Apostila Imersao Campo Harmonico Marcos Lima

Notas Musicais
Até mesmo para afinar seu violão você precisa conhecer as notas musicais sua ordem e nomes
Normalmente, quando começamos a estudar musica no colégio, nos são
apresentadas apenas 7 notas musicais:
Do Re Mi Fa Sol La Si
…ok, mas essas são apenas algumas das notas que existem.
Vamos usar o piano para visualizar todas as notas musicas que existem...
Podemos observar que aquelas 7 notas

são apenas os nomes as teclas
brancas do piano.
“E as teclas pretas que ficam entre algumas das brancas?“
Elas também são notas, e podem ter 2 nomes a partir das suas vizinhas brancas.
A tecla preta entre o Do e o Ré pode ser chamada de Do# (Dó sustenido) ou de Reb (Re bemol).
# - SUSTENIDO – aumenta em meio tom.

b – BEMOL – diminui em meio tom.
Re#/Mib Fá#/Solb
Re Mi Mi Fá Fá Sol
Entre o Mi e o Observe que depois do Mi e do Si

Sol#/Láb Fá não tem # Lá#/Sib
não tem tecla preta, náo tem #!
Fácil memorizar!
As notas que terminam com i Mi e Si
Sol Lá
Si Do não tem #!)
Lá Si
Entre o Si e o
Dó não tem #
Notas Musicais
Então são 12 notas musicais!

Aquelas 7 que já sabíamos e as 5 novas que aprendemos agora.
Código de Cifragem
Pelo código de cifragem as notas são identificadas por letras maiúsculas. Esse sistema torna
mais prática e universal a escrita principalmente de acordes mas serve para notas também.
Dó= C Ré= D Mi= E Fá= F Sol= G Lá= A Si= B
C D E F G A B C
Sabemos então que de C (dó) a B (si) são 12 notas musicais. A partir da 12ª nota elas
passam a se repetir só que agora aparecendo mais agudas. Esse intervalo entre uma nota e
sua repetição é chamado de 8ª(oitava).
Dó# Ré# Fá# Lá# Dó# Ré# Lá#
Dó Réb
Ré Mi Fá Sol Sol# Lá Sib
Si Dó Réb
Ré Mi Fá
Fá#
Sol Sol# Lá Sib
Si
Mib Solb Láb Mib Solb Láb
Primeira 8ª Segunda 8ª
C C C C
Primeira 8ª Segunda 8ª Terceira 8ª etc...
O piano tem 7 oitavas e meia. O violão tem uma extensão bem menor de cerca de 3 oitavas.
Intervalos Musicais
Intervalo Musical é a “distância” entre duas notas musicais medida em tons e semitons.
Mas porque entender e saber definir os intervalos musicais é tão importante?

A resposta é bem simples. Porque tudo em música é feito de Intervalos, as escalas, os acordes, as melodias.....
Uma escala por exemplo é uma seqüência ordenadas de notas (normalmente 7, sendo a oitava repetição da
primeira) separadas a uma determinada distância.
As escalas, por tanto, são definidas pelos intervalos que encontramos entre suas notas.
Cada escala conhecemos, (escala maior , menor, menor melódica, menor harmônica, etc..) difere uma da outra
pela relação de distância q existe entre suas notas.
Escala Maior
1Tom 1Tom 1/2Tom 1Tom 1Tom 1Tom 1/2Tom
q q
A escala maior tem a
& q q
q q q q
famosa relação Tom, Tom,
semitom, Tom, Tom, Tom,
semitom.
Escala Menor
1Tom 1/2Tom 1Tom 1Tom 1/2Tom 1Tom 1Tom
A escala menor natural tem
& q b q bq q
q q bq q
a relação Tom, semitom,.
Tom, Tom, semitom, Tom,
Tom
A melodia de uma música que nada mais é que uma sucessão de notas com determinada duração e separadas a determinadas
distâncias (intervalos)
& qq q qqqq q qq q q qq q q
Intervalos Musicais
Com os acordes acontece a mesma coisa.

