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 ACORDES

• Acorde Cluster: 2M/2m

• Acorde Triádico: 3M/3m

• Acorde Quartal: 4J/4A

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ACORDES TRIÁDICOS

• Acorde de 3 sons: Acorde tríade ou acorde de quinta

• Acorde de 4 sons: Acorde tétrade ou acorde de sétima

• Acorde de 5 sons: Acorde tétrade acrescido de nona ou acorde de nona

• Acorde de 6 sons: Acorde tétrade acrescido de nona e décima primeira

ou acorde de décima primeira

• Acorde de 7 sons: Acorde tétrade acrescido de nona, décima primeira e

décima terceira ou acorde de décima terceira

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 CIFRAS

A = LÁ; B = SI; C = DÓ; D = RÉ; E = MI; F = FÁ; G = SOL;

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ACORDES TRÍADES
a) Perfeitos
• Maior: F + 3ªM + 3ªm (5ªJ)

• Menor: F + 3ªm + 3ªM (5ªJ)

b) Imperfeitos
• Aumentado: F + 3ªM + 3ªM (5ªA)

• Diminuto: F + 3ªm + 3ªm (5ªD)

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c) Variações
• Sus 4: F + 4ªJ + 2ªM (5ªJ)

• Sus 2: F + 2ªM + 4ªJ (5ªJ)

Acorde Cifra Estrutura

Maior X F+3ªM+5ªJ
menor Xm F+3ªm+5ªJ
aumentado X(#5) F+3ªM+5ªA
diminutoead.edon.com.br
Xº F+3ªm+5ªD
INVERSÃO DE ACORDES TRÍADES

• Estado Fundamental (E.F.)

E.F. 1ª inv. 2ª inv.

3ªm 4ªJ 3ªM
Maior
• 1ª inversão (1ª inv.) 3ªM 3ªm 4ªJ
3ªM 4ªJ 3ªm
menor
3ªm 3ªM 4ªJ
3ªM 4ªD 3ªM
aumentado
3ªM 3ªM 4ªD
3ªm 4ªA 3ªm
diminuto
3ªm 3ªm 4ªA
• 2ª inversão (2ª inv.)

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CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TRÍADES

Acordes Maiores: I, IV e V
Acordes menores: IIm, IIIm, VIm
Acorde diminuto: VIIº

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ACORDES COM 6ª
• Classificação

• Inversão

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ACORDES TÉTRADES
1) Maior: TM + 7ªM 2) Menor: Tm + 7ªm

3) Dominante: TM + 7ªm 4) Meio-diminuto: TD + 7ªm

5) Diminuto: TD + 7ªD

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6) Variações
• Maior com 5ªA: TA + 7ªM

• Menor com 7ªM: Tm + 7ªM

• Dominante Suspenso: TS + 7ªm

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INVERSÃO DE ACORDES TÉTRADES

• Estado Fundamental (E.F.) • 1ª inversão (1ª inv.)

• 2ª inversão (2ª inv.) • 3ª inversão (3ª inv.)

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CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TÉTRADES

Acordes Maiores: I7M/6, IV7M/6

Acordes menores: IIm7, IIIm7, VIm7
Acorde dominante: V7
Acorde meio-diminuto: VIIm7(b5)

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CAMPOS HARMÔNICOS MENORES EM TÉTRADES
a) Menor Primitiva

Acordes Maiores: bIII7M/6, bVI7M/6

Acordes menores: Im7, IVm7/6, Vm7
Acorde dominante: bVII7
Acorde meio-diminuto: IIm7(b5)

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b) Menor Harmônica

Acordes Maiores: bIII7M(#5), bVI7M/6

Acordes menores: Im(7M), IVm7/6
Acorde dominante: V7
Acorde meio-diminuto: IIm7(b5)
Acorde diminuto: VIIº

c) Menor Melódica

Acordes Maiores: bIII7M(#5)

