Partituras Brasileiras 3

PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE
brazilian international songbook online
música Popular
Popular music
música Popular
musique Populaire
3
2ª edicão
Presidente da República
Michel Temer
Ministro da Cultura
Sérgio Sá Leitão
FUNDAÇÃO NACIONAL DE ARTES | FUNARTE

Presidente
Stepan Nercessian
Diretor Executivo
Reinaldo Verissimo
Diretor do Centro da Música

Marcos Souza
Coordenação de Comunicação
Camila Pereira
PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE

Brazilian International Songbook Online
Concepção
Marcos Souza
Direção
Marcos Souza, Rosana Lemos, Leila Dantas e José Schiller
Coordenação de Produção
Alexandre Raine
Coordenadores
Ricardo Gilly
Paulo Aragão
Marcelo Jardim
Coordenação Administrativa
Aline Mandriola
Elizabeth Lima
Marcelo Moreira
Tradutores
inglês: Antonio Cerdeira | Cultura & ARTE
espanhol: Claudia Troncoso | Idioma Espanhol 2.0
francês: Ana Ambrozio
Parceria
Itamaraty - Ministério das Relações Exteriores
Realização
Coordenação de Música Erudita | Cemus
Centro Empresarial Cidade Nova – Teleporto
Av. Presidente Vargas nº 3.1311 / sala 1804
Cidade Nova – CEP: 20.210-911
Rio de Janeiro – RJ
www.funarte.gov.br
Ministério da Cultura
INDEX
música Popular
Popular music
música Popular
musique Populaire 3
Vol. 1
Afonso Machado
Antonio Carlos Jobim
Beto Guedes
Chiquinha Gonzaga
Edu Lobo & Chico Buarque
Vol. 2
Eduardo Souto
Ernesto Nazareth
Flávio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime
Henrique Alves de Mesquita
Leandro Braga
Vol. 3
Lô Borges
Mauricio Carrilho
Milton Nascimento
Princípios do Choro
Vander Lee
Zequinha de Abreu
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/ table of contents
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 2 Ernesto Nazareth
• A coleção completa das Partituras brasileiras online está disponível gratuitamente no site
www.funarte.gov.br/partituras-brasileiras-online/
música popular música de concerto banda de música

popular music concert music concert band
música popular música de concierto banda de concierto
musique populaire musique de concert orquestre d’harmonie
Vol. 1 Vol. 1 Vol. 1

Afonso Machado Adelmo Arcoverde Série música brasileira para banda
Antonio Carlos Jobim Alberto Nepomuceno
Beto Guedes Alexandre Guerra Vol. 2
Chiquinha Gonzaga Alexandre Levy Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil
Edu Lobo & Chico Buarque
Vol. 2 Vol. 3
Vol. 2 Almeida Prado Série hinos do Brasil
Eduardo Souto Carlos Gomes
Ernesto Nazareth Diogo Bazante
Flavio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime Vol. 3
Henrique Alves de Mesquita Edino Krieger
Leandro Braga Edmundo Villani-Côrtes
Ernesto Nazareth
Vol. 3
Lô Borges Vol. 4
Mauricio Carrilho Francisco Manuel da Silva]
Milton Nascimento Fred Andrade
Princípios do Choro Gilberto Mendes
Vander Lee Glauco Velásquez
Zequinha de Abreu Henrique Oswald
Vol. 5
João de Deus Castro Lobo
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
José Maurício Nunes Garcia
Vol. 6
Leopoldo Miguez
Luciano Gallet
Luís Álvares Pinto
Manoel Dias de Oliveira
Marco César
Vol. 7
Marcos F.M.
Rodolfo Coelho de Souza
Sérgio Campelo
Sigismund Neukomm
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 3
Um songbook de ideias
A
música brasileira é uma das mais preciosas do mundo. São mais de 400 ritmos catalogados! Uma diversidade
impressionante que não se justifica somente pelas dimensões continentais do Brasil, mas também pelo encontro
que aqui se deu entre diferentes povos, resultando nesta cultura valiosa e respeitada em todo o planeta!
Toda uma literatura original para bandas presentes nos municípios de todo o Brasil. Uma produção de música
de concerto sem paralelos em toda a América Latina.
E é desse caldo cultural brasileiro que surgiram nomes como Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nasci-
mento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfim, uma infinidade de nomes que atravessa-
ram fronteiras e ganharam o mundo!
Por outro lado, lembro que quando eu cursava o mestrado na universidade Codarts em Rotterdam, acompa-
nhei os percalços de estudantes de vários países para ter acesso a partituras de música brasileira. Eu mesmo vivi essa
mesma aventura ao buscar uma partitura da bela Viola Fora de Moda do Edu Lobo para uma amiga estudante de canto,
que deveria participar de uma atividade do curso na qual eu faria o acompanhamento ao piano.
Naquele momento pensei: “Por que não temos acesso fácil a um songbook ou a informações necessárias para
se conseguir partituras de uma das músicas mais tocadas e escutadas no mundo?”
Isso aconteceu em 2011 e, inclusive, me motivou a montar uma roda de choro na Holanda, na qual eu era o único
brasileiro: o trombonista era islandês; os cavaquinistas, finlandês e holandês; o violonista, argentino; o percussionista,
alemão... E todos ávidos em conhecer mais e mais a música brasileira!
O tempo passou e ao assumir a direção do Centro da Música da FUNARTE, me lembrei dessa experiência com
músicos estrangeiros e entendi que havia chegado o momento de, com apoio do Itamaraty, fazer um songbook on-line
com acesso gratuito, para que todas as nossas embaixadas e consulados divulgassem a nossa música, disponibilizando
um link para os estudantes de escolas e conservatórios de todo o mundo!
O sonho se torna agora realidade! E para elaborar o Songbook On-line Internacional da FUNARTE, convi-
dei uma equipe de primeira, como o violonista e arranjador Paulo Aragão, o professor e perito em bandas de música
Marcelo Jardim, o experiente editor Ricardo Gilly, o produtor Alexandre Raine, meus companheiros de caminhada no
CEMUS: José Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
Entendo esta iniciativa como um começo, não só de mapeamento e disponibilização, mas também, de promo-
ção da música brasileira no exterior por meio das partituras e das parcerias com instituições, editoras e compositores,
que são fundamentais neste processo.
Agora é com vocês estudantes, músicos e amantes de nossa música rica e diversa! Se deliciem! Seja qual for sua
preferência: das bandas de música aos ritmos contagiantes; da música de concerto às trilhas sonoras! Toquem e divul-
guem a música brasileira! Mergulhem nesta infinidade de sabores musicais tropicais!
Agradecemos a todos que acreditaram no projeto e autorizaram gratuitamente a publicação das partituras no Songbook
Internacional online.
E que ele tenha longa vida para que a nossa música seja também a música de todos os povos!
Marcos Souza
Diretor do Cemus/Funarte/Minc
5
A songbook of ideas
B
razilian music is one of the most precious in the world. There are over 400 cataloged rhythms! An impressive
diversity that is not justified only by Brazil’s continental dimensions, but also by the encounter among different
peoples that has taken place here, resulting in this valuable culture, respected throughout the world!
All this original literature for bands present in municipalities throughout Brazil. An unparalleled concert music
production throughout Latin America.
And it is from this Brazilian cultural melting pot that Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nascimento, Elis
Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis and Olivia
Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Ginga, in short, a multitude of names, emerged, crossed borders and conque-
red the world!
On the other hand, I remember that, when I was studying for a master's degree at Codarts University in Rotter-
dam, I could see the difficulties students from various countries had when they tried to get access to Brazilian music scores.
I myself experienced this same adventure when I searched for the score of Edu Lobo's beautiful Viola Fora de Moda for a
singing student friend, who was supposed to participate in a course activity in which I would play the piano.
At that moment I thought, "Why don’t we have easy access to a songbook or the necessary information to get scores
of one of the most played songs in the world?"
This happened in 2011 and it motivated me to set up a Choro group in Holland, in which I was the only Brazilian: the
trombonist was Icelandic; the cavaquinho players, Finnish and Dutch; the guitarist, Argentinian; the percussionist, Ger-
man... And all eager to learn more and more about Brazilian music!
Time went by and, when I became the head of FUNARTE’s Music Center (CEMUS), I remembered that experien-
ce with foreign musicians and understood that the time had come to, with the support of the Brazilian Foreign Relations
ministry, make an online songbook with free access, so that all our embassies and consulates could disseminate our music,
providing a link to students from schools and conservatories around the world!
The dream now becomes real! And to prepare FUNARTE's online International Songbook, I invited a first-rate team, such
as guitarist and arranger Paulo Aragão, professor and band expert Marcelo Jardim, experienced editor Ricardo Gilly, pro-
ducer Alexandre Raine, and my CEMUS fellows: José Schiller, Leila Dantas and Rosana Lemos.
I think of this initiative as a beginning, not only of mapping and availability, but also of promotion of Brazilian
music abroad by means of the scores now available and partnerships with institutions, publishers and composers, which are
fundamental in this process.
Now it’s up to you, students, musicians and lovers of our rich and diverse music! Enjoy! Whatever your preferen-
cemay be, from music bands to contagious rhythms; from concert music to soundtracks, play and spread Brazilian music!
Immerse yourselves in this myriad of tropical musical flavors!
We thank all those who believed in the project and gratuitously authorized the publication of their scores in our
online International Songbook. May it have a long life so that our music can also be the music of all peoples!
Marcos Souza
Director - Cemus/Funarte/Minc
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Un songbook de ideas
L
a música brasileña es una de las más preciosas del mundo. ¡Son más de 400 ritmos catalogados! Una diversidad im-
presionante que no se justifica solamente por las dimensiones continentales de Brasil, pero también por el encuentro
que aquí se ha dado entre diferentes pueblos, resultando en esta cultura valiosa y respetada ¡en todo el mundo!
Toda una literatura original para bandas presentes en los municipios de todo Brasil. Una producción de música de
concierto sin paralelos en toda América Latina.
Y es de ese caldo cultural brasileño que surgieron nombres como: Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nas-
cimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis y Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, en fin, una infinidad de nombres que atravesaron
fronteras y ¡ganaron el mundo!
Por otro lado, me recuerdo que cuando cursaba la maestría en la universidad Codarts en Rotterdam, acompañé
las eventualidades de estudiantes de varios países para tener acceso a las partituras de música brasileña. He sido yo que
también, he vivido esa aventura al buscar una partitura de la bella Viola Fora de Moda de Edu Lobo para una amiga
estudiante de canto, que debería participar de una actividad del curso en la cual yo la acompañaría con el piano.
En aquel momento pensé: “¿Por qué no tenemos acceso fácil a un songbook o a las informaciones necesarias para
se consiga partituras de una de las músicas más tocadas y escuchadas en el mundo?”
Esto ocurrió en 2011 y, incluso, me motivó a montar una roda de choro en Holanda, en la cual yo era el único
brasileño: el trombonista era islandés; los cavaquinistas, finlandes y holandes; el violinista, argentino; el percusionista,
alemán... Y todos ávidos en conocer más y más ¡la música brasileña!
¡El tempo ha pasado y al asumir la dirección del Centro de Música de FUNARTE (Fundación Nacional de Artes),
me he recordado de esta experiencia con músicos extranjeros y entendí que había llegado el momento de, con el apoyo de
Itamaraty, hacer un songbook on-line con acceso gratuito, para que nuestras embajadas y consulados divulguen nuestra
música, disponibilizando un link para los estudiantes de escuelas y conservatorios de todo el mundo!
¡El sueño se ha vuelto realidad! Y para elaborar el Songbook On-line Internacional de FUNARTE, he invitado a
un equipo de primera, como el violinista y arreglista Paulo Aragão, el profesor y perito en bandas de música Marcelo Jar-
dim, el experimentado Ricardo Gilly, el productor Alexandre Raine, mis compañeros de jornada en CEMUS (Centro de la
Música): José Schiller, Leila Dantas y Rosana Lemos.
Entiendo esta iniciativa como un comienzo, no sólo del mapeo y disponibilización, pero también, de promoción de
la música brasileña en el exterior por medio de las partituras y de las sociedades con instituciones, editoriales y composito-
res, que son fundamentales en este proceso.
¡Ahora es con ustedes estudiantes, músicos y amantes de nuestra música rica y diversa! ¡Delicíense! sea cual sea su
preferencia: de las bandas de música a los ritmos contagiosos; de la música de concierto a las bandas sonoras! ¡Toquen y
divulguen la música brasileña! ¡Zambúllanse en esta infinidad de sabores musicales tropicales!
Le agradecemos a todos los que creyeron en el proyecto y autorizaron gratuitamente la publicación de las partitu-
ras en el Songbook Internacional Online.
¡Y que él tenga una larga vida para que nuestra música sea también la música de todos los pueblos!
Marcos Souza
Director de Cemus/Funarte/Minc
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Un songbook d’idées
L
a chanson brésilienne est l’une de plus précieuses du Monde. Il y a plus de 400 rythmes répertoriés! Une diversité
impressionnante que l’on ne justifie pas que pour la dimension continentale du Brésil, mais aussi par la rencontre de
différents peuples dans le passé, ce qui a produit une culture riche et respectée partout dans le monde ! Il y a toute une
littérature originale pour des groupes de musiciens venus des plusieurs régions du Brésil. Il existe une production de musiques
de concert incomparable en toute l’Amérique Latine.
Et c’est grâce à ce bouillon de culture que l’on voit la naissance des noms tels quels Tom Jobim, Vinicius de Moraes,
Milton Nascimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan
Lins, Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfin, une infinité de noms qui ont traversé
des frontières pour devenir célèbres aux quatre coins du monde!
Toutefois, quand je préparais un Master à l’Université Codarts à Rotterdam, j’ai suivi de près les difficultés des
étudiants étrangers pour avoir accès aux partitions de musiques brésiliennes. Et moi-même, j’ai eu du mal à trouver la
partition de la belle chanson Viola Fora de Moda écrite par Edu Lobo. C’était pour aider une amie, étudiante de chant, qui
devrait participer à une activité du cours, dans laquelle je jouerais du piano. A ce moment-là je me suis dit : « Pourquoi
n’arrivons-nous pas à trouver facilement un songbook ou des informations indispensables à propos des partitions de l’une
des chansons le plus jouées au monde ?
C’était en 2011, cette situation m’a motivé à créer un groupe de chanteurs de « choro » au Pays Bas, dans lequel
j’étais le seul Brésilien : le tromboniste était Islandais, les joueurs de « cavaquinhos » étaient Finlandais et Hollandais; le
joueur de guitare, Argentin ; le percussionniste, Allemand… Et tous avaient hâte de connaître de plus en plus la musique
brésilienne ! Au fil du temps, comme directeur du « Centro da Música da FUNARTE », je me suis souvenu de cette expé-
rience avec des musiciens étrangers et j’ai compris que c’était le moment de faire un songbook offrant un accès gratuit en
ligne, avec le soutien de l’Itamaraty, pour qui toutes les ambassades et les consulats puissent diffuser notre musique à partir
d’un lien pour les étudiants des écoles e des conservatoires du monde entier !
Enfin le rêve devient réalité ! Et pour mettre au point le Songbook On-line Internacional da FUNARTE, j’ai invité
une équipe de plus haut niveau, comme le violoniste et arrangeur Paulo Aragão, le professeur et expert en groupe de
musiciens Marcelo Jardim, le très compétent Ricardo Gilly, le producteur Alexandre Raine, des copains du CEMUS : José
Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
J’envisage cette initiative comme un début, pas seulement de localisation et des possibilités d’accès aux informa-
tions, mais également de la promotion de la musique brésilienne à l’étranger par le biais des partitions et grâce aux partena-
riats avec des institutions, des éditeurs et des compositeurs, qui sont essentiels dans ce processus.
Maintenant, c’est à vous : étudiants, musiciens et passionnés de notre musique tellement riche et diversifiée ! Profi-
tez-en ! Quelle que soit votre préférence : des groupes des musiciens aux rythmes envoûtants; de la musique de concert aux
bandes sonores ! Jouez de la musique brésilienne et diffusez-la ! Plongez dans cet univers de la musique tropicale, il y en a
pour tous les goûts !
Merci a tous ceux qui ont contribué à ce projet !
Et qu’il vive pour très longtemps pour que notre musique soit aussi la musique de tous les peuples !