Um acorde é um conjunto de 3 ou mais notas agrupadas por uma lógica de notas sobrepostas separadas a
determinadas distancias entre si (veremos em um outro momento a lógica da formação dos acordes).
Todos os acordes que conhecemos (maiores, menores, com 7ªmaior, com 7ª, diminutos etc.) são assim definidos
pela distância ou seja, pelos intervalos que contem no seu grupamento de notas.
Exemplo:
O acorde C (Dó maior) é formado pela nota tônica C, a nota que está 2 tons da tônica C que é a nota E e a nota
que está a 3 tons e 1/2 da tônica C que é a nota G.
C= C + E + G
&
qqq
Nota Tônica.
( Nota que dá nome
ao acorde
( (
Nota que está a
2 Tons da Tônica ( ( Nota que está a
3 1/2 Tons da Tônica(
Nota
que dá
2 Tons 31/2 Tons
nome ao acorde
O acorde Cm (Dó menor), por sua vez, é formado pela nota tônica C, pela nota que está 1 tom e 1/2 da tônica C
que é a nota Eb e pela nota que está a 3 tons e 1/2 da tônica C que é a nota G.
Eb
& bq
C= C + + G
(1NotaTonsquedaestá
qq
Nota Tônica.
(
Nota que dá nome
ao acorde
( 1/2
Tônica(
a
1/2
Tônica(
a
Nota
que dá
nome ao acorde
11/2 Tons 31/2 Tons
Agora que já percebemos que música é feita essencialmente de combinação de intervalos vamos aprender
como qualificá-los. Existe uma classificação um pouco mais teórica, mas igualmente importante e bem fácil que
devemos conhecer. Os intervalos podem ser:
&
q q &
qq
Melódicos. Harmonicos. Quando são entre 2
Quando são entre 2 notas executadas notas executadas simultâneamente.
q
consecutivamente.
&
q q &
Simples. Entre duas notas da Composto. Entre uma nota que está
mesma oitava em uma 8ª e outra q está em outra 8ª.
q
q q
&
q q &
Melódicos Ascendentes quando a melódicos descendentes quando a
segunda nota é acima da primeira . segunda nota esta abaixo da primeira
Intervalos Musicais
Como dar nomes aos intervalos.?
O Nome de um intervalo leva em consideração 2 coisas.:

1ª A quantidade de notas envolvidas;
2ª A distância em tons e semitons entre essas notas.
Com relação a quantidade de notas envolvidas é bem simples e fácil.Basta contarmos quantos nomes de notas
temos no intervalo para qualificarmos.
Exemplo:
Intervalo entre C e E No intervalo entre C e E percorremos
percorremos 3 nomes
C ( C D E) E = Intervalo de 3ª 3 nomes de notas ( C D E), então
chamamos este de Intervalo de 3ª.
Intervalo entre C e G No intervalo entre C e G percorremos

C percorremos
(CDEFG)
5 nomes G = Intervalo de 5ª
3 nomes de notas ( C D E F G ), então
b
Intervalo entre C e G No intervalo entre A e Db percorremos
A percorremos
(ABCD)
4 nomes D = Intervalo de 4ª
4 nomes de notas ( A B C Db ), então
Outros exemplos:
C percorremos 3 nomes
( C D E) Eb= intervalo de 3ª A percorremos2 nomes
(A G ) G = intervalo de 2ª
Ab percorremos2 nomes
(A B C D ) D = intervalo de 4ª E percorremos2 nomes
(E F G A B C D ) D = intervalo de 7ª
F percorremos 4 nomes
(F G A B ) Bb= intervalo de 4ª E percorremos 5 nomes
(E F G A B ) B = intervalo de 5ª
Intervalos Musicais
Bem, já aprendemos a quantificar um intervalo baseado no numero de notas envolvidas, agora precisamos
qualificar esse intervalo, para isso levaremos em conta a distância em tons ou semi tons entre as notas do
intervalo.
Vejamos por exemplo o intervalo entre C percorremos E e Eb

