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UNIVERSIDADE FEDERAL DO PIAUÍ (UFPI)

CENTRO DE CIÊNCIAS DA EDUCAÇÃO - CCE

COORDENAÇÃO DO CURSO DE MÚSICA – CCM

FILIPI DE SOUZA SILVA

ESTRATÉGIAS DE ADAPTAÇÃO DA PERCUSSÃO NO SAMBA AO

DRUM SET: UMA ANÁLISE COMPARATIVA SOBRE A MÚSICA “COISA
FEITA” DE JOÃO BÔSCO.

Teresina – PIAUÍ

2021
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FILIPI DE SOUZA SILVA

ESTRATÉGIAS DE ADAPTAÇÃO DA PERCUSSÃO NO SAMBA AO

DRUM SET: UMA ANÁLISE COMPARATIVA SOBRE A MÚSICA “COISA
FEITA” DE JOÃO BÔSCO.

Projeto de pesquisa apresentado como requisito

parcial para a aprovação da disciplina: Trabalho de
Conclusão I do curso de Licenciatura em Música -
Centro de Ciências da Educação-CCE, da
Universidade Federal do Piauí - UFPI, sob a
orientação do Prof. Dr. Ednardo Monteiro Gonzaga do
Monti e coorientação do Prof(a) Dr. Rafael Fortes .

Teresina – Piauí

2021
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SUMÁRIO

1. DELIMITAÇÃO DO TEMA........................................................................4
2. FORMULAÇÃO DO PROBLEMA.............................................................4
3. OBJETIVOS
3.1 OBJETIVO
GERAL................................................................................................5

3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS...............................................................5

4. JUSTIFICATIVA.......................................................................,.................6

5. METODOLOGIA.........................................................................................6

6. EMBASAMENTO TEÓRICO/ REVISÃO BIBLIOGRÁFICA.......................7

7. CRONOGRAMA.........................................................................................9

8. REFERÊNCIAL BIBLIOGRÁFICO...........................................................10
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DELIMITAÇÃO DO TEMA.01

O presente projeto de pesquisa tem como foco a análise de três gravações da

música coisa feita, composição de João Bosco executada pelos bateristas Kiko Freitas e
Edu Ribeiro em três álbuns distintos (ELIAS, 2017; BÔSCO, 2006; PINHEIRO, 2012).

A pesquisa nasce com a proposta de compreender as diferentes estratégias de

adaptação das linhas rítmicas percussivas comumente utilizadas no samba por
instrumentos característicos do estilo, ao conjunto de instrumentos percussivos que
constituem a bateria (drum set). A pesquisa foca no trabalho de dois músicos em
versões e arranjos diferentes de uma mesma música com andamentos próximos,
observando e considerando aspectos como timbres, distribuição das células rítmicas
pelo set, técnicas desenvolvidas para a execução, dentre outros.

Esta pesquisa será realizada a partir de análise das transcrições de trechos das
três gravações acima citadas, bem como a análise de vídeos e entrevistas com os
mesmos.

02. FORMULAÇÃO DO PROBLEMA DE PESQUISA

Como fruto das experiências pessoais do pesquisador como percussionista e

baterista, surgiu a inquietação para investigar as estratégias e possibilidades de
adaptação das linhas rítmicas percussivas no samba ao drum set de bateria. Buscando
entender através da análise de músicos referências, alternativas e perspectivas na forma
de sintetizar essa rítmica no instrumento conservando a a autenticidade e diversidade
rítmica desse estilo musical. Desta forma, as perguntas que norteiam esse trabalho são:
De que maneira os músicos Kiko Freitas e Edu Ribeiro adaptam a percussão do samba
ao drum set de bateria? Quais as estratégias e técnicas eles desenvolvem no drum set de
bateria, como forma de sintetizar no instrumento toda a sonoridade e diversidade
timbrísticas da Percussão no samba?
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OBJETIVO .03

03.1 OBJETIVOS GERAL

- Analisar estratégias de adaptação da percussão no samba ao drum set de bateria.

