Bertolt Brecht e o Teatro Epico Nascido em uma familia de classe média modesta, Eugen Berthold Friedrich Brecht mudou seu nome para Bertolt Brecht por achar que com um “t” no final o nome ficava mais forte. Che. gou a comegar a estudar medicina, e, com 0 servico militar, foi enfermeiro no ultimo ano da Primeira Guerra Mundial. Como ainda era apenas niilista, ou seja, ndo acreditava em nada, nao teve nenhuma participacao na revolta de 1919. Suas primeiras pegas, Tambores na noite (1919), Baal (1919) e Na selva da cidade (1922) sao expressionistas e tipicas do desen- canto e negativismo da época. S6 Um homem é um homem, de 1925, mostra Brecht comegando a encontrar seu caminho politi- co, com sua encenacio antiilusionista (todos devem ver averdade por tras da ilusao). A partir desse momento € que ele comeca 2 usar o texto como historia exemplar, ou parabola didatica, o que se tornaré a grande caracteristica de seu melhor trabalho. Depois de um periodo de aprendizado com os diretores Max Reinhardt e Erwin Piscator, entre 1925 ¢ 1930, ele cria trés Ope- ras: A 6pera dos trés vinténs, O final feliz e A ascensao ¢ queda da cidade de Mahagonny, todas com misica de Kurt Weill, escritas propositadamente como 0 oposto das operas de Wagner, ou S¢]® a ara a bem claras e populares. Nessas, pela primeira ve2, ele usa, P‘ i interpretaca » Stagas ao qual o ator “demonstra” seu persona- gem, em vez de se entregar a ele. E a saber exatamente o que Brecht queria dizer com seu fracso, rotulo, e vale a pena pensar um Pouco no que o termo “distanciamento” pode querer dizer, lembrando que, a fim de fazer ou apreciar uma verdadeira comédia, nao pode haver en- gajamento emocional com o que est4 acontecendo. Em sua for- ma mais simplificada, podemos lembrar que quem escorrega na casca de banana e cai nao ri; ri quem vé, e nao sentiu nem a dor e nem o ridiculo da situacdo. Brecht queria que o ator tivesse plena consciéncia da razao pela qual ele agia desse ou daquele modo, porque essa consciéncia apareceria na interpretacao € se- ria também transmitida ao espectador, para que este tivesse uma posicao critica a respeito do que era apresentado. Brecht chamava sua interpretacao de “nfo-aristotélica”, a fim de se opor ao que achava que Arist6teles afirmara em sua Poética. aristotélica levaria o pitblico a acreditar cao definitiva, permanente, levava a querer que toda situagdo Parecia-lhe que a forma na situag3o apresentada como solu quando sua concep¢ao marxista dos fatos 0 | todos compreendessem e aceitassem a ideia de que pode ser mudada, melhorada. Uma vez envolvido com o pensal €m uma nova fase, passando da indiscip! tigida obediéncia a propagagao da ideologia. clara pela classificagao dada 4s pequenas pesas 4! como se Cos! Jo dessa época nao mento marxista, Brecht entra Jina niilista para uma A intengao fica bem ue escreve en- ; ino”, tuma dizer, Yao, as Lehrstucke, “pecas de ensino”, OU, Pesas didaticas. A grande maioria da produg:110 O teat I otro explicado aos m OF MEU Tithe, resiste 4 passagem do tempo; mas em duas dela; sim, aquele que diz nao e As medidas tomadas, to de Brecht consegue se afirmar em termos. S: Aquele que diz Pelo menos, 9 talen. dramaticos, As convicgées politicas de Brecht © obrigam a deixar a Al a Ale. tanh cm 1933; por algum tempo ele fica na Dinamarca, depois vai para os Estados Unidos. Com o crescente poder de Hitler, os palcos onde sao montadas pecas de Tingua alema vao sendo fechados para Brecht, restando apenas, no periodo da Segunda Guerra Mundial (1939-45), umas poucas salas na Suiga. Quando Brecht deixou a Alemanha, o mesmo aconteceu a seu parceiro Kurt Weill, e é interessante ver como 0 fato tem conse- quéncias diversas para o autor dramiatico e o misico. Kurt Weill, missico, quando chegou aos Estados Unidos, integrou-se total- mente em seu teatro, e se tormou um dos mais bem-sucedidos compositores dos musicais americanos. J4 0 caso de Brecht é bem diverso: sua lingua era o alemio, ele nao falava nem dinamarqués nem inglés, e aos quarenta anos ja nao tinha idade para aprender uma nova lingua a ponto de ela lhe servir de instrumento criativo. O periodo do exilio de Brecht, no entanto, é 0 mais memoravel de sua vida: em 1938, ele escreve Galileu, possivelmente a grande obra-prima de todo o século; em 1939, Mae coragem e, em 1941, ‘A alma boa de Set-Suan e A resistivel ascensdio de Arturo Ui, suas maiores obras. Seu tinico texto significativo depois da guerra é 0 circulo de giz caucasiano, de 1948. A permanéncia de Brecht nos Estados Unido: de exilio, no entanto, foi um desastre; em Hollywoo 7 4 iad tava apenas o circulo de alemaes também refugia 5 em seus anos d ele frequen” los, C0 ‘inico p Mm. : : pém morrel texto seu aceito para o cinema foi Os carrascos tam!Em 1947, tendo Hans Eisler afirmado que Brecht entrara para o Partido Comunista em 1930, ele é convocado para depor na odienta Comissao de Atividades Antiamericanas, do senador McCarthy, e aproveita seu precario inglés para se fazer de desen- tendido e responder tudo de forma diibia e até mesmo divertida. Imediatamente depois do interrogat6rio, Brecht embarca de volta para a Europa e, depois de adotar cidadania austriaca e dei- xar seus direitos autorais entregues a uma editora na Alemanha Ocidental, aceita o convite da Alemanha Oriental para estabele- cer em Berlim um teatro que abrigaria uma companhia sua. O Berliner Ensemble, com sede no Teatro Schiffbauerdamm, montou as obras de Brecht em producées histéricas, dirigidas pelo autor e consagrando varios atores, entre os quais se destaca- va sempre Helene Weigel, a segunda mulher de Brecht. Apesar de se tornar o grande cartao de visitas da Alemanha Oriental, que nao impunha limites em seus gastos em montagens, e atrafa um imenso pablico ocidental para seus espetaculos, nem sempre foi sereno o trato entre Brecht e o bitolado governo comunista. E possivel que, por compreender bem as condigdes em que trabalhava, ele praticamente tenha deixado de escrever, depois da volta A sua terra natal. Sua pera pacifista O julgamento de Lu- cullus, por exemplo, escrita em 1938 mas s6 montada em Berlim em 1951, foi retirada de cartaz apds uma tinica récita, e Brecht tecebeu ordens para escrever um novo final, no qual ficassem justificadas as “guerras defensivas”. Foi crucial para a sua popularizacao triunfal a visita do Ber- liner Ensemble a paises da Europa Ocidental, e Brecht se tor- nou um dos mais significativos nomes do teatro no século XX.112 O teatro explicado aos meus filhos Sempre trabalhando, Brecht veio a falecer, de uma trombose da artéria coronaria, em 1956. A Alemanha do pés-guerra, tao logo se deu a recuperaciio eco- némica do pais, passou a subvencionar fartamente a atividade artistica em todos os setores, e 0 teatro apresenta montagens de textos alemies e estrangeiros, porém, afora Brecht, tém sido rela- tivamente poucos os autores a atravessar as fronteiras do pais.