3 nomes percorremos 3 nomes
( C D E) C ( C D E)
2Tons 1 Tom e 1/2
Ambos são intervalos de 3ª (3 nomes envolvidos) porém possuem distancias diferentes entre suas notas.
Entre C e E temos 2 tons de distancia e entre C e Eb temos 1tom e ½ de distância.
Qualificamos então a maior distância de 2 tons como MAIOR e a menor distância de 1Tom e 1/2 como MENOR
C E = 3ª MAIOR C Eb= 3ª menor

2Tons 1 Tom e 1/2
Vejamos por exemplo o intervalo entre A percorremos 6 nomes

( A B C D E F) F# e A percorremos 6 nomes
( A B C D E F) F
4Tons e 1/2 4 Tons
Entre A e F# temos 4 tons e 1/2 de distancia e entre A e F temos 4tons.
Qualificamos então a maior distância de 4 tons e 1/2 como MAIOR e a menor distância de 4Tons como MENOR
A F# = 6ª MAIOR A F = 6ª menor
4Tons e 1/2 4 Tons
Vejamos por exemplo o intervalo entre D percorremos 6 nomes

( D E F G A B C) C# e D percorremos 6 nomes
( D E F G A B C) C
5Tons e 1/2 5Tons
Entre D e C# temos 5 tons e 1/2 de distancia e entre D e C temos 5tons.
Qualificamos então a maior distância de 5 tons e 1/2 como MAIOR e a menor distância de 5Tons como MENOR
D C# = 7ª MAIOR D C = 7ª menor
5Tons e 1/2 5 Tons
Intervalos Musicais
Existem ainda intervalos que qualificamos como sendo intervalos JUSTOS e não maior ou menor.
Por que eles têm esse nome de JUSTO? Isso se deve a características físicas, matemáticas das ondas musicais.
Se transformássemos as relações de distancias entre as notas em frações numéricas, os intervalos ditos Justos
seriam aqueles cujos os resultado são sempre exatos .
Frequencia f
Frequencia 2f (uma 8ªjusta acima)
Já os demais intervalos se colocados como frações não nos dariam resultados exatos e sim resultados
quebrados como dizimas periódicas.. tipo 3,333333333....
Então daí que vêm essa qualificação de alguns intervalos como sendo JUSTOS, da sua relação matemática
exata.
E Quem são os intervalos justos?
4ªjusta 2tons e ½ 5ªJusta 3tons e ½ e obviamente a 8ª justa. 6 tons
Exemplo de intervalos justos:
C F = 4ª Justa A E = 5ª Justa
2Tons e 1/2
E b= 5ª Justa
3Tons e 1/2
A A = 8ª Justa A
6Tons 3Tons e 1/2
F Bb= 4ª Justa E B = 5ª Justa

2Tons e 1/2 3Tons e 1/2
Intervalos Musicais
Todos os intervalos que aprendemos até aqui (Maiores, Menores e Justos) também podem ser aumentados e
diminuídos. E é bem como o nome diz
Vejamos por exemplo o intervalo entre C percorremos

(CD)
2 nomes
D e C percorremos 2 nomes
(CD) D#
Entre C e D temos 1 tom de distancia e aprendemos chamar de 2ªMaior.
Porém, entre C a D# temos uma distância de 1tom e 1/2. Perceba que aumentamos a distancia do que definimos
como 2ªMaior. Então dizemos que temos uma 2ª Aumentada!
C D = 2ª Maior C D# = 2ª aumentada
1Tom 1 Tom e 1/2
Vejamos por exemplo o intervalo entre C percorremos 2 nomes

