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RIBEIRO, E. de C. A obra de Elomar Figueira Mello... Per Musi, Belo Horizonte, n.29, 2014, p.185-194.
Recebido em: 03/09/2012 - Aprovado em: 11/03/2013
A obra de Elomar Figueira Mello: contexto
e estilo alm do popular e do erudito
Eduardo de Carvalho Ribeiro (UFMG, Belo Horizonte, MG)
ribeiro1685@gmail.com
Resumo: Discusso sobre os processos composicionais na obra de Elomar Figueira Mello, considerada neste artigo em
duas vertentes: a regionalista e popular (presente no seu cancioneiro) e a erudita (representada principalmente por suas
peras), que integram estilos diversos como a cantoria nordestina, o estilo flamenco, a seresta, o tango, o hinrio cristo
e a msica erudita tradicional. Essa integrao produz contextos harmnicos com mesclas de modalismo e tonalismo,
assim como um fraseado complexo derivado principalmente do uso do dialeto regional no sul da Bahia. O estilo de
Elomar revela alguns dos elos perdidos na formao da msica brasileira atravs de sua admirvel hibridao de estilos
e tcnicas diversas.
Palavras-chave: hibridismo na msica de Elomar; tonalismo, modalismo e cromatismo na msica brasileira; dialetos e
msica popular.
Elomar Figueira Mellos music: context and style beyond popular and classical

Abstract: Discussion about the compositional processes in the work of Elomar Figueira Mello, here considered in two
ways: regionalist and popular (as found in his cancioneiro) and classical (represented mainly by his operas). His work
integrates several styles such as the cantoria nordestina (Brazilian northeastern way of singing), the flamenco style,
the seresta, the tango, Christian anthems e and the classical music. This integration produces harmonic contexts
with blends of modalism and tonalism and complex phrase forms derived mainly from the regional dialects from the
south of Bahia. The style of Elomar reveals some of the lost links in the Brazilian music formation through the
admirable hybridism of several styles and technics.
Keywords: hybridism in the music of Elomar; tonalism, modalism and chromaticism in Brazilian music; dialects and
popular music.
PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.29, 234 p., jan. - jul., 2014
1- Introduo
Elomar Figueira Mello artista conhecido no Brasil desde
a dcada de 1970, como compositor, cantor e violonista.
conhecido pelo pblico principalmente pelas canes do
cancioneiro
1
, disponveis em gravaes comerciais. Uma
seleo de grande parte de suas canes (em partitura
para canto e violo), recentemente publicada em cadernos
de partituras sob o ttulo Elomar: cancioneiro
2
representa
um importante marco para o estudo e divulgao de sua
obra. O universo potico e musical do cancioneiro j
suficiente para que Elomar seja considerado um msico
mpar pela sua originalidade e brasilidade incontestveis,
porm, pouco conhecida sua obra considerada erudita:
peras, antfonas, concertos e sinfonias.
As reas acadmicas da lingustica e literatura demonstram
grande interesse pela obra literria e potica de Elomar
e existem referncias a aproximadamente quarenta
trabalhos acadmicos entre monografias, dissertaes,
teses e livros que tratam da poesia de suas canes e
libretos e da riqueza lingustica do dialeto por ele utilizado.
A obra de Elomar, no entanto, ainda carece de
pesquisadores da rea musicolgica, interessados em
investigar o rico cabedal musical e cultural encontrado
em suas composies. At a presente data registram-
se apenas dois trabalhos acadmicos do ponto de vista
musicolgico
3
sobre a obra de Elomar Figueira Mello.
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A msica de Elomar apresenta-se em linguagem
complexa e de difcil compreenso. So comuns audcias
cromticas, surpresas harmnicas e melodias sinuosas
estruturadas em um fraseado nem sempre convencional,
traos presentes em suas canes e tambm nas peras de
sua autoria. Alguns trechos de canes e rias sero teis
para exemplificar alguns procedimentos composicionais
caractersticos de seu estilo.
A Cantiga do Estradar (Ex.1) faz parte do cancioneiro. Seu
preldio instrumental (originalmente escrito para violo)
estruturado em frases assimtricas e harmonicamente
ambguas. Um pedal na voz interna sobre a nota L
sustenta a longa frase assimtrica e modal nos c.1-13
(5+4+3). A frase atinge uma cadncia tonal em L menor
e se expande nessa tonalidade em uma nova frase nos
c.14-21 (3+5). Nos c.22-25, uma passagem na tnica
Ex.1 - Cantiga do Estradar de Elomar Figueira Mello (Elomar: cancioneiro, Caderno n.6).
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relativa (D Maior ldio) realiza uma cadncia na regio
da subdominante (c.26-27) e resolve em R Maior (2+1).
No c.22, o acorde dominante de L menor apresenta a
dissonncia Sol# / Sol natural, sugerindo um breve
contexto bitonal. A seo cantada oferece um elaborado
desdobramento desse discurso.
Estrela Maga dos Ciganos (Ex.2) tambm faz parte do
cancioneiro e mostra outro exemplo de mescla modal-
tonal. A frase inicial do preldio instrumental (original para
violo) sugere o estabelecimento da tonalidade de L Maior
nos c.1-2. Nos c.3-9, a sequncia em L menor natural
(modo elio) atua como o homnimo. Uma surpreendente
passagem nos c.10-13 inicia-se com o acorde de D menor
(homnimo da tnica relativa de L menor). As falsas
relaes cromticas nessa frase levam ao estabelecimento
da tonalidade de D# menor na cadncia conclusiva do
trecho, nos c.14-17. O fraseado irregular contribui para a
instabilidade dinmica dessa passagem.
