COMPOSIÇÃO

e
CRÍTICA FOTOGRÁFICA

Joel Santos
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 TEMAS A ABORDAR NESTE WORKSHOP

O que é a composição (questão e noções fundamentais)

Eficácia de uma fotografia (6 critérios)

Visão e propósito (“tirar” vs “fazer”)

Princípios da percepção (Gestalt)

Princípios de composição (regras, design, peso visual)

Técnica fotográfica (concretização)

Conclusão: o que torna uma fotografia eficaz?

Comentário e crítica

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 o que é a composição
noções fundamentais

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 A QUESTÃO CENTRAL

“o que é que torna uma fotografia especial?”

uma boa fotografia é aquela que, ao ser observada, fica para sempre na nossa memória

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 OBSERVADOR VS CRIADOR

não basta gostar; é preciso saber porque razão (não) se gosta

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 1
A ESCRITA COM LUZ, A GRAMÁTICA VISUAL E LEITURA DA FOTOGRAFIA

Palavras = Motivos e Elementos Gramática = Princípios da Composição (percepção + regras + design) Frase/Texto = Mensagem visual

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 O QUE É, EM FOTOGRAFIA, A “COMPOSIÇÃO”?

É um processo criativo e organizativo dos motivos e elementos presentes numa dada cena, assente
não só na intenção de produzir uma mensagem, fundamentada pelos princípios de percepção e de
design, mas também pelo objectivo de provocar uma reacção emocional no observador.

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 COMPOSIÇÃO E ENQUADRAMENTO
O enquadramento é uma acção reflexa que, movendo a câmara e alterando o ponto, visa atingir a
composição desejada. Por vezes, a composição pode variar sem que haja alteração do enquadramento.

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 COMPOSIÇÃO: PROCESSOS INCONSCIENTES + CONSCIENTES

Muitos dos processos são instintivos, enraizados nos mecanismos inatos da percepção e
da respectiva gratificação mental.

Contudo, alguns podem ser formalizados sob a forma de leis, princípios e regras, ajudando
o fotógrafo a compreender, refinar e a treinar o seu olhar.

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 eficácia de uma fotografia
6 critérios fundamentais

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 1
MOTIVO

Sem um protagonista digno de interesse, seja ele, por exemplo, uma pessoa, uma árvore ou um
edifício, a atenção do fotógrafo dificilmente será captada e, também, o observador não terá
motivação suficiente para despender tempo e energia em perscrutar a fotografia.

Uma fotografia sem um motivo é como um romance sem um protagonista.

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 2
ELEMENTOS DE APOIO

Elementos que rodeiam e suportam o(s) motivo(s), nomeadamente a forma como estes se arranjam
entre si (distância, tamanho, forma, cor), por forma a criar uma imagem esteticamente agradável,
organizada e harmoniosa.

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 3
MENSAGEM

Os motivos e os elementos de apoio, quando organizados, devem conseguir transmitir, implícita ou

explicitamente, uma mensagem. Esta pode pode conter informação pragmática e, paralelamente,
despontar reacções emocionais (tranquilidade, choque, confusão, espanto, crença, prazer, entre outras).

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 4
LUZ

Matéria‑prima da fotografia. Sem a melhor qualidade de luz (intensidade, matiz, direcção),

dificilmente se conseguirá obter a melhor composição possível.

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 5
TÉCNICA FOTOGRÁFICA

Uma vez equacionados os factores anteriores (motivo, elementos de apoio, mensagem e luz), a
técnica fotográfica permite concretizar a visão e a intenção do fotógrafo, explorando as
oportunidades e contornando as dificuldades.

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 6
REACÇÃO EMOCIONAL DURADOURA

Apesar de ser intangível e subjectiva, não é completamente imponderável.

Recorrendo aos princípios da percepção e do design é possível criar uma composição que gera uma
satisfação mental no observador. Quanto maior essa satisfação, mais permanente será a ligação
emocional à fotografia.

