‘Representações

 da  Voz  Operática  na  Era  Digital’  

Paula  Gomes  Ribeiro  
 
 
 
 
Resumo:  
 
Numa   paisagem   civilizacional   tecnologizada,   na   qual   se   reconfiguram   os   modelos   de  
produção   de   subjetividade,   os   padrões   de   consumo   cultural   e   as   estruturas   de  
mediação  artística,  as  práticas  de  crossover  entre  expressões  artísticas  e  elementos  da  
cultura   popular   e   dos   media   generalizam-­‐se.   Aprofundam-­‐se   as   estratégias   de  
reciclagem,  de  paródia  e  adaptação,  sendo  os  meios  nos  quais  se  funda  esta  atitude  de  
transitividade  e  hibridismo  cada  vez  mais  numerosos.    

Nesta   breve   exposição,   irei   apresentar   alguns   aspectos   relacionados   com   a   recepção  
da   voz   lírica,   e   de   padrões   de   comportamento   inerentes   aos   rituais   canónicos   da  
ópera,  em  narrativas  audiovisuais  recentes.  Problematizo  as  funções  desta  migração,  e  
o   modo   como   ela   introduz   em   novos   contextos   redes   de   significados   que   remetem  
para  modelos  sociais  específicos.    

 
 
Notas  Biográficas:  
 
Investigadora   e   Professora   da   Universidade   Nova   de   Lisboa,   CESEM   -­‐   Centro   de  
Estudos   de   Sociologia   e   Estética   Musical/Departamento   de   Ciências   Musicais.  
Coordenadora   da   Linha   de   Investigação   ‘Música,   Teoria   Crítica   e   Comunicação’.  
Concluiu  o  Doutoramento  em  Musicologia  na  Université  de  Paris  VIII,  em  2000,  após  
ter  obtido  o  título  de  Mestre  em  Musicologia,  da  mesma  Universidade.  Diplomou-­‐se  
em  Ciências  Musicais  pela  FCSH/UNL.  Realizou  os  seus  estudos  musicais  na  Academia  
de  Música  de  Sta.  Cecília  e  no  Conservatório  Nacional  (piano).  Membro  do  núcleo  de  
estudos   DMCE   (Dramaturgie   Musicale   Contemporaine   en   Europe),   Paris.   Vice-­‐
presidente   da   Direção   da   SPIM,   Sociedade   Portuguesa   de   Investigação   em   Música.  
Membro   da   Direção   do   CESEM/UNL   2008-­‐2012.   Tem   numerosas   publicações   nos  
domínios   da   dramaturgia   da   ópera,   sociologia   da   música   e   estudos   de   género   e  
participa   e   organiza   regularmente   encontros   científicos   internacionais   nestas   áreas.  
Fez  crítica  musical  na  imprensa  escrita  e  rádio.  Foi  responsável  pela  preparação  cénica  
e   encenação   no   Atelier   de   Ópera   da   EMCN   entre   2004   e   2008.   Como   encenadora  
assinou   diversas   produções   de   ópera,   entre   as   mais   recentes,   contam-­‐se   Comedy   on  
the  Bridge,  de  Martinu,  no  TNSC,  e  a  estreia  moderna  de  Susana,  de  Alfredo  Keil,  em  
Belém.