A Cena de Espancamento na Paulista (original para
bartono solista e orquestra) da pera O Retirante
(Ex.3) mostra a riqueza do estilo elomariano em sua
linguagem musical a servio do drama e da tragdia.
O personagem Zezin, um adolescente nordestino,
sobrevive miseravelmente pelas ruas de So Paulo. Ao
participar de um furto, pego pela polcia e espancado
at a morte por um guarda. Nesse trecho, quase sem
foras, ensanguentado e delirante, Zezin sente seu
esprito viajar ao passado de sua infncia na terra natal:
v sua casa, o chiqueiro, o gado, seu av e seu pai.
O trecho uma valsa em estilo caixinha de msica
Ex.2 - Estrela Maga dos Ciganos de Elomar Figueira Mello (Elomar: cancioneiro, Caderno n.10)
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Poucos compositores conseguiriam colocar em xeque
de forma to contundente as tradicionais classificaes
de msica popular e msica erudita. No cancioneiro,
a estruturao harmnica e fraseolgica de Elomar
evocando memrias antigas. O fraseado alterna a
quadratura regular nos c.375-378 (caixinha de msica
com sininhos) com a trupelada (memrias turbulentas)
nos c.381-386 (fraseado expandido, 4+2).
Ex.3 - Excerto da Cena de Espancamento na Paulista (pera O Retirante de Elomar Figueira Mello).
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surpreende pela complexidade e em suas peras,
procedimentos semelhantes so aplicados a grandes
formas com admirvel maestria e efeito dramtico.
A fora expressiva da msica de Elomar tem origem na
conexo visceral com seu contexto cultural e com a
preservao de traos arcaicos da cultura do serto baiano,
atravs dos gneros tradicionais por ele trabalhados (tiranas,
parcelas, cantoria nordestina, causos, aboios, entre outros).
As peras de Elomar Figueira Mello, tal como as canes
do cancioneiro apresentam abrangente variedade de
traos hibridizados em um discurso de considervel
riqueza musical, lingustica e cultural. significativo o
uso frequente dos dialetos regionais, atitude coerente
com a temtica sertaneza
4
, e o universo de tpicos
e sonoridades vocais a eles associados. Marcante a
hibridizao entre o gnero lrico operstico e o canto
sertanez, criando inslitos contextos dramticos. O
mesmo ocorre com as formas da cantoria regional
tradicional, reelaboradas por Elomar em seu cancioneiro
e as formas literrias por ele utilizadas cuja mescla gerou
solues de grande qualidade esttica. Elomar revela
ainda um domnio magistral na elaborao de uma
dramaturgia sertaneza brasileira, original em muitos
aspectos
5
e oferece considerveis desafios aos cantores
lricos, exigindo novas formas de impostao e emisso
vocal para a compreenso adequada do dialeto.
O estilo operstico de Elomar surgiu naturalmente
em decorrncia de seu trabalho compositivo no
cancioneiro. Em suas canes e peras, encontramos
audcias harmnicas de desafiante complexidade
estruturadas preferencialmente em ambientao
modal com muitas interferncias cromticas, criando
mesclas com o tonalismo.
Elomar desenvolveu seu conhecimento musical
basicamente como autodidata. Teve mestres de violo na
juventude e uma pequena passagem pela Universidade
Livre da Bahia, criada por Koellreutter e Widmer. Em
sua busca solitria por conhecimento debruou-se
sobre partituras, aprendeu orquestrao e estruturao
formal enquanto elaborava seu estilo compondo canes,
rias e peras. Conhecer a obra de Elomar, buscar suas
origens estticas e sua relao com a formao da msica
brasileira uma aventura formidvel em um universo de
profunda riqueza artstica e cultural.
2 - O contexto da obra de Elomar
O que meu discurso? Meu discurso consta de
cantar uma realidade que me circunstancia, densa,
amarga, s vezes trgica, mas com um sonhar, com
uma proposta de sonhar, de esperana. No final,
vencer a batalha
6
. Elomar
Elomar nasceu em 1937 na Fazenda Boa Vista, na cidade de
Vitria da Conquista (BA). Em sua infncia no serto
7
ouviu
cantadores, violeiros e repentistas tradicionais, absorvendo
formas arcaicas do cancioneiro do serto baiano com
suas histrias e vivncias - sua primeira e mais profunda
influncia esttica. As palavras do prprio Elomar revelam
aspectos de suas experincias musicais na infncia:
[] eu vi esses menestris, eu vi aquela msica singela ali do
campo, os forrs, tocando na sanfona, no violo. Aqueles cantares
rsticos, aquelas canes, aquelas modinhas, aqueles romances
medievais j bem distorcidos semanticamente pelo passar dos
sculos, no ? Roubo de donzelas... Ouvi Z Crau, Z Guel cantar,
no foram muitos no! Z Tocador l na regio da Palmeira onde
eu passei parte da minha infncia. [] Aos 7, 8 anos j ouvia Lus
Gonzaga, Humberto Teixeira, essas coisas, aquele sucesso que
tava. E no rdio ouvindo as serestas, a msica seresteira brasileira:
Chico Alves, Orlando Silva, Augusto Calheiros, Vicente Celestino e
Carlos Galhardo, cantando esse cancioneiro da seresta, n? Tangos
de Gardel, muitos [] aos 15 anos eu fui pr Salvador estudar. L
descobri a Protofonia do Guarani, Hora do Brasil
8
.