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 6
REACÇÃO EMOCIONAL DURADOURA

O facto de uma foto ser inesquecível para o(a) fotógrafo(a), não quer dizer que o seja para o
observador. Argumentos, experiências e contextos pessoais não garantem a eficácia da fotografia
para a globalidade da audiência.

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 visão e propósito
a diferença entre “tirar” e “fazer”

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 1
VISÃO

Projectar na mente a imagem que pretende obter antes de sequer ter disparado, considerando
todas as opções visuais em seu redor, presentes ou em vias de se concretizarem.

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 1
VISÃO

Implica antecipar o futuro ou, por vezes, influenciar o presente para que uma circunstância de
materialize. Mais do que arranjar motivos e elementos, trata-se de construir um conceito e/ou estilo
singular.

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 1
VISÃO

Criatividade, originalidade e estilo singular

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 2
PROPÓSITO

‘tirar uma fotografia’ (acto irreflectido de apontar‑e‑disparar)

VS

‘fazer uma fotografia’ (implica reflexão e intenção)

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 2
PROPÓSITO

Documento fidedigno, em que existe uma representação pragmática dos motivos e do momento,
correpondendo ao espírito de uma reportagem fotojornalística

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 2
PROPÓSITO

Expressão criativa, em que obter uma resposta emocional se sobrepõe à representação “rigorosa”
de um momento. A subjectividade importa mais dos que os factos.

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 princípios da percepção
todos diferentes, todos iguais

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 1
LEI DE PRÄGNANZ

O todo observável é diferente/independente das partes que o compõem

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 2
TEORIA GESTALT

O todo observável é diferente/independente das partes que o compõem

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 1
SIMILARIDADE

Perceber como um grupo os motivos/elementos que partilhem características visuais idênticas

(forma, tamanho, cor, tom ou textura)

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 2
PROXIMIDADE

Perceber motivos/ elementos que estejam próximos como parte de um mesmo grupo, mesmo
quando são substancialmente diferentes na sua forma, tamanho, cor, tom ou textura.

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 3
CONTINUIDADE

Seguir contornos ou formas padronizadas que impliquem ou estabeleçam uma direcção, fazendo
com que o nosso olhar siga um determinado rumo e que a nossa mente forme um grupo a partir
dessa sucessão de motivos/elementos

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 4
ENCERRAMENTO
Tendência para preencher os espaços vazios, introduzindo mentalmente os detalhes omissos de modo a
criar uma forma ou um padrão.

Pressupõe que os elementos/motivos, apesar de separados, estão suficientemente alinhados e

próximos uns dos outros para que se gere uma continuidade entre eles.

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 5
FIGURA E FUNDO

Tendência para separar figuras completas – normalmente, o motivo principal – do seu plano de
fundo, um processo que é possível graças às diferenças de contraste, nitidez, tamanho e cor.

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 6
SIMETRIA

Tendência para organizar os motivos/ elementos como formas o mais simétricas, estáveis, simples e
estruturadas possível, criando um grupo de informação coerente em torno de um eixo central.

É um eco visual da nossa natureza e estrutura biológica.

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 1
EXPERIÊNCIA PASSADA

quando a biologia é contornada pela aprendizagem

LI U
encerramento
vs
experiência passada

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 1
EXPERIÊNCIA PASSADA

quando a biologia é desafiada pela aprendizagem

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 princípios de composição
contrariar e formalizar instintos

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 1
CONTRARIAR INSTINTOS

a tendência para a centralidade

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 1
CONTRARIAR INSTINTOS

a tendência para a horizontalidade / verticalidade

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 5
2
1
REGRA DOS TERÇOS

conceito
2/3 1/3

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 5
2
1
REGRA DOS TERÇOS

exemplos

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 2
5
1
REGRA DOS TERÇOS

exemplos

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 2
5
1
REGRA DOS TERÇOS

exemplos

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 2
5
1
REGRA DOS TERÇOS

exemplos

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 2
5
1
REGRA DOS TERÇOS

exemplos

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 2
5
1
REGRA DOS TERÇOS

exemplos

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 1
3
ELEMENTOS DE DESIGN

o lado pragmático da composição

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 1
3
ELEMENTOS DE DESIGN

linhas

linhas direccionais explícitas linhas direccionais implícitas (ópticas)