Marcos Souza
Diretor do Cemus/Funarte/Minc
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Songbook – música popular brasileira
E
m 150 anos de história, a música popular brasileira vem sendo cultivada em todas as regiões do país, nas mais
variadas vertentes estéticas, por milhares de compositores, intérpretes e instrumentistas. E permanece em plena
ebulição, com novos criadores e movimentos aparecendo a cada dia.
Um songbook que tivesse como ambição dar conta por completo desta longa e rica história seria um songbook
de centenas de volumes, de milhares de partituras – sem nenhuma figura de linguagem.
Nesse sentido, o conjunto aqui apresentado não deve ser entendido como retrato único dessa paisagem tão
abrangente, mas sim como um esforço de disponibilizar uma pequena (mas importante) parcela de nossa riqueza
musical, para os músicos de todo o mundo. Nesta primeira seleção temos pioneiros da música instrumental – como
Henrique Alves de Mesquita, Chiquinha Gonzaga e Ernesto Nazareth; mestres da notável geração de cancionistas
surgida na década de 1960 – como Francis Hime e Milton Nascimento; representantes de um movimento que ganhou
o país a partir de Minas Gerais nos anos 1970, o Clube da Esquina, com Lô Borges, Beto Guedes e Flávio Venturini; e
alguns dos criadores mais prolíficos no século XXI, como Guinga e Mauricio Carrilho.
É importante reforçar que este songbook é uma “obra aberta”, que constantemente será enriquecida com no-
vas partituras na (inalcançável) missão de dar voz a tantos personagens, tantas vozes, tantos estilos.
Brevíssimo histórico
A música popular brasileira, formada por influência das culturas africana, europeia e indígena, possui dois gê-
neros que se destacam simbolicamente em sua origem: a modinha, que surge no Brasil por volta do século XVII, com
características da moda portuguesa e da ópera italiana – e o lundu, que foi cultivado por negros escravizados e que
chegou a ser proibido quando o país ainda era colônia portuguesa, por ser considerado “lascivo”.
Em 1900 a influência europeia se mantém nas polcas, valsas e tangos brasileiros, e começam a surgir novas manifesta-
ções populares de herança africana como samba de roda, folia de reis, maxixe e frevo.
O choro, também compreendido como um modo “chorado” de tocar, veio a se consolidar como gênero na
primeira década do século XX, mas já em 1877, a compositora Chiquinha Gonzaga compôs Atraente, e em 1897, Gaú-
cho ou Corta-Jaca, importantes contribuições a este repertório, que teve Joaquim Antônio da Silva Callado, Anacleto
de Medeiros, Ernesto Nazareth e Pixinguinha como pioneiros.
Em 1917, o compositor Ernesto Joaquim Maria dos Santos, conhecido como Donga, registrou a música Pelo
Telefone, considerado, em meio a polêmicas, o primeiro samba – gênero que nas décadas seguintes ficaria conhecido
no mundo inteiro na voz de Carmem Miranda.
A consagração do samba como gênero acontece por volta de 1920, tendo como principais representantes:
Pixinguinha, Donga, Heitor dos Prazeres, João da Baiana, Sinhô e Noel Rosa.
Nos anos 1940, o xaxado, um ritmo rural nordestino, ganha uma versão urbanizada, o baião de Luiz Gonzaga,
que passa a receber mais destaque pelo público brasileiro e pela indústria do disco. Em parceria com o médico per-
nambucano José de Souza Dantas Filho, o Zé Dantas, Gonzagão, como era conhecido, compôs obras como a toada A
Volta da Asa Branca, Riacho do Navio e Cintura Fina.
Em 1958 o lançamento o disco do cantor João Gilberto com as músicas Chega de Saudade (Tom Jobim e Vini-
cius de Moraes) e Bim Bom (do próprio cantor), marca o surgimento da Bossa Nova. Alguns defendem que o gênero
é uma forma inovadora de tocar samba e outros que a Bossa é diretamente influenciada pelo jazz. A importância do
estilo dentro da música popular brasileira, entretanto, é inegável. Nele sugiram músicas conhecidas mundialmente,
como Garota de Ipanema, Águas de março e Samba de uma nota só.
A partir da década seguinte surgiram outros movimentos musicais como a MPB e os Festivais da Canção,
Tropicália, Clube da Esquina, Jovem Guarda, Novos Baianos, Rock Nacional e, mais recentemente, Axé Music, Rap e
Mangue Beat.
Dorival Caymmi, Tom Jobim, Caetano Veloso, Maria Bethânia, Gal Costa, Ney Matogrosso, Elis Regina, Os
Mutantes, Milton Nascimento, Gilberto Gil e Chico Buarque são alguns dos artistas que se destacam na segunda meta-
de do século XX.
Este brevíssimo histórico revela um pouco da diversidade de ritmos da música popular brasileira para quem
deseja pesquisar e experimentar sua sonoridade.
As partituras aqui disponibilizadas contam um pouco da história do Brasil por meio sua música.
Fontes:
http://cliquemusic.uol.com.br/ http://sambacarioca.com.br/samba/historia-da-bossa-nova/
http://dicionariompb.com.br/ http://www.blognotasmusicais.com.br/ http://musicabrasilis.org.br/temas/choro
9
Songbook – música popular brasileira
I
n 150 years of history, Brazilian popular music has been cultivated in all regions of the country, in the most varied aesthetic
aspects, by thousands of composers, performers and musicians. And it remains at full blast, with new creators and movements
appearing every day.
A songbook that had the ambition of fully accounting for this long and rich history would have hundreds of volumes, thou-
sands of scores - without any exaggeration.
In this sense, the set presented here should not be understood as a single portrait of such a comprehensive scenery, but rather
as an effort to make a small (but important) portion of our musical wealth available to musicians around the world. In this first selec-
tion, we have pioneers of instrumental music - like Henrique Alves de Mesquita, Chiquinha Gonzaga and Ernesto Nazareth; masters
of the remarkable generation of songwriters that emerged in the 1960s - such as Francis Hime and Milton Nascimento; representati-
ves of Clube da Esquina, a movement that started in Minas Gerais and swept through the country in the 1970s, with Lô Borges, Beto
Guedes and Flávio Venturini; and some of the most prolific composers of the 21st century, such as Guinga and Mauricio Carrilho.
It is important to emphasize that this songbook is a work in progress, which will be constantly enriched with new scores in its
(unattainable) mission of giving voice to so many characters, so many voices, so many styles.
A very brief history
Brazilian popular music, formed by the influence of the African, European and indigenous cultures, has two genres that
symbolically stand out in its origin: the modinha, which appears in Brazil around the 17th century, with characteristics of the Por-
tuguese moda and the Italian opera; and the lundu, which was cultivated by enslaved black people and was even banned when the
country was still a Portuguese colony, because it was considered “lewd.”
In 1900, the European influence remained in the polkas, waltzes and Brazilian tangos, and new popular manifestations of
African heritage, such as samba de roda, folia de reis, maxixe and frevo, begin to appear.
Choro, also understood as a “weeping” way of playing an instrument, consolidated itself as a genre in the first decade of the
20th century, but composer Chiquinha Gonzaga had written Atraente as early as 1877, and, Gaúcho or Corta-Jaca, in 1897. Both
were important contributions to this repertoire, which had Joaquim Antônio da Silva Callado, Anacleto de Medeiros, Ernesto Naza-
reth and Pixinguinha as pioneers.
In 1917, composer Ernesto Joaquim Maria dos Santos, known as Donga, recorded the song Pelo Telefone, considered, in the
midst of controversy, the first samba – a genre that, performed by Carmen Miranda, would become known worldwide in the following
decades.
Samba’s acclaim as a genre takes place around 1920, with Pixinguinha, Donga, Heitor dos Prazeres, João da Baiana, Sinhô
and Noel Rosa as its main representatives.
In the 1940s, the xaxado, a rural Northeastern rhythm, gets an urbanized version - the baião - by Luiz Gonzaga, who star-
ted to receive more attention from the Brazilian public and the record industry. In partnership with a physician from Pernambuco –
José de Souza Dantas Filho, a.k.a. Zé Dantas – Gonzagão (Big Gonzaga), as he was known, composed toadas such as A Volta da Asa
Branca, Riacho do Navio and Cintura Fina.
In 1958, the release of João Gilberto’s album with the songs Chega de Saudade (by Tom Jobim and Vinicius de Moraes) and
Bim Bom (by João Gilberto himself) marks the appearance of Bossa Nova. Some argue that this genre is an innovative way to play
samba while others say that Bossa Nova is directly influenced by jazz. The importance of this music style within Brazilian popular
music, however, is undeniable. It produced worldwide famous songs such as The Girl from Ipanema, Águas de Março and Samba de
uma Nota Só.
From the 1960s on, other musical movements appeared: MPB (Brazilian Popular Music) and its Song Festivals, Tropicália,
Clube da Esquina, Jovem Guarda, Novos Baianos, Brazilian Rock and, more recently, Axé Music, Rap and Mangue Beat.
Dorival Caymmi, Tom Jobim, Caetano Veloso, Maria Bethânia, Gal Costa, Ney Matogrosso, Elis Regina, Os Mutantes,
Milton Nascimento, Gilberto Gil and Chico Buarque are some of the artists who stand out in the second half of the twentieth century.
This very brief history reveals a bit of the diversity of rhythms in Brazilian popular music to those who want to research and
experience their sonority.
The scores available here tell a bit of the history of Brazil through its music.
Sources:
http://cliquemusic.uol.com.br/
http://sambacarioca.com.br/samba/historia-da-bossa-nova/
http://dicionariompb.com.br/
http://www.blognotasmusicais.com.br/
http://musicabrasilis.org.br/temas/choro
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Songbook – música popular brasileña
E
n 150 años de historia, la música popular brasileña que ha siendo cultivada en todas las regiones del país, en las más variadas
vertientes estéticas, por miles de compositores, intérpretes e instrumentistas. Y permanece en plena ebullición, con nuevos
creadores y movimientos apareciendo a cada día.
Un songbook que tuviera como ambición, disponer por completo de esta larga y rica historia sería un songbook de centenas de
volúmenes, de miles de partituras – sin ninguna figura de lenguaje.
En este sentido, el conjunto aquí presentado, no debe ser entendido como retrato único de este paisaje tan completo, pero sí,
como un esfuerzo de disponibilizar un pequeño (más importante) tramo de nuestra riqueza musical, para los músicos de todo el mun-
do. En esta primera selección tenemos pioneros de la música instrumental – como: Henrique Alves de Mesquita, Chiquinha Gonzaga y
Ernesto Nazareth; maestros de la notable generación de cancionistas surgida en la década de 1960 – como: Francis Hime y Milton Nas-
cimento; representantes de un movimiento que ha ganado el país a partir de Minas Gerais en los años 1970, el Clube da Esquina, con
Lô Borges, Beto Guedes y Flávio Venturini; y algunos de los creadores más prolíficos del siglo XXI, como Guinga y Mauricio Carrilho.
Es importante reforzar que este songbook es una “obra abierta”, que constantemente será enriquecido con nuevas partituras
con la (inalcanzable) misión de dar voz a tantos personajes, tantas voces, tantos estilos.
Brevísimo histórico
La música popular brasileña, formada por influencia de las culturas: africana, europea e indígena, posee dos géneros que se
destacan simbólicamente en su origen: la moda, que surge en Brasil alrededor del siglo XVII, con características de la moda portugue-
sa y de la ópera italiana – y el lundú, que ha sido cultivado por negros esclavizados y que llegó a ser prohibido cuando el país aún era
colonia portuguesa, por ser considerado “lascivo”.
En 1900 la influencia europea se mantiene en las polcas, valses y tangos brasileños, y comienzan a surgir nuevas manifesta-
ciones populares de herencia africana como: samba de roda, folia de reis, maxixe y frevo.
El choro, también comprendido como un modo “chorado” de tocar, vino a consolidarse como género en la primera década
del siglo XX, pero que, en 1877, la compositora Chiquinha Gonzaga ya había compuesto, Atraente, en 1897, Gaúcho o Corta-Jaca,
importantes contribuciones a este repertorio, que tuvo a Joaquim Antônio da Silva Callado, Anacleto de Medeiros, Ernesto Nazareth y
Pixinguinha como pioneros.
En 1917, el compositor Ernesto Joaquim Maria dos Santos, conocido como Donga, ha registrado la música Pelo Telefone, con-
siderado, en medio a polémicas, la primera samba – género que en las décadas siguientes se quedaría conocido por todo el mundo en la
voz de Carmen Miranda.
La consagración de la samba como género, ha sido alrededor de 1920, teniendo como principales representantes: Pixinguinha,
Donga, Heitor dos Prazeres, João da Baiana, Sinhô y Noel Rosa.
En 1940, el xaxado, es un ritmo rural nordestino, gana una versión urbanizada, con el baião de Luiz Gonzaga, que pasa a
recibir más destaque por el público brasileño y por la industria del disco. La asociación con el médico pernambucano José de Souza
Dantas Filho, Zé Dantas, Gonzagão, como era conocido, compuso obras como: la tonada, A Volta da Asa Branca, Riacho do Navio, y
Cintura Fina.
En 1958 el lanzamiento el disco del cantor João Gilberto con las músicas Chega de Saudade (Tom Jobim y Vinicius de Mora-
es) y Bim Bom (del propio cantor), marca el surgimiento de la Bossa Nova. Algunos defienden que el género es una forma innovadora
de tocar samba y otros que la Bossa es directamente influenciada por el jazz. La importancia del estilo dentro de la música popular
brasileña, sin embargo, es innegable. En él, surgieron músicas conocidas mundialmente, como: Garota de Ipanema, Águas de março y
Samba de uma nota só.
A partir de la década siguiente surgieron otros movimientos musicales como la MPB y los Festivales de la Canción, Tropicália,
Clube da Esquina, Jovem Guarda, Novos Baianos, Rock Nacional y, más recientemente, Axé Music, Rap y Mangue Beat.
Dorival Caymmi, Tom Jobim, Caetano Veloso, Maria Bethânia, Gal Costa, Ney Matogrosso, Elis Regina, Os Mutantes, Milton
Nascimento, Gilberto Gil y Chico Buarque son algunos de los artistas que se destacan en la segunda mitad del siglo XX.
Este brevísimo histórico, revela un poco de la diversidad de ritmos de la música popular brasileña para quien desea investigar
y experimentar su sonoridad.
Las partituras aquí disponibilizadas cuentan un poco de la historia de Brasil por medio su música.
Fuentes:
http://cliquemusic.uol.com.br/
http://sambacarioca.com.br/samba/historia-da-bossa-nova/
http://dicionariompb.com.br/
http://www.blognotasmusicais.com.br/
http://musicabrasilis.org.br/temas/choro
11
Songbook – musique populaire brésilienne
E
n 150 ans d’histoire, la musique populaire brésilienne a été cultivée dans toutes les régions du pays, dans les aspects esthétiques
les plus variés, par des milliers de compositeurs, d’interprètes et de musiciens. Et il reste encore en ébullition, avec de nouveaux
créateurs et mouvements qui apparaissent tous les jours.
Un songbook qui avait pour ambition de rendre pleinement compte de cette longue et riche histoire serait un recueil de
centaines de tomes, de milliers de partitions - sans aucune figure de style.
Ainsi, l’ensemble présenté ici ne doit pas être compris comme un portrait unique d’un paysage si vaste, mais plutôt comme
un effort visant à mettre à disposition une petite partie (mais importante) de notre richesse musicale à des musiciens du monde entier.
Dans cette première sélection, nous avons des pionniers de la musique instrumentale - comme Henrique Alves de Mesquita, Chiquinha
Gonzaga et Ernesto Nazareth; les maîtres de la remarquable génération de compositeurs-interprètes qui ont émergé dans les années
1960 - tels que Francis Hime et Milton Nascimento; les représentants d’un mouvement qui s’est répandu dans tout le pays à partir de
Minas Gerais dans les années 1970, le Clube da Esquina, avec Lô Borges, Beto Guedes et Flávio Venturini; et certains des auteurs le plus
prolifiques du 21ème siècle, tels que Guinga et Mauricio Carrilho.
Il est important de souligner que ce songbook est une ‘oeuvre ouverte’, qui sera constamment enrichie de nouvelles partitions
dans la mission (inaccessible) de donner voix à tant de personnages, tant de voix, tant de styles.
Une brève histoire
La musique populaire brésilienne, formée par l’influence des cultures africaines, européennes et indigènes, a deux genres qui
se distinguent symboliquement dans leur origine: la modinha, qui apparaît au Brésil autour du 17ème siècle, avec les caractéristiques
de la mode portugaise et l’opéra italien - et le lundu, qui était cultivé par les esclaves et qui a été interdit quand le pays était encore une
colonie portugaise, parce qu’il a été considéré «obscène».
En 1900, l’influence européenne est observée dans les polcas, les valses et les tangos brésiliens, et de nouvelles manifestations
populaires du patrimoine africain comme le samba de roda, la folia de reis, le maxixe et le frevo ont commencé à apparaître.
Le choro, également compris comme une manière de «faire l’instrument pleurer», a été consolidé en tant que genre dans la
première décennie du 20ème siècle, mais dès 1877, la compositrice Chiquinha Gonzaga a composé Atraente, et en 1897, Gaúcho ou
Corta-Jaca, importantes contributions à ce répertoire, qui a eu Joaquim Antônio da Silva Callado, Anacleto de Medeiros, Ernesto
Nazareth et Pixinguinha comme précurseurs.
En 1917, le compositeur Ernesto Joaquim Maria dos Santos, surnommé Donga, a enregistré la chanson Pelo Telefone,
considérée, malgré les polémiques, la première samba – genre qui dans les décennies suivantes serait connu mondialement dans la voix
de Carmem Miranda.
La consécration de la samba en tant que genre musical a lieu vers 1920, avec les représentants suivants: Pixinguinha, Donga,
Heitor dos Prazeres, João da Baiana, Sinhô et Noel Rosa.
Dans les années 1940, le xaxado, un rythme rural du Nord-Est du Brésil, a gagné une version urbanisée, le baião, de Luiz
Gonzaga, qui a commencé à recevoir plus d’attention de la part du public brésilien et de l’industrie du disque. En collaboration avec le
médecin de Pernambuco, José de Souza Dantas Filho, plus connu comme Zé Dantas, Luiz Gonzaga, surnommé Gonzaga, a composé
des œuvres telles que A Volta da Asa Branca, Riacho do Navio, e Cintura Fina.
En 1958, la sortie de l’album du chanteur João Gilberto avec les chansons Chega de Saudade (Tom Jobim et Vinicius de
Moraes) et Bim Bom (écrite par João Gilberto) marque la naissance de la Bossa Nova. Certains affirment que ce genre est une nouvelle
façon de jouer de la samba et d›autres disent que la Bossa est directement influencée par le jazz. Cependant, l’importance de ce style
dans la musique populaire brésilienne est irréfutable. On y trouve des chansons connues dans le monde entier, comme Garota de
Ipanema, Águas de março e Samba de uma nota só.
À partir de la décennie suivante, d›autres mouvements musicaux tels que MPB et les Festivais da Canção, Tropicália, Clube
da Esquina, Jovem Guarda, Novos Baianos, Rock Nacional et plus récemment Axé Music, Rap et Mangue Beat.
Dorival Caymmi, Tom Jobim, Caetano Veloso, Maria Bethânia, Gal Costa, Ney Matogrosso, Elis Regina, Os Mutantes,
Milton Nascimento, Gilberto Gil et Chico Buarque sont des artistes qui se distinguent dans la seconde moitié du XXe siècle, pour n’en
citer que quelques-uns.
Cette très brève histoire révèle un peu de la diversité des rythmes de la musique populaire brésilienne pour ceux qui veulent
rechercher et expérimenter leur sonorité.
Les partitions disponibles ici racontent un peu de l’histoire du Brésil à travers sa musique.
12
partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 3
SUMÁRIO / TOC • música popular vol.3 • popular music vol.3
Lô Borges
Chuva na montanha...................................................15 Onde a gente está........................................................46
Clube da esquina nº2.................................................18 O trem azul..................................................................50
Cordão de ouro...........................................................22 Para Lennon e McCartney........................................53
Equatorial....................................................................26 Quem sabe isso quer dizer amor..............................56
Feira moderna.............................................................30 Sonho real....................................................................60
Horizonte vertical.......................................................34 Trem de doido.............................................................64
Nenhum mistério.......................................................38 Viver, viver...................................................................68
Nuvem cigana.............................................................42
Mauricio Carrilho
Afrochoro....................................................................73 Maluquinha.................................................................89
Baixaria na Lapa.........................................................75 Moacirsantosiana nº 5................................................91
Bangu...........................................................................77 Moacirsantosiana nº 10.............................................93
Canto do Rio...............................................................79 Olaria...........................................................................95
Carrilho Assoviando..................................................81 Serenata pro Pilger.....................................................97
Choro cubano.............................................................83 Seu Cristóvão..............................................................99
Choro na Denmark Radio.........................................85 Sinuosa.........................................................................101
Koala............................................................................87
Milton Nascimento
A chamada...................................................................104 Canção Amiga.............................................................132
A lágrima e o rio.........................................................107 Catavento.....................................................................134
Amor amigo................................................................110 Caxangá.......................................................................135
Ao que vai nascer........................................................113 Clube da Esquina nº 2................................................139
A sede do peixe...........................................................118 Coisas de Minas..........................................................142
A terceira margem do rio..........................................122 Coração civil...............................................................147
Cadê (Fairy tale song)................................................125 Credo............................................................................149
Cais...............................................................................129
Princípios do Choro
A Despedida ( Anacleto de Medeiros )....................153 Lundu Característico ( Joaquim Callado )..............172
Aí, Morcego ( Irineu de Almeida )...........................155 Macia ( Viriato Figueira )..........................................179
Amapá ( Costa Junior )..............................................157 Mariquinhas ( Joaquim Callado ).............................181
Cinco Deusas ( Joaquim Callado )...........................159 O Regresso de Chico Trigueiro ( J. Callado )..........183
Em Ti Pensando ( Anacleto de Medeiros ).............164 Quadrilha ( Saturnino ).............................................185
Está se Coando ( Anacleto de Medeiros )...............166 Roceira ( Mário Álvares )..........................................190
Flausina ( Pedro Galdino )........................................168 Tira Poeira ( Satyro Bilhar )......................................192
Isto Não é Vida ( Felisberto Marques )....................170
Vander Lee
Alma nua.....................................................................195 Do Brasil......................................................................209
Desejo de Flor.............................................................199 Esperando aviões........................................................223
Zequinha de Abreu
Branca..........................................................................228 Sururu na cidade........................................................236
Levanta poeira............................................................230 Tardes em Lindoya.....................................................238
Não me toques............................................................232 Tico-tico no fubá........................................................240
Os pintinhos no terreiro............................................234
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 3 Lô Borges
NEUTRA EDITORA www.neutraeditora.com
O catálogo de publicações iniciou-se com os Songbooks dos artistas que marcaram época
no meio musical e que ficou conhecido como “Clube da Esquina” e que somam suas contribuições à
nossa melhor produção.
Lô Borges
Segundo de uma série de songbooks lançados pela Neutra Editora, o Songbook Lô Borges
reúne 55 canções do artista com letras, partituras e cifras, da década de 70 até hoje. O livro é organi-
zado por Barral Lima e apresenta um rápido panorama da carreira de Borges. As transcrições são da
responsabilidade de Carlos Laudares. Já a coletânea Canções 2003-2013 foca nas músicas do compo-
sitor na última década, que foi de intensa produção para Borges. Canções de discos esgotados, como
Bhanda integram esse disco, que dialoga com o songbook por ter várias canções comuns registradas
nele.
Chuva na montanha.....................................15
Clube da esquina nº2...................................18
Cordão de ouro.............................................22
Equatorial......................................................26
Feira moderna...............................................30
Horizonte vertical.........................................34
Nenhum mistério.........................................38
Nuvem cigana...............................................42
Onde a gente está..........................................46
O trem azul....................................................50
Para Lennon e McCartney..........................53
Quem sabe isso quer dizer amor................56
Sonho real......................................................60
Trem de doido...............................................64
Viver, viver.....................................................68
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Songbook Lô Borges \ Chuva na montanha
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Anda vem me lumiar com sua chama vai anoitecer
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Não me importa se o vento quer entrar na nossa porta
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Pra assustar você
Em7/9 Cm7/9 Gmaj7/B

