APOSTILA

Acordes
NELSON FARIA
Nelson Faria é um dos guitarristas brasileiros
mais expressivos da atualidade, com 12
CDs gravados e participação como músico,
arranjador e/ou produtor em mais de 200
CDs de artistas nacionais e internacionais.

Desde 2015, é o apresentador e produtor

musical do programa “Um café lá em casa”,
com cerca de 200 episódios veiculados no
YouTube e na televisão, nos canais Arte1,
Futura e Music Box Brazil, recebendo artistas
como Hélio Delmiro, João Bosco, Mike
Stern, Stanley Jordan e Hermeto Pascoal.

Como educador, Nelson Faria também

acumula muitos projetos bem-sucedidos.
Possui 8 livros publicados no Brasil e no
exterior, além de ter ministrado inúmeros
cursos e workshops em todo o país e no
mundo, tendo atuado como professor na
universidade de Örebro - Suécia durante
8 anos e como professor convidado nas
Universidades Manhattan School of Music
(NY-USA), New School of Music (NY-USA),
Berklee College of Music (Boston-USA) ,
University of South California (LA-USA),
Stockholm Royal College of Music (Suécia),
Göterborgs Universitet (Suécia), Sibellius
Academy (Finlândia), University of Miami
(USA), San Francisco State University
(USA), Malmo Universitet (Suécia) e nos
consevatórios de Amsterdam e Rotterdam
(Holanda).
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

2. Diagrama para intervalos e acordes (vertical):

A 7M ( 9 ) Cifra

Corda solta
` 5 5` ` Digitação (notas do acorde)
6 Número da casa

Corda Traste

SISTEMA NUMÉRICO:

Os intervalos nesse livro estão anotados em um sistema numérico onde os números correspondem aos
intervalos existentes entre a fundamental (1) e as demais notas que formam um acorde da seguinte maneira:

1 - Fundamental 7 - Sétima maior

b3 - Terça menor b9 - Nona menor
3 - Terça maior 9 - Nona maior
#
4 - Quarta Justa 9 - Nona aumentada
b5 - Quinta diminuta 11 - Décima primeira justa
#
5 - Quinta justa 11 - Décima primeira aumentada
#
5 - Quinta aumentada b13 - Décima terceira menor
6 - Sexta maior 13 - Décima terceira maior
bb7 - Sétima diminuta 17 - Décima sétima maior
b7 - Sétima menor

Em alguns casos nesse livro uso a letra “T” para indicar nota de tensão (ex: T9, T b13 etc...)

11
INTERVALOS NO BRAÇO DO VIOLÃO ou GUITARRA

Segunda menor:

Segunda maior:

Terça menor:

Terça maior:

Quarta justa:
Quarta aumentada / quinta diminuta:

Quinta justa:

Quinta aumentada / sexta menor:

Sexta maior:

Sétima menor:

1
 Nelson Faria

Sétima maior:

Oitava justa:
 1

FORMAÇÃO BÁSICA DOS ACORDES

1.1 Tríades

Uma tríade é formada pela superposiçnao de duas terças, formando um acorde de tês sons: uma
nota fundamental (nota sobre a qual se sobrepõem as terças), simbolizada pelo número 1; uma terça,
simbolizada pelo número 3; e uma quinta, simbolizada pelo número 5.

As tríades podem ser de quatro tipos básicos:

Maior: 1-3-5
Menor: 1-b3-5
Aumentada: 1-3-#5
Diminuta: 1-b3-b5

Exemplo:

1.2 Tétrades

Uma tétrade é formada pela superposição de três terças, formando pontuação um acorde de quatro
sons: uma nota fundamental (nota sobre a qual se sobrepõem as terças), simbolizada pelo número
1; uma terça, simbolizada pelo número 3; uma quinta, simbolizada pelo número 5; e uma sétima,
simbolizada pelo número 7.

As tétrades podem ser de sete tipos básicos:

Sétima maior: 1-3-5-7

Menor com sétima: 1-b3-5- b7
Dominante: 1-3-5-b7
Diminuta: 1-b3-b5-bb7
Menor com sétima maior: 1-b3-5-7
Meia-diminuta: 1-b3-b5-b7
Sétima maior e quinta aumentada: 1-3-#5-7

Exemplo:

3
© Fica a Dica Premium | Nelson Faria | 2020
1.3 Acorde com sexta

É o acorde onde uma sexta maior é adicionada à tríade (maior ou menor).

