1

Domenico Scarlatti: Sonata K 9, L 413 Pastoral

Orlando Fraga
Para Domenico Scarlatti, o termo sonata representava uma pea em um nico
movimento, com freqncia em forma binria de trs partes ou sees. Neste
sentido, sonata era uma derivao do termo sonare (It.: soar, tocar), em oposio
ao termo cantata (it.: cantar). Este tipo de sonata era quase sempre baseada em um
nico motivo (e as suas derivaes) e que enfatizava um nico affekt. Para alguns
autores, este modelo estava na origem da sonata temtica e formalmente articulada
da Sonata-forma clssica.
Em termos gerais, a foram deste Allegro binria com a seguinte estrutura:

I
i______iv V6/4-5/3 - III

}]

rea de contraste

II
III

i - iv V6/4-5/3 - i
(seqncia)

(Para uma descrio completa, ver o grfico em anexo)

Este esquema mostra uma forma binria em trs sees (semi-sonata-forma). Isto
possvel se ns considerarmos o comeo da segunda parte como uma articulao
harmnica baseada no tema de abertura. A passagem (cc. 28-32) expande ao invs
de desenvolver o tema de abertura. A seqncia de segundas ascendente com
applied 6 prolonga o grau harmnico III (I grau na rea harmnica local). Ela
tambm faz uma ponte para o retorno da harmonia para a tnica.
(ver partitura para maiores detalhes sobre a seqncia)
Assim, ns podemos resumir a forma com seguinte esquema:

}]

(B) A

Durante seu perodo na Espanha (?-?), Scarlatti, influenciado pela guitarra barroca,
criou um vocabulrio harmnico avanado para a poca que inclua accacciaturas,
clusters, e outras bizarrices. Este efeitos no esto presentes aqui. Ao contrrio, as
principais cadencias esto aqui bem definidas pelo movimento cadencial 6/4:
Primeira parte
Segunda parte
[I IV V6/4-5/3 I] ou [i_________iv V 6/4-5/3 i]
O clmax atingido quando da modulao para a tnica (cc.27-33).

2005 Orlando Fraga

2
A estrutura de frase baseada em frases curtas e regulares de 2 + 2 compassos,
como segue:
a: 2 x 2 (cc. 1-4)
- esquema de antecedente conseqente (i V);
b: 1 x 4 (cc. 5-8)
- seqncia de teras descendentes com apogiatura 4-3; trecho
modulando para grau III;
c: 2 x 2 (cc. 8-11)
- seqncia de teras ascendentes; movimento em direo para
a confirmao de F Maior como a nova tonalidade;
d: 2 x 2 (cc. 12-15)
- motivicamente derivado de a;
e: (2 x 3) + (2 x 3) (cc. 16-26)
- confirmao de F Maior como a nova tonalidade; idia final;
formula cadencial repetida uma oitava abaixo (cc. 21-26);
A segunda parte da sonata espelha, em termos gerai, a primeira parte, com a
exceo da seqncia no compasso 28 que traz a tonalidade da tnica de volta.

2005 Orlando Fraga

3
A FORMA DAS SONATA DE SCARLATTI
A = Tema: forma crua de arpejo introdutrio; uma chamada para a ateno; uma
abertura umprovisatria; mais temtico; contornos definidos.
B = Episdio transicional em direo nova tonalidade: curto e com carter de
transio para a dominante ou a relativa maior.
C = Idia Cadencial: aparncia mais regular; antes da cadencia, tende a um colapso
tematicamente; com freqncia apresenta um segundo tema.
B = Episdio divergente: (desenvolvimento) experimentos inventivos ambiciosos;
segue o primeiro tema em uma nova tonalidade ou reduzido a uns poucos
compassos os quais preparam para o retorno do primeiro tema na sua tonalidade
original.
C = (recapitulao) repete o primeiro e o segundo tema (quando presente)
transposto para a nova tonalidade.

Primeiro
tema

Transio

Exposio

2005 Orlando Fraga

Segundo
tema

Episdio(s)
Primeiro
divergente(s) tema

Transio

Segundo
tema
Cadencia
final

Divergncia

Recapitulao

4
SONATA K. 380

Seo

Comp.

II
modulao

:A
I

E:

Parte

Comp.
Seo

Temas
Tom E:

a
I

Funo

Tema 1

Parte

II

Comp.

