Acordes de Empréstimo (parte 1)

Professor Jacó Silva Freire · Harmonia II

Curso Técnico Subsequente em Instrumento Musical · S3
 Regiões de empréstimo:
● Região dominante:
Acordes encontrados na tonalidade vizinha (dominante) que seja “inédito” como
procedimento de empréstimo, e que tenha utilidade sem que haja uma modulação.
● Região subdominante:
Acordes encontrados na tonalidade vizinha (subdominante) que seja “inédito” como
procedimento de empréstimo, e que tenha utilidade sem que haja uma modulação.
● Região homônima menor:
Acordes encontrados no tom homônimo menor, e que seja “inédito” como procedimento de
empréstimo.

Observação: é importante observar o caso específico de cada substituição adotada, para avaliar as
possibilidades de origem destes acordes.
Empréstimos a partir da região dominante:
Região dominante (sol maior) I II III IV V VI VII

Acordes G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F# ∅

Região tônica (dó maior) V7M VI VIIm7 I II7 III #IV∅

● O acorde V7M não é aproveitado, porque faz perder o caráter dominante do acorde;

● O acorde II7 não pode ser aproveitado, por se tratar de um V/V;

● O acorde VIIm7, apesar de raro, é aproveitado como empréstimo;

● O acorde #IV∅ , também nominado #𝐈𝐕𝐦𝟕 𝒃𝟓 , é também aproveitado - mas não em caso de
segundo cadencial.
Na prática, podemos demonstrar:
● Exemplo 3-2: (VIIm7)

● Exemplo 3-3: (#IV∅ )

Quais os modos destes empréstimos?
● Para o VIIm7, o modo Frígio, que consiste em:

✓ Uma escala menor ‘natural’ com o segundo grau rebaixado, ou

✓ Podemos pensar como exemplo na escala de dó maior de MI à MI.

● Para o #IV∅ , o modo Lócrio, que consiste em:

✓ Uma escala menor ‘natural’ com segundo e quinto graus rebaixados, ou

✓ Podemos pensar como exemplo na escala de dó maior de SI à SI.

 Empréstimos a partir da região subdominante:
Região subdominante (fá maior) I II III IV V VI VII

Acordes F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 E∅

Região tônica (dó maior) IV Vm7 VI bVII7M I7 II 𝐈𝐈𝐈 ∅

● O acorde Vm7 é substituto potencial do V grau;

● O acorde bVII7M pode ser aproveitado, normalmente induz a volta ao acorde tônico (muito
usado no rock em sua forma triádica);

● O acorde 𝐈𝐈𝐈∅ , também nominado IIIm7(b5), tem tripla funcionalidade:

a) Segundo cadencial, b) empréstimo substituindo o III grau original, e, c) empréstimo substituindo o V/IV. Veja a
afinidade destes acordes no exemplo 3-6(d).
Na prática, podemos demonstrar:
● Exemplo 3-4: (Vm7)

● Exemplo 3-5: (bVII7M)

● Exemplo 3-6: (III∅ )

 Quais os modos destes empréstimos?
● Para o Vm7, o modo Dórico, que consiste em:

✓Uma escala menor, com sexto grau elevado, ou

✓Escala de dó maior de RÉ a RÉ.
● Para o bVII7M, o modo Lídio, que consiste em:

✓ Uma escala maior com o quarto grau elevado, ou

✓ Escala de dó maior de FÁ a FÁ.

● Para o III∅ , o modo Lócrio, que consiste em:

✓ Uma escala menor, com segundo e quarto graus rebaixados, ou

✓ Escala de dó maior de SI a SI.

Atividade:
Escolha uma música e utilize-a para rearmonizá-la com o conhecimento
apreendido na aula de hoje.
Referência:
ALMADA, Carlos. Harmonia Funcional; 2ª
edição – Campinas, SP; Editora da
Unicamp, 2012.
 Até a próxima aula!

Prof. Me. Jacó Silva Freire

<jaco.freire@ifce.edu.br>