Maior com sexta: 1-3-5-6

Menor com sexta: 1-3-5-6

Exemplo:

1.4 Acorde suspenso

É o acrode onde a terça é substituída pela quarta justa

Suspenso: 1-4-5-b7

Exemplo:

1.5 Acorde com notas de tensão

É o acorde onde a tríade ou a t´trade vêm acrescidas de nona (b9, 9, ou #9), décima primeira (11 ou
#11) e/ou décima terceira (b13 ou 13).

Exemplo:

4
© Fica a Dica Premium | Nelson Faria | 2020
 4

FORMAÇÃO DOS ACORDES NO BRAÇO DO INSTRUMENTO

4.1 Formação 1-7-3-5 (fundamental na 6a corda)

4.2 Formação 1-5-7-3 (fundamental na 4a corda)

4.3 Formação 1-3-5-7 (fundamental na 5a corda)

4.4 Formação 1-5-7-3 (fundamental na 5a corda)

7
© Fica a Dica Premium | Nelson Faria | 2020
Progressões harmonicas

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
5 5

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
8 8 6

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
11 10 9

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
3 3

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
6 5 5

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
10 9 8

Material de apoio didático © www.ficaadicapremium.com.br

 b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
12 12 10

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
5 5 3

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
8 8 6

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
11 10 9

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
6 5 4

b5 )
Gm7 ( C7 Fm7
8 8 6
 PADRÕES MODERNOS DE CIFRAGEM
(exemplos em C)

1. Tríades

C : Tríade maior
Cm : Triade menor
Cº : Tríade diminuta
C(#5) : Tríade aumentada

2. Tétrades

C∆7 : Tétrade maior

Cm7 : Tétrade menor
Cº : Tetrade diminuta
C7 : Tétrade dominante
Cm7(b5) : Tétrade menor com sétima e quinta diminuta
Cm∆7 : Tétrade menor com sétima maior
C∆7(#5) : Tétrade maior com quinta aumentada

3. Acordes com sexta

C6 : Tríade maior + sexta maior

Cm6 : Tríade menor + sexta maior

4. Acorde suspenso

C4 : Tríade com quarta e sem terça

C2 : Tríade com segunda maior e sem terça
C74 : Tétrade com sétima menor, quarta e sem terça

5. Notas de tensão

(9) : Nona maior

(b9) : Nona menor
(#9) : Nona aumentada
(11) : Décima primeira justa
(#11) : Décima primeira aumentada
(13) : Décima terceira maior
(b13) : Décima terceira menor
add9 : Nona adicionada (Tríade acrescida de nona maior)
 Nelson Faria

3. Notas de Tensão

Notas de tensão são notas que acrescidas ao som básico do acorde (tríade ou tétrade) criam novas
sonoridades sem alterar a função (tipo) do acorde.
A colocação das notas de tensão em um acorde obedece a duas regras básicas: Uma de natureza tonal e
outra de natureza acústica.
As notas de tensão de natureza tonal são aquelas disponíveis no tom do momento.
As notas de tensão de natureza acústica são aquelas localizadas a no mínimo 1 (um) tom superior de
distancia às notas da tríade básica do acorde (1, 3, 5), evitando o choque harmônico gerado por notas de
semitom superior. Excetuam-se a esta regra os acordes do tipo 7 (dominante) que por terem função de
preparação, aceitam tensões por semitom, gerando assim maior instabilidade ao acorde.

Obedecidas essas regras, as notas de tensão são classificadas em dois tipos:

1. Tensão diatônica (TD) - quando disponível ao tom do momento ou;

2. Tensão não diatônica (TND) - quando disponível acusticamente mas não disponível ao tom do
momento.

Exemplos:

1. Acorde C7M/6 na tonalidade de Dó maior

notas do acorde TD TND

#
1 3 5 6 7 T9 T 11

2. Acorde C7 na tonalidade Fá maior.

notas do acorde tensões diatônicas (TD) tensões não diatônicas (TND)

b b # # b
1 3 5 7 T9 T11 T13 T9 T9 T 11 T 13

Note que as notas de tensão diatônicas, tem uma sonoridade mais suave em relação as notas de tensão
não diatônicas e que a tensão T11 é normalmente usada como 4 em substituição à 3 gerando o acorde 74.

18
 Material de apoio didático extraído do livro:
“Harmonia Aplicada ao violão e à guitarra” de Nelson Faria

QUADRO DAS TENSÕES

TENSÕES POR TIPO DE ACORDE

Material de apôio didático Fica a Dica Premium @ 2020 Nelson Faria - Todos os direitos reservados
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 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

ACORDES DIATÔNICOS

Acordes diatônicos são aqueles gerados por uma tonalidade.