Acordes menores: Im(7M)/6, IIm7
Acordes dominantes: IV7, V7
Acordes meio-diminutos: VIm7(b5), VIIm7(b5)
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Grau Análise Origem Ex. em Dó
Im7 prim. Cm7
I Im6 mel. Cm6
Im(7M) mel. Cm(7M)
II IIm7(b5) prim. ou harm. Dm7(b5)
bIII7M prim. Eb7M
III bIII6 prim. Eb6
bIII7M(#5) mel. Eb7M(#5)
IVm7 prim. Fm7
IV IVm6 prim. Fm6
IV7 mel. F7
Vm7 prim. Gm7
V
V7 harm. G7
bVI7M prim. Ab7M
VI
bVI6 prim. Ab6
bVII7 prim. Bb7
VII
VIIº harm. Bº
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CLASSIFICAÇÃO DE NOTAS DO ACORDES

Notas Orgânicas (NO)

Notas Ornamentais ou de Tensão (T)

Nota Disponível (ND)

Notas Evitadas (EV)

Notas Cromáticas (CR)

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 REGRAS DE CIFRAGEM

NOs Ts ND

Maior 3 5 #5 7M 9 #11 6

Menor b3 5 b7 7M 9 11 6

Dominante 3 4 5 b7 b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13 ---

Meio-Diminuto b3 b5 b7 9 11 b13 ---

Diminuto b3 b5 bb7 7M 9 11 b13 ---

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 Cifragem Maior Menor Dominante Meio-Diminuto Diminuto
b3 X X X
3 X X
4 X
b5 X X
NOs 5 X X X
#5 X
bb7 X
b7 X X X
7M X X
ND 6 X X
b5 X
#5 X
7M X
b9 X
9 X X X X X
Ts
#9 X
11 X X X
#11 X X
b13 X X X
13 X

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 REGRAS DE INVERSÃO

Ascendente

• Baixo em Linha

Descendente

• Baixo Pedal

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 TRÍTONO
a) Primeira e segunda resoluções

b) Terceira e Quarta resoluções

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 ÁREAS DO CAMPO HARMÔNICO
CAMPO HARMÔNICO MAIOR

Nota
Área Função Nota Evitada Acordes
Característica

Tônica Repouso I IV I7M/6; IIIm7; VIm7

Subdominante Preparação IV VII IIm7; IV7M/6

Dominante Tensão VII I V7; VIIm7(b5)

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 CAMPOS HARMÔNICOS MENORES

Área Função Nota Característica Nota Evitada

Tônica Repouso I bVI

Subdominante Preparação bVI VII

Dominante Tensão VII I

a) Menor Primitiva

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 b) Menor Harmônica

c) Menor Melódica

Tônica Subdominante Dominante

IIm7(b5); IVm7/6;
Menor Primitiva Im7; bIII7M/6 ---
bVI7M/6; bVII7
IIm7(b5); IVm7/6;
Menor Harmônica Im(7M); bIII7M(#5) V7; VIIº
bVI7M
Im(7M)/6; bIII7M(#5);
Menor Melódica --- V7; VIIm7(b5).
IV7; VIm7(b5)ead.edon.com.br
Grau Análise Origem Área
Im7 prim. T
I Im6 mel. T
Im(7M) mel. T
prim. e
II IIm7(b5) S
harm.
bIII7M prim. T
III bIII6 prim. T
bIII7M(#5) mel. T
IVm7 prim. S
IV IVm6 prim. S
IV7 mel. T
Vm7 prim. --
V
V7 harm. D
bVI7M prim. S
VI
bVI6 prim. S
bVII7 prim. S
VII
VIIº harm. D

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 MODOS
MODOS DA ESCALA MAIOR

Nome Grau da E.M. AO Formação Tipo NCs NOs ND Ts EV

Jônico (Iônico) I I7M t t st t t t st Maior não têm 1 3 5 7M 6 T9 T11

Dórico II IIm7 t st t t t st t Menor 6 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6

Frígio III IIIm7 st t t t st t t Menor Tb9 1 b3 5 b7 não têm T11 Tb9 Tb6

Lídio IV IV7M t t t st t t st Maior T#11 1 3 5 7M 6 T9 T#11 não têm

Mixolídio V V7 t t st t t st t Maior b7 1 3 5 b7 não têm T9 T13 4

Eólio VI VIm7 t st t t st t t Menor não têm 1 b3 5 b7 não têm T9 T11 b6

Lócrio VII VIIm7(b5) st t t st t t t Menor Tb9 b5 1 b3 b5 b7 não têm T11 Tb13 Tb9