Suas palavras revelam parte substancial das influncias
recebidas em sua formao musical na infncia. Podemos
tambm observar nesse leque de artistas e estilos ouvidos
alguns dos elementos heterogneos que explicam o
hibridismo percebido em sua obra. Com Z Crau, Z
Guel e Z Tocador, temos os cantadores tradicionais,
representantes do estilo sertanez; com Lus Gonzaga,
Humberto Teixeira e Z do Norte
9
, o estilo urbano da msica
sertaneza inaugurado com a era das gravaes; com Chico
Alves, Orlando Silva, Augusto Calheiros, Vicente Celestino
e Carlos Galhardo, o estilo seresteiro
10
; com Gardel, o tango
argentino; e por fim, Carlos Gomes, com a Protofonia da
pera O Guarani e o estilo sinfnico erudito
11
.
Embora envolto em sonoridades e formas roalianas
12
, a
curiosidade de Elomar se enveredou por estilos e gneros
diferentes dos praticados em seu contexto vivencial na
infncia e adolescncia (como a Protofonia da pera O
Guarani). Desde tenra idade Elomar se interessou pela
msica orquestral erudita e em seus estudos se embrenhou
em uma constante busca de mais conhecimento sobre a
msica orquestral e sobre a pera.
Elomar de famlia ligada religio protestante, donde
surge outro trao de carter erudito em sua linguagem
- o hinrio protestante: [] ouvi desde criancinha, o
hinarium da igreja Batista. Ali tem msicas de Bach,
Haydn. (BASTOS, 2006, p.161)
13
. A influncia dos
hinrios pode ser percebida em suas antfonas e em
diversas passagens das peras.
Para compreender em profundidade o discurso da obra
de Elomar devemos considerar tambm as influncias
no musicais em seu estilo: o conhecimento das histrias
seculares contadas atravs de vrias geraes, a literatura
de cordel, os causos e o modo de vida do serto com
sua simplicidade, envolvendo valores ticos como o
compromisso com a palavra, a f crist, as tradies,
festejos, mitos e lendas. Para Elomar so vivncias
praticamente extintas da vida no serto de hoje, coisas
que se perderam no mundo moderno, onde at mesmo
locais mais distantes da urbe foram invadidos pela cultura
de massa, principalmente atravs da televiso. Atualmente
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Elomar reside na fazenda Casa dos Carneiros no
interior do serto, com sua criao de bodes e carneiros,
distanciado da vida conturbada da cidade como um
retirante do mundo urbano ou um anti-retirante.
Na adolescncia, Elomar continuou os estudos secundrios
em Salvador e posteriormente formou-se em arquitetura,
profisso que ainda exerce ocasionalmente
14
. Estudou violo
clssico com a professora Edyr Cajueiro
15
entrando em
contato com obras do periodo renascentista europeu
16
. Seu
conhecimento de compositores renascentistas incorporou
traos do modalismo arcaico em sua linguagem musical.
Algumas passagens e cadncias modais nas Fantasias para
vihuela de Luys de Milan
17
soam familiares ao estilo de
Elomar, o que sinaliza uma possvel absoro desses traos
em seu estilo. Nesse periodo de formao aproximou-se
do estilo flamenco incorporando alguns de seus traos
caractersticos como a cadncia andaluza, o rasgueado e
o uso do capotraste
18
. A esmerada tcnica violonstica e o
estilo de execuo de Elomar so traos importantes em sua
linguagem, refletindo-se inclusive na escrita orquestral que
mostra em certas passagens tpicos padres violonsticos
adaptados a instrumentos orquestrais.
Elomar frequentou por alguns meses, aulas na Universidade
Livre da Bahia fundada por Widmer e Koellreutter.
Segundo ele tiveram pouca influncia em sua formao,
pois a linguagem do dodecafonismo no lhe interessou,
assim como as demais aulas na Universidade Livre da
Bahia. No entanto, passagens dissonantes revelam
traos composicionais que podem ter origem nessa curta
experincia com Widmer e Koellreutter
19
.
A dcada de 70 marcou seu incio de carreira como
menestrel peregrino, tornando-se conhecido atravs de
gravaes comerciais e de inmeros concertos realizados
no pas e exterior. O cancioneiro, a parte mais conhecida
de sua obra, est registrado em diversos lbuns, o primeiro
datado de 1973
20
e o ltimo (at o momento), gravado em
1992
21
, totalizando 16 diferentes ttulos comerciais.
Seu cancioneiro nos mostra uma forma de elaborao
do fraseado que, entre outros traos, diferencia sua obra
de qualquer outra produzida no pas. Um desses traos,
intimamente conectado com a prosdia roaliana, a
acelerao rtmica da linha cantada em palavras que
excedem a mtrica. Ivan Vilela, em tese de doutorado
sobre a msica caipira afirma
22
:
Talvez no pela importncia dada ao uso das regras de
metrificao, algumas vezes os versos se fazem maiores que o
tamanho da melodia que os comporta. A sada para lidar com
este aparente problema um acelerar da fala que extrapola o
esperado rtmico, criando assim um novo e sofisticado recurso, o
da transgresso da normalidade prosdica. (VILELA, 2011, p.50)
23
.
Esse trao explica em parte as quebras de quadratura
e irregularidades fraseolgicas, caractersticas do estilo
de Elomar. Na estruturao de suas canes, danas e
rias, utiliza com frequncia extenses e contraes
de quadraturas, recurso que normalmente associado
a passos harmnicos modalizantes e frequentes
cromatismos, dinamizando seu discurso musical.