É que ele não pode entender
Ebmaj7 D7sus4 Em7/9

Vento não tem onde se deitar
Am7 Ebmaj7 D7sus4 D7(b9)#11

Eu também não descansei até surgir você...
Gmaj7 Ebmaj7 Am7 D7sus4 Gmaj7

Corre estrada, gira mundo e na cabeça torre de Babel
Gmaj7 Cm11 Em7/9 Ebmaj7

Como pode haver um rio sem a chuva da montanha
D7sus4 Gmaj7
Pra poder seguir
Em7/9 Cm7/9 Gmaj7/B

Sou um rio que procura o mar
Ebmaj7 D7sus4 Em7/9

minha chuva chove de você
Am7 Ebmaj7 D7sus4 D7(b9)#11
E a gente vai andando vai amando até o fim.
Final
Ebmaj7 Am7 D7sus4 Gmaj7 5x
Ebmaj7/Bb Am7 Em7/9 Am7 D7sus4
17
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20
Songbook Lô Borges \ Clube da esquina no 2
F#7sus4 Bmaj7/F#
Emaj7 Bmaj7(9)/D# C#m7 Bmaj7(9)/D# D#7/5+
Porque se chamava moço também se chamava estrada viagem de ventania
Emaj7 Bmaj7(9)/D# C#m7 Bmaj7(9)/D#

Nem lembra se olhou pra trás ao primeiro passo asso asso asso asso
Emaj7 Bmaj7(9)/D# C#m7 Bmaj7(9)/D# D#+

Por que ser chamavam homens também se chamavam sonhos e sonhos não envelhecem
Em meio a tantos gases lacrimogênios ficam calmos calmos calmos calmos
Emaj7 Bmaj7(9)/D# C#m7 F#sus4/7

Ah ah ah ah ah……
C#m7 G#m7 F# E/B F# E Bmaj7(9)/D# Emaj7 Bmaj7(9)/D# F#sus4/7

E lá se vai mais um dia oh oh
Emaj7/G# Bmaj7/F# C#m7 Bmaj7(9)/D# D#7/5+

E basta contar compasso e basta contar consigo que a chama não tem pavio

de tudo se faz canção e o coração na curva de um rio rio rio rio rio rio
Emaj7 Bmaj7(9)/D# C#m7 G#m7

de tudo se faz canção e o coração na curva de um rio rio rio rio rio rio
C#m7 G#m7 F# E/ B F# E Bmaj7(9)/D# Emaj7 Bmaj7(9)/D# F#sus4/7

E lá se vai mais um dia oh oh
F#sus4/7 Bmaj/F# F#sus4/7 G#m7/9

No rio de asfalto e gente entorna pelas ladeiras entope o meio-fio
Emaj7/B Bmaj7 Emaj7/B Bmaj7

Esquina mais de um milhão quero ver então a gente gente gente gente

Para pa pa ra pa pa pa pa paa ra pa pa ra pa pa pa pa pa ra pa pa ra

U u uu uu uu uu uu u u
Emaj7 Bmaj7(9)/D# C#m7 G#m7/9

U u uu uu uu uu uu u u
Emaj7/G# Bmaj7/G# Emaj7/G# Emaj7

E lá se vai
21
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22 Cordão de ouro
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songbook  •   3
popular music – vol.    Lô Borges
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24
Songbook Lô Borges \ Cordão de ouro
G11 G11# G11 G11#
Eb9 Dm7 Cm7 Bb6 Eb9 Dm7 Cm7 Bb6

Lá no céu acendeu uma estrela nova vai brilhar, vai brilhar em nós
Eb9 Dm7 Cm7 Bb6 Eb9 Dm7 Cm7 Cm7 Bb6
e no mar o luar levantou a onda vai rolar, vai rolar em nós e tudo vai mudar
A7sus4 A7 Eb9 F9
em tudo que você tocar um sonho vai nascer e acontecer no mundo
Eb9 Dm7 Eb9 F9

a vida significar e a íris do olhar iluminar o fundo
Eb9 Dm7 Cm7 Bb6 Eb9 Dm7 Cm7

tudo bem, tudo em nós tudo é tão profundo é um sol, é um lindo sol
G11 Dm11/A D7sus4 G11 Dm11/A D7sus4

o retrato numa tela, a noturna aquarela e a flor nessa janela tudo em nós, tudo em nós

viajar sem parar, solto sobre a terra viajar livre como a luz

procurar nosso lar num final de serra e achar que está em nós que tudo está em nós
A7sus4 A7 Eb9 F9
a natureza desse tempo o soprar do vento o som do universo
Eb9 Dm7 Eb9 F9

as rimas do meu verso coisas que eu esqueço e até o beijo que eu não peço
Eb9 Dm7 Cm7 Bb6 E Dm7 Cm7

tudo bem, tudo em nós, tudo é tão profundo é um sol, é um lindo sol

beija-flor passou voando eu daqui fiquei olhando desejei que te levasse tudo de bom, tudo de bom
Eb9 Dm7 Cm7 Gm/Bb Eb9 Dm7 Cm7 Bb6

um quintal, um jardim, jóias de um tesouro pra você nunca se esquecer
Eb9 Dm7 Cm7 Bb6 Eb9 Dm7 Cm7 Cm7

coração, coração num cordão de ouro é um sol, é um lindo sol.
G11 Dm11/A D7sus4 G11 Dm11/A D7sus4 G
25
72
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Songbook Lô Borges \ Equatorial
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A/E E D#dim C#m C G D G/B D#dim Em C G/B D