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 1
3
ELEMENTOS DE DESIGN

linhas

horizontais verticais

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 1
3
ELEMENTOS DE DESIGN

linhas

diagonais curvas ou em zig-zag

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 1
3
ELEMENTOS DE DESIGN

linhas

divisórias divergentes / convergentes

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 1
3
ELEMENTOS DE DESIGN

figuras

rectângulo triângulo

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 1
3
ELEMENTOS DE DESIGN

figuras

círculo outras figuras (complexas)

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 1
3
ELEMENTOS DE DESIGN

formas (a tridimensionalidade da figura)

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 1
3
ELEMENTOS DE DESIGN

elementos repetitivos e com sensação táctil

padrões textura

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 1
4
ELEMENTOS DE DESIGN

ponto de vista e perspectiva

relação espacial relação espacial

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 1
4
ELEMENTOS DE DESIGN

sensação de escala
pistas visuais pistas visuais

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 1
4
ELEMENTOS DE DESIGN

sensação de escala

pistas visuais

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 1
4
ELEMENTOS DE DESIGN

sensação de escala

deturpação das pistas visuais

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 2
1
3
PESO VISUAL DOS MOTIVOS E DOS ELEMENTOS

peso e contrapeso

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 2
1
5
PESO VISUAL DOS MOTIVOS E DOS ELEMENTOS

factores que conferem “peso”

dimensão posição

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1
5
PESO VISUAL DOS MOTIVOS E DOS ELEMENTOS

factores que conferem “peso”

brilho cor

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1
5
PESO VISUAL DOS MOTIVOS E DOS ELEMENTOS

factores que conferem “peso”

contraste forma

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 2
1
5
PESO VISUAL DOS MOTIVOS E DOS ELEMENTOS

factores que conferem “peso”

isolamento interesse

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 2
1
5
PESO VISUAL DOS MOTIVOS E DOS ELEMENTOS

factores que conferem “peso”

número problemática dos números

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1
5
PESO VISUAL DOS MOTIVOS E DOS ELEMENTOS

factores que conferem “peso”

número problemática dos números

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 2
1
5
PESO VISUAL DOS MOTIVOS E DOS ELEMENTOS

factores que conferem “peso”

número problemática dos números

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 2
1
5
PESO VISUAL DOS MOTIVOS E DOS ELEMENTOS

factores que conferem “peso”

número problemática dos números

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 técnica fotográfica
e a composição
concretização do propósito e da visão

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 TÉCNICA FOTOGRÁFICA

exposição

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 TÉCNICA FOTOGRÁFICA

profundidade de campo e focagem selectiva

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 TÉCNICA FOTOGRÁFICA

congelar ou arrastar o movimento

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 TÉCNICA FOTOGRÁFICA

longas exposições

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 TÉCNICA FOTOGRÁFICA

filtro polarizador

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 TÉCNICA FOTOGRÁFICA

objectivas e diferentes distâncias focais

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 TÉCNICA FOTOGRÁFICA

orientação: vertical ou horizontal

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 TÉCNICA FOTOGRÁFICA

molduras naturais

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 TÉCNICA FOTOGRÁFICA

sentido de oportunidade ou controlo da narrativa

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 Conclusão
questão central:

o que é que torna uma fotografia especial/eficaz?

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 REGRESSO À QUESTÃO INICIAL

O que é uma boa fotografia? O que a torna eficaz?

MOTIVO

ELEMENTOS DE APOIO

composição
MENSAGEM

LUZ

TÉCNICA FOTOGRÁFICA
concretiza a composição

REACÇÃO EMOCIONAL DURADOURA mede a eficácia da composição

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 COMPOSIÇÃO
e
CRÍTICA FOTOGRÁFICA

Joel Santos
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