Sua primeira obra caracterizada como pera surge em
1969 - o Auto da Catingueira
24
- obra na qual Elomar
j mostra sua verve lrica, dramtica e trgica em
um discurso musical consideravelmente complexo,
ultrapassando os limites estticos do gnero Auto. Sobre
esta obra encontramos dezenas de referncias em ttulos
acadmicos que investigam a riqueza e a pluralidade de
seu discurso. Sua primeira incurso na composio do
gnero cnico-musical, o Auto da Catingueira representa
o nascimento do estilo operstico elomariano.
A partir de 1984, Elomar conclui a obra por ele chamada
de cancioneiro, dedicando-se cada vez mais composio
e realizao de peras. So elas: A Carta, pera em quatro
cenas; O Retirante, pera com um prlogo e dois atos;
Faviela; O Peo Mansador; A Casa das Bonecas; dentre
outras. Alm de peras, outros gneros sinfnicos foram
utilizados por Elomar: Galope Estradeiro (pequena sinfonia
em 3 movimentos), Concerto para violo e orquestra, 11
Antfonas para solistas, coro e orquestra e outras obras
menores. Em outubro de 2004, no Teatro Nacional de
Braslia ocorreu a 1 apresentao integral de uma de
suas peras, A Carta, obra pertencente pentalogia
25

Bespas Esponsais Sertana - 5 pequenas peras trgicas,
sob a regncia do maestro Henrique Morelenbaum
26
.
Elomar prefere viver afastado do mundo urbano se
ocupando principalmente da composio e da criao
de bodes e carneiros. Para encontr-lo necessrio
viajar alguns quilmetros adentrando o serto baiano
em estradas de terra batida. A tradicional viso dos
leitos secos dos riachos, vegetao de caatinga, ossadas
de animais e urubus j prenuncia alguns traos de seu
complexo discurso esttico.
Contudo, o envolvimento com a divulgao da pera
brasileira ocupa grande parte de seu tempo atual
obrigando-o a manter contato constante com a urbe.
Elomar um artista entusiasmado e luta pela conquista
de apoio e reconhecimento pelo seu trabalho, mas no
deixa de expressar sua desiluso com o estado atual da
cultura brasileira e mundial.
Segundo ele, sua obra e tambm sua prpria pessoa,
no so outra coisa seno antagnicos-dissidentes
irrecuperveis de sua contemporaneidade
27
tendo em
vista sua formao erudita e regionalista (tanto no
aspecto literrio quanto no musical) e o autodidatismo,
que coloca sua obra em um espao entre a msica
popular e a erudita, tornando-a s vezes difcil de ser
classificada e de ser compreendida. A arte de Elomar
exige a ateno, a inteligncia e o corao - no apta
ao consumo, no entertainment e no propriamente
popular
28
. parte de um elo secular de tradies e
convergncias estticas, em uma linhagem romanesca
a representar menestris, trovadores, repentistas,
cordelistas, oradores, escritores e pregoeiros do Brasil.
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3 - Arte para o povo e para o intelectual
A linguagem elomariana mesmo nas peras
compreensvel primordialmente pelo habitante do
serto. Para a cultura roaliana o entendimento de
uma pera de Mozart ou Verdi se ressentiria pela falta
de vivncia dos gneros europeus
29
, mas o dialeto
associado ao canto lrico e os temas tradicionais do
cotidiano sertanez cantam no bero de sua cultura e
so prontamente absorvidos pelos habitantes do serto:
lavradores, lavadeiras, agricultores, vaqueiros, crianas,
donas de casa ouvem a msica de Elomar e so capazes
de reconhecer gneros familiares entretecidos entre
outros desconhecidos, se encantando nessa experincia
esttica. Elomar tambm integra gneros urbanos em
seu discurso, representando o urbanoide
30
, o intelectual
e o poder institudo.
A linguagem musical de Elomar desenvolvida a
partir de traos da musicalidade popular regional e
podemos reconhecer em sua obra traos objetivos dessa
prosastica
31
composicional na forma com que tece
em seu discurso uma profuso de gneros: cantoria
nordestina, serestas, hinrio evanglico, estilo flamenco
e modalismo renascentista, reelaborados em uma
linguagem erudita e complexa.
No podemos deixar de considerar o uso extensivo e
consciente do dialeto em toda sua obra, servindo como
recurso distintivo na caracterizao da origem social
e/ou geogrfica dos personagens. Em suas peras,
Elomar distingue cuidadosamente os tipos urbanos
dos sertanezes. Os urbanos sempre falam (cantam)
em vernculo (e eventualmente gria, anglicismos,
francesismos, latinismos e/ou modernismos) e
merecem tratamento fraseolgico adequado prosdia
diferenciada entre o portugus comum e o dialeto
falado pelos roalianos. Os processos de elaborao e
articulao formal de suas extensas rias, nas quais
ocorre uma efervescente fuso de gneros (roalianos,
urbanos e europeus) so suficientes para a percepo
da erudio e largueza esttica das peras de Elomar.
Poderamos nos arriscar a dizer, no entanto, que a
essncia de seu denso discurso comprendida de
maneira natural pelos habitantes do serto, em virtude
do dialeto e dos gneros roalianos, e surpreende o
ouvinte urbano intelectualizado pela sua potencialidade,
pela intensidade dramtica, pelo primor formal e
pela harmonia dialgica entre os recursos musicais e
literrios utilizados. A forma em Elomar se distingue
pela rica e imaginativa conjuno entre o contedo
literrio e os recursos mimticos de seu iderio musical:
o domnio da melodia e harmonia, da prosdia dialetal e
dos gneros roalianos, urbanos e eruditos.
