Visões de Química

O Laboratorio Chimico no Campus

Biblioteca FCT–UNL | Campus de Caparica
Carbon is not the man...
... nor the salt nor water nor calcium.
He is all these, but is much more, much more.

John Steinbeck, Grapes of Warth, 1939

Je me suis remis à la chimie...

et je suis l´homme le plus heureux du monde.

Honoré de Balzac, La recherche de l'absolut, 1834

 O Laboratorio Chimico no Campus

Na recta final das comemorações do Ano

Internacional da Química (2011), a Biblio-
teca do Campus de Caparica – Faculdade
de Ciências e Tecnologia da Universidade
Nova de Lisboa, lançou um repto ao Mu-
seu de Ciência da Universidade de Lisboa,
para, em co-curadoria, apresentar uma se-
lecção de peças e instrumentos de Química,
seleccionadas pela sua relevância científica
e também pela sua intrínseca beleza. Das
discussões preparatórias nasceu o desejo
de ir mais além e, para além da tradicional
exposição, foi pedido a artistas plásticos que
adoptassem algumas das peças e, de modo
livre, (re)criassem visões artísticas em torno
das peças. Sem constrangimentos de me-
todologias ou de representação, a ideia foi
indicar–sugerir outra(s) funcionalidade(s),
ou conferir àquelas que as peças possuem,
uma perspectiva artística. Dessa(s) novas
visões críticas e imaginativas surgiram
leituras contemporâneas do(s) objecto(s).
Encontrava-se, também assim, um mo-
mento para um diálogo entre a UNL e a UL,
e para trazer à ribalta, variações dos temas
expostos à luz da criatividade de artistas
plásticos, que “sentindo” as peças expôem
interpretações muito pessoais.
O que foi conseguido não seria possível
sem a generosa (disponível) colaboração
do Museu da Ciência da Universidade de
Lisboa (Prof. Ana Eiró, Doutora. Marta
Lourenço, Dra. Ana Romão) e a criatividade
da Arquitecta Teresa Nunes da Ponte que,
com todos os condicionantes dos tempos
que correm, imaginou o espaço (quase
José J. G. Moura cénico) da sala de exposições da Biblioteca,
Director da Biblioteca revalorizando-o e reinterpretando-o.
Fernando Santana
Director FCT
O Laboratorio Chimico da Escola Politécnica
A Universidade de Lisboa possui um magní-
fico Laboratorio Chimico oitocentista, inte-
grado no Museu de Ciência. Durante mais
de 150 anos, o laboratório foi utilizado por
sucessivas gerações de estudantes, primeiro
da Escola Politécnica de Lisboa (1837-1911)
e depois da Faculdade de Ciências da Uni-
versidade de Lisboa (1911-1998). Alvo de uma
recente intervenção de restauro e musealiza-
ção, que recuperou a sua traça original do
final do século XIX, o Laboratorio Chimico
está aberto ao público desde Maio de 2007.
A conclusão deste projecto de recuperação,
neste ano de 2011, traz à fruição pública
todo o esplendor dos espaços oitocentis-
tas que tiveram na época uma importân-
cia decisiva no ensino e serviço público
no nosso país.
Considerado por muitos um exemplar
singular do património científico portu-
guês e europeu, o Laboratorio Chimico
e o Anfiteatro anexo foram instalados
e equipados a par dos melhores estabele-
cimentos de ensino na Europa da época.
É a herança deste passado que encerra
a colecção de química do Museu, testemu-
nho de uma história de mais de um século,
que pretendemos dar a conhecer.
Foi assim com grande satisfação que
o Museu de Ciência da Universidade de
Lisboa respondeu ao desafio feito pelo
Prof. José Moura, da Faculdade de Ciências
e Tecnologia da Universidade Nova de
Lisboa, para a realização de uma exposi-
ção conjunta, levando o Laboratorio Chi-
mico da Escola Politécnica ao Campus da
Caparica, no espaço da Biblioteca de que
é responsável.
Se a ideia inicial foi a de expor apenas
objectos da colecção, celebrando a quími-
ca através dos seus equipamentos históri-
cos, por si só dignos de ser contemplados,
a natural associação deste espaço expo-
sitivo a manifestações artísticas a par da
vontade de lançar novos desafios, levou-nos
a desenvolver um projecto em parceria com
alguns artistas a quem as peças de química
pudessem trazer particular inspiração.
E foi num ambiente quase místico da
reserva visitável do Laboratorio Chimico
enquadrados por armários repletos de
cadinhos, alambiques e retortas, objectos
manipulados por gerações de professores
e alunos, que muflas, fornos, gasogéne-
os e balanças foram alvo da imaginação
e criatividade dos artistas, trazendo um
olhar diferente sobre os instrumentos do
passado, promovendo pontes que ajudam
a reflexão sobre o património.
Foi sobretudo a forma e a cor, mas tam-
bém por vezes a funcionalidade da peça,
que atraíram os artistas, uma abordagem
que estimula o nosso imaginário, com solu-
ções técnicas e estéticas muito diversas que
tornaram um desafio a organização desta
exposição, estabelecendo novos diálogos
entre a ciência e as artes.
Que esta abertura a outras visões sobre
a colecção de química possa enriquecer
o nosso modo de olhar para o património,
cruzando saberes e sensibilidades, numa
colaboração que esperamos possa ser con-
tinuada, contribuindo para a promoção da
diversidade cultural no seio das nossas Uni-
versidades.
Ana Maria Eiró
Museu de Ciência da Universidade de Lisboa
 visões de química
objectos da colecção
do museu de ciência

