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UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLNDIA FACULDADE DE ARTES, FILOSOFIA E CINCIAS SOCIAIS DEPARTAMENTO DE MUSICA E ARTES CNICAS

SITUAES MODAIS: DO EMPRSTIMO NO CONTEXTO TONAL MSICA MODAL MONOGRAFIA

Por Werner Samuel dos Santos Pereira

Uberlndia, Janeiro de 2010. 1

WERNER SAMUEL DOS SANTOS PEREIRA

SITUAES MODAIS: DO EMPRSTIMO NO CONTEXTO TONAL MSICA MODAL

Monografia apresentada em cumprimento de avaliao da disciplina pesquisa em Msica 4 do curso de Msica Licenciatura da Universidade Federal de Uberlndia, orientada pelo Professor Dr. Hermilson Garcia do Nascimento.

Uberlndia, Janeiro de 2010. 2

SUMRIO 1 Introduo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 2 Resumo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 3 O Surgimento da msica tonal - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 4 Acorde de emprstimo modal - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 4.2 emprstimo modal no tom maior - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 4.3 emprstimo modal no tom menor - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 5 Situaes de emprstimo: exemplos - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 5.1 O acorde do primeiro grau Im - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 1: Also Sprach Zarathustra - Richard Strauss - - - - - - - - - - - - - Exemplo 2: Estrada do Sol Tom Jobim e Dolores Duran - - - - - - - - - - 5.2 O acorde do segundo grau IIm7(b5) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 3: Eu e a brisa Johnny Alf IIm7(b5) - - - - - - - - - - - - - - - - - - 5.3 Os acordes do terceiro(bIII), do sexto(bVI) e do stimo graus(bVII) - - Exemplo 4: Codinome Beija-flor Cazuza - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 5.4 O acorde do quarto grau IVm - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 5: preciso saber viver Roberto Carlos e Erasmo Carlos - - - - - 5.5 O acorde bVII figurado de Vm - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 6: Coming Around Again Carly Simon - - - - - - - - - - - - - - - - - - 6 - Campo harmnico menor misto - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 7: Insensatez Tom Jobim e Vincius de Moraes - - - - - - - - - - - - Exemplo 9: Snowblind Black Sabbath - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 7 Uma nova possibilidade de abordagem do IV7 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 10: - Rapaz de Bem Johnny Alf IV7 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 8 - Situaes de emprstimo em tom menor - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 8.1 Os acordes provenientes do tom maior homnimo - - - - - - - - - - - - Exemplo 11: Ainda Gosto dela Skank - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 12: Zambi Edu Lobo e Vinicius de Moraes - - - - - - - - - - - - - Exemplo 13: O poeta est vivo Baro Vermelho - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 14: Todo Carnaval tem seu fim Los Hermanos (acorde de primeiro grau I, mais a cadncia IIm-V7) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 24 3 05 07 08 09 09 09/10 11 11 11 12 13 13 14 14 15 15 16 16 17 18/19 20 21 21 22 22 22 23 23/24

Exemplo 8: Um Girassol da Cor do Seu Cabelo L Borges e Mrcio Borges- 19

8.2 Acordes oriundos de outros modos menores - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 15: Romaria Renato Teixeira - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 9 Prticas fronteirias - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 16: Morro Velho Milton Nascimento - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 17: Heart Shaped Box Nirvanna - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 10 - Msica modal - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 18: Hey Joe Jimi Hendrix - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 19: Strutter Kiss - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 20: Beautiful Dream Uriah Heep - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 21: Girassol Cidade Negra - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 22: Return to Fantasy Uriah Heep - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Exemplo 23: - Beautiful Dream Uriah Heep INTRO - - - - - - - - - - - - - - - O repertrio como fonte para as exemplificaes - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Breves consideraes finais - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Referncias - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