Se construirmos um acorde sobre cada um dos graus de uma escala, teremos os acordes que formam o
campo harmônico da tonalidade.

1. Acordes diatônicos ao tom maior

Exemplo em Dó maior

Exemplo em Sol maior

Exemplo em Fá maior

Exemplo em Ré maior

65
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

ACORDES DIATÔNICOS NO CICLO DAS QUARTAS

Exemplo em C maior:

Exemplo em C menor:

É importante praticarmos o ciclo das quartas em várias tonalidades e também fazendo uso de notas de
tensão e acordes invertidos.

67
 Nelson Faria

2. Acordes diatônicos ao tom menor:

A tonalidade menor é formada por 3 tipos de escalas: Natural, harmônica e melódica.

Os acordes diatônicos ao tom menor são advindos dos 3 tipos de escala.
A seguir exemplos de acordes diatônicos (os graus mais usados) advindos das 3 formas da escala
menor.

Exemplo em Dó menor

Exemplo em Sol menor:

66
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

ACORDES DIATÔNICOS NO CICLO DAS QUARTAS

Exemplo em C maior:

Exemplo em C menor:

É importante praticarmos o ciclo das quartas em várias tonalidades e também fazendo uso de notas de
tensão e acordes invertidos.

67
 Nelson Faria

CICLOS DE DOMINANTES

Chamamos de ciclo de dominantes quando um acorde dominante resolve em outro dominante e assim
por diante. Esse tipo de progressão acaba gerando uma cadência modulante e perdendo o vínculo com a
tonalidade principal. Veja a seguir alguns exemplos de ciclos de dominantes.

Exemplo 1:

Exemplo 2:

68
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

Exemplo 3:

Exemplo 4:

69
 Nelson Faria

Exemplo 5:

70
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

Exemplo 6:

71
 Nelson Faria

Exemplo 7:

72
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

2. Que um mesmo acorde, com as mesmas exatas notas, pode ser tocado em outras posições no braço
do violão e da guitarra, transferindo-se o acorde para um outro grupo de cordas?

Para se transferir um acorde de um grupo inferior para um grupo superior de cordas, siga as etapas:

1 - Escolha um acorde qualquer;

2 - Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente superior;
3 - Desça meio tom na nota que recair nobre a corda SOL;
4 - Suba 5 casas

Para se transferir um acorde de um grupo superior para um grupo inferior de cordas, siga as etapas:

1 - Escolha um acorde qualquer;

2 - Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente inferior;
3 - Suba meio tom na nota que recair nobre a corda SI;
4 - Desça 5 casas

59
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

b #
4. Que o acorde dominante do grupo lidio 7 (9, 11, 13) se transposto em uma quinta diminuta
b # b #
ascendente, mantendo a mesma fundamental, se transforma no acorde tipo 7 alterado ( 5, 5, 9, 9) e vice-
versa?

b # #
5. Que o acorde dominante do grupo diminuto ( 9, 9, 11, 13) se transposto em terças menores
conservando a mesma fundamental, gera notas de tensão dentro do mesmo grupo dominante?

61
 Nelson Faria

b b
3. Que em uma progressão do tipo IIm7( 5) V7 Im, o acorde m7( 5) se transposto em uma terça menor
ascendente se transforma no V7 alterado, e que este, se transposto uma terça maior ascendente se transforma
no Im?

Exemplos:

60
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

b #
4. Que o acorde dominante do grupo lidio 7 (9, 11, 13) se transposto em uma quinta diminuta
b # b #
ascendente, mantendo a mesma fundamental, se transforma no acorde tipo 7 alterado ( 5, 5, 9, 9) e vice-
versa?

b # #
5. Que o acorde dominante do grupo diminuto ( 9, 9, 11, 13) se transposto em terças menores
conservando a mesma fundamental, gera notas de tensão dentro do mesmo grupo dominante?

61
 Nelson Faria

# #
6. Que o acorde dominante do grupo tons inteiros ( 5, 9, 11) se transposto de tom em tom conservando
a mesma fundamental gera notas de tensão dentro do mesmo grupo dominante?

7. Que o acorde dominante pode ser substituído por uma progressão IIm7 V7 e vice-versa? E que
podemos usar o acorde V74 no lugar do IIm7 ?

62
 Nelson Faria

VOCÊ SABIA? (CURIOSIDADES HARMÔNICAS)

1. Que se abaixarmos em meio tom qualquer uma das 4 (quatro) notas que formam o acorde diminuto,
ele se transforma em um acorde dominante?

Experimente usar os dominantes gerados como substitutos ao diminuto e vice-versa.