Vou dizer o que sei, lugar sem lei que me incendeia
A/E E D#dim C#m C G/B D G/B

ó você, meu amor, viveu sem ver
D#dim Em G/B D G
evidente o espaço eu sei
Em Em/D C G/B D#dim Em Am7 D

nesta noite equatorial, eu vou sair outra vez,
G D/F# D#dim Am D C G/B Am G C/E G/D C G/B Am G

onde morre a trilha do meu silêncio vou te buscar...
A/E E D#dim C#m C G/B D G/B C D#dim Em G/B D

clara dor tropical lugar sem lei meu adeus minha vila
A/E E D#dim C#m C G/B D G/B C D#dim Em G/B D G

meu adeus sideral ninguém notou nesta noite nasceu meu pai
E no dia equatorial, eu vou sair outra vez,

onde morre a trilha do meu silêncio vou te buscar...

onde morre a trilha do meu silêncio vou te buscar
solo
A/E E D#dim C#m C G/B D G/B D#dim Em C G/B D
A/E E D#dim C#m C G/B D G/B D#dim B Em C G/B D

E no dia equatorial, eu vou sair outra vez,
G D/F# D#dim Am D C G/B Am G


29
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30 Feira moderna
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32
Songbook Lô Borges \ Feira moderna
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G C4 C Bb4 Bb Dsus4/7
G C/G G5+
Tua cor é o que eles olham, velha chaga
G C/G G5+ D7sus4
teu sorriso é o que eles temem, medo, medo
G Gmaj7 G7 C
feira moderna, o convite sensual oh! telefonista, se a palavra já morreu
Am7 Em7 Am7 Em7 Am7 C C6 C C6 C

meu coração é novo meu coração é novo e eu nem li o jornal
G Gmaj7 G7
nessa caverna, o convite é sempre igual oh! telefonista
C
se a distância já morreu
Am7 Em7 Am7 Em7

independência ou morte descansa em berço forte
Am7 C5 C5 C5 C5
a paz na Terra amém
G Dm C#m Cm Bm Bb D5 G# 2x Dsus4/7 G
33
94
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36
Songbook Lô Borges \ Horizonte vertical
Bb C/Bb Ebm6/Bb Bb
Bb C/Bb Ebm6/Bb Bb
Sem cortinas os olhos vêem bem mais o horizonte vertical
Bb C/Bb Ebm6/Bb Bb Bb F/A
recortando a luz que os olhos têm vendo um cartão postal
Gm F Cm F Gm F Cm
ilusão, ali na colina recria no olhar uma cor precisão partia o dia da rima nascia assim
Ebmaj7 Edim F F11 F

numa nota só uma letra voz da canção
Bb C/Bb Ebm6/Bb Bb
em fantasias os homens mais que crêem puro instinto animal
Bb C/Bb Ebm6/Bb Bb Bb F/A

retirando o ó que o zero, tem lá inventando um sinal
Gm F Cm F Gm F Cm
Ebmaj7 Edim F F11 F
Gm Gm(maj7) Gm7 Gm6 Eb Cm7
tire a mão dos olhos põe suas mãos nos braços meus me abrace mais entre agora já
Gm Gm(maj7) Gm7 Gm6 Eb Cm7 Bb
tire as mãos e os olhos seus estarão nos olhos meus em qualquer lugar entra agora e traz você
Bb C/Bb Ebm6/Bb Bb 2x
Bb F/A
Gm F Cm F Gm F Cm
Ebmaj7 Edim F F11 F

Gm Gm(maj7) Gm7 Gm6 Eb Cm7

tire a mão dos olhos põe suas mãos nos braços meus me abrace mais entre agora já
Gm Gm(maj7) Gm7 Gm6 Eb Cm7 Bb
tire as mãos e os olhos seus estarão nos olhos meus em qualquer lugar entra agora e traz você
37
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Songbook Lô Borges \ Nenhum mistério
Dm(maj7) Dm7 Bbm(maj7) Bbm7 Bbm6 2x

Dm(maj7) Dm7 Bbm(maj7) Bbm7 Eb7/9
Dm7(maj7) Dm7 Gsus4/7 G7/9 Bbmaj7 Asus4/7 A7(b5)b9

Nenhum mistério irá secar a fonte desse nosso desejo
Gm7 Dm7 Asus4/7 Ebmaj7 F/Eb Ebmaj7 F/Eb
um raio de sol a felicidade ninguém apagará
Dm(maj7) Dm7 Gsus4/7 G7/9 Bbmaj7 Asus4/7 A7(b5)b9
quem no espanto de traduzir desnuda a flor de tanta beleza
ninguém vai cegar a luz das estrelas nem sanha de ladrões
Gm7 A7/E E7/B Gm6/Bb A7
agora é nossa hora de viver de enfrentar a fúria dos leões
Gm7 A7/E E7/B Gm6/Bb A7 ||: Ebmaj7 F/Eb :||
plantar a esperança pra colher a paz que move nossos corações
Dm(maj7) Dm7 Bbm(maj7) Bbm7 Bbm6

nenhum bandido nos roubará a chama renovada de um beijo
um raio de sol, um céu radiante ninguém apagará
quem no lampejo de traduzir desnuda tão vibrante energia
ninguém vai levar a nossa alegria ao fundo dos porões
Gm7 A7/E E7/B E7/G# Gm6/Bb A7
agora é nossa hora de viver de enfrentar a fúria dos leões
Gm7 A7/E E7/B Gm6/Bb A7 ||: Ebmaj7 F/Eb :||

plantar a esperança pra colher a paz que move nossos corações
Dm(maj7) Dm7 G7sus4 G7/9 Bbmaj7 A7sus4 A7(b5)b9
Gm7 Dm7 A7sus4 Ebmaj7 F6/Eb
Dm(maj7) Dm7 Bbm(maj7) Bbm7 Bbm6 2x

Dm(maj7) Dm7 Bbm(maj7) Bbm7 Eb7/9
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42 Nuvem cigana
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44
Songbook Lô Borges \ Nuvem Cigana
G/D G6/D G11#/D Dm7 G6/D
G6/D G11#/D Dm7

Se você quiser eu danço com você no pó da estrada pó, poeira, ventania
G6/D
se você soltar o pé na estrada,
G11#/D Dm7 G
pó, poeira eu danço com você o que você dançar
G6/D G11#/D Dm7
se você deixar o sol bater nos seus cabelos verdes sol, sereno, ouro e prata
G6/D
sai e vem comigo
G6/D G11#/D Dm7 G6/D
sol, semente, madrugada eu vivo em qualquer parte do seu coração
Eb/D Dm7 G4/7 Dm7
se você deixar o coração bater sem medo
G G11#/D G7sus4
se você quiser eu danço com você meu nome é nuvem, pó, poeira, movimento
G
o meu nome é nuvem
G G11#/D Dm7 G
ventania, flor de vento, eu danço com você o que você dançar
Eb/D Dm7 G4/7 Dm7
Cm7 Dm7 Gm7/11 Dm7
45
121
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46 Onde a gente está

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Songbook Lô Borges \ Onde a gente está
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Em Em/D Cmaj7 Am7 B7b9 Em B7/D#

Vejo a lua no fim da estrada onde eu vou chegar ela clareia e acompanha tudo que a noite traz
Em Em/D Cmaj7 Am7 B7 Bm7b5 E7/G#
quantas palavras e madrugadas para você dizer que vem comigo nesta viagem longa
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7 Am7 Am/G F#m7b5/C B7

a hora vai passar e temos que nos conhecer
tudo acontece neste caminho por onde a gente vai sigo meu rumo canto ao redor do fogo
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7 F#m7b5/C B7/b9 Bm7b5 E7/b9
luzes da alma jogam sementes nesta canção de amor bem cultivadas para nascer de novo
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7 F#m7b5 B7/b9 Cmaj7
dentro do peito abro a janela deixo o sol entrar nosso lugar é onde a gente está
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7 F#m7b5/C B7/b9 Cmaj7
Em Em/D Cmaj7 Am7 B7 Em B7/D#

Vejo a lua no fim da estrada onde eu vou chegar ela clareia e acompanha tudo que a noite traz
tudo acontece neste caminho por onde a gente vai sigo meu rumo canto ao redor do fogo
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7 F#m7b5/C B7/b9 Bm7b5 E7/b9
luzes da alma jogam sementes nesta canção de amor bem cultivadas para nascer de novo

dentro do peito abro a janela deixo o sol entrar nosso lugar é onde a gente está
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7 F#m7b5 B7/b9 Bm7b5 E7/b9

Am7 Em
49
139
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50 O trem azul
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51
Songbook Lô Borges \ O trem azul
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Cmaj7 Abmaj7 Ebmaj7 Bbmaj7

coisas que a gente se esquece de dizer
Cmaj7 Abmaj7 Ebmaj7 Dbmaj7
frases que o vento vem as vezes me lembrar
Cmaj7 Abmaj7 Ebmaj7 Bbmaj7
coisas que ficaram muito tempo por dizer
Cmaj7 Abmaj7 Ebmaj7 D7/9 Dbmaj7
na canção do vento não se cansam de voar
Cmaj7 Fmaj7
você pega o trem azul o sol na cabeça
Cmaj7 Fmaj7
o sol pega o trem azul, você na cabeça
Abmaj7 G7sus4 G7(b9)13
o sol na cabeça
52
131
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54
Songbook Lô Borges \ Para Lennon e McCartney
Bm Bm(maj7) Bm7 Bm6 Em7 F#m7

Por que vocês não sabem do lixo ocidental? não precisam mais temer
Gmaj7 F#m7 Em7 F#m7 Gmaj7
não precisam da solidão todo dia é dia de viver
Bm Bm(maj7) Bm7 Bm6 Em7 F#m7
por que você não verá meu lado ocidental? não precisa medo não
Gmaj7 F#m7 Em7 F#m7 Gmaj7
não precisa da timidez todo dia é dia de viver
Bm7 Bm7/F# F#m7 Bm7 Bm7/F# F#m7
eu sou da América do Sul eu sei, vocês não vão saber
Em7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Em7 F#m7

mas agora sou cowboy sou do ouro, eu sou vocês sou do mundo,
Gmaj7
sou Minas Gerais
Bm Bm(maj7) Bm7 Bm6
por que vocês não sabem do lixo ocidental?
Fm7 Gm7 Gmaj7 F#m7 Em7 F#m7 Gmaj7
não precisam mais temer não precisam da solidão todo dia é dia de viver
Bm7 Bm7/F# F#m7 Bm7 Bm7/F# F#m7
eu sou da América do Sul eu sei, vocês não vão saber
Em7 F#m7 Gmaj7 F#m7
mas agora sou cowboy sou do ouro, eu sou vocês
Em7 F#m7 Gmaj7
sou do mundo, sou Minas Gerais
Bm7 Bm7/F# F#m7 F#m7
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56 Quem sabe isso quer dizer amor
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58
Songbook Lô Borges \ Quem sabe isso quer dizer amor
G G9sus4 2x
Em Em/D# Em/D C#mb5/7

Cheguei a tempo de te ver acordar eu vim correndo à frente do sol
Cmaj7 G/B Am7 D/F#
abri a porta e antes de entrar revi a vida inteira
pensei em tudo que é possível falar que sirva apenas para nós dois,
Cmaj7 G/B Am7 D/F#
sinais de bem, desejos vitais pequenos fragmentos de luz
G D/F# Dm6/F Esus4/7 E7
falar da cor dos temporais, de céu azul, das flores de Abril
Am Am(maj7) Am7 D/F#
pensar além do bem e do mal lembrar de coisas que ninguém viu
G D/F# Dm7 G7/9
o mundo lá sempre a rodar em cima dele, tudo vale
Cmaj7 Cm9 G/B Em7 Am7 D/F# G G9sus4 / / G G9sus4
quem sabe isso quer dizer amor estrada de fazer o sonho acontecer
pensei no tempo, e era tempo demais você olhou sorrindo pra mim
Cmaj7 G/B Am7 D/F#
me acenou um beijo de paz virou minha cabeça
eu simplesmente não consigo parar lá fora o dia ja clareou
Cmaj7 G/B Am7 D/F#
mas se você quiser transformar o ribeirão em braço de mar
G D/F# Dm6/F Esus4/7 E7 Am Am(maj7) Am7 D/F#
você vai ter que encontrar aonde nasce a fonte do ser e perceber meu coração bater mais forte só por você
G D/F# Dm7 G7/9
o mundo lá sempre a rodar em cima dele, tudo vale
Cmaj7 Cm9 G/B Em7 Am7 D/F# G G9sus4 / /
quem sabe isso quer dizer amor estrada de fazer o sonho acontecer
G G9sus4 || Em Em/D# Em/D C#mb5/7 || Cmaj7 G/B Am7 D/F#
Final
G D/F# Dm6/F E7sus4 E7 Am Am(maj7) Am7 F#m7b5 || Em Em/D# Em/D C#mb5/7 Cm9 F7#11 || G G9sus4 G
59 161
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62
Songbook Lô Borges \ Sonho real
Dmaj7/A Asus4/7 E7/A Asus4/7 || Dmaj7/A Asus4/7 E7/A Em7 Asus4/7
Dmaj7 D6 D6b
A primeira vista a paixão não tem defesa tem de ser um grande artista
G/D Em Em/D# Em/D Asus4/7

pra querer se segurar faz tremer a perna faz a bela virar fera quando alguém que a gente espera quer se chegar
Dmaj7 Am7 Em7 Gm6
só de pensar já me faz mais feliz nem bem o amor começa eu já quero bis
Dmaj7/A Asus4/7 E7/9
chega e instala a beleza no mesmo momento
Dmaj7 D6 D6b G/D
ilusão tão boa quanto o astral de uma pessoa chega junto, roça a pele e já quer se enroscar
Em7 C#mb5/7 F#7/b9 Gmaj7 A/G
lê seu pensamento paralisa seu momento ao se encostar
Dmaj7/A Asus4/7 Em Gm6
sonho real faz surpresa pra mim e trança o meu destino com alguém assim
Dmaj7/A Asus4/7 E7/9 Asus4/7
chega e instala a beleza no mesmo momento...
Dmaj7 D6/9 D6b/9 G/D Em Em/D# Em/D Asus4/7
Dmaj7/A Asus4/7 Em7/9 Gm6

felicidade pode estar pelo sim às vezes do seu lado tem alguém a fim
chega e instala a beleza momento de sonho real
Dmaj7 D6 D6b G/D

vem andar comigo numa beira de estrada desse lado ensolarado que eu achei pra caminhar
Em B7 Em7 Asus4/7
vem meu anjo torto abusar do meu conforto ser meu bem em cada porto que eu ancorar
Dmaj7/A Asus4/7 Em7 Gm6
felicidade pode estar pelo sim às vezes do seu lado tem alguém a fim
Chega e instala a beleza momento de sonho real
||: Dmaj7/A Asus4/7 E7/9 Asus4/7 :|| G5 Eb5 E5 F#5 G5 Bb5 Dmaj7 ||
63 177
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66
Songbook Lô Borges \ Trem de doido
Em/B D6(11)/A Cmaj7/G 2x
Em Em/D# Em/D
Noite azul, pedra e chão amigos num hotel muito além do céu
C#mb5/7 Cmaj7 Gmaj7
nada a temer, nada a conquistar depois que esse trem começa andar, andar
A Abmaj7 Gmaj7 Cmaj7 Gmaj7 Cmaj7

deixando pelo chão os ratos mortos na praça do mercado
Em Em/D# Em/D
quero estar, onde estão os sonhos desse hotel muito além do céu
C#m7b5 Cmaj7 Gmaj7

nada a temer, nada a combinar na hora de achar o meu lugar no trem
A Abmaj7 Gmaj7 Cmaj7 Gmaj7 Cmaj7

e não sentir pavor dos ratos soltos na praça minha casa
Em/B D6(11)/A Cmaj7/G Em/B D6(11)/A Cmaj7/G
não precisa ir muito além dessa estrada os ratos não sabem morrer na calçada
Gmaj7 A Abmaj7 Gmaj7

