folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página I

folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página II

folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 1
AULAS ESPECIAIS
OBRAS DA UNICAMP
CAMINHOS CRUZADOS
1. BIOGRAFIA
1905 – Érico Lopes Veríssimo nasceu em Cruz Alta, no
Rio Grande do Sul, em 17 de dezembro.
1912 – Iniciou seus estudos, estudando ao mesmo tempo
no Colégio Elementar Venâncio Aires e na Aula
Mista Particular.
– Frequenta o cinema Biógrafo Ideal.
1918 – Já havia lido autores como Aluísio Azevedo e
Joaquim Manuel de Macedo. Com o surto de gripe
espanhola que assolava então o mundo, entra em
recesso escolar, o que lhe permite dedicar-se à
leitura de estrangeiros como Walter Scott, Tolstoi,
Dostoiévski, Émile Zola e Eça de Queirós.
1920 – Muda-se para Porto Alegre com o objetivo de
estudar no internato Colégio Cruzeiro do Sul.
Destaca-se em literatura, inglês, francês e
estudos bíblicos.
1922 – Com a separação de seus pais, sua carreira escolar
é interrompida, pois ele, mãe e irmãos passam a
morar na casa da avó materna, em Cruz Alta. Para
ajudar nas despesas, trabalha como balconista na
farmácia de um tio. Pouco depois, torna-se
funcionário do Banco Nacional do Comércio.
Ainda assim, mesmo mergulhado em um universo
pragmático, não abandona a literatura: lê Euclides
da Cunha, traduz autores franceses e ingleses e
começa às ocultas seus primeiros escritos.
1923 – Já lera Monteiro Lobato, Mário de Andrade e
Oswald de Andrade. Entrega-se também a estran-
geiros como Nietzsche e Ibsen.
1924 – Volta a Porto Alegre para que consiga trabalhar na
Matriz do Banco Nacional do Comércio e para que
seu irmão faça o ginásio (atual fundamental II) no
Colégio Cruzeiro do Sul. No entanto, os planos de
melhora de vida não deram certo. Érico Veríssimo
ficou seriamente doente, o que o fez perder o
emprego. Mesmo conseguindo outra colocação em
uma seguradora, sofre incompatibilidade com seus
PORTUGUÊS
superiores. Além disso, não suporta viver com a fa-
mília em um pequeno quarto de uma casa de cô-
modos. Tantos insucessos o fazem voltar para Cruz
Alta.
1925 – Retorna ao quadro de funcionários do Banco
Nacional do Comércio, dessa vez como chefe da
Carteira de Descontos.
– Passa a apreciar música erudita, graças à convi-
vência com seus tios Catarino e Maria Augusta.
Nesse seio familiar, aproxima-se dos primos
Adriana e Rafael, que serão os primeiros leitores
de seus textos.
1926 – Insatisfeito com a rotina bancária, assume socie-
dade na Pharmacia Central, em sua cidade natal.
1927 – Arranja tempo para dar aulas particulares de lite-
ratura e inglês, além de ler Oscar Wilde, Bernard
Shaw, Anatole France, Katherine Mansfield.
Inicia namoro com Mafalda Halfen Volpe, à
época com 15 anos.
1929 – Seus primeiros escritos, os contos “Chico, um
conto de Natal”, “Ladrão de gado”, “A tragédia
dum homem gordo”, “A lâmpada mágica”, são
publicados.
1930 – A falência de sua farmácia e o sucesso de seus
primeiros contos inspiram-no a voltar para Porto
Alegre e buscar sustento na literatura.
– Passa a conviver com gigantes da área, como
Mário Quintana e Augusto Meyer.
– No final desse ano, é contratado para a redação
da Revista do Globo.
1931 – Casa-se em Cruz Alta com Mafalda Halfen Volpe.
– Publica sua primeira tradução, de “O sineiro”, de
Edgar Wallace.
– Inicia colaboração dominical nos jornais Diário
de Notícias e Correio do Povo.
1932 – Promovido a diretor da Revista do Globo, passando
a atuar no departamento editorial da Livraria do
Globo, indicando livros para tradução e publicação.
–1
folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 2
É por essa casa que sai sua primeira obra,
Fantoches, coletânea de contos.
1933 – Publica seu primeiro romance, Clarissa.
– Traduz Contraponto, de Aldous Huxley, que será
publicado somente em 1935.
1934 – Recebe o Prêmio Machado de Assis por Música
ao longe.
1935 – Sua filha Clarissa nasce.
– Publica Caminhos cruzados. Com essa obra é
agraciado com o Prêmio Fundação Graça Aranha.
É também por causa desse livro que foi chamado
a depor pelo Departamento de Ordem Política e
Social (DOPS) do Rio Grande do Sul. Acusação:
comunismo. Depunha contra ele o fato de o
romance ter desagradado setores de direita. Outro
ponto agravante era o autor haver confessado que
seu livro tinha relações com Contraponto, obra de
um autor de índole comunista e anarquista.
– Viaja para o Rio de Janeiro, onde fez contato com
Jorge Amado, José Lins do Rego, Murilo Mendes,
Afonso Frederico Schmidt, Carlos Drummond de
Andrade.
1936 – Publica As aventuras do avião vermelho, seu
primeiro livro infantil.
– Estreia Clube dos três porquinhos, programa
infantil na Rádio Farroupilha.
– Lança a revista A novela, que mistura textos
canônicos com textos de mero entretenimento.
– Nasce seu filho, Luis Fernando Veríssimo.
1938 – Publica um de seus maiores sucessos, Olhai os
lírios do campo.
1940 – Pronuncia uma série de conferências em São
Paulo. Participa de sua primeira noite de
autógrafos, na Livraria Saraiva.