Os libretos de suas peras, todos de sua prpria autoria,
so considerados grande poesia pela riqueza com que
maneja a lngua verncula e o dialeto com suas variaes,
assim como pelo resgate das histrias e da cultura
sertaneza em vias de extino.
Encontramos uma rica paleta de gneros discursivos na
construo do estilo elomariano: a tradio da cantoria
nordestina, os hinrios evanglicos, o estudo do violo
clssico, a busca autodidata de conhecimento orquestral e
operstico, a literatura e a prpria vida no serto a inspirar
e trazer conteudos vivos para a construo de seu discurso
musical. O estudo da trajetria musical elomariana
permite a compreenso da ntima relao entre processos
composicionais e vivenciais, atribuindo uma profunda
dimenso de significado social ao seu universo esttico.
Elomar um msico que tem muito a ensinar com sua
praxis musical autntica e responsvel em relao a seu
contexto de origem, o serto do sul da Bahia.
Elomar surpreende-nos tambm com concepes
estticas originais para o entendimento de sua obra,
fornecendo aos estudiosos elementos importantes para
a compreenso de seu discurso como um todo. Elomar
fala de dois sertes, um geogrfico e poltico, o serto
oficial, e outro, transcendente e onrico, o serto
profundo. Atravs da ideia de serto profundo Elomar
dimensiona sua esttica na atemporalidade, onde
convivem elementos da cultura clssica e da cultura
nordestina, conforme explica GUERREIRO (2007):
De modo genrico, so dois os sertes por onde estradeiam
os personagens elomarianos. Dois os mundos ali inseridos: o
sensvel serto-de-fora e o intangvel: serto profundo/
serto-de-dentro. Por um lado, o sensvel compreende-se pelo
desdobrar de um serto clssico no qual valores ticos e morais
conferiam tnica de respeitabilidade e convivncia ao serto
contemporneo: serto da desconsiderao, da indigncia []
o serto profundo: alocao ideal para onde o autor envia os
personagens de modo a recuperar, por eles, exatamente os valores
perdidos de um serto clssico, arcaico. Trata-se portanto, de um
serto transcendente inserido na geografia poltica do serto,
inslito, s existindo em estado de esprito inventivo onde reinam
a palavra e o exerccio medido e conformado Lei de Deus. (grifos
do autor) (Entrevista a Elomar. GUERREIRO, 2007)

Elomar explica sua concepo esttica com admirvel
clareza, ao falar da temtica medieval em suas obras:
[...] eu vou pegar um serto l longe, que deve ter havido
nos tempos da Idade Mdia, ou melhor, dentro do perodo
feudal, que tinha um serto semelhante a esse serto
profundo que eu tenho proposto. (ROSSONI, 2007, p.3).
4 - Temtica da msica e poesia de Elomar
Em Cultura e Identidade nos sertes do Brasil
32
, ALENCAR
(s.d.) classifica os temas tpicos na literatura relativa ao
serto. Segundo o autor, encontramos:
[] temas recorrentes, que podem ser reunidos em seis grandes
grupos, girando em torno do cotidiano da vida rural ou da nostalgia
do exlio: Natureza: terra, rios, gua, cu, estaes do ano, sol, chuva,
vento, peixes, aves, o gado. Festa: viola, cachaa, congraamento
entre companheiros. Folclore: animais do folclore regional. Amor:
amor romntico, idealizao da mulher. Religiosidade: romarias,
santos da devoo popular. Questes sociais: liberdade, fome, seca,
luta pela terra, retirantes, ecologia. (grifos nossos) (p.10).
A temtica associada obra elomariana est a em grande
parte representada, mas poderamos acrescentar alguns
tpicos temas elomarianos como: celebrao de bodas, vida
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RIBEIRO, E. de C. A obra de Elomar Figueira Mello... Per Musi, Belo Horizonte, n.29, 2014, p.185-194.
dos ciganos, a solido do vaqueiro, os mistrios (visages,
latumias, assombraes), os desafios e duelos de morte e
muitos outros. O estilo de Elomar se desenvolve a partir
dessa temtica em um processo de transformao dos
gneros tradicionais da cantoria nordestina, das modas de
viola e outros estilos (cancioneiros medievais, flamenco,
tango, seresta) em obras pertencentes a gneros eruditos,
como a pera, o recitativo e ria, a sinfonia e o concerto.
Elomar e sua obra surgem como um marco significativo
e uma espcie de sntese dentro do panorama da msica
popular brasileira, oferecendo um novo paradigma para
a msica erudita brasileira. Sua obra veicula discursos
com conexes de ampliada temporalidade atravs da
herana arcaica ibrica com suas formas musicais, formas
de tocar, utilizao de escalas e cadncias e tambm
da temtica dos romanceiros. Tambm traz marcas do
gregoriano pela incorporao dos desafios e da cantoria
nordestina como um todo. Seu cancioneiro e suas peras
so enciclopdias de gneros da cantoria nordestina
e dialogam fluentemente com gneros andaluzes e o
flamenco. A modinha, o lundu e a seresta, gneros atravs
dos quais Elomar expande sua paleta expressiva em suas
rias opersticas, encontram tratamento bastante variado
e podemos perceber dilogos entre o hinrio cristo
tradicional evanglico e esses gneros.