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1 - Introduo

A idia da pesquisa surgiu durante a disciplina Harmonia da Msica Popular que cursei no primeiro semestre de 2007 com o professor Budi Garcia, ou como ele mesmo se apresentou, Para o mundo acadmico, Hermilson Garcia do Nascimento, j para o mundo da guitarra, Budi. Inicio com esse trao de camaradagem como uma singela forma de agradecimento para com meu orientador, pelo impulso inicial e por toda ateno dedicada a esse tema de cuidadosa argumentao textual e de difcil posicionamento, uma vez que muitas das msicas sugeriram defensveis diferentes tipos de anlise. No cursar da disciplina, em um momento onde falvamos sobre Harmonia Funcional, foi que entrou o assunto dos modos, do emprstimo modal na msica tonal e da msica estritamente modal, linguagem que sob o olhar matemtico oferece uma vasta quantidade hipottica de relaes entre si, sendo este o motivo que me despertou interesse e me fez pensar na relao contraria de emprstimo modal, a que o modo maior empresta acordes para o Tom menor, at ento toda a classe (com exceo da aluna Dayse Bruna) desconhecia exemplos que ilustrassem esse tipo de emprstimo, e durante meu estudo sobre harmonia verifiquei uma ateno menor voltada a esse tipo de emprstimo no que diz respeito a exemplific-los, prova disso que o projeto foi defendido (primeiro semestre de 2008) nesse mbito fomentado apenas pelos exemplos trazidos por Guest (2006), alm da preocupao em sistematizar apontando com preciso de qual modo o acorde est sendo tomado de emprstimo, tanto melhor que tomou propores maiores. Todos os exemplos utilizados foram levantados no prazo de dois anos, tendo inicio no primeiro semestre de 2008 e termino no final de 2009, considero que literalmente esbarrei e como conseqncia da profisso continuarei esbarrando neles, mantenho a atividade de professor particular de violo e guitarra e sou msico da noite h trs anos, isso exige que semanalmente eu tire msicas para os alunos e por ser Free Lancer j toquei em Banda Baile, dupla sertaneja urbana (o pop com voz dobrada rotulado hoje como sertanejo universitrio) e atualmente acompanho uma cantora local, ento, eventualmente acabo tendo contato com um repertrio muito contrastante, o que ao meu ver s enriqueceu esse trabalho, sendo um tanto quanto curisoso relacionar Clube da Esquina e Black Sabbath, Milton Nascimento e Nirvanna ou ainda Cidade Negra e Jimi Hendrix para exemplificar um mesmo contedo. Outra parte de grande importncia foram as edies das partituras, a grande maioria de minha responsabilidade, sendo as seguintes excees: Assim Falou Zaratustra - Richard 5

Strauss,

retirada

do

site

http://www.slideshare.net/lidiam/also-sprach-zarathustra-richard-

strauss-presentation , Estrada do Sol Tom Jobim e Dolores Duran, retirada do Songbook Tom Jobim, V2, Insensatez Tom Jobim e Vinicius de Moraes, retirada do Songbook Tom Jobim, V3, Zambi Edu Lobo e Vinicius de Moraes, retirada do Songbook Edu Lobo, V2, e Morro Velho Milton Nascimento, editada por Budi Garcia. Recorrem afinao meio-tom abaixo, Todo Carnaval tem seu fim Los Hermanos, Strutter Kiss e Heart Shaped Box Nirvanna (a nica das trs j transcrita meio-tom abaixo), esse recurso utilizado com a justificativa de poupar os vocalistas, a inteno obter resultados a mdio-longo prazo, tendo em vista as extensas turns que essas bandas costumam enfrentar durante o ano (desconsidere essa justificativa para a banda Nirvanna). Com exceo de preciso Saber Viver Roberto Carlos e Erasmo Carlos e Um Girassol da Cor do seu Cabelo L Borges e Mrcio Borges, todas as demais foram mantidas na tonalidade original.

2 - Resumo A pesquisa tem como propsito discutir o conceito e o alcance terico do emprstimo modal, alm de levantar as vrias possibilidades de seu uso na cano popular e erudita, reorganizando as bases tericas visando uma melhor compreenso e mesmo uma aplicao da noo de emprstimo modal na musica tonal, por meio da contextualizao acerca do surgimento dessa linguagem e atravs da exemplificao dessas possibilidades a partir de fontes escritas (partituras) e fonogramas (udio).