1941 – Realiza conferências nos Estados Unidos, a con-
vite do Departamento de Estado norte-americano.
1943 – Publica O resto é silêncio, que sofre críticas
ferozes do clero gaúcho.
– Temendo ser vítima da ditadura Vargas, aceita
outro convite do Departamento de Estado norte-
americano e vai lecionar Literatura Brasileira na
Universidade da Califórnia. Por causa disso,
muda-se com a família para Berkley.
1944 – O Mills College, de Oakland, Califórnia, em que
lecionava Literatura e História do Brasil, concede-
lhe o título de doutor honoris causa.
2–
1945 – Realiza mais conferências em diversos estados
norte-americanos.
1947 – De volta ao Brasil, inicia sua grande obra, O
tempo e o vento, que tinha a previsão de ocupar
800 páginas a serem escritas em dois anos, mas
que na verdade ocupou 2200 páginas produzidas
em 15 anos.
1949 – O primeiro volume da trilogia O tempo e o vento,
“O continente”, vem a público.
– Recebe no Rio Grande do Sul o franco-argelino
Albert Camus, autor do célebre A peste.
1953 – Assume, a convite do governo brasileiro, o coman-
do do Departamento de Assuntos Culturais da
União Pan-Americana, na Secretaria da Organiza-
ção dos Estados Americanos, em Washington.
1954 – Recebe o prêmio Machado de Assis, da Academia
Brasileira de Letras, pelo conjunto de sua obra.
– Visita, em razão de seu cargo na OEA, vários
países da América Latina, nos quais profere
inúmeras conferências.
1959 – Defende em palestras em solo português o regi-
me democrático, o que o faz entrar em choque
com a ditadura de Salazar, então em vigor.
1964 – No Brasil, escreve um manifesto em defesa das
instituições democráticas.
– Ganha o título de Cidadão de Porto Alegre, dado
pela Câmara de Vereadores da capital gaúcha.
1965 – Ganha o Prêmio Jabuti, categoria romance, com
O senhor embaixador.
1966 – Aceita o convite de Israel para lá dar confe-
rências.
1968 – Recebe o prêmio Intelectual do Ano, promovido
pela Folha de S. Paulo e União Brasileira de
Escritores.
1975 – Falece em 28 de novembro.
1986 – O Museu de Cruz Alta torna-se Fundação Érico
Veríssimo.
1987 – A casa onde o autor nasceu é transformada em
Museu Casa de Érico Veríssimo.
1994 – Luis Fernando Veríssimo assume a presidência
da Associação Cultural Acervo Literário de Érico
Veríssimo, instituição responsável por toda a
documentação literária do escritor.
folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 3

2. OBRAS Ensaios
Brazilian Literature – an Outline (1945)
Contos Rio Grande do Sul (1973)
Fantoche (1932) Breve história da literatura brasileira – Tradução de
As mãos de meu filho (1942) Maria da Glória Bordini (1995)
O ataque (1958)
Biografias
Romances Um certo Henrique Bertaso (1972)
Clarissa (1933)
Caminhos cruzados (1935) Compilações
Música ao longe (1936) Obras de Érico Veríssimo (1956)
Um lugar ao sol (1936) Obras completas (1961)
Olhai os lírios do campo (1938) Ficção completa (1966)
Saga (1940)
O resto é silêncio (1943) Adaptações
O tempo e o vento (1ª parte) — O continente (1949)
(2ª parte) — O retrato (1951) Para o cinema
(3ª parte) — O arquipélago (1961) Mirad los lirios del campo (Argentina, 1947). Baseado
O senhor embaixador (1965) em Olhai os lírios do campo. Direção: Ernesto
O prisioneiro (1967) Arancibia. Roteiro: Túlio Demicheli. Atores: Jose Olara
Incidente em Antares (1971) e Mauricio Jouvert
O sobrado (Brasil, 1956). Baseado em O tempo e o vento.
Novela Direção: Cassiano Gabus Mendes e Walter George Durst.
Noite (1954) Atores: Rosalina Granja Lima e Lima Duarte

Literatura Infanto-Juvenil Um certo capitão Rodrigo (Brasil, 1970). Baseado em O

A vida de Joana d’Arc (1935)
As aventuras do avião vermelho (1936)
Os três porquinhos pobres (1936)
Rosa Maria no castelo encantado (1936)
Meu ABC (1936)
As aventuras de Tibicuera (1937)
O urso com música na barriga (1938)
A vida do elefante Basílio (1939)
Outra vez os três porquinhos (1939)
Viagem à aurora do mundo (1939)
Aventuras no mundo da higiene (1939)
Gente e bichos (1956)
tempo e o vento. Direção: Anselmo Duarte. Atores:
Francisco di Franco e Newton Prado
Ana Terra (Brasil, 1971). Baseado em O tempo e o vento.
Direção: Durval Gomes Garcia. Atores: Rossana Ghessa
e Geraldo Del Rey.
Noite (Brasil, 1985). Baseado em Noite. Direção: Gilberto
Loureiro. Atores: Marco Nanini, Cristina Aché e Eduardo
Tornaghi.
O tempo e o vento (Brasil, 2013). Baseado em O tempo e
o vento. Direção: Jayme Monjardim. Atores: Fernanda
Montenegro, Thiago Lacerda, Marjorie Estiano.

Narrativas de viagens
Para a televisão
Gato preto em campo de neve (1941)
A volta do gato preto (1946) O tempo e o vento (Brasil, 1967). Baseada em O tempo e
México (1957) o vento. Novela de Teixeira Filho. Direção: Dionísio
Israel em abril (1969) Azevedo. Atores: Carlos Zara, Geórgia Gomide. TV
Excelsior.