58
 Nelson Faria

ACORDES COM CORDAS SOLTAS

Notas geradas por cordas soltas são mais brilhantes e tem maior sustentação que as notas presas (notas
geradas pela pressão do dedo nas cordas). A utilização de algumas notas em cordas soltas na formação dos
acordes gera um som muito característico e expressivo.

As cordas soltas no violão e na guitarra são afinadas nas notas E, B, G, D, A e E. Para ampliar seu
vocabulário de acordes com cordas soltas, você deve usar essas notas como nota de acorde ou de tensão em
acordes nas diversas tonalidades. As possibilidades são muitas. A seguir mostro algumas sugestões de
acordes utilizando cordas soltas que podem servir de ponto de partida para sua pesquisa.

52
Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

53
 Nelson Faria

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 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

POLIACORDES

Poliacordes são acordes gerados a partir da superposição de dois ou mais acordes (tríades ou tétrades).
No violão ou guitarra nem sempre conseguimos tocar os dois acordes completos. Em muitos casos os
poliacordes são montados a partir de uma tríade ou tétrade sobre a fundamental e a sétima, ou terça de outro
acorde. Alguns exemplos:

ACORDES HÍBRIDOS

Acordes híbridos são acordes que não tem terça. A terça é chamada de “grau modal”, ou seja, o grau
que define se o acorde é maior ou menor. A ausencia deste grau no acorde faz com que ele seja “híbrido”.

Exemplo:

55
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

POLIACORDES

Poliacordes são acordes gerados a partir da superposição de dois ou mais acordes (tríades ou tétrades).
No violão ou guitarra nem sempre conseguimos tocar os dois acordes completos. Em muitos casos os
poliacordes são montados a partir de uma tríade ou tétrade sobre a fundamental e a sétima, ou terça de outro
acorde. Alguns exemplos:

ACORDES HÍBRIDOS

Acordes híbridos são acordes que não tem terça. A terça é chamada de “grau modal”, ou seja, o grau
que define se o acorde é maior ou menor. A ausencia deste grau no acorde faz com que ele seja “híbrido”.

Exemplo:

55
 Nelson Faria

ACORDES HOMÔNIMOS (PLURALIDADES)

Na língua portuguesa, homônimo é o nome que se dá a uma palavra cuja grafia (forma de escrever) e
pronuncia (som da palavra) é igual a de outra palavra que, no entanto, possui significado diferente. Em
música chamamos de acordes homônimos aqueles que tem o mesmo som, mas funções diferentes.

Exemplo:

O acorde ao lado pode ter vários nomes diferentes:

Dm6, G7(9), Bm7(b5), C 7(b9, 5), F6( 11) ou E74(b9).

# # #

Veja a seguir exemplos onde o acorde acima assume funções diferentes:

56
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

ACORDES QUARTAIS:

Acordes quartais são aqueles construídos a partir de uma sucessão de intervalos de quarta.
No exemplo a seguir, mostro os acordes quartais sobre o modo de Dó dórico.
TODOS os acordes abaixo podem ser usados como alternativas harmônicas para o acorde Cm7.

Além de construir os acordes em quartas sobre um determinado modo, você também pode inverter a
ordem das notas, gerando novas sonoridades para o mesmo acorde.
Abaixo você encontra mais opções para aplicar como alternativa ao acorde de Cm7.

57
 Nelson Faria

HARMONIA EM BLOCOS

Harmonia em blocos ocorre quando todas as vozes de um acorde se movimentam na mesma divisão
rítmica da melodia, ou seja, para cada nota melódica temos um acorde correspondente.
Para harmonizarmos uma melodia em blocos é importante que primeiramente façamos uma análise das
notas da melodia em relação ao acorde do momento.
Tomemos como exemplo a primeira frase da parte B da música Wave de Tom Jobim.

Analisando as notas da melodia em relação ao acorde do momento podemos classificá-las as em 4

tipos básicos:

1. Nota de acorde (NA);

2. Nota de tensão (NT);
3. Nota de aproximação diatônica (ND);
4. Nota de aproximação cromática (NC).

Note que uma mesma nota pode ser classificada como sendo de tipos diferentes e isso leva a opções
harmônicas diferentes.

(NA) (ND) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA)

(ND) (ND)

1. Harmonizando notas de acorde (NA):

As notas de acorde (NA) devem ser harmonizadas com o próprio acorde e/ou suas inversões. Note que
as notas antecipadas (síncopes) são sempre harmonizadas em relação ao acorde do próximo compasso.