© Paulo Cintra
 CALORÍMETRO

Vaso de cobre utilizado para determinação de variações de temperatura em reacções químicas.

Século XIX.

Proveniência: Departamento de Química da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa

Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL141
Dim. (87x37x31) cm
 ALAMBIQUE PIANO DE REAGENTES

Aparelho utilizado para destilação de vinhos e rectificação de alcoóis, constituído por um depósito Suporte em madeira para armazenamento de reagentes destinados à realização de análises
central em latão sobre um tripé ajustável com inscrição por baixo das armas reais: " À SA MAJESTÉ químicas por reacções sistemáticas com alguns dos reagentes adequadamente ordenados
/ DON LUIZ 1er / ROI DU PORTUGAL / DÉSIRE SAVALLE / INGÉNIEUR/ PARIS 1875". (marcha geral de análise). Século XIX

Proveniência: Escola Secundária Patrício Prazeres, Lisboa Proveniência: Departamento de Química da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa
Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL- DEP0157 Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL588
Dim. (130x110x64) cm Dim. (41x100x51) cm
 ESTUFA
Recipiente em cobre aquecido por circulação de água com quatro compartimentos com prateleiras
intermédias. Utilizado para aquecimento e secagem de substâncias químicas e de equipamentos
de vidro de laboratório. Weiesnege, Paris. Século XIX.
Proveniência: Departamento de Química da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa
Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL173
Dim. (60x70x24) cm
MÁQUINA PNEUMÁTICA
Bomba aspirante de duplo êmbolo, constituída por dois tubos de vidro verticais no interior
dos quais se deslocam os êmbolos que se movem verticalmente com movimento de uma
manivela de dois braços. Utilizado para retirar o ar de recipientes de modo a obter baixas
pressões no seu interior. Deleuil, Paris. Século XIX.
Proveniência: Departamento de Química da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa
Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL2430
Dim. (116x67x43) cm
 BALANÇA
Instrumento de precisão de pratos suspensos de travessão apoiado no eixo central, com sistema
de travagem. Possui sistema de amortecedores pneumáticos para atenuar as oscilações
dos pratos e sistema de inserção de cavaleiros para ajuste nas pesagens. Cobos, 1957.
Proveniência: Escola Secundária Veiga Beirão
Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL4429
Dim. (44x37x29) cm
BICOS DE BUNSEN
Grupo de dezasseis bicos assentes num tubo com três entradas de gás com válvula de regulação
de ar e uma torneira de regulação de gás. Utilizado como sistema de aquecimento. Século XX.
Proveniência: Departamento de Química da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa
Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL3106
Dim. (22x72x14) cm
 FORNOS
Recipientes em cerâmica refractária e metal. Utilizados para aquecimento de materiais
e substâncias químicas. Século XIX.
Proveniência: Departamento de Química da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa
Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL2023; MCUL3316; MCUL1056; MCUL3317
Dim. (25x18x18)cm; (23x15x15)cm; (49x28x25)cm; (14x12x12)cm
GASOGÉNEO
Dispositivo para produção de água gaseificada artificial, constituído por dois depósitos de vidro
elipsoidais protegidos por uma rede de fibras vegetais. Estes aparelhos (Alka Seltzer) acondiciona-
vam em câmaras separadas bicarbonato de sódio e ácido tartárico que, quando misturados