( C D E F) F e C percorremos 2 nomes
( C D E F) F#
2Tons e 1/2 3 Tons
Entre C e F temos 2 tons e 1/2de distancia e aprendemos chamar de 4ª Justa.
Porém, de C a F# também temos um intervalo de 4ª, porém com uma distancia ainda maior de 3 tons. Dizemos,
então que temos um intervalo de 4ª Aumentada.
C F = 4ª Justa C F# = 4ª aumentada
2Tons e 1/2 3 Tons
Vejamos por exemplo o intervalo entre C percorremos 2 nomes

( C D E F G) G e C percorremos 2 nomes
( C D E F G) Gb
3Tons e 1/2 3 Tons
Entre C e G temos 3 tons e 1/2de distancia e aprendemos chamar de 5ª Justa.
Porém, de C a Gb também temos um intervalo de 5ª com uma distancia menor de apenas 3 tons.
C G = 5ª Justa C Gb = 5ª diminuta
3Tons e 1/2 3 Tons
Intervalos Musicais
Mas atenção!!!! Sempre conte os números de notas percorridas antes de qualificar o intervalo!
Não confunda 3ªmenor com 2ªaumentada. Apesar de esses intervalos terem a mesma distancia (1tom e ½) eles
são classificados como intervalos diferentes
C D# temos 1tom e ½ porem percorremios 2 nomes. Então = Intervalo de 2ª aumentada
C Eb temos 1tom e ½ mas percorremos 3 nomes. Então = Intervalo de 3ª menor
C percorremos 2 nomes
(CD) D# = 2ª aumentada C percorremos
(CDE)
3 nomes
Eb = 3ª menor
1 Tom e 1/2 1 Tom e 1/2
Na percepção prática desses intervalos não há diferença. Nosso ouvido ouve apenas a distância de 1tom e ½ . a
classificação de 2ª aumentada ou 3ª menor acontece na hora de representarmos esse intervalo respeitando as
regras ”gramaticais” da teoria da música.
Dica para começar a decorar os intervalos
Uma boa maneira de começarmos a decorar os intervalos musicais é usarmos a famosa escala de dó maior. È
bem provável que até mesmo quem não toque nenhum instrumento, conheça a escala de dó maior através das
aulas de musica no primário ou das canções infantis Escala de Dó maior: C D E F G A B C.
Passo 1 - Escreva a escala de dó maior C D E F G A B C e numere suas notas de 1 a 8:

1 2 3 4 5 6 7 8
C D E F G A B C
Passo 2 – Coloque no 4 5 e 8 o J representando Justa:
1 2 3 4J 5J 6 7 8J
C D E F G A B C
Passo 3 – Nos demais números 2, 3, 6 e 7 Coloque o M representando Maior:

1 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J
C D E F G A B C
Passo 4 – Coloque as distâncias entre as notas:
1 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J
C D E F G A B C
Intervalos Musicais
Pronto temos ae todos os intervalos contidos na escala maior.

Agora use essa anotação sempre que precisar pensar nos intervalos seus nomes e distâncias!
1 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J
C D E F G A B C
Nome Distância Exemplo

2ª menor 1/2 Tom C - - Db
2ª Maior 1 Tom C--D
2ª Aumentada 1 Tom e 1/2 C - - D#
3ª menor 1 Tom e 1/2 C - - Eb
3ª Maior 2 Tons C--E
4ª Justa 2 Tons e 1/2 C--F
4ª Aumentada 3 Tons C - - F#
5ª Diminuta 3 Tons C - - Gb
5ª Justa 3 Tons e 1/2 C--G
5ª Aumentada 4 Tons C - - G#
6ª menor 4 Tons C - - Ab
6ª Maior 4 Tons e 1/2 C--A
7ª Diminuta 4 Tons e 1/2 C - - Bbb
7ª menor 5 Tons C - - Bb
7ª Maior 5 Tons e 1/2 C--B
8ª Justa 6 Tons C--C
Intervalos Musicais
Identificando os intervalos no braço do instrumento.
Agora q já sabemos dar nomes aos intervalos musicais vamos tornar essa experiência mais prática aprendendo como idenfificá-los
no braço do violão ou guitarra. Achar os intervalos no braço do instrumento é ainda mais fácil, pois o braço do violão ou guitarra
respeita sempre a mesma relação de intervalos entre as suas cordas e suas casas. Mesmo q você ainda não saiba de cor todos os
nomes de todas as notas no braço do seu instrumento você pode identificar os intervalos de uma forma muito rápida e fácil
Sabemos que 2ª Maior é o intervalo de 1 tom.

