CONVENÇÃO DE CIFRAGEM BÁSICA

Padrão adotado nos songbooks editados no Brasil para as tétrades básicas

C7M Dó maior com sétima maior.

C7 Dó maior com sétima menor.

Cm7 Dó menor com sétima menor.

C7M(#5) Dó maior com sétima maior e quinta aumentada.

Cm7M Dó menor com sétima maior.

Cm7(b5) Dó menor com sétima menor e quinta diminuta ou dó meio

diminuto

Obs.: esse acorde também pode ser cifrado dessa forma:

C
C Dó diminuto.
Alguns padrões de cifragem que podem aparecer em edições estrangeiras:

A sétima maior pode ser representada pelos seguintes símbolos:

maj7
7

A tríade diminuta pode ser representada da seguinte forma:

dim

A tétrade diminuta pode ser representada da seguinte forma:

dim7
Simbologia secundária utilizada nos acordes:

Sus4 quarta suspensa (acorde sem terça)

9 a sétima menor do acorde fica subentendida

Add 9 tríade com nona adicionada

Sus 9 nona suspensa (acorde sem terça)

As notas sobrepostas a partir da sétima num tetracorde se comportam exatamente
igual ao estudo dos intervalos compostos, observe:

b9 nona menor

#9 nona aumentada

11 décima primeira justa

# 11 décima primeira aumentada

b13 décima terceira menor

13 décima terceira maior

CIFRAGEM ANALÍTICA

Campo harmônico maior - tríades

C Dm Em F G Am Bm(b5)
I IIm IIIm IV V VIm VIIm(b5)

Campo harmônico maior - tétrades

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

Campo harmônico menor natural - tríades

Cm Dm(b5) Eb Fm Gm Ab Bb
Im IIm(b5) bIII IVm Vm bVI bVII

Campo harmônico menor natural - tétrades

Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7
FUNÇÕES HARMÔNICAS

Funções principais:

C Dm Em F G Am Bm(b5)
TÔNICA ///////// ////////// SUBDOMINANTE DOMINANTE //////// //////////

As funções Tônica, Subdominante e Dominante são denominadas vizinhas de quintas,

pois as fundamentais de seus acordes se encontram distanciados por um intervalo de
quinta justa.

TÔNICA DOMINANTE

SUBDOMINANTE

Além das funções chamadas principais, temos as funções secundárias que estão sempre um
intervalo de terça maior ou menor distantes da função principal. Elão são chamadas
genericamente de funções relativas e anti relaivas. Observe as abreviações usadas para
identificar cada uma das funções principais e secundárias:

TÔNICA T
TÔNICA RELATIVA Tr
TÔNICA ANTI RELATIVA Ta
SUBDOMINANTE S
SUBDOMINANTE RELATIVA Sr
SUBDOMINANTE ANTI RELATIVA As
DOMINANTE D
DOMINANTE RELATIVA Dr
DOMINANTE ANTI RELATIVA Da
FUNÇÃO TÔNICA

C Dm Em F G Am Bm(b5)
T ////////// Ta /////////// ////////// Tr //////////

Tr T Ta

FUNÇÃO SUBDOMINANTE

C Dm Em F G Am Bm(b5)
////// Sr ////////// S ////////// Sa //////////

Sr S Sa
FUNÇÃO DOMINANTE

C Dm Em F G Am Bm(b5)
////// //////// Dr ///////// D ///////// Da

Dr D Da

A função dominante anti relativa também é chamada de dominante com sétima e sem
fundamental, pois os acordes diminutos podem ser considerados extensões de acordes
dominantes sem fundamental.

D7 D7
( )
F 3M 5J 7 F 3m 5 dim
Dessa forma o resumo das funções principais e secundárias nos campos harmônicos
maior e menor natural fica assim:

Campo harmônico maior

C Dm Em F G Am Bm(b5)
T Sr Dr/Ta S D Tr/Sa Da

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

T Sr Dr/Ta S D Tr/Sa Da

Campo harmônico menor natural

Cm Dm(b5) Eb Fm Gm Ab Bb
T Sa Tr/Da S D Sr/Ta Da

Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

T Sa Tr/Da S D Sr/Ta Da

Os acordes que apresentam duas funções, que são sempre o terceiro e o sexto grau,
são chamados acordes de transição.

A função subdominante anti relativa do campo harmônico menor natural além de

funcionar como uma alternativa para a função subdominante principal, também pode
substituir a função dominante anti relativa, apenas por possuir o mesmo trítono.

Da Sa = D7
( ) F 3m 5 dim
F 3M 5J 7
TRÍTONO TRÍTONO
RESOLUÇÕES DO TRÍTONO

Dentro da escala de origem do campo harmônico o trítono é um intervalo entre o

quarto e o sétimo grau da escala com o comprimento de 3 tons. O quarto grau resolve
na terça da escala, grau modal mais importante, e o sétimo grau resolve na
fundamental da tônica indicando dessa forma a tonalidade.