Autobiografias Olhai os lírios do campo (Brasil, 1980). Baseada em
O escritor diante do espelho em Ficção Completa (1966) Olhai os lírios do campo. Novela de Geraldo Vietri e
Solo de clarineta – Memórias – 1º volume (1973) Wilson Aguiar Filho. Direção: Herval Rossano. Atores:
Solo de clarineta – Memórias – 2º volume (1976) Cláudio Marzo, Nívea Maria. TV Globo.

–3
folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 4
O resto é silêncio (Brasil, 1981). Baseado em O resto é
silêncio. Telerromance de Mario Prata. Direção: Arlindo
Pereira. Atores: Carmem Monegal, Fernando Peixoto.
TV Cultura.
Música ao longe (Brasil, 1982). Baseado em Música ao
longe. Telerromance de Mario Prata. Direção: Edson
Braga. Atores: Djenane Machado, Fausto Rocha. TV
Cultura.
O tempo e o vento (Brasil, 1985). Baseada em O tempo e
o vento. Minissérie de Doc Comparato. Direção: Paulo
José. Atores: Tarcísio Meira, Glória Pires. TV Globo.
Incidente em Antares (Brasil, 1994). Baseada em
Incidente em Antares. Minissérie de Charles Peixoto e
Nelson Nadotti. Direção: Paulo José. Atores: Fernanda
Montenegro, Paulo Betti. TV Globo.
3. CARACTERÍSTICAS DO AUTOR
Dois são os autores brasileiros que no século XX
ganharam a estima de nosso povo: Jorge Amado e Érico
Veríssimo. E ambos receberam da crítica especializada
uma consideração inversamente proporcional à fama
obtida. No caso do gaúcho, essa depreciação se deve ao
fato de ele escrever de maneira direta e clara, sem as
complicações formais e temáticas que muitos estudiosos
teimam em exigir do texto literário. Além disso,
Veríssimo afastou-se do padrão consagrado à prosa do
Segundo Tempo Modernista (1930-1945), pois evitou o
pitoresco esperado das histórias que não pertencem ao
eixo Rio-São Paulo. Seguiu, no entanto, a essência dessa
fase, que se destacou pela produção de narrativa preocu-
pada com abordagem crítica de problemas sociais.
De maneira geral, a literatura de Érico Veríssimo
pode ser dividida grosso modo em dois grandes blocos.
O primeiro concentrou-se na produção de flagrantes do
cotidiano em que o narrador vaza sua emotividade, seja a
de um poeta, como em Clarissa, seja a de um satírico,
como em Caminhos cruzados. O segundo momento é
dedicado à construção da saga que tematiza a formação
do Rio Grande do Sul, cobrindo um período que vai de
1745 a 1945. É o momento do monumental O tempo e o
vento. Por fim, como em uma espécie de apêndice
evolutivo, seus dois últimos romances, O senhor embai-
xador e O prisioneiro, deixam de lado a realidade gaúcha
e dedicam-se a uma crítica política de caráter universal.
4–
4. CAMINHOS CRUZADOS
O romance Caminhos cruzados capta o cotidiano
de várias personagens de diferentes níveis sociais. O
período abordado é o de cinco dias, de um sábado até a
quarta-feira seguinte de maio de 1934, havendo oportu-
nidade para momentos em que o narrador mergulha na
mente das personagens para fazer flashbacks explicativos.
O primeiro dia, sábado, serve para apresentação
dos integrantes da trama. Já no amanhecer tomamos
conhecimento de Clarimundo, morador da suburbana
Travessa das Acácias. Trata-se de um professor de Mate-
mática, Física, Inglês, Latim, Português. É um homem
dotado de extenso conhecimento teórico, mas comple-
tamente desconectado da realidade prática, o que o torna
um avoado. Seu grande sonho é escrever um livro de
divulgação científica em linguagem literária, O homem
de Sírio. Nele, imagina um ser desse sistema estelar
contando aos habitantes aqui da Terra os segredos que
controlam o universo e a vida dos homens.
Avançada a manhã, a narrativa desloca-se para o
acordar da casa da abastada família Madeira. Lá se
encontra Virgínia, quarentona ressentida com seu casa-
mento com o bovino e rotineiro Honorato, comerciante
bem estabelecido. Os dois têm um filho, Noel. Fora
educado pela superprotetora Angélica, agora já falecida,
que o entupira de contos de fadas, o que o faz achar que
a vida ideal seria a das fantasias infantis. Por causa disso,
torna-se um inadaptado ao mundo dos homens, prefe-
rindo a realidade dos elfos e fadas.
Chega-se ao meio da manhã no apartamento de
Salu, um hedonista sensual. Passara a noite com uma
mulher que encontrara na rua, Cacilda, e que mais tarde
se saberá que se trata de uma gentil prostituta. A preocu-
pação dele agora é tomar um banho, dispensar a moça,
em nome do decoro do edifício em que mora, e iniciar
mais um dia dedicado à fruição das benesses que a sua
condição social folgada proporcionava.
O dia vai avançando e outras personagens e seus
dramas vão sendo apresentados. Toma-se conhecimento
da família Pedrosa, composta pela lamurienta Dona
Maria Luísa, pelo Coronel José Maria Pedrosa, homem
cheio da energia primitiva de vida, por Manuel, que só
pensa em farras homéricas, e por Chinita, moça tola
obcecada pelo universo hollywoodiano. Tinham em
Jacarecanga uma existência humilde, acossados por
contas e promissórias vencidas. No entanto, Coronel
Pedrosa resolve arriscar suas poucas economias em um
folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 5
bilhete da loteria, que é sorteado, alçando-o para a alta
roda. Adotam o comportamento pródigo de novos-ricos.
Exceção deve ser dada à Dona Maria Luísa, que não
participa daquela extravagância financeira, achando a
riqueza um ímã de desgraça. Fica na expectativa de que
a ruína econômica volte.