No braço do violão ou guitarra esse intervalo pode ser encontrado tocando 2 casas a frente da tônica!
2M T
Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumento.
Sabemos que 3ª Maior é um intervalo de 2 tons.

No braço do violão ou guitarra esse intervalo pode ser encontrado tocando na corda abaixo uma casa atrás!
T
3M
Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumentom

menos entre a 2ª e a 3ª corda.
Sabemos que 4ª Justa é um intervalo de 2 tons e 1/2.

No braço do violão ou guitarra esse intervalo pode ser encontrado tocando na corda abaixo na mesma casa da
tônica!
T
4J

Sabemos que 5ª Justa é um intervalo de 3 tons e 1/2.

No braço do violão ou guitarra esse intervalo pode ser encontrado tocando na corda abaixo duas casas a frente
da tônica!
T
5J

Intervalos Musicais
Sabemos que 6ª Maior é um intervalo de 4 tons e 1/2.

No braço do violão ou guitarra esse intervalo pode ser encontrado tocando 2 cordas abaixo uma casa atrás!
6M Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumento

Sabemos que 7ª Maior é um intervalo de 5 tons e 1/2.

No braço do violão ou guitarra esse intervalo pode ser encontrado tocando 2 cordas abaixo uma casa a frente!
7M Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumento

Sabemos que 8ª Justa é um intervalo de 6 tons .

No braço do violão ou guitarra esse intervalo pode ser encontrado tocando 2 cordas abaixo 2 casas a frente da
tônica!
T
8J
Comece decorando os intervalos

maiores e justos da escala maior. 2M 2m T
Para encontrar os intervalos menores , 5J b5 4J 3M 3m
diminutos e aumentados desloque os 8J 7M 7m 6M 6m
intervalos que você ja decorou até
aqui!
Formação de Acordes
Acordes são o resultado da harmonização de intervalos de 3ªs (terças) sobrepostas. (Lembrando que
um intervalo de 3ª é um intervalo de 3 nomes de notas.)
Ou seja, para formar um acorde voce pega uma nota base (a Tônica) a 3ª dessa nota base,
novamente a 3ª dessa 3ª, e novamente a 3ª dessa 3ª
Vamos aplicar o conceito de harmonização em 3ªs sobrepostas a partir da nota C:
3ª
C D E F GAB
3ª 3ª
Como resultado temos a partir do C as notas E G B .
Vejamos o que essas notas que encontramos são com relação ao C:
T
C 3ª
E 5ª
G 7ª
B
Ao harmonizar em 3ªs sobrepostas a partir da nota C encontramos uma 3ª, uma 5ª e uma 7ª de C.
Com isso podemos concluir que um acorde é sempre formado por uma nota base (a Tônica) sua 3ª, sua
5ª e sua 7ª.
Repare que aqui dizemos apenas que o acorde é formado por uma 3ª, ou seja, ele pode ser formado
por qualquer uma das 3ªs. ele pode ser formado com uma 3ª maior ou uma 3ª menor. O mesmo
acontece com a 5ª. Um acorde pode ser formado por uma 5ª justa, uma 5ª diminuta ou uma 5ª
aumentada. Com a 7ª acontece a mesma coisa. Um acorde pode ser formado por uma 7ª maior ou
uma 7ª menor.
Os diferentes tipos de acordes surgem do resultado das possiveis combinações desses intervalos:
dimin
T 3ª menor
Maior
5ª Justa
Aumen 7ª
menor
Maior
Tríades Maior X
Os acordes chamados de tríades maiores são formados pela nota Tônica (nota que dá
nome ao acorde), sua 3ª Maior (Nota que está a dois tons da tônica) e sua 5ª Justa (nota
que está a 3 tons e 1/2 da tônica)
X = Tônica + 3ª Maior + 5ª Justa