Dórico Frígio Eólio Lócrio

Jônico Lídio Mixolídio
Dório --- (Tb9) e (b6) (b6) (Tb9), b5 e Tb13
Jônico --- T#11 b7
Frígio T9 e (6) --- T9 b5
Lídio (T11) --- (4) e b7
Eólio (6) (Tb9) --- (Tb9) e b5
Mixolídio 7M T#11 e 7M ---
Lócrio T9, 5, (6) 5 T9 e 5 ---
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MODOS DAS ESCALAS MENORES
a) Menor Primitiva

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 b) Menor Melódica

Uso
Nome Grau da E.M. AO Formação Tipo NOs ND Ts EV
Prático
Menor Melódica I Im(7M) t st t t t t st Menor 1 b3 5 7M 6 T9 T11 não tem Sim

Dórico b9 II IIm7 st t t t t st t Menor 1 b3 5 b7 6 T11 Tb9 6 Não

Lídio #5 bIII bIII7M(#5) t t t t st t st Maior 1 3 #5 7M 6 T9 T#11 6 Sim

T9 T#11
Lídio b7 IV IV7 t t t st t st t Maior 1 3 5 b7 não têm não têm Sim
T13
Mixolídio b13 V V7 t t st t st t t Maior 1 3 5 b7 não têm T9 Tb13 4 Sim
T9 T11
Lócrio 9M VI VIm7(b5) t st t st t t t Menor 1 b3 b5 b7 não têm não têm Sim
Tb13
Super Lócrio VII VIIm7(b5) st t st t t t t Menor 1 b3 b5 b7 não têm Tb13 Tb9 Tb11 Não
Tb5 T#5
Alterada VII st t st t t t t Maior 1 3 b7 não têm não têm Sim
Tb9 T#9

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 c) Menor Harmônica

Grau da Uso
Nome AO Formação Tipo NOs ND Ts EV
E.M. Prático
Menor Harmônica I Im(7M) t st t t st t1/2 st Menor 1 b3 5 7M não têm T9 T11 b6 Não

Lócrio 13M II IIm7(b5) st t t st t1/2 st t Menor 1 b3 b5 b7 não têm T11 T13 Tb9 Sim

Jônico #5 bIII bIII7M t t st t1/2 st t st Maior 1 3 #5 7M 6 T9 T11 6 Não

Dórico #11 IV IVm7 t st t1/2 st t st t Menor 1 b3 5 b7 6 T9 T#11 6 Não

Mixolídio b9 b13 V V7 st t1/2 st t st t t Maior 1 3 5 b7 não têm Tb9 Tb13 4 Sim

Lídio #9 bVI bVI7M t1/2 st t st t t st Maior 1 3 5 7M 6 T#9 T#11 não têm Não

Dim da menor harm. VII VIIº st t st t t st t1/2 Menor 1 b3 b5 bb7 não têm Tb13 Tb9 Tb11 Sim

Menor prim. ½ tom ↑ VII VIIº st t st t t st t st Menor 1 b3 b5 bb7 não têm Tb13 T7M Tb9 Tb11 Sim

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Grau Acorde Escala de origem Modo
Im7 Prim. Eólio
I
Im(7M)/6 Mel. Menor melódico
Prim. Lócrio
II IIm7(b5) Harm. Lócrio 13M
Mel. Lócrio 9M
bIII7M/6 Prim. Jônico
III
bIII7M(#5) Mel. Lídio #5
IVm7/6 Prim. Dórico
IV
IV7 Mel. Lídio b7
Vm7 Prim. Frígio
Harm. Mixolídio b9 b13
V
V7 Mel. Alterada
Mel. Mixolídio b13
VI bVI7M/6 Prim. Lídio
bVII7 Prim. Mixolídio
VII VIIº Harm. Menor prim. ½ tom ↑
VIIº Harm. Dim. da menor harm.
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 PREPARAÇÕES PRIMÁRIAS E SECUNDÁRIAS
• V7
a) Tom Maior

æ9ö
V 7çç ÷÷ X7M ou X7
è13 ø

æ b9 ö Xm7
V 7çç ÷÷
è b13 ø ead.edon.com.br
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b) Tom menor

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• II cadencial do V7
a) Tom Maior