é hora de você achar o trem e não sentir pavor dos ratos soltos na casa
Cmaj7 Gmaj7 Cmaj7

sua casa.
Em Em/D# Em/D C#m7b5
Quero estar onde estão os homens deste hotel muito além do céu
Cmaj7 Gmaj7
Nada a temer nada a combinar na hora de achar o meu lugar no trem
A Abmaj7 Gmaj7 Cmaj7 Gmaj7
e não sentir pavor dos ratos soltos na casa minha casa
Em Em/D Cmaj7 Em Em/D Cmaj7
não precisa ir muito além dessa estrada os ratos não sabem morrer na calçada
Gmaj7 A Abmaj7 Gmaj7
é hora de você achar o trem e não sentir pavor dos ratos soltos na casa
Cmaj7 Gmaj7 Cmaj7

sua casa.
Em/B D6(11)/A Cmaj7/G Cmaj7/G D 2x
Em/B D6(11)/A
67
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68 Viver, viver
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70
Songbook Lô Borges \ Viver, viver
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E7/B Gm/Bb D/A C#dim E7/B Gm/Bb
D6/A D6/C# Bbmaj7/C A/G# G/F#
Dmaj7/A D6/C# G/F# Bb/A Dmaj7/A D6/C# G/F# Bb/A

Mil dias mais mil sonhos mais mil anos luz num dia as ruas são meu mundo são mil vidas mais
E7/B Gm/Bb D6/A C#dim E7/B Gm/Bb D6/A G#dim
viver, viver tudo que Deus dará afim de ver mentes e corações
G6 F#7sus4 F#7 D/C B7 E7/G# Gm6 D6/F# Gm/Bb
abertos pra dizer ao modo de seu tempo eu sei viver assim vou do começo ao fim
E7/B Gm/Bb D6/A G#dim G F#7sus4 F#7 G Gm6

viver, morrer fontes da mesma luz o som, a voz, o meio dia
Dmaj7/A D6/C# G/F# Bb/A Dmaj7/A D6/C# G/F# Bb/A
teu sonho amor pessoas mil mil ideais num dia o sonho tem mil coisas mais deserto e cais...
E7/B Gm/Bb D6/A C#dim E7/B Gm/Bb D6/A G#dim G F#7sus4 F#7 G Gm6
viver, viver tudo que o mundo tem saber viver tudo que a gente é dourar de sol a melodia
||: Dmaj7 D6/C# G/B Bbmaj7 :|| 3x
E7/B Gm/Bb D6/A C#dim E7/B Gm/Bb D6/A G#dim

viver, viver tudo que Deus dará afim de ver mentes e corações
G6 F#7sus4 F#7 D/C B7 E7/G# Gm6 D6/F# C#dim
abertos às manhãs e a ao sabor dos ventos crescer e arriscar tudo que pode ser
E7/B Gm/Bb D6/A G#dim G F#7sus4 F#7 G Gm6
viver, morrer fontes da mesma luz o som, a voz, a melodia...
Dmaj7/A D/C# C7sus4 B7sus4 A7sus4
Dmaj7/A D/C# G/F# C7sus4 B7sus4 A7sus4
||: D9 D6 Db6 D9 D6 Db6 :|| 4x
71
219
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 3 Mauricio Carrilho
CASA DO CHORO www.casadochoro.com.br
Criado em 1999 por um grupo de músicos, produtores e artistas, o Instituto Casa do Choro é uma ins-
tituição atuante no terreno da educação musical, preservação e divulgação da música popular carioca,
em especial o choro. Suas atividades são voltadas para a formação de plateias e de músicos profissionais,
manutenção, conservação e divulgação de acervos, catalogação, registro e preservação da memória mu-
sical. O Acervo da Casa do Choro conta com cerca de 15.000 partituras, sendo cerca de 9.000 partituras
de autoria de compositores do século XIX, representantes dos princípios do choro. Esta fatia do acervo
revela parte expressiva da produção musical da primeira e da segunda geração de compositores atuan-
tes na segunda metade do século XIX, período anterior ao advento do disco e da rádio. Entre eles estão
Chiquinha Gonzaga, Ernesto Nazareth, Irineu de Almeida, Mário Alves da Conceição, Pedro Galdino,
Henrique Alves de Mesquita, Anacleto de Medeiros, Satiro Bilhar, Joaquim Callado, dentre outros. Outra
parte significativa do acervo, com cerca de 6.000 títulos, espelha a produção do choro no século XX,
com autores clássicos como Jacob do Bandolim, Pixinguinha, Radamés Gnattali, Luiz Americano, Garoto,
dentre outros, além da produção contemporânea representada por compositores importantes da atua-
lidade tais como Mauricio Carrilho, Cristovão Bastos, Luciana Rabello, dentre vários outros.
Mauricio Carrilho
Afrochoro......................................................73
Baixaria na Lapa...........................................75
Bangu.............................................................77
Canto do Rio.................................................79
Carrilho Assoviando....................................81
Choro cubano...............................................83
Choro na Denmark Radio...........................85
Koala..............................................................87
Maluquinha...................................................89
Moacirsantosiana nº 5..................................91
Moacirsantosiana nº 10...............................93
Olaria.............................................................95
Serenata pro Pilger.......................................97
Seu Cristóvão................................................99
Sinuosa...........................................................101
Afrochoro
batuque Rio de Janeiro, 26 de julho de 2002 Mauricio Carrilho
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© COPYRIGHT do autor em domínio público.
© COPYRIGHT 2002 do arranjo e adaptação de Mauricio Carrilho, by ACARI PRODUÇÕES LTDA
Rua Augusto Presgrave, 26073
– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Afrochoro
Todos os direitos reservados. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED.
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Baixaria na Lapa
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© COPYRIGHT 2004 by ACARI PRODUÇÕES LTDA

Rua Augusto Presgrave, 260 – Rio de Janeiro – RJ – Brasil
Todos os direitos reservados. ALL RIGHTS RESERVED. 75 INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. Baixaria na Lapa
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© COPYRIGHT 2004, by ACARI PRODUÇÕES LTDA

Todos os direitos reservados. ALL RIGHTS RESERVED. 77 INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. Bangu
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Canto do Rio F.C.

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Todos os direitos reservados. ALL RIGHTS RESERVED. 81 INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. Carrilho Assoviando
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Todos os direitos reservados.
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ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED.
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Choro na Denmark Radio

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Todos os direitos reservados. ALL RIGHTS RESERVED. 89 INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. Maluquinha
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Moacirsantosiana 10 (Mauricio Carrilho) - 2
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maxixe Rio, 27 de outubro de 2004 Mauricio Carrilho
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Todos os direitos reservados. ALL RIGHTS RESERVED. 95 INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. Olaria
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96
Serenata pro Pilger

choro Rio de Janeiro, 1998 Mauricio Carrilho
para o amigo violoncelista Hugo Pilger
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Todos os direitos reservados.
97
ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. Serenata pro Pilger
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Serenata pro Pilger (Mauricio Carrilho) -2
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98
Seu Cristóvão
choro Rio de Janeiro, 30 de julho de 2002 Mauricio Carrilho
para meu parceiro Cristóvão Bastos
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99 Seu Cristóvão
Seu Cristóvão (Mauricio Carrilho) - 2
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Sinuosa
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2
102
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 3 Milton Nascimento
NEUTRA EDITORA www.neutraeditora.com
O catálogo de publicações iniciou-se com os Songbooks dos artistas que marcaram época
no meio musical e que ficou conhecido como “Clube da Esquina” e que somam suas contribuições à
nossa melhor produção.
Milton Nascimento
O livro original possui 280 páginas contendo o histórico da carreira do artista, partituras,
cifras e letras de suas composições. Para a presente coletânea foram selecionadas 15 músicas.
A chamada.....................................................104
A lágrima e o rio...........................................107
Amor amigo..................................................110
Ao que vai nascer..........................................113
A sede do peixe.............................................118
A terceira margem do rio............................122
Cadê (Fairy tale song)..................................125
Cais.................................................................129
Canção Amiga...............................................132
Catavento.......................................................134
Caxangá.........................................................135
Clube da Esquina nº 2..................................139
Coisas de Minas............................................142
Coração civil.................................................147
Credo..............................................................149
A chamada
Álbuns: Milagre dos peixes (1973) e Milton (1976) Instrumental Música: Milton Nascimento
Transcrição: Wilson Lopes
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© 104
Texto A chamada
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ A chamada
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Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ A chamada
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106
A lágrima e o rio
Álbum: Pietá (2002) Música: Wilson Lopes
Transcrição: Wilson Lopes Letra: Milton Nascimento e Ricardo Nazar
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Intro
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Guitarra
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Quan - do a - ma - nhe - ceu, to - quei meu bra - ço, no quê?
E('9) G#m7/D# F#m7/C# Am6/C

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E me de - sen - ten - di, por que só eu a - li?
A('9) F#m7 Bm7 Bm7M Bm7

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Gri - tam vi - zi - nhos, á - gua no chão eu vi
Ei(9) Ai(9) D7M(9) Ai(9)

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D7M(9) F#m7/C# Em7/B Gm6/Bb

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Fui cor - ren - do à por - ta, o ri - o_es - ta - va_a - li
© Texto
107 A lágrima e o rio
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ A lágrima e o rio
D7M(9) F#m7/C# Bm7 D/A

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Um bar - ran - co su - miu, sa - í gri - tan - do
G('9) Em7 Am7M Am7

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Eu, mi - nhas lá - gri - mas e_o ri - o, os três num só
Di(9) Gi(9) C('9)

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As ho - ras cor - ri - am que nem sei Ó
Cm7(9) Abm63 Cm7(9) G7(Z13)

       
44 3
          
3
ri - o, me le - va con - ti - go_e_o meu co - ra - ção
Cm7(9) Abm6 Cm7(9) C7(X9)

           
48
  
3
 
3 3
É - ra - mos dois e não que - ro ser um só
Fm9/Ab Bb/Ab Eb('9)/G Ab/Gb

 
52
       
3
       
3
    
3 3
E de - sor - de - na - da - men - te o bar - ran - co,_as lá - gri - mas
Fm7 Bb7[àÆ] Eb7M Eb7M Bi(9)

 
56
 
3
          
3
 
Lu - tei con - tra_a For - ça, per - di
E('9) G#m7/D# F#m7/C# Am6/C

  
60
   
3

3 3
          
Foi que_o tem - po_ar - ras - ta - do em cor - re - dei - - ra
E('9) G#m7/D# F#m7/C# Am6/C


64
  
3 3 3
             
Car - re - gou meu a - mor, meu cor - po tam - bém foi
108
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ A lágrima e o rio
A('9) F#m7 Bm7 Bm7M Bm7

       
68 3
           
3 3
   
3 3
Vol - tou, en - fim, nas á - guas da fon - te mais pu - ra Das
Ei(9) Ai(9) Ab7M(X11) AbË(X11)

 3
72
3 3
     
      

lá - gri - mas que cho - rei por nós

Em9/G A/G D('9)/F# G/F Em7(9) Ai(9) Ab7M(X11) AbË(X11)
          

76
    
Orquestra
Em9/G A/G D('9)/F# G/F Em7(9) Ai(9) Ab7M(X11) AbË(X11)


                  
84 3 3 3
     

Vocalise As
     
     
    
(Orquestra)
Em9/G A/G D('9)/F# G/F

 
92
 
3
     
3 3
       
lá - gri - mas, der - ra - mei de - mais Que_um
Em7(9) Ai(9) Ab7M(X11) AbË(X11)

 
96
 
3
   
3
 
3
       
ri - o a - ma - nhe - ceu de nós Um
Em9/G A/G D('9)/F# G/F

 
100
   
3

3
      
ri - o a - ma - nhe - ceu... Um
Em7(9) AI(X11) A'9(X5) A'9(X5) D7M(6)

  3  
104
  
3
       
ri - o a - ma - nhe - ceu por nós

3

   
   
  
 
   
Guitarra

3
109
Amor amigo
Álbum: Caçador de mim (1981) Música: Milton Nascimento
Transcrição: Wilson Lopes Letra: Fernando Brant
q=70 F7M(X5)/A F7M/A  F7M(X11)/A F7M/A
   

 
Orquestra
5
Dm7(9) E7(X11) E13(Z9) F13(Z9) F#13(Z9) A13(Z9)
                 
3 3 3 3 3 3
       
O que eu vou di - zer vo - cê nunca ou - viu de mim

Dm7(9) Bm7(Z5)
  
9
  
3 3 3

3
       
3 3
     
Pois mi - nha ti - mi - dez não me dei - xou fa - lar
Bb7(X11) Bb7M(X11) Fm7(9)

                
12
  3      
3 3 3 3
  
3 3 3
por mui - to tem - po Pa - ra mim vo - cê é a luz que re - ve- la_os po - e - mas
 
15
Am7(9) Dm7(9) G/B G(X11)/B
    
3
            
3 3
3
     
que fiz Me_en -si- na_a vi - ver, me en - si - na_a a - mar Quem co -nhe - ce da
    
18
Gm/Bb Am7 Dm7(9) Dm7(9) Aº(7M) A7[àÆ]
 
3
       
3 3 3 3
        
ter - ra_e do sol mui - to sa - be_os mis - té - rios do mar
© Texto
110 Amor amigo
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Amor amigo
Dm7(9) E7(X11) E13(Z9) F13(Z9) F#13(Z9) A13(Z9)

              
21
 
3
  
3 3 3 3 3 3 3
       
O que eu vou dizer vo - cê nun -ca ou - viu de mim
 
Dm7(9) Bm7(Z5)
    
25
 
3 3 3
   
3 3
      
Pois qui - e - to que sou, só sa - bi - a san - grar,
Bb7(X11) Bb7M(X11) Fm7(9)

              3           3 
28
  
3 3 3 3 3
san - grar can - tan - do Quan-tas ve -zes eu quis me a - brir e bei -jar e_a -bra -çar com
 

31
Am7(9) Dm7(9) G/B G(X11)/B
           
3
   
3 3 3 3
      
3
pai - xão Mas as pa - la - vras que de - vi - a u - sar fu -
    
 
34
Gm/Bb Am7 Dm7(9) Dm7(9) Aº(7M) A7[àÆ]

3
           
3 3 3
    
gi - am de mim, re - co - lhi - das na mi - nha pri - são
Dm7(9) E7(X11) E Eb/E D/E Db/A

 

37
                   
3 3
    
3 3 3
 3
Mas o que eu vou di - zer vo - cê nun - ca ou - viu de mim
 
Dm7(9) Dm7(9) Cm7(11) Bm7(Z5) Bb7(X11)
 
         
41
3
        
3 3
     3
Pois mi - nha so -li - dão foi não fa -lar, mos - trar vi - ven - do
111
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Amor amigo
Bb7M(X11) Fm7(9) Am7(9)


            3      3 
45
  3    
3 3 3
  
3 3 3
Quan - tas ve -zes eu quis me a - brir, e as por - tas do meu co - ra - ção sem -
  
48
Dm7(9) B7(13) B7(Z13) Bb7(13) E7(X9) Am7
        
     
3 3
   
3 3 3 3 3
           
3
pre pe - di - am Seu a - mor é meu sol, e sem e - le eu não sa - be - ri - a
rall.
     