(NA) (ND) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA)

(ND) (ND)

78
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

2. Harmonizando notas de tensão:

As notas de tensão (NT) devem ser harmonizadas com o prório acorde e/ou suas inversões.

(NA) (ND) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA)

3. Harmonizando notas de aproximação diatônica:

As notas de passagem diatônica (ND) são notas que não fazem parte do som básico do acorde (tétrade
básica) mas fazem parte da tonalidade do momento e estão em movimento para resolução em uma nota de
acorde. Elas podem ser harmonizadas com outros acordes diatônicos ou com o acorde diminuto que
substitue o dominante que prepara o acorde do momento.

(NA) (ND) (NA) (ND) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA)

4. Harmonizando notas de aproximação cromática:

A seguir apresento uma frase sobre o acorde de C7M contendo notas de passagem cromática (NC).

(NC) (NA) (NA) (NC) (NA) (NA) (NA) (NC) (NA)

79
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

2. Harmonizando notas de tensão:

As notas de tensão (NT) devem ser harmonizadas com o prório acorde e/ou suas inversões.

(NA) (ND) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA)

3. Harmonizando notas de aproximação diatônica:

As notas de passagem diatônica (ND) são notas que não fazem parte do som básico do acorde (tétrade
básica) mas fazem parte da tonalidade do momento e estão em movimento para resolução em uma nota de
acorde. Elas podem ser harmonizadas com outros acordes diatônicos ou com o acorde diminuto que
substitue o dominante que prepara o acorde do momento.

(NA) (ND) (NA) (ND) (NA) (NT) (NA) (NT) (NA)

4. Harmonizando notas de aproximação cromática:

A seguir apresento uma frase sobre o acorde de C7M contendo notas de passagem cromática (NC).

(NC) (NA) (NA) (NC) (NA) (NA) (NA) (NC) (NA)

79
 Nelson Faria

As notas de aproximação cromática (NC) devem ser harmonizadas com acordes onde todas as notas
façam a mesma aproximacão cromatica da melodia.
Veja no exemplo abaixo a harmonização da frase sobre o acorde de C7M com notas cromáticas.
Note que todas as notas dos acordes fazem a mesma aproximação da melodia.

(NC) (NA) (NA) (NC) (NA) (NA) (NA) (NC) (NA)

FRASES EM ACORDES:

Neste tópico ofereço algumas frases em acordes usando alguns conceitos abordados neste livro.
Use essas idéias para enriquecer seu vocabulário harmônico e também para criar suas próprias frases
em acordes.

Frase 1: Harmonia básica IIm7 V7 I7M em lá maior.

80
 Nelson Faria

ALTERNATIVAS HARMÔNICAS:

Aqui você encontra algumas sugestões de alternativas para acordes básicos.

Experimente criar frases harmônicas com as substituições sugeridas a seguir.

64
 Nelson Faria

MOVIMENTOS DIMINUTOS

Os exemplos abaixo mostram cadencias usando acordes gerados pela escala diminuta.
Essas cadencias podem ser usadas para substituir os acordes dominantes C7, Eb7, F#7, A7 ou os
acordes diminutos C#dim, Edim, Gdim e Bbdim.

Exemplo 1:

Exemplo 2:

74
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

Exemplo 3:

Exemplo 4:

75
 Nelson Faria

As notas de aproximação cromática (NC) devem ser harmonizadas com acordes onde todas as notas
façam a mesma aproximacão cromatica da melodia.
Veja no exemplo abaixo a harmonização da frase sobre o acorde de C7M com notas cromáticas.
Note que todas as notas dos acordes fazem a mesma aproximação da melodia.

(NC) (NA) (NA) (NC) (NA) (NA) (NA) (NC) (NA)

FRASES EM ACORDES:

Neste tópico ofereço algumas frases em acordes usando alguns conceitos abordados neste livro.
Use essas idéias para enriquecer seu vocabulário harmônico e também para criar suas próprias frases
em acordes.

Frase 1: Harmonia básica IIm7 V7 I7M em lá maior.

80
 Harmonia aplicada ao violão e à guitarra - Técnicas em Chord Melody

Frase 2: Harmonia básica IIm7(b5) V7 Im, em Fá menor.

Frase 3: Progressão em Ré maior onde a melodia ascende cromáticamente a cada acorde tocado.

Frase 4: Harmonia básica IIm7 V7 I em Dó maior

81
 Nelson Faria

Frase 5: Turnaround em C maior (III VI II V I).

Frase 6: IIm7 V7 em Fá maior:

Frase 7: Turnaround em C maior (III VI II V I).

Frase 8: IIm7 V7 em sol maior.

82
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