3 - O surgimento da msica tonal A msica modal era muito praticada na Grcia antiga e sempre foi empregada por diversas culturas ao longo da histria. Foi tambm a base da msica eclesistica na idade mdia. O perodo da msica medieval foi marcado pela estruturao modal, linguagem de bastante recorrncia no canto gregoriano. O uso dos modos enfatizados por seus graus caractersticos atendia a propsitos focalizados em situaes onde se tinha desde o inicio uma necessidade de adequao expressiva para a msica, e essa prtica foi incorporada em manifestaes populares e folclricas. No sculo XVIII (1722), com a publicao de O cravo bem temperado de Johann Sebastian Bach, ttulo de um livro de preldios e fugas escritos nas 24 tonalidades maiores e menores, o sistema tonal se estabeleceu de modo efetivo, revolucionado a prtica musical vigente, que era baseada em intervalos sonoros desiguais. O sistema temperado possibilitou intervalos fixos entre as notas, igualando todos os semitons. Nesse mesmo ano o francs JeanPhilippe Rameau publicou seu tratado de Harmonia Trait de lHarmonie rduite ss prncipes naturels, introduzindo uma idia de tonalidade definida pela sucesso dos acordes de Dominante, de Sub-dominante e de Tnica. Para Rameau, Sub-dominante e Dominante no esto vinculados ao IV e V graus dos acordes da escala, mas sim a uma tipologia de acorde. A idia de Rameau que os acordes de stima (por exemplo: R F L D) constituem acordes de dominante; acordes compostos por uma trade mais uma sexta adjunta constituem os acordes de sub-dominante. Essas duas obras contriburam diretamente para firmar a idia de um centro tonal, evidenciando todas as relaes funcionais empregadas nesse sistema. Mesmo aps o surgimento do sistema tonal os traos modais ainda continuaram sendo praticados nas canes populares e profanas de tradio oral. Com a consolidao do sistema tonal toda aquela pluralidade dos modos medievais reduzida simples oposio entre modo maior (jnio) e modo menor (elio), s que j contextualizada como elemento tonal.

4 Acorde de Emprstimo Modal Segundo Ian Guest (2006) o


acorde de emprstimo modal (AEM) no tom maior acorde emprestado do tom homnimo menor; e no tom menor, acorde emprestado do tom homnimo maior. Lembre-se: dois tons (um maior e o outro menor) so homnimos quando possuem a mesma tnica (por exemplo: d maior e d menor). O emprstimo s se d entre tons homnimos. (GUEST, 2006, p. 11).

Segundo Chediak (1987), os acordes de emprstimo modal AEM podem ser derivados de qualquer outro modo (drico, ldio, mixoldio etc.), podendo um mesmo trecho harmnico alternar o tipo de emprstimo, o que ser afirmado de acordo com a disposio de acordes e pela caracterstica do modo em questo. J Guest afirma:
A rea de AEM uma espcie de ilha, feita de um ou mais acordes do tom homnimo, cercada (precedida e seguida) pela harmonia do tom principal. Se esta harmonia abandonar temporariamente o tom principal, passando pelo tom homnimo (AEM) ou pelo menos tons vizinhos (dominantes secundrios), considerada, tcnica e tradicionalmente, modulao passageira. Na linguagem de musica popular este fenmeno ocorre com freqncia, j no soando modulao e inteiramente incorporado ao vocabulrio do tom principal. (GUEST, 2006, p. 11.).

4.1 - Emprstimo modal no tom maior De acordo com Guest (2006), acordes do vocabulrio do tom menor em progresso de tom maior so considerados emprstimos modais. Estes acordes incluem em sua formao pelo menos uma das trs notas caractersticas do tom menor que o distingue do homnimo maior: no caso de D menor, Sib, Mib e Lab ( a armadura desse tom) mais a nota Rb, visitante no tom menor. Basicamente, a presena de uma ou mais dessas quatro notas indica Acorde de Emprstimo Modal.

4.2 - Emprstimo modal no tom menor

o emprstimo de acordes do modo maior pela tonalidade menor. Guest (2006) afirma que no tom de D menor, a simples presena da nota Mi (natural) resulta em AEM, tpica em D maior e ausente em D menor. Esta nota est presente nos acordes C (I) Am (VIm) Em (IIIm) que formam o vocabulrio de AEM no tom menor. Mas tambm h autores que no so partidrios dessa corrente, como Freitas (1997), que afirma que a categoria do Emprstimo modal expande especificamente o vocabulrio harmnico da tonalidade maior, posto que somente o Menor empresta para o Maior e no h vice-versa em duas direes principais. As conceituaes trazidas por Chediak (1987) e Guest (2006) so as que compreendem um universo mais amplo sobre emprstimo modal, mas de modo geral apresentam ainda algumas lacunas, visto que trazem a idia do emprstimo dos modos maiores para o tom menor, mas no o exemplificam de forma suficiente. Isso no favorece um entendimento mais profundo do assunto, no dando abertura para oportunas concepes acerca do desdobramento do conceito terico de emprstimo modal.