no momento de consumo, produziam por reacção química a gaseificação. Foram depois
substituídos pelos aparelhos de sifão em que se injectava dióxido de carbono sob pressão.
Briet, Paris. Século XIX.
Proveniência: Departamento de Química da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa
Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL141
Dim. (87x37x31) cm
 GASOGÉNEO PIPETA DE DOYÈRE

Dispositivo para produção de água gaseificada artificial, constituído por dois depósitos de vidro
protegidos por uma rede de metal. Estes aparelhos (Alka Seltzer) acondicionavam em câmaras
separadas bicarbonato de sódio e ácido tartárico que, quando misturados no momento
de consumo, produziam por reacção química a gaseificação. Foram depois substituídos pelos
aparelhos de sifão em que se injectava dióxido de carbono sob pressão. D. Fèvre, Paris. Século XIX.
Dispositivo em vidro incolor utilizado para absorção e transferência de gases. Século XIX.
Proveniência: Departamento de Química da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa
Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL1500
Dim. (37x20x13) cm

Proveniência: Departamento de Química da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa

Museu de Ciência da Universidade de Lisboa, MCUL2014
Dim. (43x18x18) cm
 Outras visões
um olhar de artistas
 Ana Romana & Susana Anágua
Metal de Sacrifício, 2011
Partindo do princípio químico do apare-
lho de produção de água gaseificada – o
Alka-Seltzer – a fusão de dois elementos
resulta, um terceiro diferente. Metal de
sacrifício é uma escultura/instalação com-
posta por um vídeo projetado numa chapa
de zinco suspensa e, debaixo desta chapa,
uma tina com solução liquida de sulfato de
cobre. Nesta , onde o azul profundo remete
para o Chroma Key do cinema, é possível
ver os reflexos da chapa e, por consequên-
cia, do vídeo projetado na chapa.
O zinco é utilizado em estruturas como me-
tal de sacrifício, para preservar por exem-
plo o ferro da corrosão. Mas esta chapa
de zinco, que nos possibilita o acesso à
imagem vídeo, dissolve se mergulhar na
tina com sulfato de cobre, estando assim
em constante eminência o seu sacrifício.
Visões de Química — Novembro 2011 22 – 23
Ana Romana
Licenciada em Pintura (Faculdade de Belas Artes
da Universidade de Lisboa), com Pós-graduação
em Museologia e Património (Faculdade de
Ciências Sociais e Humanas da Universida-
de Nova) e com Mestrado em Gravura (Royal
College of Art). Expõe regularmente desde 1996
em Portugal (Fundação Calouste Gulbenkian,
Centro Cultural de Belém, CAV – Coimbra, So-
ciedade Nacional de Belas Artes, Centro Cultural
Emmerico Nunes, Centro de Arte Manuel de Bri-
to...), Reino Unido, Japão, Brasil, Estados Unidos
da América, China e Finlândia.
Susana Anágua
Formação académica 2008/9: MA Digital Arts,
Camberwell College of Arts, London. Tutor:
Andy Stiff. 2003/04: Licenciatura em Artes
Plásticas, na Escola Superior Arte e Design das
Caldas da Rainha.
Exposições individuais: 2008, “Northless”, Centro
de Arte Moderna (CAMJAP) Gulbenkian, Lisboa.
(catálogo); “7 Maravilhas de Portugal”– Instalação
no Mosteiro Santa Maria da Vitória, Batalha; 2007,
“Natureza Mecânica – Episódio 3 – A queda do
Simulacro”, Arte Lisboa – Project Room, comis-
sariado de Isabel Carlos, Fil, parque Expo, Lisboa;
2007, “Natureza Mecânica- Episódio 2 – A deso-
rientação, parte II”, Galeria Presença, Lisboa.
Projeção vídeo,
chapa de zinco, tina com sulfato de cobre
 Ana Vasconcelos