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 æ9ö
Xm7 V 7çç ÷÷ X7M ou X7
è13 ø

Xm7(b5) æ b9 ö Xm7
V 7çç ÷÷
è b13 ø

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b) Tom menor

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• SubV7
a) Tom Maior

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b) Tom menor

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• II Cadencial do SubV7
a) Tom Maior

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b) Tom Menor

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• SubII

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• Dominantes Estendidos

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• Acordes Diminutos

Co = Ebo (D#o) = Gb (F#o) = Ao

Dbo (C#o) = Eo = Go = Bbo (A#o)
Do = Fo = Abo (G#o) = Bo

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• Escala Diminuta:

• Escala Menor Primitiva Meio Tom Acima:

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Bo G7 Resolve em C ou Cm

Do Bb7 Resolve em Eb ou Ebm

Fo Db7 Resolve em Gb ou Gbm

G#o E7 Resolve em A ou Am

Bo C

Do Eb (D#)

Fo Gb (F#)

G#o A
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• Classificação dos acordes diminutos:

Ascendente
a) Diminuto de Passagem
Descendente

Ascendente
b) Diminuto de Aproximação
Descendente

c) Diminuto Auxiliar

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 INVERSÃO APARENTE

Acordes com 6ª

Acordes Diminutos

Inversão Aparente Dominantes Substitutos

Por Xm6
Dominantes Por Xo
Por Xm7(b5)
Por Xm6
Por Xm7(b5)
Dominantes Suspensos Por X6
Por Xm7
Por X7M

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 CIFRAGEM APARENTE
a) Xm6
• Dom com 9 (5ªJ abaixo)
• Dom com b9 e b13 (2ªm abaixo)
• Dom Sus b9 (2ªM acima)
b) Xm7(b5)
• Dom com 9 (3ªM abaixo)
• Dom com b9 b13 (2ªM acima)
• Dom Sus com b9 (4ªJ acima)
c) Xo
• Dom com b9 (2ªM acima de cada NO)

d) X6
• Dom Sus com 9 (2ªM acima)
• Dom Sus com b9 b13 (2ªm abaixo)

e) Xm7
• Dom Sus com b9 b13 (2ªM acima)
• Dom Sus com 9 (4ªJ acima)

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 ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL
• Tonalidade Maior
a) Modo Eólio

b) Demais Modos
- Dórico

- Frígio

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 AEM modo de origem escala de origem escala substituta
Im7 eólio eólia dórica
bII7M frígio lídia ---
IIm7(b5) eólio lócria lócria 9ªM
bIII7M eólio jônica lídia
IVm7/6 eólio dórica ---
Vm7 eólio frígia dórica
bVI7M eólio lídia ---
bVII7 eólio mixolídia lídia b7
bVII7M dórico jônica lídia

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• Tonalidade menor

a) Modo Jônico

b) Demais Modos
- Dórico

- Frígio

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 AEM Modo de origem Escala
I7M Jônico Jônica
bII7M Frígio Lídia
IIIm7 Jônico Frígia
IV7M Jônico Lídia
VIm7 Jônico Eólia
bVII7M Dórico Jônica

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 V7

II cadencial do V7

Preparações Auxiliares SubV7

II cadencial do SubV7

Acorde Diminuto (ascendente)

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 ALTERAÇÕES EM ACORDES DOMINANTES
æ9ö
a) X 7çç ÷÷
è13ø
Escala: Mixolídia
Cifragem Comum: X7(9) ou X7(13) ou X7
Resolução esperada: Maior ou Dominante

æ b9 ö
b) X 7çç ÷÷
è b13ø
Escala: Mixolídia b9 b13
Cifragem Comum: X7(b9) ou X7(b13) ou X7
Resolução esperada: menor

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 7æ 9 ö
c) X ç ÷
4 çè13÷ø
Escala: Mixolídia
7
Cifragem Comum: X 74 (9) X 74 (13) X 4 ou X7sus4(9) ou X7sus 4(13) ou X7sus4
Resolução esperada: Maior ou Dominante

Escala Substituta: Dórica

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 7 æ b9 ö
d) X çç ÷÷
4 è b13ø
Escala: Mixolídia b9 b13
Cifragem Comum: X 7 (b9) X 7 (b13) X
7
ou X7sus4(b9) ou X7sus 4(b13) ou X7sus4
4 4 4
Resolução esperada: menor