A narrativa vai-se desenvolvendo e mais perso-
nagens vão entrando em cena. Volta-se para a Travessa
das Acácias. Aparece João Benévolo, moço tão viciado
em romances de aventura que acaba tornando-se mais
outra personagem inábil para a vida. Perdera o emprego
para dar lugar a um protegido das relações sociais que
seu patrão mantinha. Falido economicamente, não tem
como sustentar sua esposa, a chorona Laurentina, e o seu
filho, o doente Napoleão. Além da humilhação pelas
cobranças diárias dos três meses de aluguel atrasado, tem
de aguentar a degradação moral de ver o ex-namorado de
sua esposa, Ponciano, visitá-los toda noite e portar-se
como cobra pronta a dar o bote. Pior: no auge da crise
econômica, o sedutor deixa vinte mil réis, que Benévolo
acaba sendo obrigado a usar.
Outro falido economicamente é Maximiliano.
Também morador da Travessa das Acácias, casado, pai
de dois filhos, foi à ruína por ter contraído tuberculose.
Perdera o emprego e agora o que lhe resta é esperar a
morte chegar. Enquanto isso, sua esposa vai definhando
física e moralmente (não é capaz de esboçar mais nenhu-
ma emoção) e seus filhos vão-se criando soltos como
dois animaizinhos.
Dona Dodó Leitão Leiria aparece nesse sábado
para uma visita de caridade ao doente. Deixa-lhe vinte
mil réis, que servirão apenas de atenuante. Aliás, sua ida
àquela moradia decrépita fora movida não exatamente
por preocupação com ideais cristãos. Essa dama da alta
sociedade alimentava-se da vaidade de ver seu nome
sempre citado em razão de suas obras de caridade.
Poucas horas depois quem aparece na Travessa
das Acácias é Teotônio Leitão Leiria, marido de Dona
Dodó. Vai para o mesmo prédio em que moram João
Benévolo e Clarimundo para ter um encontro sexual com
Cacilda, o que o deixa em crise de consciência, pois,
além de pertencer à alta roda, era casado com uma mu-
lher digna e dedicada a ele. Nesse ponto fica bem clara
uma característica do romance que justifica o seu título:
o cruzamento de histórias. Benévolo fora empregado de
Leitão. Sem saber, esse ricaço agora está no mesmo
edifício em que mora o homem que ele havia demitido.
E agora vai encontrar-se com a prostituta que horas antes
estivera com Salu. Por sua vez, Salu é namorado de
Chinita, que, além de ser aluna particular de Clarimundo,
é filha de Coronel Pedrosa, de quem Teotônio tem ódio
alimentado pela inveja da condição financeira mais
folgada do interiorano. E mais conexões a narrativa vai
despejando no decorrer do livro.
Há espaço ainda para a apresentação da perso-
nagem mais íntegra da obra: Fernanda. Também mora-
dora da Travessa das Acácias, moça inteligente, formara-
se em magistério, mas não conseguia emprego na área.
Vê-se obrigada a entregar-se ao enfadonho trabalho
burocrático no escritório de Leitão Leiria. Assim, conse-
gue garantir o sustento de sua mãe, Dona Eudóxia, outra
mulher viciada em desgraça, a lembrar a esposa de
Coronel Pedrosa. Tem também que cuidar do irmão mais
novo, Pedrinho, trabalhador em uma loja de ferragens,
aluno do professor Clarimundo e apaixonado justamente
pela prostituta Cacilda, que o iniciara sexualmente de
forma delicada e respeitosa.
O sábado termina com o baile beneficente no
Metrópole, organizado por Dodó Leiria. Nele focalizam-
se questões bastante interessantes. A começar, as músicas
que animam a elite são o blues e o samba, tocados por
uma banda de jazz cujo vocalista é um negro com cabelo
alisado e cara embranquecida por maquiagem. Há uma
tensão social nas entrelinhas: além da utilização da
cultura do negro para entretenimento dos abastados, há a
ocultação de marcas de africanidade. Ademais, é nessa
festa que o leitor toma conhecimento do relacionamento
tórrido entre Salu e Chinita, os dois dançando como se
fossem um só e sempre na expectativa de que a união
carnal finalmente ocorra.
O dia seguinte funciona como intervalo. Entra-
mos em contato com mais amostras do companheirismo
do casal Leiria. Todo domingo eles fazem questão de,
primeiro, fazerem a higiene matinal e voltarem para a
cama, para, assim, dignos um para o outro, tomarem o
café no quarto. Nesse dia em específico a tranquilidade é
rompida primeiro pela notícia elogiosa do baile no
Metrópole, o que alimenta o gosto de Dodó pela fama. A
outra alteração na rotina é a preocupação de Teotônio: ele
não admite que o Coronel Pedrosa estabeleça relações
com Monsenhor Gross, amigo da família Leiria. O que o
move é a inveja: ficou sabendo que o interiorano, quando
completar bodas de prata, doará vinte e cinco contos de
réis de uma só vez para as obras da catedral. Tudo o que
Leiria conseguira doar fora dez contos de réis e em
prestações semestrais. Seu temor é que assim o oponente
consiga abrir caminho na alta sociedade e consequente-
mente lhe passe à frente no embarque na carreira política.
–5
folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 6
Obviamente, não confessa isso à esposa. Usa como
argumento para tê-la ao seu lado o fato de ter descoberto
que o seu opositor sustenta uma amante, Nanette.
Na casa de Benévolo, providencialmente se
acordara tarde – seria uma maneira de pular o café da
manhã e evitar mais despesa. A crise naquela residência
só se agrava: a saúde de Napoleão piora, o que obriga o
pai a tomar posse do dinheiro que jurara, em nome da
dignidade, devolver.