O trítono está presente na função dominante, dentro das tríades apenas no sétimo
grau “VIIm(b5)” e nas tétrades no “V7” e no “VIIm7(b5)”

Resolução de trítono para tríades Resolução de trítono para tétrades

CONDUÇÃO DE VOZES PARA TRÍADES E TÉTRADES

TRÍADES

3 F

5
Exemplo de condução de vozes em um encadeamento harmônico da função dominante para a
tônica:

G C G C G C G C G C G C
TÉTRADES

3 7

5
Exemplo de condução de vozes em um encadeamento harmônico da função dominante para a
tônica:

G7 C7M G7 C7M G7 C7M G7 C7M

CADÊNCIA HARMÔNICA

Cadência perfeita:

T - S - D - T

Variações da cadência perfeita:

T - Sr - D - T

T - Sa - D - T

Cadência plagal:
T - S - T

Variações da cadência plagal:

T - Sr - T

T - Sa - T

Cadência imperfeita:

T - S - Dr - T

T - S - Da - T

T - Sr - Dr - T

T - Sa - Da - T

Cadência à dominante ou semi cadência:

T - S - D

Variações da cadência à dominante ou semi cadência:

T - Sr - D

T - Sa - D

T - Sr - Da

T - Sa – Da

T - Sr - Dr

T - Sa - Dr

Esses dois últimos exemplos podem funcionar também como variações da cadência plagal,
pois a “Dr” funciona também como “Ta”.
DOMINANTE PRIMÁRIO

É caracterizado pelo acorde que se forma sobre o quinto grau do campo harmônico.

T D
C Dm Em F G Am Bm(b5)

TRÍTONO

Em se tratando de tríades, apesar da dominante ser o quinto grau do campo harmônico, o

trítono se encontra no sétimo grau, que é um desdobramento do quinto grau.

T D
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

TRÍTONO TRÍTONO

Existem dois tipos de dominantes, que são as tonais, onde a característica é a presença do
trítono que leva diretamente para a tônica. Temos também a dominante modal, a qual se
encontra no modo menor da escala e trata-se de um acorde menor, não tendo portanto o
trítono. Então, trata-se de uma dominante apenas por estar uma quarta justa abaixo da tônica.

CADÊNCIAS TONAIS E MODAIS

As cadências tonais são caracterizadas pela presença da dominante com trítono, onde o
encadeamento das funções ficaria inicialmente:
 T S D T

TRÍTONO

As cadências modais são caracterizadas pela ausência da dominante com trítono, onde o
encadeamento das funções ficaria inicialmente:

DOMINANTE MENOR SEM TRÍTONO

T S D T

SEGUNDO CADENCIAL PRIMÁRIO

É o segundo grau do campo harmônico, cuja função é subdominante, que pode ser encadeado
antes da dominante principal.

Segundo cadencial no campo harmônico maior:

T Sr D
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Segundo cadencial no campo harmônico menor:

 T Sa D
Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

EMPRÉSTIMO MODAL

Existem basicamente dois modos de escala, que são o maior e o menor. Empréstimo modal
acontece quando pega-se emprestado um determinado acorde de outro modo de escala
desde que seja respeitada a função.

Campo harmônico maior

C Dm Em F G Am Bm(b5)
T Sr Dr/Ta S D Tr/Sa Da

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

T Sr Dr/Ta S D Tr/Sa Da

Campo harmônico menor natural

Cm Dm(b5) Eb Fm Gm Ab Bb
T Sa Tr/Da S D Sr/Ta Da

Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

T Sa Tr/Da S D Sr/Ta Da
FUNÇÕES SECUNDÁRIAS
Ao contário das funções primárias, que são aquelas que se relacionam diretamente
com a tônica, existem as funções secundárias que estão ligadas aos demais graus do
campo harmônico. Sendo assim, podemos ter subdominantes dominantes secundárias.
Cada acorde do campo harmônico está ligado naquele momento à tônica, mas ao
mesmo tempo pode estar presente em outros campos harmônicos desempenhando
outras funções. Observe o exemplo:

Subdominante principal

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Subdominante da subdominante principal, ou seja, subdominante secundária.

F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)

Dominante principal
 C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Dominante da subdominante principal, ou seja, dominante secundária

F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)

Segundo cadencial da tônica, que é chamado de primário.

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Segundo cadencial da subdominante, que em relação à tônica torna-se um segundo

cadencial secundário.

F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)

ANÁLISE HARMONICA
A simbologia adotada para representar a resolução de tritono, típica da função dominante,
desde que caracterizada pelo movimento de quartas justas ascendentes ou quintas justas
descendentes é o seguinte:

V7 I7M

G7 C7M

A simbologia adotada para representar o movimento de segundo cadencial, seja ele primário
ou secundário, fica da seguinte forma:

IIm7 V7 I7M

Dm7 G7 C7M