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5 - Situaes de emprstimo em Tom maior 5.1 O acorde do primeiro grau - Im Exemplo 1: Also Sprach Zarathustra/Assim Falou Zaratustra - Richard Strauss

Esta pea um poema sinfnico escrito sobre a obra Also Sprach Zarathustra de Frederico Nietzsche. O tema foi popularizado graas a sua utilizao na trilha sonora do filme 2001 Odissia no espao, mas j havia recebido, em 1972, uma interpretao pop-jazzstica do arranjador brasileiro Eumir Deodato. Em D maior, Cm emprstimo do homnimo menor. Modo homnimo menor: D menor Cm Dm(b5) Eb Fm Gm Ab Bb

Obs. O acorde tomado de emprstimo ser destacado em todos os quadros. Com o quadro disposto visa-se determinar com preciso a qual modo o acorde pertence.

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Exemplo 2: Estrada do Sol Tom Jobim e Dolores Duran

Quase todo o trecho se desenrola entre o IIm(Em7/9) e V(A7/9/13) graus, resolvendo em D7M, havendo emprstimo do homnimo menor nos dois ltimos compassos, com a oposio no acorde de Dm acrescido das tenses 7 e 9 e em seguida das tenses 6 e 9. Modo homnimo menor: R menor Dm7 Em7(b5) F7M Gm7 Am7 Bb7M C7

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5.2 O acorde do segundo grau IIm7(b5) Exemplo 3: Eu e a brisa Johnny Alf

Geralmente o acorde meio-diminuto costuma ser o II de um tom menor, o F#m7(b5) derivado do campo-harmnico menor natural na tonalidade de Mi. Modo homnimo menor: Mi menor Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm7 C7M D7

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5.3 Os acordes do terceiro bIII, do sexto bVI e do stimo graus bVII Exemplo 4: Codinome Beija-flor Cazuza

O trecho acima representa a segunda estrofe da msica, a primeira estrofe esta em L maior, conforme indicado na armadura de clave. O significativo nmero de emprstimos sugere pensar em modulao para Am, o que faria com que C7M(bIII), F(bVI) e G(bVII) se tornassem acordes da tonalidade de chegada e A emprstimo do homnimo maior. No o que me parece soar, e sustento o trecho como sendo todo em L maior, pelo fato de que a melodia acompanha as notas que formam o acorde, e ainda h cadencia IIm7 V7 preparando o A (que no resolvido). Outro exemplo quase idntico, diferente apenas na ordem de apario dos emprstimos, a msica Funeral for a Friend...Love Lies Bleeding Elton John. Depois da extensa primeira parte instrumental (Funeral for a Friend) a introduo da segunda parte (Love Lies Bleeding) tem a seguinte harmonia: A (I) C(bIII) G(bVII) F(bVI) G(bVII). Obs: Na maioria das vezes em que a situao de emprstimo se prolonga tende a caracterizarse como modulao para o tom homnimo, recurso bem presente no repertrio tradicional, do Choro s Valsas e Canes. Modo homnimo menor: L menor Am Bm(b5) C Dm Em F G 14

5.4 O acorde do quarto grau IVm Exemplo 5: preciso saber viver Roberto Carlos e Erasmo Carlos

Um exemplo clssico do emprstimo do acorde de IVm, sem dvida um dos mais comuns, junto com o bVI e com bVII, que tambm ocorrem com grande freqncia na msica tonal. Modo homnimo menor: Sol menor Gm Am(b5) Bb Cm Dm Eb F

5.5 O acorde bVII figurado de Vm Exemplo 6: Coming Around Again Carly Simon

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Essa uma cano bastante conhecida dentro do repertorio flashback, a maioria dos DVDs e CDs coletnea dos anos 80 (mais precisamente a partir de 1987) trazem a msica no set list. O trecho acima a parte B(refro), sendo que a parte A se estabelece em D maior. No refro h modulao para F maior, ento Eb/C bVII e D/C dominante secundrio (D7 em terceira inverso) de Gm, que entretanto no resolvido; o acorde de Eb/C desliza a anlise para um possvel Vm, emprstimo verificado como de pouco uso devido escassez de exemplos. Modo homnimo menor: F menor Fm Gm(b5) Ab Bbm Cm Db Eb(figurado de Vm)

6 - Campo harmnico menor misto

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O tom maior formado por acordes advindos de apenas uma escala a diatnica maior. No tom menor se d um fenmeno distinto, por haver trs formas de escalas diatnicas menores: a natural, a harmnica e a meldica. Na prtica, uma msica em tom menor no se limita ao uso exclusivo de acordes derivados de uma nica diatnica menor, seja qual for, e sim, h um jogo combinatrio com acordes das trs formas menores. Cabe ressaltar que a forma diatnica menor natural, por ter a stima menor, no apresenta a sensvel, o que faz com que o seu acorde de quinto grau seja menor e no um acorde de tipo dominante. Esse simples fato implica o uso da forma harmnica, j que esta, possuindo a stima maior, origina um acorde de quinto grau de tipo dominante, assim apresentando a trilogia funcional tnica, dominante, subdominante nas posies tradicionais de I, V e IV graus, tal como no tom maior.