As danas tradicionais representam uma importante
parcela de componentes em sua obra, enriquecendo seu
discurso com uma profuso de gneros: so as danas
brasileiras folclricas rurais e urbanas, nas quais se incluem
as danas europeias modinhizadas e lundunhizadas
(polcas, marchas, contradanas, schottisches, etc),
danas barrocas, danas do carnaval, choro, samba,
enfim, as festas e folguedos sertanezes com sua msica
religiosa e secular. Esses elementos heranas modinho-
lundunheiras, danas estrangeiras e nacionais, o hinrio
cristo, a herana ibrica nas cadncias, escalas e toques,
a cantoria nordestina e a msica urbana de uma poca
pr-manipulada pela marqueteria encontram no estilo de
Elomar o campo de dilogo com o paradigma sinfnico
europeu e principalmente com a pera europeia e o canto
lrico. Elomar ala os gneros primrios anteriormente
descritos ao patamar das grandes estruturas discursivas
atravs da elaborao de tpicos literrios, poticos e
religiosos como a pica, a epopeia, a epifania e a lrica (as
odes, elegias, canes de gesta, canes de escrnio, etc.).
A obra de Elomar permite o dilogo amplo entre gneros
que permeiam a construo do universo sonoro brasileiro,
gneros esses situados margem das influncias
mercadolgicas e praticamente banidos do circuito
cultural. O Corpus Elomarianum transita em um universo
complexo de tpicos musicais, literrio-poticos, religiosos,
moralizantes, histricos, filosficos, geogrficos, polticos
e sociais. O estilo elomariano inseparvel da prpria
figura de Elomar, sua voz, seu estilo de tocar violo e suas
ideias, e em especial, da comunidade surgida a seu redor,
a Escola Elomariana, tambm conhecida por Nova
Cantoria da qual fazem parte Xangai, Drcio Marques,
Rubinho do Vale, Paulinho Pedra Azul, e muitos outros
que encontram inspirao em sua arte. O estilo de Elomar
implica uma tomada de posio perante o mundo e no se
pauta por escolhas estticas, pelo contrrio, suas escolhas
estticas so pautadas pela necessidade de expresso de
sua viso do mundo.
Paradoxalmente, Elomar vive em parte na urbe, na cidade
poluda e cheia de automveis, dirige sua caminhonete e
usa internet. Mas, sbio como , vive nos dois mundos
de olhos abertos, sua produtora lida com a interface
urbe-serto que inevitvel em seu caso, preservando-o
do embate com o cotidiano urbano. Nessa atitude e
praxis perante a cidade e o campo, podemos compreender
como o estilo de vida de Elomar conguente, apesar dos
paradoxos aparentes em sua obra e sua viso de mundo.
Em relao pera nacional, Elomar traz um novo estilo,
ainda desconhecido da maioria dos msicos e pblico,
e batalha constantemente por condies para produzir
suas peras. Simes (2006)
33
diz sobre a proposta de
Elomar para pera nacional:
Elomar atualiza a pera brasileira ao lhe dar o colorido lingustico,
caracterstico da cultura nela retratada. Fala, ao mesmo tempo,
com o homem que vive e presencia as vicissitudes do Nordeste e
como o artista que se distancia do mundo para poder transform-
lo em puro gozo esttico. (SIMES, 2006, p.57-58).
Elomar um artista de grande estatura, tanto no gnero
popular como no erudito e conhecer sua obra fundamental
para o aprofundamento das investigaes sobre as razes
da msica brasileira. O estudo de sua obra traz tona elos
perdidos na formao de nossa musicalidade atravs da
riqueza multifactica de seu estilo e da resignificao do
milenar embate popular X erudito.
193
RIBEIRO, E. de C. A obra de Elomar Figueira Mello... Per Musi, Belo Horizonte, n.29, 2014, p.185-194.
Referncias
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VILELA, Ivan Pinto. Cantando a prpria histria. So Paulo: Instituto de Psicologia da Universidade de So Paulo, 2011
(Tese de Doutorado).
Discografia
MELLO, Elomar Figueira. O Violeiro e a Cano da Catingueira. Compacto simples, 1968.
______.Das Barrancas do Rio Gavio. So Paulo: Polygram, 1973.
______.Na Quadrada das guas Perdidas. Gravadora Rio do Gavio e Discos Marcus Pereira, 1978.
______.Parcelada Malunga. Com LIMA, Arthur Moreira; DO MONTE, Heraldo; GOMES, Jos; XANGAI. Gravadora Rio do
Gavio e Discos Marcus Pereira, 1980.
______.Fantasia Leiga para um Rio Seco. Orquestrao e regncia: Lindemberg Cardoso. Gravadora Rio do Gavio, 1981.
______.ConSerto. Com LIMA, Arthur Moreira; MOURA, Paulo; DO MONTE, Heraldo. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1982.
______.Cartas Catingueiras. Gravado em Setembro de 1982, no Nosso Estdio So Paulo: Gravadora Rio do Gavio, 1983.
______.Cantiga do Boi Encantado. In: WIDMER, Ernst. Sertania: Sinfonia do Serto. Salvador: FCEBA, 1983.
______.Auto da Catingueira. Gravado na Casa dos Carneiros, 1983. Gravadora Rio do Gavio, 1984.
______.Cantoria 1. Com AZEVEDO, Geraldo; FARIAS, Vital; XANGAI. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1984.