A reflexão sobre a produção de cultura 2008, Doutoramento, título: Future Food. To-
material leva-nos à origem das coisas na wards a Sustainable Food Pattern, no Politéc-
sua forma mais elementar. A natureza é a nico di Milano, Italia. 1998, Mestrado, título:
fonte de todos os materiais possíveis de A contribuição tecnológica no habitat: electri-
serem trabalhados, entre eles a porcela- cidade e eficiência doméstica na Faculdade de
na, os metais, o vidro e a cestaria; mas a Arquitectura da Universidade do Porto e licen-
natureza reveste-se também de valores se- ciatura em Design de Equipamento pela Facul-
dimentados ao longo dos tempos. A peça dade de Belas Artes da Universidade de Lisboa.
Alka Seltzer foi interpretada recorrendo ao Actualmente é professor auxiliar na Faculdade
barro, material natural acessível e mesmo de Belas Artes da Universidade de Lisboa, onde
arcaico, como símbolo da necessidade de desenvolve trabalho de investigação em design
retorno à natureza. Conceptualmente, a para a sustentabilidade e inovação social. 1988,
peça reporta à natureza do lugar, palco exposição individual: Cerâmica, Clube 50, Lisboa
das relações holísticas que interferem na e colaborou em várias exposições colectivas de
reflexão sobre a produção material. Neste cerâmica e design.
espaço confluem o património cultural e
social com o ambiente – entender estas
redes significa saber preservá-las. O papel
do lugar é aqui compreendido como o pa-
norama que intercruza os aspectos socio-
culturais com a natureza, onde a relação de
identidade faz-nos sentir como parte inte-
grante do cenário. O lugar da natureza que
queremos preservar e valorizar é também
a paisagem, onde as histórias dos lugares
suportam o sentimento de inclusão. A na-
tureza, como espaço apropriado, é lugar
de sentimentos, de memórias e de poesia.
Peças de cerâmica
Medidas da peça: 60 x 200 x 200
Material: Barro vermelho
Peso: 40 kg