Exemplo 7: Insensatez Tom Jobim e Vincius de Moraes

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Foi necessrio expor toda a guia em forma de partitura (melodia cifrada), pois, diferentemente da maioria dos anteriores, julgo que este exemplo ficaria descontextualizado, se assim no o fizesse. Um acorde a se destacar o C7M(bII), sendo de emprstimo modal frgio. J no contexto do tom menor propriamente, o acorde que deu ttulo a este captulo o G#m7(b5), acorde oriundo da escala de Si menor meldica, o que prova a existncia prtica de acordes

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provenientes de todas as formas de escalas diatnicas menores que compem o campo harmnico menor, portanto misto. Campo Harmnico menor misto na tonalidade de Si. Menor Natural Menor Meldica Bm7 C#m7(b5) D7M Em7 F#m7 Bm7M C#m7 D7M(#5) E7 F#7 C#m(b5) D7M(#5) Em7 F#7 G7M G#m7(b5 ) G7M A7 A#m7(b5) A#

Menor Harmnica Bm7M

Modo Si Frgio (ao qual pertence o acorde bII (C7M)) que aparece no compasso 11. Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5) G7M Am7

Exemplo 8: Um Girassol da Cor do Seu cabelo L Borges e Mrcio Borges

Em Si menor, G#m7(b5) advindo da escala de Si menor meldica. Campo Harmnico menor misto na tonalidade de Si. Menor Natural Menor Meldica Bm7 C#m7(b5) D7M Em7 F#m7 Bm7M C#m7 D7M(#5) E7 F#7 C#m(b5) D7M(#5) Em7 F#7 G7M G#m7(b5 ) G7M A7 A#m7(b5) A#

Menor Harmnica Bm7M

Exemplo 9: Snowblind(refro) Black Sabbath 19

Em d sustenido menor, A#m7(b5) pertencente escala de d sustenido menor meldica. Um fato comum a se destacar nesse capitulo que todos os trs exemplos provam a existncia do campo menor misto recorrendo ao sexto grau da escala menor meldica. Campo Harmnico menor misto na tonalidade de D sustenido menor. Menor Natural Menor Meldica Menor Harmnica C#m7 D#m7(b5) E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7M D#m7 E7M(#5) F#7 G#7 A#m7(b5) B#m7(b5) C#m7M D#m(b5) E7M(#5) F#m7 G#7 A7M B#

7 Uma nova possibilidade de abordagem do IV7

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Exemplo 10: - Rapaz de Bem Johnny Alf IV7

Em alguns casos o IV7 pode ser analisado como um IV7 blues, por evocar as caractersticas harmnicas do gnero. Nesse caso, porm, a sonoridade aponta muito mais para um emprstimo modal do IV grau, tendo j em mente o campo harmnico menor misto de F, sendo uma opo que advm da diatnica menor meldica Modo de F menor Meldica Fm7M Gm7 Ab7M(#5) Bb7 C7 Dm7(b5) Em7(b5)

8 - Situaes de emprstimo em Tom menor

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8.1 Os acordes provenientes do tom maior homnimo Exemplo 11: Ainda Gosto dela Skank

Uma das grandes surpresas durante a pesquisa foi encontrar um emprstimo do modo maior para tonalidade menor em uma msica to recente (2008) e popular, de ampla circulao nas mdias de maior alcance do pas. Em Si menor, o acorde de B tomado de emprstimo do homnimo maior. Modo homnimo maior: Si maior B C#m D#m E F# G#m A#m(b5)

Exemplo 12: Zambi Edu Lobo e Vinicius de Moraes

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Esse trecho claramente tonal, o que pode ser concludo pela resoluo sensvel tnica entre os acordes A7 #11 Dm. J o acorde de D7M emprstimo do modo maior pela tonalidade menor. Modo homnimo maior: R maior D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7(b5)