Escala Substituta: Frígia

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 æ 9 ö
ç ÷
e) X 7ç #11÷
ç 13 ÷
è ø
Escala: Lídia b7
Cifragem Comum: X7(#11)
Resolução esperada: Maior ou dominante (V7); Maior, menor ou dominante
(SubV7); Sem Resolução

æ b5 # 5 ö
f) X 7çç ÷÷
è b9 # 9 ø
Escala: Alterada
Cifragem Comum: X7(alt) ou X7(#9)
Resolução esperada: menor

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G7(alt)/Db = Db7(#11)

Db7(#11)/G = G7(alt)

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V7(alt) SubV7
3 b7
b7 3
1 #11
b5 1
#5 9
b9 5
#9 13

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 æ b5 ö
ç ÷
g) X 7ç # 5 ÷
ç9÷
è ø
Escala: Tons Inteiros
Cifragem Comum: X7(#5), X7(b5) ou X7(tons)
Resolução esperada: Maior ou Dominante

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 æ b9 ö
h) X 7ç
ç 13 ÷÷
è ø
Escala: Diminuta Semitom-Tom (Dim-Dom)
æ b9 ö
Cifragem Comum: X 7çç ÷÷
è 13 ø
Resolução esperada: Maior ou Dominante

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 æ 9 ö
i) X 7çç ÷÷
è b13ø

Escala: Mixolídia b13 9

æ ö
Cifragem Comum: X 7çç b13 ÷÷
è ø
Resolução esperada: menor

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 Cifragem Grau/escala Resolução
X7 Escala Formação
Prática de Origem Esperada
æ9ö X7(9) ou Maior ou
çç ÷÷ Mixolídia V da E.M. t t st t t st t
è13ø X7(13) dom.
æ b9 ö X7(b9) ou
çç ÷÷ Mixolídia b9 b13 V da E.m.h. st t1/2 st t st t t menor
è b13ø X7(b13)
Maior ou
æ 9 ö
ç ÷
dom. (V7);
ç #11÷ X7(#11) Lídia b7 IV da E.m.m. t t t st t st t Maior, dom. ou
ç 13 ÷
è ø menor (SubV7);
ou não resolve
æ b5 ö æ #5 ö
çç ÷÷ çç ÷÷
è b9 ø è #9 ø X7(alt) ou
Alterada VII da E.m.m. st t st t t t t menor
æ b5 ö
çç ÷÷
æ #5 ö
çç ÷÷ X7(#9)
è #9 ø è b9 ø

X7(#5),
æ b5 ö æ #5 ö Maior ou
çç ÷÷ çç ÷÷ X7(b5), Tons inteiros não tem t t t t t t
è9ø è9ø dom.
X7(tons)
æ b9 ö æ b9 ö
Diminuta st-t não tem st t st t st t st t Maior ou
çç ÷÷ X 7çç ÷÷
è 13 ø è 13 ø dom.

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 NO Ts
Cifragem
(4) 5 b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13
X7(9) x x x x
X7(b9) x x x x
X7(#11) x x x x
X7(alt) x x x x
X7(#5) x x x
æ b9 ö
çç ÷÷
è 13 ø
x x x x x

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 Compatíveis Semi-compatíveis Incompatíveis
4 5 #11 5 4 3
b5 #5 b13 5 b5 5
b9 #9 13 5 #5 5
#11 3 b5 4
#11 5 #5 4
#11 13 b9 5
b13 4 #9 5
b13 5 #11 4
13 5 #11 #5
#11 b13
b13 b5
b13 b5
13 b5
13 #5

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 T Aplicabilidade Escala
com 9 Tons Inteiros
V7
b5 com b9 Alterada
SubV7 não ---
com 9 e 13 Lídia b7
V7
#11 com b9 e 13 Diminuta st-t
SubV7 sempre Lídia b7
com 9 Tons Inteiros
V7
#5 com b9 Alterada
SubV7 ás vezes Tons Inteiros
V7 com b9 Mixolídia b9 b13
b13
SubV7 não ---

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DOMINANTES SEM FUNÇÃO DE DOMINANTE
I7 - II7 - III7 - IV7 - bVI7 - bVII7 - VII7

I7 – ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior;

II7, III7 e VII7 – ocorrem em tonalidade Maior;
IV7 – ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior;
bVI7 e bVII7 – ocorrem em tonalidade Maior e menor.