Chinita passa boa parte do domingo em um clube
com Vera, filha do casal Leiria. Seria um momento a sós
que esta tanto sonhara, já que nutre uma paixão pela
interiorana. O problema é que o pegajoso Armênio,
pedante advogado, também aparece por lá e não desgru-
da de Vera, já que é apaixonado por ela. Não consegue
perceber que sua musa não tem inclinação alguma para
ele. Os planos da coitada são mais prejudicados ainda
com o surgimento de Salu, que novamente se gruda
lascivamente à provinciana, dessa vez dentro da piscina.
Enquanto isso, Noel e Fernanda, velhos amigos
desde a infância, passam a tarde em Ipanema, à beira do
Guaíba. Ficam conversando principalmente sobre a
relação entre vida e literatura. Fernanda, como sempre e
desde longa data, funciona como guia do rapaz. Toma
como missão doutriná-lo e trazê-lo para o mundo dos
homens. Tenta convencê-lo que há beleza no cotidiano.
O jovem mostra-se inclinado a essa nova disposição.
Mas outra mudança também se vai processando nele:
começa a achar possível amar Fernanda.
No edifício Colombo, o mesmo em que mora
Salu, coronel Pedrosa entrega-se à sua amante francesa,
Nanette Thibault. Fica-se sabendo que é um relaciona-
mento baseado em interesse econômico. Graças a esses
encontros, o senhor arranjou-lhe um lugar decente para
morar, uma boa condição de vida e está para lhe dar um
automóvel. É por isso que ela aceita o jeito chucro dele e
seus cigarros fedorentos.
A segunda-feira encontra João Benévolo com
disposição. Crê que o início de uma nova semana é sinal
de uma nova vida que está por vir. No entanto, tudo não
passa de fantasia, como tantas outras que ele vive. Pior:
em plena crise financeira, gasta parte do dinheiro de
Ponciano para comprar um romance de aventuras.
Mas a grande preocupação desse dia é a festa que
haverá à noite para a inauguração do suntuoso palacete
da família Pedrosa. Por causa disso é que Chinita convi-
da Vera para ajudar na preparação do evento. Quando a
filha dos Leiria se encontra a sós no quarto da sua amada,
6–
ataca-a de beijos, mas são interrompidas pela voz da
empregada, anunciando o chá.
A festa, enfim, é um sucesso. Integrantes da elite
porto-alegrense servem-se da comida e da bebida farta,
mostrando que o dinheiro é capaz de fazer com que
muitos esqueçam a origem humilde, a falta de nome e o
jeito grosseiro do anfitrião. É também durante esse
evento que Salu concretiza violenta e apaixonadamente
seu plano, tirando a virgindade de Chinita na escuridão,
no chão do jardim do fundo do palacete.
A terça-feira surge em meio a um aguaceiro,
como contraste ao calor atípico dos dias anteriores. Fla-
gramos Clarimundo indo trabalhar de forma atabalhoada,
não sabendo como utilizar um guarda-chuva, não saben-
do como entrar em um bonde e não sabendo onde estava
o dinheiro para pagar seu transporte. Enfim, apesar de
grande conhecedor da ciência e dos segredos que movem
o mundo e os homens, é um desajeitado para as questões
práticas da vida.
Outro que aparece em situação desfavorável é
João Benévolo. Sua casa está tomada de goteiras, o frio
está por toda parte. No entanto, ele, como sempre, fecha-
se para essa condição ruim e submerge em suas fantasias.
Isolado em sua cama, imagina-se navegando pelos mares
da China em meio a inúmeras aventuras. Fica-se sabendo
também de um fato curioso: Napoleão puxara ao pai,
pois também está mergulhado em sonhos, dedicando-se a
desenhos e histórias de Tom Mix, herói cinematográfico.
Pedrinho continua apaixonado por Cacilda, mas
recebe dela apenas tolerância. Ela se sente incomodada
com o menino, pois a presença dele a atrapalha na
recepção de clientes. Mas o coração bom da meretriz a
impede de tratar mal o rapaz. Esse jeito especial é que
inspira o menino a ajuntar dinheiro para comprar-lhe um
colar que vira em uma loja de departamentos.
Dodó Leiria passa uma tarefa espinhosa para o
marido. Monsenhor Gross pedira um emprego para uma
protegida. Em meio à crise sempre mencionada da
década de 1930, Teotônio não sabe onde colocar a moça,
mas se sente na obrigação de atender o religioso – po-
deria garantir bons dividendos políticos. Como a apadri-
nhada sabe datilografia, o lugar que imagina para ela é o
de Fernanda. No entanto, não vê motivos para demitir
uma boa funcionária. Mas é-lhe necessário. Por isso,
procura um pretexto. Ao conversar com a funcionária,
diz que ficou sabendo que ela teria ligações com comu-
nistas, o que ela nega. Leitão avisa que as informações
dele vêm de fonte fidedigna, o que ela contesta, dizendo
folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 7
que é mentira. Era a deixa que ele esperava, autorizando-
o a considerar a declaração da empregada um desacato.
Ainda assim, magnanimamente (na visão dele), dá-lhe o
prazo de um mês para ir embora.
Leitão ainda vai praticar outro malefício. Quer
vingar-se de Coronel Pedrosa, pois não admite a bem-
aventurança dele. Não acha digno denunciá-lo pu-
blicamente. Planeja então enviar uma carta anônima para
Dona Maria Luísa, delatando o relacionamento adulte-
rino do novo-rico.
Alterações ocorrem em Noel, pois ele já se vê
inclinado a concordar com Fernanda. Imagina-se entran-
do para o mundo dos homens. Tenta escrever algo que
aborde o cotidiano. Além disso, já começa a se imaginar
tendo uma vida a dois com sua amiga de infância. E é por
isso que aceita ir trabalhar no escritório do pai, Honorato.