Exemplo 13: O poeta est vivo Baro Vermelho

Embora o acorde que est sendo considerado como de emprstimo modal seja um acorde com nona (D9) frequentemente tocado com a tera omitida, suscitando a hiptese de no poder ser considerado nem maior nem menor, mas a melodia vocal e o fraseado do solo de guitarra recorrem com freqncia nota F#, em quanto soa o acorde. Deste modo o todo sonoro determina o efeito de emprstimo, e nos leva a defender a idia de que a harmonia no se limita 23

s ao bloco do acorde, mas incorpora tambm elementos meldicos tanto a melodia principal como demais linhas de arranjo, solos etc. Em R menor, D9 (mais a nota F sustenido) acorde emprestado do homnimo maior. Modo homnimo maior: R maior D Em F#m G A Bm C#m(b5)

Exemplo 14: Todo Carnaval tem seu fim Los Hermanos (acorde de primeiro grau I, mais a cadncia IIm-V7)

Em tom de L menor, os acordes de A e Bm so acordes de emprstimo do homnimo maior. Modo homnimo maior: L maior A Bm C#m D E F#m G#m(b5)

8.2 Acordes oriundos de outros modos menores Exemplo 15: Romaria Renato Teixeira interpreta por Elis Regina

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A msica inicia-se em r maior, havendo modulao passageira para Bm (compasso 6) preparada pelo acorde de F#7, durante essa curta estadia no tom de Si menor ocorre emprstimo 25

drico, Bm - E, progresso tipicamente drica, no refro retorna-se a tonalidade de partida (r maior) tendo desfecho no acorde de C7M, este tomado de emprstimo do modo mixoldio. Si Drico Bm C#m D E F#m G#m(b5) A

R Mixoldio D7 Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm7 C7M

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9 Prticas fronteirias Em se tratando de canes que combinam acordes e melodias seguindo os princpios harmnicos que marcam/marcaram a msica ocidental, ou seja, acordes obtidos por superposio de teras s notas de uma escala diatnica, no caso tonal, em progresses que tendem a estabelecer relaes de contraste, com aproximao e afastamento da tnica (categorias s quais chamamos funes), parece bvio que o mesmo possa ocorrer em um ambiente sonoro modal. Salientamos que no se trata aqui da msica modal ao modelo medieval ou renascentista, mas sim de um sistema moderno que trata os modos de maneira correspondente ao que se d no tonalismo. A noo de campo harmnico aqui igualmente aplicvel, pois os acordes so obtidos pela mesma superposio de teras, e delineiam contrastes que lembram as funes harmnicas, mas apresentam diferenas relevantes. como se a moldura fosse tomada de emprstimo do sistema tonal, no qual a tnica seja substituda por uma noo aproximada, sendo a nota que nomeia o modo uma espcie de ncleo, fixando o modo, mas sem o poder de atrao que caracteriza a tnica no sistema tonal. O que ocorre de fato a negao do conceito elementar do tonalismo, a tnica como centro gravitacional, da qual se parte para um acorde de funo subdominante, por exemplo, mas qual se retorna, obrigatoriamente, quando se est na funo dominante. A sonoridade modal procura sistematicamente descartar a idia de dominante, que to marcante no tonalismo. Para isso evita o uso de intervalos diminutos (afastando a sonoridade do trtono) e aumentados, com inclinao pelo uso das trades perfeitas.

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Exemplo 16: Morro Velho Milton Nascimento

Essa a parte A da msica, modal at o compasso 6, sendo os acordes de Em7 e Am7 advindos do modo de L Elio, do compasso 7 ao 11 ela tonal, ento, Em7 A7 II V7 de R( resolvido no acorde de D7M#5), D#m7(b5) tomado de emprstimo do modo Ldio e Dm7 do homnimo menor, do compasso 12 ao final da frase ela volta a ser modal, contendo as mesmas ocorrncias indicadas do 1 ao 6 compasso. L elio Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7 F7M G7 28

L Ldio. A7M B7 C#m7 D#m(b5) E F#m G#m

Exemplo 17: Heart Shaped Box Nirvanna

Este exemplo entra como um caso em particular, podendo ser defensavelmente analisado como msica tonal ou modal. Sob a tica tonal: A tonalidade de Abm toma de emprstimo o acorde de Ab do modo homnimo maior, e essa ocorrncia ainda evidenciada no momento do refro, em que a progresso de acordes continua igual, porm, com a ausncia do emprstimo modal, o que resulta na seguinte seqncia harmnica: Abm Fb Db. Da tem-se o Db como acorde de emprstimo modal Drico, tanto na parte A como no refro. Alm de sustentar o aparecimento do acorde maior no primeiro grau como emprstimo do modo maior para a tonalidade menor, em alguns casos, como esse da msica Heart shaped box (Nirvanna), na melodia vocal, algum elemento do arranjo ou at mesmo da improvisao, costuma aparecer a escala pentatnica menor, contrastando o intervalo de tera maior do acorde com a tera menor da escala. Essa uma caracterstica tpica do blues, podendo tal sonoridade ser classificada como uma tintura blues. 29