(Notaaoqueacorde
dá nome
( (2Nota
Tons da Tônica (
que está a
Tônica(
a
1/2
Exemplo:
T 3ªM 5ªJ
Nota
mais
2 Tons 31/2 Tons
grave
Tríade Menor Xm
Os acordes chamados de tríades menores são formados pela nota Tônica (nota que dá
nome ao acorde), sua 3ª menor (Nota que está a um tom e meio da tônica) e sua 5ª
Justa (nota que está a 3 tons e 1/2 da tônica)
Xm = Tônica + 3ª menor + 5ª Justa

(Notaaoqueacorde
dá nome
( (1NotaTonsquedaestá
Tônica(
1/2
a
Tônica(
1/2
a
T 3ªm 5ªJ
Nota
mais 11/2 Tons 31/2 Tons
grave
(#5) (5aum) (5+)

Tríade Aumentada X X X
Os acordes chamados de tríades aumentadas são formados pela nota Tônica (nota que
dá nome ao acorde), sua 3ª Maior (Nota que está a dois tons da tônica) e sua 5ª
Aumentada (nota que está a 4 tons da tônica)
(#5)
X = Tônica + 3ª Maior + 5ªNota Aum
(Notaaoqueacorde
dá nome
( (2Nota
Tons da Tônica (
que está a ( 4
que está a
Tons da Tônica(
Exemplo:
T 3ªM 5ªAum
Nota
2 Tons 4 Tons
mais
grave
(b5) (5dim) (5-)

Tríade Diminuta X X X
Os acordes chamados de tríades diminutassão formados pela nota Tônica (nota que dá
nome ao acorde), sua 3ª menor (Nota que está a um tom e meio da tônica) e sua 5ª
diminuta (nota que está a 3 tons da tônica)
Xm = Tônica + 3ª menor + 5ª dim

(Notaaoqueacorde
dá nome
1/2
Tônica(
a
( 3Nota
Tons da Tônica (
que está a
T 3ªm 5ªdim
Nota
mais 11/2 Tons 3Tons
grave
Tétrade Maior com 7ª Maior X7M

São formados pela nota Tônica (nota que dá nome ao acorde), sua 3ª maior
(Nota que está a 2 tons da tônica), sua 5ª Justa (nota que está a 3 tons e 1/2 da
tônica) e sua 7ª Maior (nota que está a 5 tons e meio da tônica)
X7M = Tônica + 3ª Maior + 5ª Justa + 7ª Maior

(Notaaoqueacorde
dá nome
( ( Nota
2Tons da Tônica (
que está a
Tônica(
a (1/2 Tom
1/2 atrás da Tônica(
Nota que está a
8ªJusta
Uma dica para encontrarmos a 7ª Maior de forma mais rápida

é perceber q ela está também a 1/2 tom atrás da Tônica.
T 3ªM 5ªJ 7ªM
Nota
mais 2 Tons 31/2 Tons -1/2 Tom
grave
Tétrade Maior com 7ª menor X7

São formados pela nota Tônica (nota que dá nome ao acorde), sua 3ª maior (Nota que está a 2 tons
da tônica), sua 5ª Justa (nota que está a 3 tons e 1/2 da tônica) e sua 7ª menor (nota que está a 5
tons da tônica)
X7 = Tônica + 3ª Maior + 5ª Justa + 7ª menor