41

46

d'
I
Expanso

d
= c#

8 9

A
V

19

B
V

12

Tom
Funo

41

B
I

18 19

c
(I)

d
V/V V

Modulao

52

57

f#

d
E: I
Tema 2

34

36

Closing

65

e [d

22

Tema 2

Seo
Temas

72

e]

f
I
Closing

g
I

Forma:
-

binria em trs sees (semi-sonata forma)

quanse a round binary form; a diferena esta em que o tema 2 recapitulado
ao invs do tema 1;
a principal caracterstica desta sonata que os temas so contrastantes e
dentro de uma moldura tonalmente articulada;

Vocabulrio harmnico:
- cadencia alcanada pelo movimento 6/4 [I V6/4-5/3 I] ou [ii(6) IV(6) V6/45/3
I];
- clmax atingido atravs de modulao para a relativa menor (c#): colorao
do motivo principal (d:)
- seo B (tema d): movimento cadencial enfraquecido pelo pedal da tnica;
Estrutura de Frase:
- frases curtas e regulares de 2 compassos, sempre terminando em V (mais
cadencia)
a=2+2
b = 3 compassos
c = 4 + 2 (sobre V)

2005 Orlando Fraga

Grfico:
A
a
2+2
I

b
1x3

c
4+2
V

B
d
e
3+4+1
V

Posicionamento histrico:
- para cravo;
- tempo: Andante Commodo (marca original)

2005 Orlando Fraga

d
e
3+4

f
g
2 + 2+ 2 :
V

6
ORIGENS DA FORMA SONATA (NO BARROCO)
-

Uma nica idia principal; um nico affekt (estado psicolgico, perfil rtmico,
textura, motivo;
Idia desenvolvida motivicamente ao invs de tematicamente ou tonal
design: textura uniforme, baixo linear (basso contnuo), ritmos metricamente
orientados que mudam apenas na cadncia;
Contraste entre planos opostos (solo tutti);
Movimentos de dana francesa: origem para a forma binria;
No tempo de Bach:

h quase sempre uma expanso da segunda parte aps a afirmao

do tema principal na dominante, conduzindo para a cadencia em uma
tonalidade prxima.

a segunda seo mais longa que a primeira, e que dividida em duas

sub-sees; a primeira sub-seo a origem do desenvolvimento.

tema

:I

cadncia tema

cadencia

V: :V

I
(expanso)

2005 Orlando Fraga

ant. cons. (i V)

V6

VI

2:

ii

Orlando Fraga

D. Scarlatti: Sonata K. 9, L. 413

Seqncia de 3 descendente com appogiatura 4-3; modulao para III

2:
4:2x2

Seqncia de 3 ascendente; movimento para VI (F maior) como

2:

I
3:
3:2x3

3 :I

IV

21

repetio oitava abaixo

22

IV - V 4

cadncia 6/4

144424443

23

24

pedal sobre a dominante

_ 25 _ _ 26 .
_ _ _
_ _ _ _ _ . _

#


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.

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J

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6
5

16

_ 17_
_ 18_
_ 19 __ __ __ _ 20_
_
_ _
.

.
.

.
.

.
=
J l
l
l====================================================
&
l
l
l .
.
_ ..

2:
4:2x2
Confirmao de III (F maior) como nova tonalidade; idia final; formula cadencial repetida 8a. abaixo;

(I)

2:

Motivo derivado de "a"

__ 14 __ __ 15_ _ _

10
11
12
13

_
_

_
_

_
_

#
. j

.. j
.

.
.
J=l

l====================================================
&
l

l .
l
l
l

6-5
6
6-5
7

C nova tonalidade
_ 6 7
5
8

J
=l
J l J J l J _J l _ l
&
l====================================================

l
4 - 3
4 - 3
4 - 3
4 - 3
4 - 3
(V)
II
l 4: 4 - 3
G: I
2:
movimento
para
Sol
Maior
#
4:2x2
l==============================================================================

l&
l
l
l _
l
l
_

e:

Allegro

1
2
3 _
4

_
_
_

#6

l ..
l

=l
l====================================================
& 8 j
l _ ..
l _ #

__ ...
#..

Fontes: Verdona; MT Extra

V6

V 4-3

ii

II

4-3

VII

III
d:V

III

Fontes: Verdona; MT Extra

d:I

I 6-5

n j

- iv - V 4

54

cadncia 6/4

14243

55
60 61

56
57
58
59

_ _ .
# .. _ _ _. . _ . # #

# # _

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#_J
___
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___
__J _
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_
_

8va. abaixo
6
5
pedal
i
iv
V
i
V
i - iv - V
i

46

D
52
53

_ 49 _ _ 50 E51
47 _
48

# # #

l .. j

J
l====================================================
& l # _ #J l .. j
l

#
J=l
#

_
_
_
_

J
.

_J
.

6
5
6-5

40

B


# _ 41 42 43 44C 45
J
J J l J
J l
l
& _
l __ _J __ _ __J l __ #__ #_ _ _ l #_ #_ =
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==============================================================================

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l
l _
l _
l
l
_
_
_
_

34

35
36
38 _
_
37
39

_
_

_
_
_

_
_
_
_

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_ _ n

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#.

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E'

appogiatura no preparada
31

I
VI
sequncia de 2as ascendentes com 6as aplicadas

(mais longo) divergncia harmnica + repetio meldica

28
29
30

sequncia dentro da sequncia

G:

n
# 32 33 _
27

# # # #
. .
. # .
. .
. _ . l _ . _ .

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l====================================================
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_ ..
_
_ ..
_
#__ .
#
_
n
_

c)

a)
b)

6
6