03.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS

- Conhecer sobre a história da bateria no Brasil, como também os percussores na

utilização desse instrumento no samba.

- Identificar e refletir sobre as linhas rítmicas e timbrísticas das camadas de sons de

um grupo de percussão, como também o quantizer do samba.

- Refletir e analisar as diferenças e particularidades quanto à concepção musical,

técnica e estilística do Kiko Freitas e Edu Ribeiro.

JUSTIFICATIVA .04

A justificativa do presente trabalho dá-se por sua relevância pessoal e

acadêmica. Pessoal, por enriquecer minha prática como músico percussionista e
baterista. Como já citado anteriormente, tal pesquisa faz parte do meu cotidiano como
músico profissional na qual em diversas situações, desde grupos instrumentais a
freelancer acompanhando cantores. Assim, nesse contexto, torna-se necessário que a
bateria desempenhe um papel instrumental que sintetize toda a linguagem da percussão
característica do samba, passando por aspectos rítmicos, concepções técnicas,
timbrísticas e quanto à sonoridade.

Academicamente, o processo de transcrição desses músicos em situações

musicais práticas, auxiliam na compreensão e reflexão sobre a forma como eles
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interpretam uma mesma música com diferentes formas de condensar as linhas

percussivas usadas no samba. A pesquisa colabora assim para fomentar discursões, e
aprimorar o entendimento, contribuindo para estabelecer novas possibilidades e
ampliando horizontes nesta prática musical e em situações similares.

5. METODOLOGIA DA PESQUISA

A metodologia utilizada nessa pesquisa será a análise de transcrições das três

gravações acima citadas, da música “Coisa Feita” de João Bosco, como também um
levantamento bibliográfico, de vídeos e entrevistas feitas com o Kiko Freitas e Edu
Ribeiro no que diz respeito a forma como eles pensam o samba na bateria, além de um
recorte histórico da utilização por percussores no Brasil da bateria (drum set) nesse
estilo musical.

6. EMBASAMENTO TEÓRICO/ REVISÃO

BIBLIOGRÁFICA

Tendo em vista os diferentes aspectos que influenciam no reconhecimento

de um gênero musical, (Trotta) resguarda que o som e, inicialmente, é o primeiro
parâmetro propulsor das associações feitas pelo ouvinte na identificação do que musical.
Nesse sentido, juntamente à sonoridade, o autor destaca o ritmo como elemento sonoro
capaz de proporcionar a inteligibilidade do evento, estabelecendo referências temporais
e fornecendo condições para a organização da experiência.

No entanto, basta ouvir com um pouco mais de atenção as conversas

sobre música vivenciadas por estudiosos, fãs e ouvintes diversos para
perceber uma certa primazia dos parâmetros sonoros (regras técnico
formais) sobre os demais como condição prévia para estabelecimento
das outras regras de gênero. É sempre – ou, pelo menos, quase sempre–
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o som que determina o aparato simbólico inicial de estabelecimento das

regras e das Identificações musicais. Somente depois de ser ouvida é
que uma Determinada prática musical se transforma em experiência,
que por sua vez possibilita qualquer tipo de classificação de gêneros, de
semelhanças e de valorações. Nesse sentido, um mergulho mais
aprofundado nas nuances e nas características das estruturas sonoras
pode permitir uma compreensão mais precisa dos processos de
identificação, classificação e uso que envolvem as práticas musicais. A
ideia de que os parâmetros sonoros instauram determinado tipo de
ambiência nos leva a identificar quais desses elementos musicais atuam
com maior preponderância na construção e classificação dos gêneros.
Dentre os vários eventos que compõem a parte propriamente sonora da
música, é possível destacar dois elementos (musicais) que respondem de
forma razoavelmente satisfatória pela classificação inicial dos gêneros
musicais: o ritmo e a sonoridade.