(Notaaoqueacorde
dá nome
( ( 2 tons da Tônica (
Nota que está a
1/2
Tônica(
a (1 TomNotaatrásquedaestáTônica
a
( 8ªJusta
IMPORTANTE: no acorde com 7ª menor não escrevemos na cifra que ela é menor apenas colocamos o 7
Ex: X7. Apenas quando a 7ª é maior que escrevemos. Ex: X7M. É o oposto da 3ª, que quando é maior não
escrevemos nada X e quando é menor escrevemos Xm. .
T 3ªM 5ªJ 7ªm
Nota
mais 2 Tons 31/2 Tons -1 Tom
grave
Tétrade menor com 7ª menor Xm7

São formados pela nota Tônica (nota que dá nome ao acorde), sua 3ª menor (Nota que está a 1 tom e
1/2 da tônica), sua 5ª Justa (nota que está a 3 tons e 1/2 da tônica) e sua 7ª menor (nota que está a 5
tons da tônica ou a menos um tom da tônica)
Xm7 = Tônica + 3ª menor + 5ª Justa + 7ª menor

(Notaaoqueacorde
dá nome
1/2
Tônica(
a
1/2
Tônica(
a (1 TomNotaatrás da Tônica (
que está a
8ªJusta
T 3ªm 5ªJ 7ªm
Nota
mais 2 Tons 31/2 Tons -1 Tom
grave
Tétrade menor com 7ª menor e 5ª diminuta

(Acorde meio Diminuto)
Xm7(b5) ou Xº
Xm7(b5) = Tônica + 3ª menor + 5ª Dim + 7ª menor
( ao acorde ( (1 Tons da Tônica(
Nota que dá nome Nota que está a
( 3 Tons da Tônica ( (1 TomNotaatrás
Nota
1/2
que está a
da Tônica (
que está a
8ªJusta
11/2 Tons 11/2 Tons

3Tons
T 3ªm 5ªDim 7ªm T
Nota
mais
grave
O sistema CAGED é uma estratégia de visualização de todos acordes do violão a partir de 5 «formas»
de acordes básicos o C, o A, o G, o E e o D.
A partir dessas 5 formas conseguimos fazer todos os acordes em todo o braço do violão.
Lembrando que no violão, se deslocarmos uma casa a frente aumentamos meio tom.
Aplicando esse conceito a todas as notas que formam um acorde, teremos o acorde que está meio
tom a frente .
Precisamos ficar atentos para deslocarmos TODAS as notas, não deixar nenhuma para trás. Para
isso utilizamos o dedo indicador como pestana .
Deslocando acordes no CAGED

C A G
C# A# G#
D B A
E D
F# D#
F# E
Em 3 formas que estão contidas no CAGED, as formas do E, do A e do D encontramos características

comuns com relação ao posicionamento dos intervalos.
Repare que nessas 3 formas ( E A e D) temos os intervalos dispostos sempre nas mesmas posições.
A nota que está no dedo mais abaixo é sempre a 3ª maior

A nota que está no dedo do meio é sempre a 8ª da tônica
A nota que está no dedo mais acima é sempre a 5ªJusta
A tônica no baixo é sempre a corda solta acima do dedo mais acima
Veja nas figuras:

X = Tônica + 3ª Maior + 5ª Justa
( Além do baixo
a tônica aparece
no dedo do meio uma
8ª acima
(( dedo mais abaixo
mais perto do pé ( ( dedo mais acima
mais perto do rosto (
E dedo mais abaixo
mais perto do pé dedo mais acima
D
dedo mais
dedo mais acima perto do rosto dedo mais abaixo
dedo mais 3ª mais perto do pé
perto do rosto
A
5ª 8ª dedo mais acima 5ª 3ª
dedo mais dedo mais abaixo
perto do rosto mais perto do pé
ca
te a eio
8ª
tôni
repe o do m
5ª 8ª 3ª a
a tô io
nic
ete me
rep o do
ded
ca
te a eio
ded
tôni
repe o do m
TE A D G B E E A T
D G B E
ded
E A
T D G B E
- Se conhecemos a formação de cada categoria de acorde com suas variações de intervalos

de 3ª, 5ª e 7ª;
- Se sabemos onde estão esses intervalos nas 3 formas básicas de E, A e D e ;
- Se sabemos que estas 3 formas podem se deslocar com o uso da pestana. Então;
- Sabemos como fazer todos os acordes em todo o braço do violão.
Veja os exemplos a seguir