Visões de Química — Novembro 2011 24 – 25

 Enrique Williams
Inspirado nos fornos de cerâmica refractá-
ria usados para aquecimento de materiais
e substâncias químicas, em exposição,
esta peça é uma proposta de um “forno”
/ reactor, conduzindo reacções “mágicas e
fumegantes”, como que um ser extra-ter-
restre/monstro que se alimenta de matéria
orgânica e inorgânica. Somos transporta-
dos para um mundo alquímico em que a
transformação da matéria em “vil metal”
nos remete a ligações com o poder econó-
mico e político.
Visões de Química — Novembro 2011 26 – 27
1994, Estudos de escultura com Alfredo Williams
(Licenciado em artes visuais Instituto Nacional
de Arte). 1992, Curso de desenho e pintura com
Maria José Digiacomo (Professora de Belas Artes
na Escuela Previliano Puyrredon). 1985, Curso de
Decoração de Interiores pela Escuela Panameri-
cana de Arte. Buenos Aires, Argentina. 1982, Cur-
so de Artes Gráficas pela Escuela Panamericana
de Arte, Buenos Aires, Argentina.
Exposições (selecção): 2010, Mostra individual,
ISCTE, Lisboa. 2010, Mostra individual Espaço
Docas em Lisboa. 2010, Mostra individual, Fá-
brica Braço de Prata, Lisboa. 2010, Mostra indi-
vidual na Biblioteca da FCT, Campus de Caparica.
2009, Obra seleccionada para a Bienal Europeia
de Montijo. 2008, Mostra colectiva “ARTE PELA
PAZ”, Horta – Açores. 2007, Mostra colectiva
“PORTO ARGENTINO”, Porto. 2007, Mostra in-
dividual, Casa da América Latina, Lisboa
Medidas: altura 1,20 mts., base 1,00 x 1,00
Materiais: Cobre, Bronce, Madeira,
Palha do aço, Poliuretano expandido
Peso: 6 Kg.
 Helena Abrantes
Jardim de Bunsen
Escolhi como referência para este trabalho
um objecto de laboratório do Séc. XIX em
exposição no Museu da Ciência, os bicos
de Bunsen, que imediatamente me suge-
riram flores.
Assim iniciei um processo de desconstru-
ção da forma, isolando os elementos que
me interessavam para a nova construção
e nasceu a ideia do jardim de bunsen, um
objecto que poderá funcionar como jarra.
Utilizei o grês chamotado como material
e como técnicas o rolo, a lastra e a mode-
lação. Após secagem os elementos foram
submetidos a uma chacota de 1120º C e
depois vidrados com uma suspensão de
Feldspato de Potássio, Carbonato de Cál-
cio e Dolomite par ser cozida novamente
a 1200º, obtendo assim uma superficie
branca mate sedosa.
Os elementos de encaixe, as “flores”, fo-
ram vidrados a 1000º C.
Adorei fazer este trabalho, foi um desafio
muito interessante que a meio do processo
desencadeou no meu trabalho pessoal uma
nova linguagem formal.
Como dizia Bruno Munari, Das coisas nas-
cem coisas...
Visões de Química — Novembro 2011 28 – 29
1987, Inicia os seus estudos em cerâmica
no ArCo. 1990, Estágio em NCAD, National
College of Art & Design – Dublin. 1990, Está-
gio no School of Arts Institute of Chicago, USA
1991, Simpósio de Cerâmica em Caraguatatuba,
São Paulo, Brasil.
Exposições (selecção): 1988, Alunos do ArCo –
Museu Nacional do Azulejo. 1991, ArCo Bolsei-
ros – Sociedade Nacional de Belas Artes. 1992,
7ª Bienal Internacional de Vila Nova de Cervei-
ra. 1994, ArCo Cerâmica – Oficina da Cultura,
Almada. 1996,Unge Kunstreres Samfund – Oslo,
Noruega. 1998, 3 Anos de Cerâmica no ArCo,
Museu Nacional do Azulejo. 2004, Oficinas de
Cerâmica do ArCo 1987 –2004 – Museu Nacional
do Azulejo. 2006, Artistas.com – 9arte, Lisboa.
2011, Colectiva Pintura e Cerâmica – Oficina da
Cultura, Almada.
Exposições Individuais: 2002, Emoções – Museu
de Cerâmica das Caldas da Rainha. 2010, Do ar-