Modo homnimo maior: L bemol Ab Bbm Cm Db Eb Fm Gm(b5)

L bemol drico Abm Bbm Cb Db Ebm Fm(b5) Gb

Sob a tica modal:

Para a parte A, onde a harmonia Ab Fb Db, o modo Ab Jnio, sendo Fb um bVI, acorde oriundo do modo Elio. Para a Parte B (Refro), na qual a harmonia Abm Fb Db, Abm e Fb so derivados do modo Elio, e Db do modo Drico, constituindo o que seria uma espcie de cmbio modal entre Jnio, Elio e Drico, ambos em L bemol. Modo Jnio Ab Modo Elio Abm Modo Drico Abm Bbm Cb Db Ebm Fm(b5) Gb 30 Bbm(b5) Cb Dbm Ebm Fb Gb Bbm Cm Db Eb Fm Gm(b5)

10 - Msica modal Os exemplos (msicas) a seguir possuem uma relao modal prxima noo de emprstimo trabalhada at agora, diferindo-se por no serem tonais, com isso deixaremos de usar o termo emprstimo modal para adotarmos a expresso cmbio modal (consequentemente implicando no uso da sigla ACM Acorde de Cmbio Modal), que ser aplicada em situaes onde h acordes de dois ou mais modos em um mesmo plo, por exemplo, em D elio aparecer acordes derivados do modo de D jnio e vice-versa, ou ainda alternar entre acordes dos modos elio, drico e frgio em uma mesma pea, o que afirma explicitamente um contexto modal, ausente de elementos recorrentes na msica tonal, especialmente o movimento de sensvel em direo tnica.

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Exemplo 18: Hey Joe Jimi Hendrix

Neste exemplo, toda a melodia cantada sobre a escala do modo de Mi menor elio, A e E so acordes pertencentes ao modo de Mi jnio, constituindo, portanto a relao de cmbio modal entre elio e jnio em Mi. A melodia sobre o acorde de E repousa na nota Sol natural, contrastando tera maior do acorde com tera menor da escala, dando aquela caracterstica do blues que j fora ilustrada com a msica Heart Shaped Box. Mi Jnio E F#m G#m A B C#m D#m(b5)

Obs: no contexto tonal os acordes tomados de emprstimo eram sublinhados, aqui na msica modal os acordes sublinhados sero os que constituem o cmbio modal.

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Exemplo 19: Strutter Kiss Afinao meio-tom abaixo

O leitor pode primeira vista buscar a anlise a partir de Si, tendo como base um modo maior, mas observando cuidadosamente ver que todos os acordes exceo exatamente do B esto no modo elio. mesmo o acorde de B que provoca o cmbio modal, prprio do modo Jnio. Si Jnio B C#m D#m E F G#m A#m(b5)

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Exemplo 20: Beautiful Dream Uriah Heep

A msica est em Mi menor elio, o acorde de C#m constitui o cmbio modal por ser derivado do modo de Mi jnio. Mi Jnio E F#m G#m A B C#m D#m(b5)

Exemplo 21: Girassol Cidade Negra

A msica inicia-se em Mi jnio, com a seguinte progresso harmnica: E F#m G#m F#m, deslocando-se para L Jnio no refro (exemplo acima), ento, os acordes de C(bIII) e G(bVII) so presentes no modo elio, configurando assim um cmbio modal entre L Jnio e L elio. 34