 D7(X9)
 A7[àÆ] Aº(Z13)  A7[àÆ]


Dm7(9) Dm7(9) Aº(7M) A7(Z13) Aº(7M)
51
  
     
3

vi - ver Teclado
112
Ao que vai nascer

Álbum: Clube da Esquina (1972) Música: Milton Nascimento
             
q=96 Bb11 Bbm7M(11)

 
3 3 3
  
 
Me -mó - ria de tan -ta_es - pe - ra
      
           
                

Violão
Bb7(11) Bbm7(11)

              
5
          
Teu cor-po cres -cen - do, sal - ta do chão E eu já ve - jo meu
                    
           
Bbi(9) BbI(X4)
 3
9 3 3 3
        
             
cor - po des - cer Um di - a te_en - con - tro no mei - o da sa -
            
           
  

           
Db Ab Bb Cm7(11)
    
12
      

- la_ou da ru - a Não sei o que vou con - tar
             
                      

            

© Texto
113 Ao que vai nascer
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Ao que vai nascer
Bb11 Bbm7M(11)
          
17
       
3 3 3 3

Res- pos - tas vi -rão do tem - po
                                 


Bb7(11) Bbm7(11)
               
21
  
3 3
Um ros - to cla - ro_e se - re - no me diz
                      
  

24
Bbi(9)
3 3 3
                       
3
E eu ca - mi - nho com pe -dras na mão Na fran - ja dos di - as
         
               
 

BbI(X4)
   3
  
27
 
3 3
            
es - que - ço_o que_é ve - lho,_o que_é man - co E_é co -
     
           

   
Db Ab Bb Cm7(11)
   
29

   

- mo te en - con - trar
                 
             
            
114
   
Db Ab Bb Am7(11)
        
33

   

Cor - ro_a te en - con - trar Um_es -
  
    
         
        
     
38
D(X11)/C Bm6
                             
3 3 3 3 3 3 3
pe -lho fe - ri - a meu o - lho, e na bei - ra da tar - de u - ma mo - ça me vê
     

   
Teclado

               
 
Violão e vocalise
41
C#(X11)/B
                     
3 3 3

Que- ri - a fa - lar de_u - ma ter - ra com prai - as no norte
      


 
  
               
Bbm6 A7(Z13)
 
44 3 3
                      
3 3
e vi - nhos no sul A prai - a_e -ra su - ja E_o vi - nho ver -
      
   
                     
115

Dm7(9)
                  3     
47
    
3 3 3
me - lho, ver - me - lho, se - cou A - ca - bo_a fes - ta, guar - do_a voz e_o vi - o - lão
  
    

                      

G#7(Z13) C#m7(9)
             
50
  
Ou sai - o por a - í ras - pan - do_as
   
        
 
              

G7(Z13)
        
53
   
3 3

3
co - res pa - ra_o mo -fo_a -pa - re - cer
   
    
      

              
    
         
56
Bb11 Bbm7M(11)
 
3 3
  
 
3
Res - pon-de por mim o cor - po
    
               
 
   
    
  
 
Violão 
116
Bb7(11) Bbm7(11)
                 
60
3
         
3 3
3
de ru - gas que_um di - a a dor in - di- cou E_eu ca- mi - nho com pe -dras
          
                     
 
Bbi(9) BbI(X4)
     
64
3 3 3
               
3
na mão Na fran - ja dos di - as es - que - ço_o que_é ve -
                     
  

       
Db Ab Bb Cm7(11)
3    
67

         
 
- lho,_o que_é man - co E_é co - mo te en - con - trar
            
   
      
    
      
   
71
Db Ab Bb
      

Cor - ro_a te en - con -
  
        
     
    
    
      
         
q=150 Am7(11) Cm7(11) Am7(11) Cm7(11) Db Ab Bb
   
74
   
       
trar Cor - ro_a te en - con -

 

 
            
      
   
        
   
   
   
      

     fade out
117
A(Parasede do peixe
o que não tem solução)
Álbum: Clube da Esquina 2 (1978) Música: Milton Nascimento
Transcrição: Wilson Lopes Letra: Márcio Borges
          

q=148 Bb7M/A Bb6/A
       
                        
 
      
Violão
C/A
       
5
        
3
   
Pa - - ra_o que_o su - or não me deu, o
Pa - - ra_o que não tem so - lu - ção, a
       

  
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       
B/A Bb/A C/A Em7(9)/A


  
9
    

      

fo - go do_a - mor en - - si - nou
se - de do pei - xe_en - si - nou
                      
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                      
       
C/A D/A E/A C/A

    
13
           
3
  
Ser o bar - ro_em - bai - xo do sol, ser
Não me va - le_a á - gua do mar nem
                     
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       
       
© Texto
118 A sede do peixe
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ A sede do peixe (Para o que não tem solução)
B/A Bb/A C/A Em7(9)/A


 
17
   

        

chu - va la - vran - do ser - tão
vi - nho nem gló - ria na - vio
                     

                    
    
       
Dm7(9) Em7(9)
   

21
        
3 3
 
Qual A - lei - ja - di - nho de Sa - ba -
Nem o sal da lín - gua que bei - ja_o
                        

                          
               
D(X4) D (na 2a vez) Dm7(9) Em7(9) G7(13)/F

          
25
   
   
rá E_a se men - - te das ba -
frio Nem ao me - - nos to - da
                  

 
               
A(X4) Bb(X11)/A
   
29
        
3
  
na - nas Pa - - ra_o que não tem
rai - va
               

  
         
                 
     
119


C/A B/A Bb/A C/A Em7(9)
     
  
      
33
     
 
mais ra - zão, a cal - ma do lou - co_en - si - nou
                           
                      
          
Em7(9) A(X4)
    
38
   
3
   
a di - zer na - - da
   
3
           
       
        


Instrumental
Dm7(9) Em7(9)

41
          
3

3

Piano
                      

                    
45
D(X4) D G7(13)/F
     
3
    
                       
          

120
A(X4) Bb(X11)/A
     
49
 
  
   
3

3 Pa - - ra_o que não tem
                               
                      
      

  
 
  
Baixo
C/A B/A Bb/A

    
    
53
           
 
mais na - da, a cal - ma do lou - co_en - si -
                           
                       
    

       
 
C/A Em7(9) Em7(9) A(X4)
   
57
     
3
 
nou a di - zer ra - zão
       3 

            
 

 


    
121
A terceira margem do rio

Álbum: Txai (1990) Música: Milton Nascimento
Transcrição: Wilson Lopes Letra: Caetano Veloso
* Baixo em mi em todos os acordes da música
q=140 E‹7(9) E‹% E‹7(9) E‹%
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                
O - co de pau que diz: Eu sou ma- dei - ra, bei -ra Bo - a, dá vau,tris - triz Ris- ca cer - tei - ra
E‹7(9) E‹% E‹7(9) E‹%


                   
5
      
Meio a meio o rio ri Si - len - ci - o - so, sé - rio Nos - so pai não diz, diz: Ris- ca ter-cei - ra
     
C D B A C D E D
9
                          
    
Á - gua da pa - la - vra Á - gua ca - la - da, pu - ra Á - gua da pa - la - vra Á - gua de ro - sa, du - ra
C D B A D
13
           3  3   
   
Pro - a da pa - la - vra Du - ro si - lên - cio, nos - so pai
C D B A C D E D
17
                          
    
Mar -gem da pa - la - vra En - tre_as es - cu- ras du-as Mar - gens da pa - la - vra Cla - rei - a, luz ma - du - ra
C D B A D
21
           3  3   
   
Ro - sa da pa - la - vra Pu - ro si - lên - cio, nos - so pai
E‹7(9) E‹% E‹7(9) E‹%


                 
25
          
    
3
Meio a meio o ri - o ri Por en - tre_as ár - vo-res da vi - da_O ri - o riu, ri Por sob a ris -ca da ca -
E‹7(9) E‹% E‹7(9) E‹%

        
29
                      
no - a_O ri - o viu, vi O que nin -guém ja-mais ol - vi -da_Ou -vi, ou -vi, ou-vi A voz das à - guas
© Texto
122 A terceira margem do rio
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ A terceira margem do rio
C D B A C D E D
33
                          
    
A - sa da pa - la - vra A - sa pa - ra - da_a - go - ra Ca - sa da pa - la - vra On - de_o si - lên -cio mo -ra
C D B A D
37
               
   
Bra - sa da pa - la - vra A ho - ra cla - ra, nos - so pai
            
C D F E C D B A
41
             
    
Ho -ra da pa - la - vra, Quan-do não se diz na - da Fo- ra da pa - la - vra Quan - do_o mais den -tro_a- flo -ra
F
     
C E D D D4
       
45 3
      
To - ra da pa - la - vra Rio, pau e - nor - me, nos - so pai
C D B A C D E D
51
                          
    
A - sa da pa - la - vra A - sa pa -ra - da_a - go - ra Ca - sa da pa - la - vra On - de_o si - lên -cio mo -ra
C D B A D
55
               
   
Bra - sa da pa - la - vra A ho - ra cla - ra, nos - so pai
                  
C D F# E C D F# E
59
       
    
Ho -ra da pa - la - vra, Quan - do não se diz na-da Fo - ra da pa - la - vra Quan - do_o mais den -tro_a- flo -ra
C D B A D D4
63
        3       
      
To - ra da pa - la - vra Rio, pau e- nor - me, nos - so pai
123
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ A terceira margem do rio
C D F E C D B A
           
                              
69
  
Orquestra
C F E D D D4
                    
        
73
         
C D B A C D E D
                
                       
79
        
C D B A D
                  
83
       
 
C D B A C D B A
                                
87
        
C D B A D D4 D D4
       
          
   
91
       
  
124
Cadê
(Fairy tale song)
Álbum: Milton (1976) Música: Milton Nascimento
Transcrição: Wilson Lopes Letra: Ruy Guerra
Versão em inglês: Matthew Moore
E11 D11/E A/E A‹7/E
     
  
q=136
                    

           
                       
      
         
        
Violão
  

Baixo
     
E11 D11/E A/E  A‹7/E 
 

       
       

5
  
Vocalise na 2a vez
My lit - tle fair - y tale friend
         
          
     
E11 D11/E A/E  A‹7/E 
9
          
        
Vocalise na 2a vez
My lit - tle tir - ed frail friend
My long a -wait - ed frail friend
         
        
Ai(9)/E Bi(9)/E C#i(9)/E

13
                  
      
Where are all your friends and dreams from the old days Tink - er Bell and Pe - ter Pan?
Sleep -ing Beau-ty's kiss is still some - where wait - ing With her ma - gic sword and wand
       
    
© Texto
125 Cadê (Fairy tale song)
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Cadê (Fairy tale song)
Di(9)/E
 Ai(9)/E
     
Bi(9)/E
   
C#i(9)/E
      
16
     
Where is all the hope Snow White tried to give you? Where has it all
A - lice and the Won - der - land that she showed you Where has it all
      
        

C/E
   A‹7 
 
20
     
gone? Gone a - way
gone? Gone a - way

 
     

E11 D11/E A/E A‹7/E
              
  
24

Vocalise
         
           
Ai(9)/E Bi(9)/E C#i(9)/E Di(9)/E Ai(9)/E

          
28
                      

Vocalise
  
Bi(9)/E C#i(9)/E C/E A‹7


33
   
             
126

E11 D11/E A/E A‹7/E
    
 
39
     
  
    
(Vocalise)
    
E11 D11/E A/E A‹7/E
43
  
        
My lit - tle fright - ened pale friend
       
Ai(9)/E Bi(9)/E C#i(9)/E

47
      

 
          
    
Go a - head and cut the night of the for - est Go and kill the drag - on's fire
  
Di(9)/E
 Ai(9)/E
     
Bi(9)/E
   
C#i(9)/E
      
50
    

Show me all the games you know from the sto - ries So that I can

C/E A‹7
54
     

    
play Make me smile
127
   
E11 D11/E A/E A‹7/E
58
   
        
    
    
   




Vocalise
    
E11 D11/E A/E A‹7/E
62
  
        
My lit - tle fright - ened pale friend
    
    
   




Vocalise
Ai(9)/E Bi(9)/E C#i(9)/E Di(9)/E

                   
66
       
Go a - head and cut the night of the for - est Go and kill the drag on's fire
Ai(9)/E
     
Bi(9)/E
   
C#i(9)/E
      
70

    
Show me all the games you know from the sto - ries So that I can
73

C/E
    A‹7 

    
   
play Make me smile
  

 
Vocalise
Solos

E11 D11/E  A/E  A‹7/E
  
77
fade out
128
Cais
Álbum: Clube da Esquina (1972) Música: Milton Nascimento
Transcrição: Wilson Lopes Letra: Ronaldo Bastos
q=98 Cm7(9) Cm%
             
      
3 3 3 3
Pa - ra quem quer se sol - tar In - ven - to_o

Pa - ra quem quer me se -guir Eu que - ro
                            
 
 
Violão (1ª corda em ré)
 
Cm7(9) Cm% Db/C


3
     
3
      
 
cais In - ven - to mais que_a so - li - dão me dá
mais Te - nho_o ca - mi - nho do que sem - pre quis
                           
     
Fm/Eb
  
 3  3
5
          
3
 
In - ven - to lu - a no - va_a cla - re -
E um sa - vei - ro pron - to pra par -
                  
           

    Ø
Eb7M/G Bbm7(11) Gm7(11) Bbm7(11) Gm7(11)
       
         
7
      

ar In - ven -to_o_a - mor E sei a dor de me lan -
tir In - ven - to_o cais E sei a vez de me lan -
                           
             
    
© Texto
129 Cais
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Cais
Cm7(9) Cm% Fm/Eb

    
10
              
3
çar Eu que - ri - a ser fe liz
                                       

  
Eb7M/G Bbm7(11) Gm7(11) Bbm7(11) Gm7(11)

    
          
13
       

 
In -ven- to_o mar In - ven - to_em mim o so - nha -
               
                        
    
Cm7(9) Cm% D.C. e Ø

 
16
       
dor
                            

 

  
q=90 Cm Eb/Bb Eb/A Eb/Ab
  
18

    
çar
  
                                   
        
      
 
Piano
Fm7 Ab/Eb Ab/D Ab/C


22
     

                                  
        
 
   

130
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Cais
Bbi(9) Bb7(9)
     
26
                
  
Vocalise

          

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
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
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
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                     
  
 
Eb
     
30
    
  

     
   


                                  
          
             
   
Ab Ab/G Fm7 Ab/Eb

     

34
      
    

                                  
 
                 
 
Bbi(9) Bb7(9) Eb7M

     
38
           


          

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
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
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
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     
                   
 