dim ou de um outro lugar, Centro de Artes e Cul-
tura de Ponte de Sor. 2011, Momento, Faculdade
de Ciências e Tecnologia, Caparica.
Peça de cerâmica
 Miguel Faro
Blowing Doyère , 2011
Blowing Doyère apresenta um plano e uma
Pipeta de Doyère encastrada. Em cada face
do plano é projectado um vídeo distinto,
resultante de uma mesma acção, produto
da intervenção do autor sobre a pipeta.
É apresentado um objecto, uma Pipeta de
Doyére. Este foi preparado para ser exibi-
do. Carrega em si uma série de significados
resultantes de mecanismos físicos, men-
tais e sociais que levaram à sua produção,
utilização, conservação e exibição.
Operando fisicamente sobre o instrumen-
to, o autor apresenta uma série de relações
duais que actuam em diferentes níveis. A
relação entre objecto e a sua imagem. A re-
lação entre dois elementos indissociáveis:
o resultado visível de um mecanismo e o
funcionamento do mesmo. Uma interacção,
entre duas imagens do autor, que está na
base da criação de um novo mecanismo.
Uma relação entre esse novo mecanismo,
de cariz intimista e de representação do eu e
os mecanismos de uma sociedade científica,
produto do colectivo, inerentes à apresenta-
ção de um instrumento laboratorial. Desta
forma, a relação inicial entre os diferentes
mecanismos associados ao objecto é alte-
rada e reestruturada. Desta operação, em si
mesma um mecanismo, resultam novas re-
lações entre objecto, mecanismo e imagem.
Visões de Química — Novembro 2011 30 – 31
Miguel Faro trabalha e habita em Lisboa, Por-
tugal. Estudou Engenharia Física no Instituto
Superior Técnico, Arquitectura na Faculdade de
Arquitectura da Universidade de Lisboa, frequen-
tando actualmente o último ano da licenciatura
de Arte e Multimédia (ramo de Performance e
Instalação) da Faculdade de Belas Artes da Uni-
versidade de Lisboa.
Trabalhando essencialmente com vídeo, fotogra-
fia e instalações, opera com questões de iden-
tidade. O uso do seu corpo, da imagem deste e
da relação de ambos com estados psicológicos
são temas recorrentes. O dual é elemento qua-
se universal no seu trabalho que, muitas vezes,
surge de operações autobiográficas que aliam
de um modo não científico modelos retirados
da mecânica quântica e a prática de skateboar-
ding para explorar relações entre o corpo, a sua
imagem e diferentes tipos de espaços (físicos,
emocionais e/ou psicológicos).
Exposições (selecção): Valgus Festival 2008 (Tallin,
Estónia com curadoria de Indrek Leht e Veronika
Valk); Skyway Festival 2009 (Torun, Polónia com
curadoria de Mário Caeiro) e Lisboa como metáfo-
ra 2010 (Galeria Quadrum, Lisboa, Portugal com
curadoria de Antónia Gaeta). Foi o vencedor do
prémio BPI 2009/ 2010.
Instalação-vídeo, dupla projecção, pipeta de Doyère
Formato: 16x9
 Miguel Palma
MY DAILY LIFE, 2011.
Uma balança de alta precisão farmacêutica
afere o equilíbrio entre a vida exterior e a
vida interior do homem contemporâneo.
Visões de Química — Novembro 2011 32 – 33
Vive e trabalha em Lisboa. Expõe regularmente
desde os finais dos anos 80.
Exposições individuais (selecção):
2011, Linha de Montagem, comissariado por Isa-
bel Carlos, Centro de Arte Moderna – Fundação
Calouste Gulbenkian, Lisboa, Portugal;
2009, COMMA 01: MIGUEL PALMA (OSMOSIS),
comissariado por Graham Gussin e Sacha Cra-
ddock, Bloomberg Space, Londres, Reino Unido;
2007, Miguel Palma / O Mundo às Avessas, comis-
sariado por Miguel Wandschneider, Culturgest,
Lisboa, Portugal, 2007;
2000, Miguel Palma, Museu de Arte Contempo-