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 Ex. em Dó
IV grau
Dom. Ocorrência Escala IV grau
diatônico Dom. Escala
diatônico
Tonal. Maior
I7 Harmonia de 4 Mixolídia C7 Fá Dó Mixolídia
blues Maior
II7 Tonal. Maior 4 Mixolídia D7 Sol Ré mixolídia
III7 Tonal. Maior 4 Mixolídia E7 Lá Mi mixolídia
Tonal. Maior T#11 Lídia b7 F7 Si Fá lídia b7
Tonal.
IV7 menor
4 Mixolídia F7 Sib Fá mixolídia
Harmonia de
blues Maior
Tonal. Maior
bVI7 Tonal. T#11 Lídia b7 Ab7 Ré Láb lídia b7
menor
Tonal. Maior T#11 Lídia b7 Bb7 Mi Sib lídia b7
bVII7 Tonal.
4 Mixolídia Bb7 Mib Sib mixolídia
menor
VII Tonal. Maior 4 Mixolídia B7 Mi Si mixolídia
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 Dominantes
Diminutos Substitutos
Substitutos
II7 bVI7
Io bIIIo #IVo Vio
IV7 VII7
bVII7 III7 IIo IVo bVIo VIIo

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 Classificação do
Dominantes Ocorrência Diminutos Substitutos
diminuto

II7 IV7 bVI7 VII7 Tonalidade Maior Io bIIIo #IVo VIo Auxiliar (Io)

Tonalidade menor
IV7 --- ---
ou blues Maior

bVI7 Tonalidade menor --- ---

Tonalidade Maior
I7 ou blues Maior --- ---

Tonalidade Maior
bVII7
e menor IIo IVo bVIo VIIo Ascendente (VIIo)
III7 Tonalidade Maior

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 MODULAÇÃO

Passageira, Transitória ou Convergente

Modulação

Definitiva, Permanente ou Divergente

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VD: Vizinho Direto Homônimo
VI: Vizinho Indireto

5ªJ abaixo 5ªJ acima

(Sub Dominante) Tom Principal (Dominante)
VD VD

Relativo Relativo Relativo

VI VD VI

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Tons Afastados: são aqueles que diferem do tom principal por dois ou
mais acidentes.
Ex.: Dó Maior (0) e Sib Maior (2b): dif. 2b;
Ré menor (1b) e Fá menor (4b): dif. 3b;

Afinidade Tonal: é o grau de afinidade (notas comuns e notas diferenciais)

entre duas tonalidades. Ex.:

Notas diferenciais: 4 notas – sib, mib, fá, láb

Notas comuns: 3 notas – dó, ré, sol

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 Brilho
#

b
Plenitude

Até diferença de no max. 4 acidentes.

• Como reconhecer uma modulação pela progressão harmônica?

a) acordes fora do vocabulário harmônico (não são diatônicos,
secundários, empréstimo, etc.);
b) clichê ou cadência com dois ou mais acordes fora do tom original.

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• Técnicas de Modulação

Direta

Por Preparação

Modulação

Por Acorde Pivô

Por Marcha Harmônica Modulante

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a) Modulação Direta

DÓ RÉ
I7M V7 IIm7 V7 I7M I7M IV7M V7 I7M
1) | C7M A7 | Dm7 G7 | C7M | D7M | G7M | A7 | D7M ||

RÉ FÁ
I7M VIm7 IIm7 V7/I IIIm7 IV7M V7/I I7M

2) | D7M Bm7 | Em7 A7 | F#m7 G7M | A7 A/G | F7M |

mi
IV7M IIIm7 IIm7 Im7 IIm7(b5) V7 Im7

| Bb7M | Am7 | Gm7 Gm/F | Em7 | F#m7(b5) B7 | Em7 ||

SOL RÉb
IIIm7 V7 IIm7 V7/I I7M IV7M V7 I7M

3) | Bm7 E7 | Am7 D7(b9) | Db7M Gb7M | Ab7sus4 | Db7M ||

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b) Modulação Por Preparação

RÉ MI RÉb

I7M IV7M I7M V7 I7M IV7M I7M V7 I7M

1) | D7M G7M | D7M B7(9) | E7M A7M | E7M Ab7(9) | Db7M ||

FÁ RÉ

I7M VIm7 IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M V7/I

2) | F7M Dm7 | Gm7 C7 | F7M Em7 A7(9) | D7M | A7/C# |

sib

IIm7(b5) V7 Im7

| Cm7(b5) F7 | Bbm7 ||

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c) Modulação Por Acorde Pivô