______.Cantoria 2. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1984.
______.Dos Confins do Serto. Gravado ao vivo no Festival de Msica Ibero-americana-Alemanha. Alemanha Ocidental:
Trikont,1986.
______.Concerto Sertanez. Com SANTOS, Turbio; XANGAI e participao de Joo Omar. Gravado ao vivo no Teatro Castro
Alves em Salvador. Rio de Janeiro: Estdio de Invenes, 1988.
______.Elomar em Concerto. Com Quarteto Bessler-Reis, Paulo Srgio Santos, Marcelo Bernardes, Antnio Augusto e
Octeto Coral de Muri Costa. Regncia e Direo Musical de Jacques Morelenbaum. Gravado ao Vivo na Sala Ceclia
Meireles. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1989.
______.rias Sertnicas. Participao de Joo Omar. Gravadora Rio do Gavio, 1992.
______.Cantoria 3, canto e solo. Gravado ao Vivo no Teatro Castro Alves, Salvador, e no Palcio das Artes, em Belo
Horizonte. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1995.
XANGAI. Xangai canta cantigas, incelenas, puluxias e tiranas de Elomar. Convidados: Elomar e Joo Omar. Rio de Janeiro:
Kuarup Discos, 1986.
Notas
1 A discografia de Elomar com 16 ttulos pode ser consultada nas referncias bibliogrficas.
2 CUNHA, Joo Paulo. Elomar: cancioneiro. Belo Horizonte: Duo Editorial, 2008.
3 CARVALHO MELLO, Joo Omar de. Variaes motvicas como princpio formativo: uma abordagem fraseolgica sobre a obra Dana de Ferro, para
violo, flauta e pequena orquestra, do compositor Elomar Figueira Mello. Salvador: Escola de Msica da UFBA, 2002 (Dissertao de mestrado); e
RIBEIRO, Eduardo de Carvalho. Os Gneros do Discurso na Obra Operstica de Elomar Figueira Mello, uma abordagem bakhtiniana. Belo Horizonte:
EMUFMG, 2011 (Dissertao de Mestrado).
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RIBEIRO, E. de C. A obra de Elomar Figueira Mello... Per Musi, Belo Horizonte, n.29, 2014, p.185-194.
4 Sertanez: neologismo elomariano: originrio do serto, relativo ao serto. Elomar contrape o termo sertanez a sertanejo, no sentido de
diferenciar o habitante autntico do serto, o sertanez, do habitante urbano de estilo cowboy com indumentria texana, chamado pela mdia de
sertanejo assim como a msica sertaneja que difundida pela indstria cultural, gnero bastante distante do estilo de Elomar.
5 Em sua pera A Carta, Elomar utilizou um raro recurso cnico-musical, com grande efeito dramtico. Na Cena do Apartamento, o personagem Pliboi
(sic), um tenor, arma uma cilada para estuprar a jovem e bela Maria. Na primeira parte da ria o personagem canta de forma sedutora, irnica e jovial,
mas a jovem resiste firmemente ao seu convite, mas em certo momento substitudo em cena (recurso bastante raro!) por um bartono que canta a
segunda parte da ria, o tenor no retorna mais. Uma passagem instrumental anuncia o momento em que o Pliboi modifica suas intenes e decide
colocar um dopante em uma taa de vinho oferecida moa, criando um clima de crime e trapaa intensificado pela mudana de timbre e registro
vocal. Um notvel tratamento do corpo em cena e da voz no contexto operstico com novas abordagens dramticas e psicolgicas.
6 ROSSONI, Igor. Do trgico ao fantstico em Auto da Catingueira de Elomar Figueira Mello. Salvador: UFBa. Departamento de Fundamentos para o
Estudo das Letras, p.32., 2007 (Entrevista).
7 [] serto nordestino, o localizado na regio sudoeste da Bahia mais precisamente s fronteiras do Serto da Ressaca a partir do Mato-Cip
com toda tradio de uma antropo-melografia ibrica, vincada por aproximadamente oito sculos de ocupao moura. (ROSSONI, 2007, p.1).
8 RIBEIRO, Eduardo de Carvalho. Elomar na Fazenda Casa dos Carneiros. Vitria da Conquista, Bahia: 29/07/2009 (Entrevista).
9 E mais Jackson do Pandeiro, tambm citado por Elomar.
10 E tambm Noel Rosa, Slvio Caldas, Ary Barroso, Lupicnio Rodrigues e Mrio Lago, dentre outros cancionistas famosos e divulgados atravs do rdio,
ouvidos por Elomar no periodo vivido em Salvador.
11 VILELA (2011) afirma que vrios artistas quando famosos negam suas reais influncias. Pat, Gismonti, Elomar. Se o ouvirmos, perceberemos a mais
forte presena de Dorival Caymmi. A nica concesso de Elomar a gravar msicas de outrem foi gravar Caymmi.
12 Roaliano: neologismo criado por Elomar. Significa, aquilo que se relaciona ou se origina na cultura do interior, do campo ou roa.
13 BASTOS, Eduardo Cavalcanti. Nova Cantoria: Movimento Potico-Musical de Elomar Figueira Mello, Drcio Marques e Xangai. Salvador: UFBA, 2006.
14 Em Vitria da Conquista diversos edifcios, templos e outras construes de grande porte foram projetados por Elomar, assim como o Domus Operae,
teatro de pera construdo em 2010 na Fazenda Casa dos Carneiros.
