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Andrew Silva: Ramal Apoteose

10 março - 20 abril 2022

A cidade é um território em disputa e o carnaval é um combate entre o corpo e a morte; um rito sacrificial de reencontro do

indivíduo com a possibilidade da vida como experiência coletiva de reconstrução do ser na rua e no mundo. É isso que me

ocorre diante das criações sacro-profanas (pois é da natureza das culturas de rua profanar o sagrado e sacralizar o profano)

do artista Andrew Silva, carioca de Bangu, na exposição Ramal Apoteose.

A cidade, muitas vezes um território hostil desencantado, apresenta-se nas obras do artista transgredida em terreiro, espaço

praticado na dimensão do encantamento do mundo. Os corpos mascarados que transitam, sambam, deliram, batem bumbos

e bolas, reinventam a vida diante da aridez de avenidas e viadutos e das luzes, fumaças e buzinas dos carros.

Há, na dimensão da poética do trabalho de Andrew uma perspectiva política que está presente na própria história da cidade,

dos subúrbios e do carnavais. Vejo as telas e percebo camadas de um embate pelo uso da rua que sempre marcou o Rio de

Janeiro. No século XIX, por exemplo, ele se manifestava na tentativa de impor um modelo europeu de carnaval, estruturado

nos desfiles das Grande Sociedades, que sobrepujasse a festa popular dos cucumbis, blocos e cordões.

No início do século XX, projetos higienistas conceberam o Centro do Rio como uma espécie de Paris Tropical, expulsando

moradores pobres e negros, em sua maioria, que subiram os morros ou seguiram os trilhos do trem para ocupar os subúrbios.

Nas barbas desse embate, foram exatamente aqueles que subiram morros e ocuparam subúrbios que construíram os

fundamentos da cultura popular da cidade.

O que temos hoje, no século XXI, é um embate parecido. Há quem lance em relação à cidade um olhar asséptico, higienista,

fincado em moralidades castradoras daquilo que podemos ser. E há a cidade que se reinventa nas brechas do cartão postal,

em suas ruas e ramais, nos corpos das passistas e nas roupas dos bate-bolas, insistindo na festa como instância ritual e

coletiva de transgressão da escassez em arte.

A cultura popular carioca é essencialmente ritual. A flecha de isopor no peito do padroeiro pode ser tiro, lança, confete,

serpentina, bexiga, sombrinha, baqueta de caixa de guerra e de surdo de marcação. Pelas mãos de Andrew Silva, é como o

vagão do trem ligeiro que viaja a partir daquilo que fomos em direção ao que somos e ao que podemos ser. Não foi a rua,

afinal, que inventou o carnaval. Foi o carnaval que inventou a rua, sacra, sacana, profana, como apoteose de gozo e reza.

Luiz Antônio Simas

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Sala Casa

Andrew Silva Andrew Silva

Sebastianópolis, 2022 Gárgulas, 2022
Acrílica sobre isopor e resina Acrílica sobre vidro e painel de led
140 x 260 x 205 cm 100 x 20 cm

Andrew Silva Andrew Silva

Cinzas, 2022 Los Caprichos (a cabeça pesa mais do que
Tinta acrílica sobre tela e instalação o corpo), 2022
luminosa Acrílica sobre tela e instalação luminosa
148 x 213 cm 148 x 213 cm

Andrew Silva Andrew Silva

Paisagem (todas as coisas precisam de um Capela, 2022
nome), 2022 Tinta acrílica sobre tela e espuma montada
Tinta acrílica sobre tela em banco de madeira
148 x 213 cm 52,5 x 28 x 150 cm

Andrew Silva Andrew Silva

Carpideira, 2022 A cabeça pesa mais que o corpo, 2022
Tinta acrílica sobre tela Réplica da cabeça do artista em gesso,
158 x 20 cm pena de faisão e confete
90 x 70 cm

Andrew Silva Andrew Silva

Paradinha, 2022 Momo, 2022
Tinta acrílica e gesso sobre madeira Tinta acrílica sobre tela montada em madeira
104 x 113 x 4,5 cm e estrutura de madeira
250 x 141 x 70 cm

Andrew Silva Andrew Silva

Vigília, 2022 Três Marias, 2022
Tinta acrílica sobre tela e instalação Tinta acrílica sobre telas interligadas por
luminosa dobradiças de metal
60 x 81 cm 60 x 130 cm

Andrew Silva Andrew Silva

PAUPERRECIDO (BANDEIRAS), 2022 Placa, 2022
Tinta acrílica sobre linho Acrílica e dobradiças sobre tela
210 x 110 cm 118 x 90 cm (cada)