131
Canção amiga
Álbum: Clube da Esquina 2 (1978) Música: Milton Nascimento
Transcrição: Wilson Lopes Letra: Carlos Drummond de Andrade
q=110 Dm Dm7M Dm7 Dm6 Am Am7M Am7
  
                      
Eu pre - pa - ro_u -ma can - ção Em que minha mãe se re - co- nhe - ça To - das
Gm7 Gm7 Bb/D Am7 C/E C/E

 
5
                       
as mães se re - co - nhe - çam E que fa - le co - mo dois o - lhos Ca -
Dm Dm7M Dm7 Dm6 Am7

            
9
          
mi - nho por u - ma ru - a Que pas - sa em mui - tos pa - í - ses Se não
 
13
Gm7 Bb/D Ci(9) Ci(9) D
          
          
me ve - em, eu ve - jo E sa - ú - do ve - lhos a - mi - gos Eu dis -

D D7M D6
             
17
     
   
tri - bu - o_um se - gre - do Co - mo quem a - ma_ou sor - ri No
G/B G C/E Am7

        
21
             

 
jei - to mais na - tu - ral Dois ca - ri - nhos se pro - cu - ram Mi - nha
Dm Dm7M Dm7 Dm6 Am7(11)

            
25
         
vi - da, nos - sas vi - das For - mam um só di - a - man - te A - pren-
29
Gm7 Gm7 Bb/D Am7 D
             
      
di no - vas pa - la - vras E tor - nei ou - tras mais be - las Vocalise
© Texto
132 Canção Amiga
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Canção amiga

    
33
                
 
 
Gm7 Am7 Am7 D
 
37
                     
  
Eu pre -
D D7M D6
             
41
         
   
pa - ro_u - ma can - ção Que fa - ça_a - cor -dar os ho - mens E a - dor -
G/B G Am7(11)

45
               
me - cer as cri - an - ças Ôoooo... Eu pre -
     
Dm Dm7M Am7 G
           
49
      

pa - ro_u - ma can - ção Que fa - ça_a - cor - dar os ho - mens E a-
Gm7 Gm7 Am7 Am7 D D

       
53
      

dor - me - cer as cri - an - ças Vocalise

    
57
                
 

Gm7 Am7 Am7 D
 
61
       
            
133
Catavento
Álbum: Milton Nascimento (1967) Instrumental Música: Milton Nascimento
q=100 C7M B7(5) Am7(9) G(X11)

   
  
     
         
      
     
Voz
     
        
   
Violão
$ C7M B7(5) Am7(9) G(X11)

        
 
 
5
        
Flauta
C7M B7(5) Am7(9) G(X11)
         
9
          
G G/F# G/F C/E F/C Em7
     
13
              
G G/F# G/F C/E F/C G
      
17
              
        
C7M D/C Bm7(11) Bm7M G
                  
21
  
G Ø
                 
G/F# G/F C/E F/C
         
  
27
  
Ao $ e Ø
Ebi(9) F#i(9) Ai(9) Ci(9)

33
        
Solo piano
 

  


Ø C/E D%(X11) G('9)

 
41
     
Solo percussão
 
Piano
© Texto
134 Catavento
Caxangá
Álbum: Milton Nascimento ao vivo (1983) Música: Milton Nascimento
   
Letra: Fernando Brant
 
Símile
q=116 Am7 D11('9)/A Am7 D11('9)/A

    
Am7 D11('9)/A Símile

  
5
               
Sem-pre no co - ra - ção, Ha - ja o que hou - ver A
F7M/C G6/D F7M/C G6/D F7M/C G6/D Am7 D11('9)/A

         
           
9
  
fo - me de um di - a po - der Mor - der a car - ne des - sa mu - lher
     

13
  
          
Ve - ja bem, meu pa - trão, Co - mo po - de ser bom Vo -
F7M/C G6/D F7M/C G6/D F7M/C G6/D


17
            
        
cê tra - ba - lha - ri - a no sol, E eu to - man -do ba - nho de mar
20
     
 
 
  
    

   
Vocalise
© Texto
135 Caxangá
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Caxangá
     

  
24
 
         
Lu - to pa - ra vi - ver, Vi- vo pa - ra mor - rer En -
  


           
28
          
quan - to mi - nha mor - te não vem, Eu vi - vo de bri- gar con-tra_o Rei
$
Ei(9) E13(Z9) Am9 Am(Z9) Am
   
32
                   
Em vol - ta do fo - go, to - do mun - do_a - brin - do_o jo - go, con - ta_o que tem pra con - tar
                 


          
    

    
         
Violão
       
               
Baixo
Am7M Am7 C2 C2(7M)

                 
35
 
Ca - sos e de - se - jos, coi - sas des - sa vi - da_e da ou - tra, mas na -
             

 
    
                 
        
         
 

          
136
Am9 Am(Z9) Am Am7M Am7 C2

       
38
     

da de_as- sus - tar Quem não é sin - ce - ro sai da
              

 
      

      

           
     
 

       
      
C2(7M) Gm7(11)
         
41
      

brin - ca - dei - ra cor -ren - do, pois po - de se quei - mar
          


    
  
 
  

           
  
   

        
              
  
Em7(9) F7M/E Em7(9) F7M/E
44
       
  
Quei - mar
Am7 D11('9)/A Am7 D11('9)/A Am7 D11('9)/A Am7 D11('9)/A


  
48
               
Sai - o do tra - ba - lh'ei, Vol- to pa - ra ca - s'ei Não
Ø

            
52
         
lembro de can - sei - ra mai - or, Em tu-do é o mes - mo su - or
137

Solos Ao $ e Ø
  
56
   
Ø
F7M/C G6/D Am7 D11('9)/A F7M/C G6/D
       
60
                
tu -do é o mes - mo su - or Vocalise
F7M/C G6/D F7M/C G6/D Am7 D11('9)/A



            
63
    


    
66
              
Solos
70
    
 


   
74
    
138
Clube da Esquina n 2 o
Álbum: Angelus (1993) Música: Milton Nascimento e Lô Borges

Transcrição: Wilson Lopes Letra: Márcio Borges


C‹7 Eb('9)/G F6 Bb7M Bb7M/F Eb7M F('9)/A Eb7M/Bb F('9)/A Fi(9)
q=60
   
     
   
 
Baixo
Eb7M Dm7(11)

5
      
           
Por - que se cha - ma - va mo - ço tam - bém se cha - ma - va_es -
  
C‹7 Dm7(11) Eb7M
       
   
     
7
  
tra - da vi - a - gem de ven - ta - ni - a Nem lem - bra se_o - lhou pra trás
Dm7(11) C‹7 Dm7(11)

                                  
 
10
ao pri - mei - ro pas - so, aço aço aço...
Eb7M Dm7(11)

13
      

      
   
Por - que se cha - ma - vam ho - mens tam - bém se cha - ma - vam
  
C‹7 Dm7(11) Eb7M
      
     
      
15

so - nhos e so - nhos não en - ve - lhe - cem Em mei - o a tan - tos ga-
Dm7(11) C‹7 Dm7(11)

 
18
                           
- ses la - cri - mo - gê -neos fi - cam calmos calmos calmos...
Eb7M Dm7(11) C‹7 Fi(9)

21
      
               
Vocalise
© Texto
139 Clube da Esquina nº 2
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Clube da Esquina n 2 o

 
25


           
E lá se vai mais um di - a a


 
Eb7M Dm7(11)

29
      
   
       
E bas - ta con - tar com - pas - so e bas - ta con - tar con -
  
C‹7 Dm7(11) Eb7M
       
   
      
31
 
si - go que_a cha - ma não tem pa - vi - o De tu - do se faz can - ção
Dm7(11) C‹7 Dm7(11)

                           
34
 
e o co - ra - ção na cur - va de um rio... rio... rio...
Eb7M Dm7(11) C‹7 Fi(9)

37
        
            
Vocalise

 
41


           
Eb7M Dm7(11)
                
45
       
3 3 3
Violão e voz Milton
C‹7 Dm7(11) Eb7M

47
                         
    
3
3 3 3
140
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Clube da Esquina n 2

o
 Dm7(11)
                C‹7 
Dm7(11)
50
                            
 
Eb7M Dm7(11) C‹7 Fi(9)

                      
53
                          

 
57

   

      

Fi(9) Bb7M/F

61
       

     
   
E_o ri - o de_as - fal - to_e gen - te en - tor - na pe - las la -
  
Fi(9) Gm7(11) Eb7M
   
     
      
63
   
dei - ras en - to - pe o mei - o - fi - o Es - qui - na mais de_um mi - lhão
Dm7(11) C‹7 Dm7(11)

 
66
                           
que - ro ver en - tão a gente gente gente...

Eb7M
             C‹7
Dm7(11)
           Gm7(11)

   
69
  
Vocalise
rall.
 
C‹7 Eb('9)/G F6 Gm7(11) 
   

73
    
E lá se vai Vai Vai Vai
141
Coisas de Minas
Álbum: Angelus (1993) Música: Milton Nascimento e Wilson Lopes
Transcrição: Wilson Lopes Letra: Milton Nascimento
         
q=116 D A7 D A7 D A7 D A7
   
      
Ê, ê boi Ê, ê boi Se eu con -
D A7 D A7

5
    
  
             
tas - se_o que nin - guém co - nhe - ce do po - vo da - í I - am di - zer que_é men -
D A7 D A7

7
   
          
 
ti - ra,_a - ca - ba - va_a car - rei - ra_e_o que res - ta de mim
   
D A7 D A7 D A7 D A7
           
9
  
     
Ê, ê boi ê ê ê Ê, ê boi Fez a fo -
D A7 D A7

13
                     
guei - ra, ca - iu den - tro de - la e_o po - vo sor - riu No ou - tro di - a,_as be -
D A7 D

15
   
          

a - tas de lín - gua de fo - ra que_o pa - dre ser - viu
 
Viola de 10 cordas 
 
E/D B‹7 E/B G F©‹/B
  
17
         
3
       
3 3 3
     
Den - tro de mim, nas es - tre - las Ou no que se faz pas -sar
 
          
 

     
   

142 Coisas de Minas

Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Coisas de Minas
E/D B‹7 E/B G D6

  
             
21
    
3 3
      
An - da meu a-mor pri - mei - ro Que tei - ma_em não com - ple - tar Ê, pe - na
  
        
   
  
  

  


D A7 D A7 D A7 D A7
       
25
           
Ê, ê boi ê ê ê Ê, ê boi A por - ta_a -
D A7 D A7

29
    
  
               
ber - ta, bem- vin - do à ca - sa, pra - zer co - nhe - cer Se a con -ver- sa_a - ca - bar na co -
D A7 D
 
31
              

zi - nha, já é da fa - mí - lia, me - lhor pra vo - cê
33
C7(9) F7(13)
                   

Tem o som de tu- do_É a b - sur - do,_é mis -té -rio Li - ber -tas... do -ce fo - li-a_O
C7(9) G7(13)
        
39
                   

som de to - dos que es - cu - tei Ou - ro Pre - to cha - ma Pa - ris, Phi - la - del - phia en - tra na ro - da

F7(13) C7(9)

42
                        
3

3
Ne - gro mi - na cho - ra So- nho_a - pai - xo - na - do de quem can - ta_e can - ta - rá Ê ê ê
                     
D A7 D A7 D A7 D A7
 
45
   
ê boi ê ê ê Ê, ê boi A por - ta_a -
143
D A7 D A7

49
                       
ber - ta, bem- vin - do à ca - sa, pra - zer co - nhe - cer Se a con -ver- sa_a - ca - bar na co -
D A7 D A7
 
51
  
          
zi - nha, já é da fa - mí - lia, me - lhor pra vo - cê
         
D A7 D A7 D A7 D A7
 
      
53
 
      
Ê, ê a - mor Ê a - mor Os na - mo -
D A7 D A7

57

                      
ra - dos no mei - o da tar - de co - me- çam_a sor - rir E eu a - qui nes - se
D A7 D

59
              


mor - ro, na fren - te de_um tou - ro, fa - lan - do de mim
 
Viola de 10 cordas 
E/D B‹7 E/B G


61
3
    3 3
   
3
         
    
O sol tá des - cen - do_a - go - ra O si - lên - cio
  
               
  
  
F©‹/B E/D B‹7 E/B

64
   
      
3
    
3 3
     
dei - xa ou - vir Se - rá o si - nal de_um an -
 
  
        
  


144
G D6 D A7 D
 

      
67
  
       
- jo Es - sa bri - sa_a tra - du - zir meus no - mes
       

        

   
D7M[%] E6/D
71
   
  
Vocalise
            
                                     
  
Di[Æ] D7M[%]
      
75
 
               
                                      
 

D7M[%] E6/D
      3       
 
79
  
3

Di[Æ] D7M[%]
             3    3   
 
83
      

3
 
D7M[%] E6/D Di[Æ] D7M[%]
    
3         
     
87
  
3 3
145

D7M[%] E6/D Di[Æ] D7M[%]
  
             
95

3

     
D7M[%] E6/D Di[Æ] D7M[%]
         
 
103
  
     
D7M[%]  E6/D
  
Di[Æ] D7M[%]
              
111
 
3
  
D7M[%] E6/D Di[Æ] D7M[%]
              
119
D7M[%] E6/D Di[Æ]

127
         3 
 
rall.
     