Está-se libertando dos muros construídos pela falecida
Angélica.
Salu está apaixonado por Chinita, por isso marca
um encontro com ela em uma casa de chá. Convence-a a
esquecer as convenções sociais e entregar-se aos prazeres
da vida. Leva-a ao seu apartamento, em que finalmente
tem uma união carnal digna. É quando descobre na moça
prazeres que não imaginava que ela fosse capaz de dar e
alcançar. Encontram a felicidade.
Na quarta-feira, mais algumas alterações ocor-
rem naquele mar de rotina que Caminhos cruzados apre-
senta. A começar, Clarimundo comprara uma cafeteira e
irá estreá-la na companhia do vizinho, o sapateiro
Fiorello. Estava vindo para o mundo dos homens –
apesar de o encontro ter sido marcado pontualmente para
as 6h10 e de ele ter aprendido em um livro a fazer café.
Outra mudança: com o fim do dinheiro, a família
Benévolo chegara à bancarrota. João sai de casa com a
promessa de que só voltaria com um emprego arranjado e
a derrocada eliminada. Mas tudo o que faz é devanear
pelas ruas até desmaiar – não comia desde o dia anterior.
É retirado de cena por um carro da assistência pública.
Maximiliano finalmente falece, trazendo alívio
para sua esposa. Seu velório é acompanhado com deleite
por Dona Eudóxia, fã desse tipo de evento. Fica, no
entanto, chateada, pois não fora chamada no momento
em que o moribundo estava dando o seu último suspiro.
Virgínia sofre uma crise terrível. Entediada com
o casamento, sonha com aventuras adulterinas. É por isso
que se sente agraciada com os olhares sedutores que
constantemente recebe de Alcides. Aparecera no baile do
Metrópole, em que a ficara fitando insistentemente. E
todos os dias, às 17h, ficava em frente à sua janela, do
outro lado da rua. No entanto, não aparecera na terça-
feira, o que a deixou um pouco apreensiva. Mas o pior foi
ver nos jornais a foto de seu galanteador. Tinha sido
assassinado em um flagrante de adultério. Uma mistura
de sentimentos terríveis toma-a: dor de perda do objeto
de afeição, percepção de que não era a única a ser corte-
jada, conscientização de que estaria presa para sempre às
amarras do papel social de esposa e mãe. No entanto,
isolada em seu quarto, no final da tarde desabrocha sua
paixão pela vida e expulsa de seu espírito toda negati-
vidade, entregando-se à alegria de estar viva.
A noite chega e mais uma vez Salu e Chinita
deliciam-se com os prazeres do sexo e, por extensão, da
vida. No mesmo prédio, sete andares abaixo, seu pai,
Coronel Pedrosa, também tem momentos de luxúria com
Nanette. E Dona Maria Luísa, no palacete, remói a
denúncia de uma carta anônima. Mas também sente uma
ponta de deleite ao finalmente ter uma desgraça só sua
para fruir.
Fernanda sente que Noel está fragilmente saindo
de sua casca. Percebe também que um amor está bro-
tando e que o rapaz tem vontade de declarar isso, mas
não consegue naquele momento concretizar sua vontade.
E talvez não a realizará nunca. Pela primeira vez ela não
externa os pensamentos do rapaz (na infância, por
exemplo, ela chegava ao cúmulo de avisar à professora
que o amigo estava com vontade de ir ao banheiro, coisa
que ele não tinha coragem de falar). Enfim, ela confirma
ser a personagem mais determinada do romance: tem de
cuidar do irmão, da mãe, de Noel, preocupar-se em
arranjar um novo emprego e não transparecer nenhuma
dessas preocupações para não atrapalhar a vida alheia.
Por fim, o grande evento da quarta-feira mate-
rializara-se. Era o aniversário de Dodó. Já de manhã ela
ganhara do marido uma cruz cravejada de brilhantes.
Vira uma reportagem especial no jornal Gazeta sobre a
sua pessoa, acrescida de um questionário que ela havia
previamente respondido. E à noite um jantar fora dado
em sua homenagem.
O romance termina com Clarimundo pondo em
prática o seu projeto, a confecção de O homem de Sírio.
Começa a redigir o seu prefácio.
–7
folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 8
5. ALGUMAS CONSIDERAÇÕES ANALÍTICAS
O primeiro elemento que chama a atenção na
confecção de Caminhos cruzados é anunciado no seu
título: o entrelaçamento de narrativas. Tal fenômeno se dá
de duas maneiras: pela simultaneidade e pela associação.
A primeira forma ocorre quando dois eventos são
apresentados em pontos diferentes da trama, mas cronolo-
gicamente eles se realizam ao mesmo tempo. É o que se
pode ver, por exemplo, quando Salu e Chinita se entregam
às delícias do sexo na mesma hora e no mesmo prédio em
que Coronel Pedrosa e Nanette praticam semelhante ato.
Ao mesmo tempo, Dona Maria Luísa remói a dor da
denúncia de adultério que havia lido em uma carta
anônima e Vera sofre a frustração de não ter a companhia
de Chinita no insosso jantar de aniversário de Dona Dodó.
A segunda forma de cruzamento, a associação, é
mais sofisticada. Ela ocorre, por exemplo, na passagem do
capítulo 50 para o 51. O primeiro termina com Coronel
Pedrosa estendendo a mão para pegar uma taça de bebida,
e o outro começa com Maximiliano recolhendo a mão para
pegar um copo de leite que sua esposa fornecera.
Outro ponto relevante na confecção de Cami-
nhos cruzados é o constante uso da intertextualidade, que
acrescenta informações úteis para a composição do
caráter das personagens. Quando acompanhamos as
leituras de João Benévolo ou de Noel, entendemos um
pouco mais o caráter desses dois inadaptados à realidade.
