Teoria Musical

Observe o trecho musical abaixo para responder as questões de 1 a 6.

1. Qual a tonalidade de trecho musical? a) posição fundamental, posição fundamental e

a) Lá maior posição fundamental
b) Dó# menor b) posição fundamental, primeira inversão e
c) Fá# maior posição fundamental
d) Fá# menor c) posição fundamental, segunda inversão e
e) Fá menor primeira inversão
d) posição fundamental, terceira inversão e
2. Qual o tom relativo desta tonalidade? primeira inversão
a) Fá# menor e) primeira inversão, segunda inversão e
b) Lá maior segunda inversão
c) Dó# menor
d) Mi maior 6. Considerando a formula de compasso do trecho
e) Fá# maior musical, sua unidade de tempo e sua unidade de
compasso são, respectivamente:
3. Em quais compassos, na partitura, podemos a) concheia e semínima
encontrar um acorde do tipo maior com sétima b) colcheia e semínima pontuada
maior? c) semínima e semínima pontuada
a) compassos 1-2 d) semínima e mínima
b) compassos 3-4 e) semínima e mínima pontuada
c) compassos 5-6
d) apenas no compasso 4 7. Indique a alternativa onde se encontram,
e) não encontramos um acorde do tipo maior respectivamente, os nomes das escalas relativa,
com sétima maior no trecho musical homônima e enarmônica da escala de Si maior.
a) Sol menor, Si menor e Dób menor
4. No trecho musical, encontramos acordes dos b) Sol# menor, Si menor e Dób maior
tipos: c) Si menor, Sol menor e Si maior
a) m (menor), m7(b5) (meio diminuto) e M7 d) Si menor, Sol# menor e Si maior
(maior com sétima menor) e) Dób maior, Si menor e Sol menor
b) m (menor), m7 (menor com sétima menor) e
dim (diminuto) 8. Indique a alternativa onde se encontra escrita,
c) m (menor), m7 (menor com sétima menor) e corretamente, a escala de Dó# menor harmônica.
M7M (maior com sétima maior) a) Dó# - Ré# - Mi - Fá# - Sol# - Lá - Si
d) M (maior), m7(b5) (meio diminuto) e M7 b) Dó# - Ré# - Mi - Fá# - Sol# - Lá# - Si
(maior com sétima menor) c) Dó# - Ré# - Mi - Fá# - Sol# - Lá - Si#
e) M (maior), m7 (menor com sétima menor) e d) Dó# - Ré# - Mi - Fá# - Sol# - Lá# - Si#
dim (diminuto) e) nenhuma das alternativas anteriores

5. No trecho musical, encontramos acordes nas 9. Indique a alternativa onde se encontra escrita,
seguintes posições, respectivamente: corretamente, a escala de Dó# menor melódica.
a) Dó# - Ré# - Mi - Fá# - Sol# - Lá - Si
 b) Dó# - Ré# - Mi - Fá# - Sol# - Lá# - Si d) Dó# - Ré# - Mi - Fá# - Sol# - Lá# - Si#
c) Dó# - Ré# - Mi - Fá# - Sol# - Lá - Si# e) nenhuma das alternativas anteriores

Observe o trecho musical abaixo para responder as questões de 10 a 14.

10. Observe os acordes destacados, e nomeados 15. Uma música contém a seguinte progressão de
como 1,2,3 e 4. Temos uma tétrade em: acordes:
a) 1
b) 2 Dm – Gm – A – Bb – Ebm7(b5)/G – A7 – Dm
c) 3
d) 4 Transpondo-a, para a tonalidade de Sol menor,
e) nenhum dos acordes destacados é uma teremos:
tétrade.
a) Gm – Cm – D – E – Am7(b5)/C – D7 – Gm
11. Os acordes 1 e 2 são, respectivamente: b) Gm – Cm – D – E – Am7(b5)/E – D7 – Gm
a) Dbm e Gm c) Gm – Cm – D – Eb – Am7(b5)/C – D7 – Gm
b) Dbm7 e G d) Gm – Cm – D – Eb – Am7(b5)/E – D7 – Gm
c) Db e Gm e) Gm – Cm – Db – Eb – Am7(b5)/C – D7 – Gm
d) Db e G7
e) Db e G 16. Observe as seguintes afirmações:
I. O acorde Dm7/A está na terceira inversão.
12. Os acordes 3 e 4 são, respectivamente: II. A segunda inversão, de um acorde, acontece
a) Dm e Cm quando temos a terça do acorde no baixo.
b) D7 e Cm III. Não podemos escrever o acorde de Am na
c) D e Cm terceira inversão.
d) D e C IV. A primeira inversão, de um acorde, se
e) D e Cm7 configura quando temos a terça do acorde
no baixo.
13. Considerando a formula de compasso do trecho
musical, sua unidade de tempo e sua unidade São verdadeiras as afirmações:
de compasso são, respectivamente:
a) colcheia e mínima a) I e II
b) colcheia e semibreve b) apenas II
c) semínima e mínima c) I, II e III
d) semínima e semibreve d) III e IV
e) semínima e breve e) IV apenas

14. A composição de Chopin tem inicio: 17. Considerando as notas, do grave para o agudo,
a) Tético Ré – Fá# - Sol – Sib, temos o acorde:
b) Acéfalo a) D7(b5)
c) Anacrústico b) D6(b5)
d) Sincopado c) G7M/D
e) nenhuma das anteriores d) Gm7M/D
e) Gm7/D
 Observe a figura abaixo para responder as questões de 18 e 19.

18. Qual das afirmações abaixo é correta a respeito a) 1

do trecho musical? b) 1, 2 e 3
a) o trecho tem inicio acéfalo c) 1, 2, 3 e 4
b) temos um compasso binário simples no d) 2e3
compasso 1 e) 2, 3 e 4
c) encontramos quiálteras do tipo duinas no
compasso 3 20. Dos quatro compassos acima podemos afirmar
d) encontramos quiálteras do tipo tercinas no que:
compasso 2 a) Dois são simples e dois são compostos
e) encontramos quiálteras do tipo tercinas no b) Três são simples e um é composto
compasso 1 c) Um é simples e três são compostos
d) Todos são simples
19. Temos exemplos de quiálteras nos compassos: e) Todos são compostos

Percepção Musical
21. Percepção rítmica:

24. Percepção melódica:

22. Percepção rítmica:

23. Percepção melódica:

25. Percepção harmônica: 26. Percepção harmônica:

a) I - IV - vi - ii - vi - V a) i - ii° - iv - III - V - i
b) I - ii - IV - vi - ii - V b) i - iv - ii° - III - V - i
c) I - vii - ii - vi - ii - V c) i - iv - ii° - V - III - i
d) I - IV - ii - vi - ii - v d) i - ii° - III - iv - V - i
e) I - ii - vi - IV - vi - V e) i - vii° - i - ii° - V - i