15 Aos 18 anos era considerado concertista de violo clssico e executava composies de Villa Lobos, Enrique Granados, Joaqun Rodrigo e Francisco
Trrega. Permanece na carreira de concertista at os 25 anos. (BASTOS, 2006, p.93).
16 Na cidade de Vitria da Conquista, amplia ainda mais a teia de conhecimentos, percorrendo vrios saberes da histria da msica ocidental,
passando a conhecer as peas escritas para instrumentos de cordas medievais como o alade ou vihuela, bem como autores renascentistas como
Gaspar San, Robert de Vise e Luiz de Milan. (itlicos nossos) (BASTOS, 2006, p.91).
17 MILAN, Luys. El Maestro. Vol.1. Composizioni per sola vihuela. Transcrizione in notazione moderna per chitarra di Ruggero Chiesa. Milano: Edizioni
Suvini-Zerboni, 1965.
18 A cadncia andaluza baseada no tetracorde frgio (IV-III-II-I#), com a tera maior ao final. A falsa relao produzida com o III grau bastante
caracterstica em Elomar, sendo praticada de forma semelhante em outros graus. Elomar tambm acrescenta dissonncias nessa cadncia (as notas
de tenso) de maneira parecida ao estilo flamenco andaluz. O rasgueado um estilo de execuo, onde golpes com a ponta dos dedos (e unhas)
tocam todas as cordas simultaneamente, com sonoridade forte e spera, de carter rtmico. O capotraste um dispositivo que se coloca no brao
do violo para transpor a tonalidade.
19 Como no final da cena Boca das guas da pera O Retirante e na cena A Leitura da Carta da pera A Carta.
20 Das Barrancas do Rio Gavio. So Paulo: Polygram, 1973. Antes disso, em 1968, Elomar gravou um compacto simples: O Violeiro e a Cano da Catingueira.
21 rias Sertnicas. Rio do Gavio, 1992.
22 VILELA, Ivan. Cantando a Prpria Histria. So Paulo: USP, 2011 (Tese de Doutorado).
23 VILELA (2011) afirma: Na realidade, essa uma caracterstica transmitida oralmente e Elomar traz este trao forte da narrativa (romance) em sua obra. Isto
acarreta uma caracterstica na sua msica: o ritmo harmnico particular, pois foge das incidncias esperadas por estarem presas ao texto, palavra.
24 O Auto da Catingueira foi gravado na Casa dos Carneiros em 1983. Rio do Gavio, 1984.
25 Trata-se de um neologismo elomariano criado por analogia tetralogia.
te.tra.lo.gi.a. sf (tetra+logo
2
+ia
1
) 1 Conjunto de quatro peas teatrais que os poetas gregos apresentavam nos concursos, sendo trs tragdias e um
drama satrico ou burlesco. 2 Ms Conjunto de quatro peras. (MICHAELIS Moderno Dicionrio da Lngua Portuguesa. Ed. Melhoramentos, 1998). Por
analogia, pentalogia significa: conjunto de cinco peras.
26 Outras peras e composies eruditas de Elomar ainda esperam por apoio para sua produo. Elomar luta pela realizao de suas peras, para que,
assim como tantos outros compositores brasileiros, no sejam perdidas no esquecimento. O motivo bastante triste: a preferncia dos teatros
nacionais em executar prioritariamente, obras estrangeiras.
27 RIBEIRO, Eduardo de Carvalho. Elomar na Fazenda Casa dos Carneiros. Vitria da Conquista, Bahia: Fazenda Casa dos Carneiros, 29/07/2009 (Entrevista).
28 Elomar [] tem sua musicalidade sertaneza fundida com a msica clssica, compondo assim um conjunto meldico e harmnico distinto de
todas as criaes musicais do cenrio brasileiro, diferenciando-se sobretudo, do movimento potico-musical dos poetas-cantadores da Cantoria
Nordestina. (BASTOS, 2006, p.90).
29 E, obviamente, pelas dificuldades com a lngua.
30 Urbanoide: maneira pejorativa com que Elomar identifica o homem urbano.
31 Prosaico (adj.): relativo ou pertencente prosa; que tem a natureza da prosa. Que no tem elevao, que comum, vulgar, rasteiro. Que no tem
poesia, in: http://www.dicionarioweb.com.br/html. Bakhtin ope o conceito de prosaico ao conceito de potico, reabilitando o termo, de onde
surge a palavra prosastica, neologismo derivado da palavra prosaico como alternativa a potico. As implicaes deste novo conceito so
discutidas no livro: Mikhail Bakhtin, Criao de uma Prosastica. Morson, Gary Saul & Emerson, Caryl. So Paulo: EDUSP, 2008.
32 ALENCAR, Maria Amlia Garcia de. Cultura e Identidade nos sertes do Brasil Actas del III Congresso Latinamericano de la Associacion Internacional
para el Estudio de la Msica Popular, s.d., in: http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmia.html.
33 SIMES, Darclia (org.); Luiz Karol & Any Cristina Salomo. Lngua e Estilo de Elomar. Publicaes Dialogarts. Rio de Janeiro, 2006.
Eduardo de Carvalho Ribeiro Bacharel em Composio e Regncia (UFMG) e mestre em Musicologia (UFMG). Atualmente
professor do Departamento de Teoria Geral da Msica na Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais
(UFMG) em Belo Horizonte, onde ministra aulas de Harmonia, Anlise e Composio. Suas pesquisas envolvem a semntica
musical, a msica colonial e erudita brasileira, a obra de Elomar Figueira Mello e a msica barroca europeia.