rânea de Serralves, Porto, Portugal;
1997, Traject, Centre de Creation Contemporain
(CCC), Tours, France.
Balança de alta precisão de farmácia dos anos 40,
imagem do artista, co aprovel 150 mg irbesartan/
hicdroclorotiazida, Zolpidem Actavis 10 mg, Tranxene
5 mg Clorazepato dipotássico, Omeprazol 20 mg
Dimensões: 52 x 50 x 25 cm.
 MOOV
António Louro, José Niza e João Calhau
Blower Vac
A máquina pneumática é um objecto me-
cânico que tem como função criar vácuo,
através da sucção de ar do interior de uma
campânula de vidro, para a realização de
experiências químicas. Interessou-nos esta
propriedade do objecto em criar vazio,
de estarmos perante uma máquina cujo
principal objectivo era produzir ausência
Blower Vac é uma instalação que utiliza o ar
como matéria de transformação do espaço
e como detonador da mensagem através
da sua presença ou ausência. O público
é convidado a interagir com um dispositvo
eléctrico transformado que aspira ou so-
pra ar. Essa movimentação alternada de ar
provoca o enchimento ou esvaziamento de
duas bolsa de tecido que incorporam em si
duas mensagens distintas que só podem ser
visualizadas uma vez efectuado o respecti-
vo processo de insuflação ou desinsuflação.
Visões de Química — Novembro 2011 34 – 35
MOOV é um estúdio de arte e projecto sedeado
em Lisboa. A sua abordagem adisciplinar procura
explorar novos campos de actuação gerados pela
intersecção da arquitectura com outras áreas do
conhecimento, sejam elas criativas ou técnicas.
Os projectos do estúdio tanto podem ser sinó-
nimo de uma performance, de uma instalação
urbana, de um filme ou um edifício.
Na área da arquitectura destacam-se entre ou-
tros o projecto Habitats Abertos vencedor do
Concurso Internacional de Ideias Galápagos –
Latitude 0 integrado na XV Bienal Internacional
Panamericana de Arquitectura (2006) e o pro-
jecto Forwarding Dallas, vencedor do Concurso
Internacional de Ideias RE:Vision Dallas (2009).
No campo artístico, os MOOV têm desenvolvido
várias instalações urbanas para eventos nacionais
e internacionais, dos quais se destacam a instala-
ção/performance Seta Amarela apresentada em
diversas cidades entre 2004 e 2008 tais como
Lisboa, Coímbra e São Paulo; a instalação urbana
DEMO_Polis apresentada na Luzboa’06 Bienal
Internacional da Luz; a instalação Long Streets
for Short Stories criada para o Valgus Festival
em Tallin, Estónia; e a instalação urbana Soap
Catharsis Wall desenvolvida para o Skyway’09
em Toruń, Polónia.
Material: Aspirador eléctrico, tecido elástico
Objecto quimico interpretado: Máquina Pneumática
Dimensões: 110 x 100 x 50cm
VISÕES DE QUÍMICA
O Laboratorio Chimico no Campus
um projecto conjunto FCT-UNL e MCUL
Coordenação
José J. G. Moura
Ana Alves Pereira
em colaboração com
Sílvia Reis e Isabel Carvalho
CuradorES
José J. G. Moura
Ana Maria Eiró
em colaboração com
Ana Romão e Marta Lourenço
Arquitectura
Teresa Nunes da Ponte
em colaboração com
Sónia Antunes e Bruno Terra da Motta
Fotografia
Claudia Schweizer
Luís Tirapicos
Mário Sousa
Paulo Cintra
Vasco Teixeira
Design gráfico da exposição
Camy
CONSULTORIA
Mário Caeiro
Design Gráfico do catálogo

Francisca Monteiro e Rosa Quitério para:

Palavrão, Associação Cultural. Chancela. Núcleo de Edição
IMPRESSÃO
Textype, Artes Gráficas, Lda.
Depósito Legal: 336624/11
 Helena Abrantes | Susana Anágua | Miguel Faro | MOOV
Miguel Palma | Ana Romana | Ana Vasconcelos | Enrique Williams

José J. G. Moura | Ana Maria Eiró (CURADORES)