RÉ SOL MI

V7 bVII7
I7M VIm7 IIm7 V7 V7/IV I7M IV7M I7M V7/I I7M

1) | D7M Bm7 | Em7 A7 | Am7 D7 | G7M C7M | G7M D7 | E7M ||

DÓ SI MIb

SubV7 SubV7
I7M V7/IV I7M V7/bVII I7M
2) | C7M | Gm7 C7 | B7M | Bm7 E7 | Eb7M ||

FÁ RÉ SI

V7 SubV7
I7M V7/VI I7M SubV7/VI I7M
3) | F7M F6 | Em7 A7(b9) | D7M | C#m7(b5) C7 | B7M ||

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 FÁ RÉ MIb
bII7M I7M
I7M bVII7M I7M bVII7M I7M bVII7M I7M bII7M IV7M
4) | F7M Eb7M | F7M Eb7M | D7M C7M | D7M | Eb7M Ab7M ||

LÁ ré

bVI7M
IIm7 V7 I6 bII7M IIm7(b5) V7 Im7

5) | Bm7 E7 | A6 F7 | Bb7M | Em7(b5) A7 | Dm7 ||

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d) Modulação Por Marcha Harmônica Modulante

DÓ VIIo RÉ MI FÁ# LÁb

I #Io
1) | C C#o | D D#o | E Fo | F# Go | Ab etc.

DÓ RÉ MI FÁ# LÁb

2) | C A7 | D B7 | E C#7 | F# Eb7 | Ab etc.

FÁ RÉ SI
I7M I7M
3) | F7M Em7 A7 | D7M C#m7 F#7 | B7M Bbm7 Eb7

LÁb FÁ
I7M I7M
| Ab7M Gm7 C7 | F7M ||
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 ACORDES ESPECIAIS
• #IVm7(b5)

1) || F F#m7(b5) | G ||

2) || F F#m7(b5) | C/G ||

3) || G F#m7(b5) | F ||

4) || C/G F#m7(b5) | F ||

• Acordes de Aproximação Cromática (ap. cr.)

ap. cr.
1) || C | Em7 Ebm7 | Dm7 G7 | C ||

ap. cr. ap. cr.

2) || C Bbm7 | Am7 Am/G | Gb7M F7M G7 | C ||

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 PROGRESSÕES ESPECIAIS
a) Turnaround

1) || C Am7 | Dm7 G7 ||

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2) || C A7 | D7 G7 ||

3) || Em7 A7 | Dm7 G7 ||

4) || Em7 Eb7 | Dm7 Db7 ||

5) || C Eb7 | Ab Db7 ||

6) || Dm7 G7 | Em7 A7(b9) ||

7) || C B7 | Bb7 A7(b9) ||

8) || C7M Eb7M | Ab7M Db7M || (Lady Bird Turnaround)

9) || F#m7(b5) B7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | C7M ||

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b) Coltrane Change

|| C7M Eb7 | Ab7M B7 | E7M G7 | C7M ||

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c) Rhythm Change

|| Bb Gm7 | Cm7 F7 | Bb Gm7 | Cm7 F7 |

| Bb Bb7 | Eb Ab7 | Cm7 F7 | Bb || (Original)

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 d) Blues
• Blues Maior

|| F7 | F7 | F7 | F7 |

| Bb7 | Bb7 | F7 | F7 |

| C7 | Bb7 | F7 | C7 ||

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 F7 Bb7 F7 F7 Bb7 Bb7 F7 D7 Gm7 C7 F7 C7

2 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bb7 F7 A± D7 Gm7 C7 Am7 D7 Gm7 C7

3 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bb7 F7 A± D7 Gm7 C7 F7 D7 Gm7 C7