(TROTTA, 2008:2-3

Pesquisar as diferentes possibilidades e particularidades da aplicação do ritmo

em um determinado conjunto de exemplos musicais, como por exemplo no samba, se
tornou uma prática cada vez mais recorrente nas pesquisas sobre esse gênero. Autores
como por exemplo (Cunha e Hashimoto 2017, Stanyek e oliveira 2011) defendem a
ideia que a análise da performance dos instrumentos de percussão no samba deve ir
além da identificação das funções rítmicas, pois essas podem mudar inúmeras vezes ao
longo de uma performance, tornando-se fundamental estudar as diversas possibilidades
utilização dos instrumentos em diversas performances e situações musicais observando
as funções mais recorrentes e típicas do samba, levando em consideração também a
sonoridade e contexto musical aplicado.

Considerando toda essa variedade de funções rítmicas, a diversidade

timbrística, sonora, e também as possibilidades de aplicação musical, a bateria que é um
instrumento norte-americano e sua configuração diretamente relacionada ao
desenvolvimento do jazz teve o papel de sintetizar toda essa musicalidade vinda da
Percussão no samba, onde agregou uma significação imagética de modernização aos
grupos, tendo sido gradativamente incorporada ao cenário musical carioca a partir da
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década de 1920 até sua fixação nas bandas e orquestras mais atuantes do período.
Paralelamente, a construção do samba como música autenticamente brasileira
(BARSALIN, Leandro. 2009)

7. CRONOGRAMA.

Atividades Ago Set Out Nov Dez

Revisão do projeto X
Ampliação da Pesquisa bibliográfica X
Transcrição das músicas X X
Análise dos dados X X
Produção textual do TCC X X
Apresentação do TCC X
Entrega da versão final do TCC X

.REFERÊNCIAS
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AGUIAR, Paula Fernandes. Processos criativos de Airto Moreira um estudo

descritivo da performance de bateria na música Misturada. Goiânia. 2017

Barsalini, Leandro. B28s As sínteses de Edison Machado: um estudo sobre o

desenvolvimento de padrões de samba na bateria. /Leandro Barsalini. – Campinas,
.SP: [s.n.], 2009

Barsalini, Leandro.As sínteses de Edison Machado: um estudo sobre

desenvolvimento de padrões de samba na bateria. / Leandro Barsalini. – Campinas,

SP

[s.n.], 2009.

Barsalini Leandro. 1975. Modos de execução da bateria no samba/ Leandro

Barsalini. – Campinas, SP: [s.n], 2014.

LIAS. Dance of time. Rio de Janeiro: 2017. Disponível em:

https:soundcloud.com/elianeelias. Acesso em 1 jun. 2021

JOÃO BÔSCO. Obrigado Gente. Rio de Janeiro: 2006. Disponível em:

https:soundcloud.com/JoãoBosco. Acesso em 1 jun. 2021
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LEILA PINHEIRO. Dvd 23° prêmio da música brasileira, em homenagem a

João Bosco. São Paulo: 2012. Disponível em: https://youtu.be/VEzEDkbGqMYl

TROTTA, Felipe. Gêneros musicais e sonoridade: construindo uma

ferramenta de análise. Ícone. PPGC, UFPE, Perambuco, vol.10, 2008.

CUNHA e HASHIMOTO, Hélio Alexandrino P. – Fernando Augusto de

Almeida. Questões Metodológicas do estudo do samba na bateria: reflexões sobre
práticas comuns de ensino e Paradigmas reproduzidos pela literatura de bateria e
percussão no Brasil. I Congresso Brasileiro de Percussão – UNICAMP. Anais... São
Paulo, 2017.

STANYEK e OLIVEIRA, Jason – Fabio. Nuances of Continual Variation in the

Brazilian Pagode Song “Sorriso Aberto”. TENZER, Michael e ROEDER, John.
Analytical and cross-Cultural studies in world music. Oxford University Press. Pag. 98-
146, 2011.
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