Da mesma forma, as leituras de Dodó, Teotônio e Vera
revelam a maneira como se comportam na sociedade, do
pio ou convencional ao revolucionário.
Dentro desse campo, ganha relevo a metalingua-
gem. Há vários momentos em que se relata a construção
de um texto, seja ele um telegrama ou mesmo um artigo
opinativo que se transforma em discurso. Mas a
metalinguagem também se manifesta nas referências à
literatura, como se Caminhos cruzados falasse de si
mesmo. Vemos esse fenômeno nas extensas discussões
entre Noel e Fernanda a respeito do papel da literatura,
ele a princípio abominando a aproximação com a
cotidiana vida real, ela vendo beleza nesse avizinha-
mento. Clarimundo também permite que enxerguemos
essas reflexões, pois o objetivo de O homem de Sírio não
deixa de ter alguma semelhança com o de Caminhos
cruzados. O homem do distante sistema estelar capaz de
observar de cima a vida humana iguala-se ao narrador do
romance de Érico Veríssimo, que aborda as diferentes
existências de vários habitantes de Porto Alegre. Além
disso, o desprezo nutrido pelo professor em relação ao
8–
mundo dos homens assemelha-se ao praticado por Noel
e Benévolo.
Nesse ponto, vem à tona uma crítica que
Veríssimo nos deixa em relação ao papel da literatura. O
autor permite perceber que a arte que domina pode ter
um papel nocivo, na medida em que se afasta da vida
real. Esse é o motivo de sofrimento de Benévolo e Noel.
Quando essa estética perde seu caráter feérico, ela faz a
personagem encaminhar-se para a realização pessoal.
Essa fora a receita dada por Fernanda ao seu amigo de in-
fância, o que o fez achar o caminho para a felicidade. De
certa forma é o que Clarimundo encontra como reali-
zação, ao planejar traduzir grandes conceitos da Ciência
para os homens comuns.
Esse caráter reflexivo, que faz com que a obra se
volte sobre si mesma, leva a perceber que muitas das
personagens de Caminhos cruzados funcionam com
alter-egos de Érico Veríssimo. Há um pouco do autor em
Fernanda, que acredita que a literatura é um instrumento
de transformação social. Além disso, autor e personagem
se viram por boa parte da vida sufocados por um trabalho
burocrático em nome da própria sobrevivência. Há
também um pouco de Veríssimo em João Benévolo, já
que ambos passaram por extremas dificuldades finan-
ceiras. A paixão do literato pelo universo do cinema en-
contra reflexo nas fantasias hollywoodianas de Chinita.
Quanto à construção das personagens, outro
aspecto é digno de nota, o que foi assumido pelo próprio
autor. Em seu prefácio, ele havia reconhecido que elas
assumiram um feitio caricaturesco, afastando-se de
pessoas autênticas. De fato, o comportamento de João
Benévolo, Chinita, Pedrosa, Dona Maria Luísa e Dona
Eudóxia, entre tantos outros, é bastante previsível e
exagerado, o que as torna psicologicamente superficiais.
No entanto, o próprio autor adverte que essa espécie de
personagem é bastante útil para uma arte que se propõe a
fazer crítica social, encontrando paralelo na pintura de
Portinari, Segall, Di Cavalcanti.
Por fim, há que se lembrar do viés social de
Caminhos cruzados. Érico Veríssimo confessadamente
compôs uma obra preocupada em denunciar a desi-
gualdade econômica, e o faz sem ser panfletário. Não foi
necessário a ele montar um discurso político para atacar
a injustiça tão comum no nosso meio, com a péssima e
distorcida distribuição de renda. Bastou-lhe apenas
retratar os privilegiados de forma ridicularizadora e os
desprestigiados de forma condescendente para que se
percebesse a posição a que o autor se havia filiado – a
dos pobres, desprotegidos e marginalizados.
folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 9
Exercícios
Texto para as questões de 1 a 3.
Pensando em Santa Maria Egipcíaca, Teotônio
mira-se no espelho do porta-chapéus, conserta o
plastron* e sai.
As máquinas ainda metralham. Leitão Leiria
olha de viés para as pernas de Fernanda e um
pensamento mau (quem é que pode governar os
pensamentos?) lhe cruza a mente. Se essa menina quises-
se, eu arranjava um apartamento discreto, uma barati-
nha Chevrolet... Mas o Anjo da Guarda particular de
Teotônio comparece com a esponja da purificação e
apaga-lhe da mente a ideia suja.
* - Plastron: o mesmo que plastrão, um tipo de gravata.
(Érico Veríssimo, Caminhos cruzados. 30. ed. São Paulo:
Editora Globo, 1995, pp. 64-65.)
1. O que o trecho acima revela sobre a personalidade de
Teotônio Leitão Leiria?
2. Qual a semelhança e a diferença que o excerto esta-
belece entre a vida de Teotônio Leiria e a de Coronel
Pedrosa?
3. Tendo em vista o contexto do romance, como o
excerto em análise revela a hipocrisia de Teotônio
Leiria?
Texto para as questões de 4 a 8.
Encolhido e apreensivo, Teotônio Leitão Leiria
entra na Travessa das Acácias. Sua mente é uma tela de
cinema em que três imagens – a de Dodó, a de
Monsenhor Gross e a da menina de olhos verdes – se su-
cedem em close-ups assustadores. Tumulto de sentimen-
tos. Impressão de culpa e pecado, perspectiva de gozo,
alvoroço, temor, remorso antecipado... Teotônio cami-
nha, rente à parede. Felizmente os combustores ainda
não se acenderam. Dentro do crepúsculo cinzento que
caiu sobre a rua suburbana, as árvores oferecem ainda
uma sombra mais funda e protetora. Teotônio olha os
números das casas, sem parar. As faces lhe ardem. Tem
vontade de levantar a gola do casaco, como um crimi-
noso que não quer ser reconhecido. Mas não: isso seria
chamar mais a menção das pessoas... Há gente às jane-
las. Teotônio prossegue teso, sem olhar para os lados.
