 3 bemóis, C lídio
tem 1 sustenido). Como assim? Veja a tabela abaixo”.

C iônio. Primeiro grau de C Maior sem acidentes na escala

C dórico. Segundo grau de Bb Maior 2 bemóis na armadura
C frígio Terceiro grau de Ab Maior 4 bemóis na armadura
C lídio Quarto grau de G Maior 1 sustenido na armadura
C mixolídio Quinto grau de F Maior 1 bemol na armadura
C eólio Sexto grau de C Maior 3 bemóis na armadura
C lócrio. Sétimo grau de C Maior 5 bemóis na armadura

Em negrito, as tonalidades maiores vizinhas à tonalidade de C Maior..

Tonalidades vizinhas a uma dada tonalidade: São aquelas em que a diferença entre o número de acidentes
na armadura é apenas um acidente (seja uma armadura de bemóis ou sustenidos). Elas são tonalidades vizinhas
no círculo das quintas. As menores relativas dessas escalas são também tonalidades vizinhas. Em C Maior, além
da sua tonalidade relativa menor, Am, são tonalidades vizinhas as que têm suas fundamentais no quarto e quinto
graus de C quarto grau e do quinto, mais as menores relativas: F, G, Dm e Em.
Tonalidades afastadas: Todas as outras.
Com exceção de C iônio, C lídio, C mixolidio e C eólio( que vêm, respectivamente, das escalas de C, F e G Maiores
e da escala de C menor ou C eólio,) as demais escalas vêm de tonalidades afastadas da tonalidade de C Maior.
Isto introduz acordes de empréstimos com notas estranhas a C Maior.
Antigamente, considerava-se que ocorria a modulação para estas novas tonalidades, mas a prática se tornou tão
usual, que atualmente, estes acordes emprestados não são mais considerados modulação para o tom menor
(semelhante ao que acontece quando preparamos um grau diatônico qualquer pelo seu V7, SubV7 ou 𝑉𝐼𝐼 # ).
De fato, a característica dos acordes de empréstimo é que eles tendem a voltar ao primeiro grau ( ou seja, não
Irão modular para as suas tonalidades).
Vamos então a estes acordes.

Os acordes de empréstimo modal mais comuns na tonalidade maior são:

Im7, bII7M, IIm7(b5), bIII7M, IVm7, IV7, Vm7, bVI7M, bVII7M, bVII7.

Em C Maior, teremos então os seguintes acordes de empréstimo:

Cm7, Db7M, Dm7(b5), Eb7M, F7, Fm7, Gm7, Ab7M, Bb7M, Bb7.

Db7M ( não confunda com Db7, que é subV7 de G7), que vem da escala de C frígio.

F7 vem da escala de C dórico

Bb7M vem da escala de C dórico

Todos os demais, Cm7, Dm7(b5), Eb7M, Fm7, Gm7, Ab7M e Bb7 vêm todos de C eólio ou seja,
de C menor primitiva.
Como C Eólio é na verdade a escala primitiva de Eb Maior, podemos também ter empréstimos de:

Cm harmônica e Cm Melódica

Mas ocorrem menos que os já explicados.

E lembrem-se que nos acordes com 7ª Maior podemos substituir a 7ª Maior pela 6ª Maior:
Assim, podemos ter bII6, bVII6, etc.
Exemplos de progressões com acordes de empréstimo modal:

1. ||: C7M | Cm7 |Eb7M |C7M : ||

2. ||: C7M | F7M |Fm7 |C7M : ||
3. ||: C7M | Ab7M|Gm7 |C7M : ||
4. ||: C7M | G7 |Gm7 |F7M | Fm7 |Em7 | Am7 | G7 | C6 : ||
5. ||: C7M | F7M |G7 |Db7M : ||
6. ||: C7M | Fm7 |Bb7 |C7M : || Muito usada. É a cadência subdominante menor típica.
7. ||: C7M | Dm7(b5) |G7(b9) |C7M : ||

Fm7 – Bb7 (IVm7 – bVII7) é conhecida como cadência subdominante. No Jazz, esta progressão é chamada de
“backdoor progression”.
Músicas com acordes de empréstimo modal:

O Barquinho – Menescal/Bôscoli F

Vivo Sonhando – Jobim. G

Trem Azul – Lô Borges/Ronaldo bastos. C

Faz Parte do Meu Show. – Cazuza. C

Eu Sou o Samba – Zé Kéti C

Esse Cara – Caetano D

Meu Erro – Paralamas C

Por Onde Andei – Nando Reis, etc.