D7M[%] 
      
133
 

             
                                
Harmônicos 
146
Coração civil
Álbum: Caçador de Mim (1981) Música: Milton Nascimento
q=100 G/D C/D A/D
 
               
Que - ro a u - to - pi - a, que - ro tu - do_e mais Que - ro_a
G/D C/D A/D
 


5
        
  
fe - li - ci - da - de dos o - lhos de_um pai Que - ro_a
F/D C/D G/D

9
          

  
a - le - gri - a, mui - ta gen - te fe - liz Que - ro
G/D E‹7 Ai A7 Di D7
 
13
            

que a jus - ti - ça rei - ne_em meu pa - ís Que - ro

G/D C/D A/D
  
17
          

a li - ber - da - de, que - ro_o vi - nho_e_o pão Que - ro

G/D C/D A/D
 

 
21
         
ser a - mi - za - de, que - ro_a - mor, pra - zer Que - ro
F/D C/D G/D
  
25
            
nos - sa ci - da - de sem - pre_en - so - la - ra - da Os me -
G/D E‹7 Ai A7 Di D7
 
29
            
ni - nos e_o po - vo no po - der, eu que - ro
             
G

33
      
ver São Jo
© Texto
147 Coração civil
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Coração civil
 
G/D C/D A/D
        
37
     

sé da Cos - ta Ri - ca, co - ra - ção ci - vil Me ins -
 
G/D C/D A/D
     

  
41
     
pi - re no meu so - nho de a - mor Bra - sil Se_o po -
F/D C/D G/D

 
45
             
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G/D C/D A/D
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lí - cia, nem a mi - lí - cia, nem fei - ti - ço, ca - dê po - der? Vi- va_a pre -
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G/D C/D A/D
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gui - ça, vi - va_a ma - lí - cia que só a gen - te_é que sa - be ter As - sim di -
F/D C/D G/D

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G/D E‹7 Ai A7 Di D7 G
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148
Credo
Álbuns: Clube da Esquina 2 (1978) e Journey to Dawn (1979) Música: Milton Nascimento
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A - cen - den- do_a es - pe - ran - ça e_a - pa - gan - do_a_es - cu - ri - dão Va - mos,
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Bb/F C/G
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der - ra - man- do_a ju - ven - tu - de pe - los co - ra - ções
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Bb/F Bb/F F‹7 Gm7 F
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Te - nha fé no nos - so po - vo que e - le in - sis - te
© Texto
149 Credo
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Credo
Bb/F C/G C/G Bb/F

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33
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Bb/F C/G
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se - me - an - do_a li - ber - da- de_em ca - da co - ra - ção
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45
              
Te - nha fé no nos - so po - vo que e - le a - cor - da
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48
D‹7 G‹7 C‹7(11) Gm7 F
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Te - nha fé em nos - so po - vo que e - le as - sus - ta
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Ca - mi - nhan - do_e vi - ven - do com a al - ma_a - ber - ta
150
Songbook Milton Nascimento por Wilson Lopes \ Credo
Bb/F C/G C/G Bb/F

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64
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F F7M F‹7
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68
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Bb/F C/G
                
se - me - an - do_um so - nho que vai ter de ser re - al
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D‹7 G‹7 C‹7(11) Gm7 F
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Ca - mi - nhe - mos pe - la noi - te com a ju - ven - tu - de
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F‹7 G‹7 F‹7 G‹7

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Vocalise
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fade out
151
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 3 Princípios do choro
CASA DO CHORO www.casadochoro.com.br
Criado em 1999 por um grupo de músicos, produtores e artistas, o Instituto Casa do Choro é uma ins-
tituição atuante no terreno da educação musical, preservação e divulgação da música popular carioca,
em especial o choro. Suas atividades são voltadas para a formação de plateias e de músicos profissionais,
manutenção, conservação e divulgação de acervos, catalogação, registro e preservação da memória mu-
sical. O Acervo da Casa do Choro conta com cerca de 15.000 partituras, sendo cerca de 9.000 partituras
de autoria de compositores do século XIX, representantes dos princípios do choro. Esta fatia do acervo
revela parte expressiva da produção musical da primeira e da segunda geração de compositores atuan-
tes na segunda metade do século XIX, período anterior ao advento do disco e da rádio. Entre eles estão
Chiquinha Gonzaga, Ernesto Nazareth, Irineu de Almeida, Mário Alves da Conceição, Pedro Galdino,
Henrique Alves de Mesquita, Anacleto de Medeiros, Satiro Bilhar, Joaquim Callado, dentre outros. Outra
parte significativa do acervo, com cerca de 6.000 títulos, espelha a produção do choro no século XX,
com autores clássicos como Jacob do Bandolim, Pixinguinha, Radamés Gnattali, Luiz Americano, Garoto,
dentre outros, além da produção contemporânea representada por compositores importantes da atua-
lidade tais como Mauricio Carrilho, Cristovão Bastos, Luciana Rabello, dentre vários outros.
Restaurações, harmonizações e arranjos Mauricio Carrilho

Digitalização e revisão musical Anna Paes, Pedro Paes e Ricardo Gilly
Princípios do choro
A Despedida ( Anacleto de Medeiros )...........................153
Aí, Morcego ( Irineu de Almeida )..................................155
Amapá ( Costa Junior ).....................................................157
Cinco Deusas ( Joaquim Callado )..................................159
Em Ti Pensando ( Anacleto de Medeiros )....................164
Está se Coando ( Anacleto de Medeiros )......................166
Flausina ( Pedro Galdino )...............................................168
Isto Não é Vida ( Felisberto Marques )...........................170
Lundu Característico ( Joaquim Callado ).....................172
Macia ( Viriato Figueira ).................................................179
Mariquinhas ( Joaquim Callado )....................................181
O Regresso de Chico Trigueiro ( J. Callado ).................183
Quadrilha ( Saturnino )....................................................185
Roceira ( Mário Álvares ).................................................190
Tira Poeira ( Satyro Bilhar ).............................................192
Copyright © dos autores em domínio público

Copyright © Mauricio Carrilho (arranjo e adaptação)
A Despedida
valsa Anacleto de Medeiros
adaptação: Mauricio Carrilho
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil A Despedida ( Anacleto de Medeiros )
40 Todos os direitos reservados. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED.
A Despedida
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Aí, Morcego ( Irineu de Almeida )
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Cinco Deusas ( Joaquim Callado )
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Em Ti Pensando ( Anacleto de Medeiros )
Em Ti Pensando
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Está se Coando
polca Anacleto de Medeiros
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Está se Coando ( Anacleto de Medeiros )
Está se Coando
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Flausina
polca Pedro Galdino
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Flausina ( Pedro Galdino )
Flausina
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Isto Não é Vida

polca Felisberto Marques
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Isto Não é Vida ( Felisberto Marques )
Isto Não é Vida
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Lundu Característico ( Joaquim Callado )
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Macia ( Viriato Figueira )
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Mariquinhas ( Joaquim Callado )
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil O Regresso de Chico Trigueiro ( J. Callado )
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O Regresso de Chico Trigueira
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Quadrilha ( Saturnino )
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Roceira ( Mário Álvares )
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– Rio de Janeiro – RJ – Brasil Tira Poeira ( Satyro Bilhar )
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 3 Vander Lee
Vander Lee www.vanderlee.com.br/new/
Compositor dos mais inspirados, Vander Lee é carinhosamente chamado pelos fãs de
“o poeta”, fazendo referência a uma de suas mais belas canções, “Alma nua”. Nascido no bairro
“Olhos d’Água”, em Belo Horizonte, Minas Gerais, começou tocando em bares e aos poucos in-
troduziu seu repertório autoral, se apresentando pelos teatros da cidade e interior, até que em
1996 ganhou o segundo lugar no festival “Canta Minas”, com a música “Gente não é cor”. Esse foi
o impulso necessário para o artista produzir seu primeiro CD independente.
Em 1998, Elza Soares conheceu o artista através de uma fita recebida e incluiu a música
“Subindo a Ladeira” em seu repertório. A convite da cantora, Vander Lee participou de shows em
São Paulo, Rio de Janeiro e Salvador, e Elza virou definitivamente “a madrinha” de Vander Lee.
Em seguida gravou o CD “No Balanço do Balaio”, lançado em 1999, que tem em seu re-
pertório a canção “Românticos”, que permaneceu durante um ano entre as músicas mais tocadas
nas principais rádios do Rio de Janeiro a pedido dos ouvintes.
Em 2003 gravou “Ao Vivo” com participação de Elza Soares. O disco revelou “Onde Deus
Possa me Ouvir”, gravada tempos depois por Gal Costa, Leila Pinheiro, Elba Ramalho. “Esperando
aviões”, outra canção do disco ganhou novamente as rádios e Vander Lee ampliou ainda mais a
sua circulação pelo país.
“Naquele verbo agora” (2005) mais romântico e levemente pop, recebeu indicação ao
“Prêmio Tim de Música”, como Melhor Disco e Melhor Cantor na categoria Canção Popular e tem
no repertório “Iluminado” gravada por Daniela Mercury posteriormente.
Em 2006, Vander Lee gravou em Belo Horizonte o DVD/CD “Pensei que fosse o Céu” e contou com
a participação do maranhense Zeca Baleiro numa belíssima intepretação de “Passional” (Vander
Lee) e ainda teve nos extras o registro da parceira de Lee e Zeca, “Bangalô”. Este CD conquistou o
Prêmio TIM de Melhor Disco de Canção Popular.
Com levada mais pop lançou em 2009 o CD “Faro”, que contou com participação de
Lokua Kanza, expoente da música africana e rendeu uma parceria entre os dois, “Vou ver”, gravada
no CD de Lokua, “Nkolo”.
Em 2012, lança “Sambarroco”, nome inventado pelo próprio, fazendo referência a mistu-
ra do samba e do barroco mineiro. O álbum reúne composições que privilegiam o samba, choro,
xote, baião, congado, incluindo pérolas como “Terno Cinza”, “Boramar” e “Estrela”, lançada por
Maria Bethânia e registrada pelo compositor nesse disco.
Em 2014 lança seu oitavo disco de carreira, “Loa”, e participação de sua irmã Ivânia Ca-
tarina (1973-2015) e da filha Laura Catariana. Sobre esse CD, Vander Lee disse: “esse disco reflete
um artista mais introspectivo na forma de pensar, mais econômico, mais refinado e mais sofistica-
do. A própria roupagem do disco é diferente, mas mantendo sempre a minha simplicidade. Isso é
a minha base, o simples.” Nesse ano também lança seu próprio selo, “Balaio”.
Em 2015 lança o CD “Vander Lee”, uma seleção especial para os fãs com gravação em
estúdio de alguns de seus hits que só tinham registro ao vivo, canções que foram sucesso nas vozes
de outros intérpretes e algumas inéditas
Em 2016 completa 20 anos de carreira, prossegue se apresentando pelo país com shows
sempre lotados, desfiando seu repertório autoral que o consagrou como um dos compositores
mais inspirados de sua geração, e grava o DVD/CD Vander Lee 20 anos, com participação de Ma-
riene de Castro e de sua filha Laura Catarina. Um mês após a gravação Vander Lee virou estrela
e este passou a ser o último registro do “poeta”, que deixou uma obra importante para a música
brasileira.
Vander Lee foi gravado por Elza Soares, Gal Costa, Maria Bethânia, Alcione, Elba Rama-
lho, Fagner, Zeca Baleiro, Padre Fábio de Melo, Flávio Venturi, César Menotti & Fabiano, Daniela
Mercury, Eliana Printes, Emilinha Borba, Fábio Jr, Leila Pinheiro, Luiza Possi, Margareth Menezes,
Mariene de Castro, Paula Santoro, Regina Souza, Rita Benneditto (Ribeiro), Roberta Campos,
Vanusa, Luísa Possi, Myllena e por vários intérpretes independentes.
arranjos Mauro Rodrigues
Alma nua.......................................................195
Desejo de Flor...............................................199
Do Brasil........................................................209
Esperando aviões..........................................223
Alma nua
Alma Nua A Vander Lee
arr: Mauro Rodrigues
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O que da pedra tu fizestes ver o mundo de dentro pra fora
E que a fria luz da razão e a beleza que aflora de baixo pra cima
Não cale o azul da aura que me vestes ó meu pai, dá-me o direito
de dizer coisas sem sentido
Dá-me leveza nas mãos de não ter que ser perfeito
Faze de mim um nobre domador pretérito, sujeito, artigo definido
Laçando acordes e versos
Dispersos no tempo de me apaixonar todo dia
Pro templo do amor de ser mais jovem que meu filho
e ir aprendendo com ele
que se eu tiver que ficar nu a magia de nunca perder o brilho
hei de envolver-me em pura poesia virar os dados do destino
e dela farei minha casa, minha asa de me contradizer, de não ter meta
loucura de cada dia me reinventar, ser meu próprio Deus
dá-me o silêncio da noite viver menino morrer poeta
pra ouvir o sapo namorando a lua
dá-me direito ao açoite
ao ócio, ao cio
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Desejo de Flor
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207
Desejo de Flor
 Vander Lee
As flores vão nascer

De amores vamos viver
E ninguém vai poder mais amputar sua raiz
O galho que crescer os ventos vão reger
E quem sabe dançar a sinfonia os homens gris
Há margaridas bêbadas sobre os balcões
Damas da noite no calor de explosões
As flores vão nascer do querer, sem querer
Lá no sertão, no Paquistão, no coração mais infeliz
E porque não dizer no vaso do prazer
Lá no quintal, no Pantanal, no Rio e em Paris
Delírios sob a larva dos vulcões
Amorosas no entulho das construções
Porque nada impede uma flor
De nascer de um desejo sincero
Porque nada impede uma flor
De querer o que eu quero
208
Do Brasil
Do Brasil Vander Lee
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Do Brasil
Vander Lee
Falar do Brasil sem ouvir o sertão É como negar o alicerce de uma construção
É como estar cego em pleno clarão Amar o Brasil sem louvar o sertão
Olhar o Brasil e não ver o sertão É dar o tiro no escuro
É como negar o queijo com a faca na mão Errar no futuro
Da nossa nação.
Esse gigante em movimento
Movido a tijolo e cimento Esse gigante em movimento
Precisa de arroz com feijão Movido a tijolo e cimento
Que tenha comida na mesa Precisa de arroz com feijão
Que agradeça sempre a grandeza Que tenha comida na mesa
De cada pedaço de pão Que agradeça sempre a grandeza
De cada pedaço de pão
Agradeça a Clemente
Que leva a semente Agradeça a Tião
Em seu embornal Que conduz a boiada do pasto ao brotão
Zezé e o penoso balé Quitéria que colhe miséria
De pisar no cacau Quando não chove no chão
Maria que amanhece o dia Pereira que grita na feira
Lá no milharal O valor do pregão
Joana que ama na cama do canavial
João que carrega Zé coco, viola, rabeca, folia e canção
A esperança em seu caminhão Zé coco, viola, rabeca, folia e canção
Pra capital
Amar o Brasil é fazer
Lembrar do Brasil sem pensar no sertão Do sertão a capital...
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Esperando Aviões

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223 Esperando aviões
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Esperando Aviões
Vander Lee
Meus olhos te viram triste Seu sangue correndo em minha veia

Olhando pro infinito Seu cheiro morando em meus pulmões
Tentando ouvir o som do próprio grito Cada dia que passo sem sua presença
E o louco que ainda me resta Sou um presidiário cumprindo sentença
Só quis te levar pra festa Sou um velho diário perdido na areia
Você me amou de um jeito tão aflito Esperando que você me leia
Que eu queria poder te dizer sem palavras Sou pista vazia esperando aviões
Eu queria poder te cantar sem canções Sou o lamento no canto da sereia
Eu queria viver morrendo em sua teia Esperando o naufrágio das embarcações
226
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 3 Zequinha de Abreu
INSTITUTO PIANO BRASILEIRO www.institutopianobrasileiro.com.br
O Instituto Piano Brasileiro tem como objetivo atuar como uma grande fonte de re-
ferências sobre as ricas tradições pianísticas brasileiras em suas diversas esferas, tanto
eruditas quanto populares, desde o século XIX até hoje, oferecendo uma base de pes-
quisas robusta para músicos, pesquisadores, profissionais da mídia, pianófilos em geral.
O portal www.institutopianobrasileiro.com.br foi inaugurado em agosto de 2015, e dis-
ponibiliza as seguintes seções: Enciclopédia, Discografia (Catálogo de gravações), Discos
(Catálogo de discos), Partituras, Linha do tempo, Imagens, Biblioteca, Blog e Programa
de rádio Piano Brasileiro.
Zequinha de Abreu
Branca............................................................228
Levanta poeira..............................................230
Não me toques..............................................232
Os pintinhos no terreiro..............................234
Sururu na cidade..........................................236
Tardes em Lindoya.......................................238
Tico-tico no fubá..........................................240
228 Branca
229
230 Levanta poeira

231
232 Não me toques

233
234 Os pintinhos no terreiro

235
236 Sururu na cidade

237
238 Tardes em Lindoya

239
240 Tico-tico no fubá

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Partituras Brasileiras 3

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Songbook Lô Borges \ Chuva na montanha

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Gmaj7 Ebmaj7 Am7 D7sus4 Gmaj7

Gmaj7 Cm11 Em7/9 Ebmaj7

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18 Clube da esquina nº2

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Songbook Lô Borges \ Clube da esquina no 2

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C#m7 G#m7 F# E/ B F# E Bmaj7(9)/D# Emaj7 Bmaj7(9)/D# F#sus4/7