L elio Am Bm(b5) C Dm Em F G

Exemplo 22: Return to Fantasy Uriah Heep

O Uriah Heep uma banda britnica de hard rock que surgiu no final dos anos 1960, sua sonoridade marcada pelos vocais harmoniosos, devido ao fato de que todos os integrantes cantam e pelo uso do rgo Hammond B3, assinatura inseparvel. Durante a anlise das msicas dos cds Demons And Wizards (1972), The Magician's Birthday (1972) e Return to Fantasy (1975), verifiquei um estilo harmnico bem peculiar do grupo, muito rico e inesperado se comparado s bandas de mesma linhagem, com uma prtica modal bem extensa e modulaes por salto incorporadas com propriedade. Destaco o aspecto sombrio do lbum Return to Fantasy, efeito esse obtido em parte pelo emprego do modo Lcrio e do cmbio entre modo maior e menor em um mesmo plo. Embora o acorde de G/B possa ser facilmente analisvel como dominante, do ponto de vista tonal, cabe ressaltar que o trecho transcrito est em meio a uma longa frase que no d indcios de ser um texto tonal. A extenso da progresso no suficiente para firmar o Cm como tnica. Assim considero um contexto de D menor elio, no qual o acorde de G/B no soa como dominante, e Gb representa situao de cmbio modal entre Elio e Lcrio de D menor. D Lcrio Cm(b5) Db Ebm Fm Gb Ab Bbm 35

Exemplo 23: - Beautiful Dream Uriah Heep INTRO

Reforando a atrao da banda pela caracterstica sombria do modo Lcrio no lbum referido, me utilizo pela segunda vez do mesmo exemplo, enfatizando uma linguagem incomum e sofisticada dentro do Rock and Roll. Em Mi elio, Bb (pertencente ao modo Lcrio) constitui o cmbio, e em R elio, Ab exerce a mesma funo. Como anteriormente apontado, no exemplo de Return to Fantasy, o acorde de A aparenta ser dominante, mas no resolve, pois o plo se desloca novamente para Mi na prxima parte da msica. Mi Lcrio Em(b5) R Lcrio Dm(b5) Eb Fm Gbm Ab Bb Cm 36 F Gm Am Bb C Dm

O repertrio como fonte para as exemplificaes O repertrio popular foi amplamente aproveitado por diversos motivos, no que os exemplos advindos da msica erudita tivessem de ser descartados, mas a ampla ocorrncia desses eventos modais naquele repertrio, de ampla circulao nos modernos meios de comunicao, a meu ver favorece uma maior proximidade com o assunto. possvel, o que seria objeto de outra pesquisa, que se possa afirmar at que essa linguagem seja mais propriamente incorporada s msicas populares, com nfase na cano. Breves consideraes finais Foi feita a Anlise harmnica comentada de msicas ou trechos, entendendo-se por anlise harmnica a anlise da harmonia, melodia e elementos do arranjo presentes em quaisquer dos instrumentos, sendo essa, em sua totalidade, uma anlise do plano das alturas. O levantamento das msicas foi feito separando as faixas por estilo, sem que esse fosse um rgido critrio de seleo. Porm, a exemplificao dos vrios tipos de emprstimo modal em canes populares de representatividade dentro de diversos gneros, demonstra de alguma maneira que os recursos modais so comuns a diferentes prticas e culturas. Por uma questo de ocasio, ou oportunidade, pode ter ocorrido uma maior focalizao de determinados artistas, sejam estes grupos, bandas ou msicos em carreira solo.

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Referncias ADOLFO, Antnio. O Livro do Msico. Rio de Janeiro: Lumiar, 1986. CHEDIAK, Almir. Harmonia e improvisao. V. 1. Rio de Janeiro: Lumiar, 1987. CHEDIAK, Almir. Songbook -Tom Jobim. V.2. Rio de Janeiro: Lumiar, 1994. CHEDIAK, Almir. Songbook -Tom Jobim. V.3. Rio de Janeiro: Lumiar, 1994. CHEDIAK, Almir. Songbook Edu Lobo. V.2. Rio de Janeiro: Lumiar, 1995. FREITAS, Sergio. Teoria da Harmonia na Musica Popular: uma definio das relaes de combinao entre os acordes na harmonia tonal. Dissertao de mestrado. So Paulo: Universidade Estadual Paulista UNDESP, 1995. FREIRE, Ricardo Dourado. O uso de acordes de emprstimo modal (AEM) na msica de Tom Jobim. Disponvel em: <http://www.anppom.com.br/anais/anais congresso_anppom_2005/sessao16/ricardofreire_heitoroliveira.pdf>. Acesso em: 26 ago.2008. GUEST, Ian. Harmonia: mtodo prtico. 2. ed. Rio de Janeiro: Lumiar, 2006. PERSICHETTI, Vincent. Twentieth Century Harmony Creative Aspects and Practice. New York: W. W. Norton & Company, 1961. www.ethosbrasil.com/partit.htm.acessado em 31 de Dezembro de 2009 http://www.slideshare.net/lidiam/also-sprach-zarathustra-richard-strauss-presentation.acessado em 27 de Dezembro de 2009

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