4 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bdim7 F7 A± D7 Gm7 C7 Dbm7 Gb7 F7 D7 G7 C7

5 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bdim7 F7M Gm7 Am7 Abm7 Gm7 C7 Dbm7 Gb7 F7 D7 G7 C7
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• Blues menor

|| Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 |

| Fm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 |

| D± | G7 | Cm7 | G7 ||

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 HARMONIA MODAL

Natural

Escala Modal Folclórico ou Histórico

Sintético

Pura

Harmonia Modal

Mista

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 a) Ausência de funções (T, SD e D);
b) Não resolução do trítono com expectativa;
c) Uso de acordes diatônicos;
d) Presença de pelo menos 1 acordes primário ou n.c. na melodia;
e) Não usar acordes evitados.

Modo Tipo n. c. T P EV A
Im IIm e IV VIdim bIII, Vm e bVII
Dórico menor 6
Im7 IIm7, IV7 e bVII7M VIm7(b5) bIII7M e Vm7
Im bII e bVIIm Vdim bIII, IVm e bVI
Frígio menor b2
Im7 bII7M e bVIIm7 bIII7 e Vm7(b5) IVm7 e bVI7M
I II, VIIm #IVdim IIIm, V e VIm
Lídio Maior #4
I7M II7, V7M e VIIm7 #IVm7(b5) IIIm7 e VIm7
I Vm e bVII IIIdim IIm, IV e VIm
Mixolídio Maior b7
I7 I7, Vm7 e bVII7M IIIm7(b5) IIm7, IV7M e VIm7
Im IVm e bVI IIdim bIII, Vm e bVII
Eólio menor b6
Im7 IVm7, bVI7M e bVII7 IIm7(b5) bIII7M e Vm7
T = Acordes Tônica; EV = Acordes Evitados;
P = Acordes Primário; A = Acordes de Apoio;
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 MODOS MAIORES

Jônico Lídio Mixolídio

Jônico --- IV VII

Lídio IV --- IV e VII

Mixolídio VII IV e VII ---

MODOS MENORES

Dórico Frígio Eólio Lócrio

Dórico --- II e VI VI II, V e VI

Frígio II e VI --- II V

Eólio VI II --- II e V

Lócrio II, V e VI V II e V ---

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HARMONIA ATONAL

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 Tópicos Abordados
1)Acordes 6)Modos

Acordes Triádicos Modos Derivados da Escala Maior

Cifras Modos Derivados das Escalas menores
Acordes Tríades
Inversão de Acordes Tríades 7)Preparações Primárias e Secundárias em Tonalidades Maior
Campo Harmônico Maior em Tríades e menor
Acordes com 6ª
Acordes Tétrades V7
Inversão de Acordes Tétrades II Cadencial do V7
Campo Harmônico Maior em Tétrades SubV7
Campos Harmônicos menores em Tétrades II Cadencial do SubV7
Classificação das Notas do Acorde SubII
Dominantes Estendidos
2)Regras de Cifragem Acordes Diminutos

3)Inversão de Acordes
8)Inversão Aparente
Regras de Inversão
Técnicas de Inversão 9)Cifragem Aparente

4)Trítono 10)Acordes de Empréstimo Modal

5)Áreas do Campo Harmônico Em Tom Maior

Em Tom menor
Campo Harmônico Maior Preparações Auxiliares
Campos Harmônicos menores

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11)Alterações em Acordes Dominantes 14)Progressões Especiais

X7(9) Turnaround
X7(b9) Coltrane Change
X7sus4(9) Rhythm Change
X7sus4(b9) Blues
X7(#11) Blues Maior
X7(alt) Blues menor
X7(tons)
X7(b9, 13)
X7(9, b13) 15) Acordes Especiais

#IVm7(b5)
12)Dominantes Sem Função de Dominante Acordes de Aproximação Cromática

13)Modulação
16)Tríades de Estrutura Superior
Técnicas de Modulação
Modulação Direta 17)Harmonia Modal
Por Preparação
Por Acorde Pivô 18) Harmonia Atonal
Por Marcha Harmônica Modulante

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üCurso completo em 11 Módulos totalizando
12 horas em aulas
üApostila completa em PDF com 230 páginas

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