(Érico Veríssimo, Caminhos cruzados. 30. ed. São Paulo:
Editora Globo, 1995, pp. 64-67.)
4. O texto acima relata um conflito pelo qual passa a
personagem. Identifique-o.
5. A narração da cena acima faz referência a uma arte
que em muito influenciou a literatura de Érico
Veríssimo. De qual se trata? Destaque um trecho que
comprove sua resposta.
6. Explique como a arte identificada na questão
anterior se manifesta na cena em análise.
7. Qual semelhança a estética apontada nas questões
acima apresenta com a técnica utilizada na constru-
ção de Caminhos cruzados?
8. Leitão Leiria faz referência a três personagens.
Quem são e o que cada uma delas representa?
Texto para a questão 9.
– Estas visitas que ele te faz... Não sei, não acho
direito... Conversas na escada, ao corredor escuro...
– Ele não vai me comer...
E Fernanda tem a certeza inabalável de que
Noel não é capaz de comer ninguém.
– Ele está aproveitando, está te desfrutando...
Fernanda sorri.
– Moça rica, quando cai na boca do povo não
perde nada. Continua indo a baile e no fim acha
casamento. – Suspira, toma uma colherada de canja. –
Mas moça pobre (sua voz aqui ganha a consistência
pastosa da canja) quando é falada, fica o mesmo que
mulher à toa...
Fernanda adota outra tática. Descobre que a
melhor arma para se defender da mãe é o silêncio.
“Mulher à-toa”. Pedrinho ouviu isto e agora
não pode mais governar os pensamentos. Baixa a cabeça
para o prato.
(Érico Veríssimo, Caminhos cruzados. 30. ed. São Paulo:
Editora Globo, 1995, p. 128.)
9. O texto acima permite perceber a referência a três
mulheres. Identifique-as, apontando o papel social
que elas acabam desempenhando na narrativa.
–9
folheto_caminhos cruzados_Unicamp_YONNE_2016 11/10/16 17:46 Página 10
GABARITO
OBRAS DA UNICAMP
CAMINHOS CRUZADOS
1. O excerto permite perceber que Leitão Leiria é
alguém da classe alta, o que é indicado pelo uso do
plastrão. A referência a Santa Maria Egipcíaca e
a Anjo da Guarda mostra que essa personagem
está ligada a ideais católicos. No entanto, o desejo
sexual que sente ao olhar para as pernas de
Fernanda, sua empregada, é prova de que sua
relação com o catolicismo não é integral,
mostrando-se conflitante ou mal resolvido.
2. Teotônio Leiria, um senhor, fantasia arranjar um
apartamento discreto para Fernanda, para reali-
zar seus desejos carnais com a jovem. Coronel
Pedrosa também tem desejo sexual por uma
jovem, Nanette Thibault, mas não se prende ao
plano da fantasia: aluga um apartamento no
Edifício Colombo para ela, concretizando, assim,
suas pulsões eróticas.
3. Leitão Leiria critica Coronel Pedrosa, conside-
rando-o indigno de frequentar a alta sociedade.
Um dos argumentos que utiliza é o de que o
interiorano tem uma amante, o que atenta contra
o cristianismo. No entanto, o crítico deseja fazer o
mesmo com Fernanda. Essa contradição revela a
hipocrisia em sua postura de censor moral.
4. A cena focalizada mostra o conflito psicológico pe-
lo qual Teotônio Leiria passa: quer satisfazer-se
sexualmente com uma prostituta, mas sente
remorso antecipado, pois vai trair sua esposa e os
ideais do cristianismo.
5. A arte a que a narração faz referência é o cinema,
como se comprova no trecho “Sua mente é uma
tela de cinema em que três imagens – a de Dodó,
a de Monsenhor Gross e a da menina de olhos
verdes – se sucedem em close-ups assustadores.”.
10 –
PORTUGUÊS
6. O texto em análise faz menção a três imagens em
close-up que se passam na mente de Leitão Leiria
como se fossem projetadas em uma tela de
cinema. Cada uma delas representa um pensa-
mento que vem à tona, dominando o conflito
psicológico da personagem.
7. A cena destacada mostra uma técnica muito co-
mum na arte cinematográfica: o cruzamento de
close-ups. Essa técnica assemelha-se à forma
como Caminhos cruzados foi composto, com
instantâneos que também se cruzam na trama
montada pelo narrador.
8. As três imagens que passam pela mente de
Teotônio são a de Dodó, a de Monsenhor Gross e
a da menina de olhos verdes.
Teotônio pensa em Dodó, sua esposa. Representa
o relacionamento conjugal que exige, dentro dos
ditames do cristianismo, fidelidade afetiva e
sexual. A outra personagem que vem à sua mente
é Monsenhor Gross, que representa a moral cristã
a que Teotônio se filia. A terceira personagem é a
prostituta Cacilda, “a menina de olhos verdes”,
que representa os ideais sexuais que o senhor
Leiria renega, mas a que, no momento, quer
entregar-se.
9. O excerto permite entender a referência a três
mulheres. A primeira é Fernanda, mulher pobre
que está sob a pressão social (que ela despreza)
para a preservação de sua integridade moral. A
segunda é Chinita, que, por causa da posição
econômica privilegiada, pode entregar-se a
prazeres sexuais que subvertem a moral
estabelecida. A terceira é Cacilda, que, despro-
tegida, entregou-se à prostituição, chaga social.