Xm nas formas básicas Com baixo Com baixo Com baixo

na 6ª corda na 5ª corda na 4ª corda
-Se sabemos que nas 3 formas básicas Em Am Dm

de E, A e D, a 3ªMaior está na nota do
dedo mais abaixo, basta deslocarmos
essa nota uma casa para trás que
encontraremos a 3 ªmenor.
TE A D G B E E A
T D G B E E A T
D G B E
Com baixo Com baixo Com baixo

Com a lógica do deslocamento dos Fm A#m D#m

acordes no braço do violão conseguimos
fazer todos os outros acordes menores a
partir desses 3.
TE A D G B E E A
T D G B E E A T
D G B E
X7M nas formas básicas Com baixo

Com baixo Com baixo
na 5ª corda na 4ª corda
na 6ª corda
-Se sabemos que nas 3 formas básicas E7M A7M D7M

de E, A e D, a 8ªJusta está na nota do
dedo do meio, basta deslocarmos essa
nota uma casa para trás que
encontraremos a 7 ªMaior.
TE A D G B E E A
T D G B E E A T
D G B E
Com baixo Com baixo

Com baixo
na 6ª corda
Com a lógica do deslocamento dos F7M A#7M D#7M
fazer todos os outros acordes com
7ªMaior a partir desses 3.
TE A D G B E E A
T D G B E E A T
D G B E
X7 nas formas básicas Com baixo

na 6ª corda
Com baixo
na 5ª corda
Com baixo
na 4ª corda
E7 A7 D7
-Se sabemos que nas 3 formas básicas
de E, A e D, a 8ªJusta está na nota do
nota duas casas para trás que
encontraremos a 7 ªmenorr.
TE A D G B E E A
T D G B E E A T
D G B E
Com baixo Com baixo

Com baixo
na 6ª corda
Com a lógica do deslocamento dos F7 A#7 D#7
fazer todos os outros acordes com
7ªmenor a partir desses 3.
TE A D G B E E A
T D G B E E A T
D G B E
Xm7 nas formas básicas

-Se sabemos que nas 3 formas básicas Com baixo Com baixo
na 5ª corda
Com baixo
na 4ª corda
na 6ª corda
de E, A e D, a 8ªJusta está na nota do Em7 Am7 Dm7
encontraremos a 7 ªmenor. Ao mesmo
tempo, se sabemos a 3ªMaior está na
nota do dedo mais abaixo, basta
deslocarmos essa nota uma casa para TE A D G B E E A
T D G B E E A T
D G B E
trás que encontraremos a 3 ªmenor.

Com baixo Com baixo
Com baixo
na 6ª corda
Fm7 A#m7 D#m7
Com a lógica do deslocamento dos
fazer todos os outros acordes menores
com 7ªmenor a partir desses 3.
TE A D G B E E A
T D G B E E A T
D G B E
(b5) Com baixo Com baixo Com baixo

Xm7 nas formas básicas na 6ª corda na 5ª corda na 4ª corda
Em7(b5) Am7(b5) Dm7(b5)

-Se sabemos que nas 3 formas básicas de
E, A e D, a 5ª Justa está na nota do dedo
mais acima, basta deslocarmos essa nota
uma casa para trás que encontraremos a
5ªdiminuta. Se a 8ªJusta está na nota do
dedo do meio, basta deslocarmos essa TE A D G B E E A
T D G B E E A T
D G B E

encontraremos a 7 ªmenor. Ao mesmo
tempo, se sabemos a 3ªMaior está na nota
do dedo mais abaixo, basta deslocarmos
essa nota uma casa para trás que
encontraremos a 3 ªmenor. Com baixo
na 6ª corda
Com baixo
na 5ª corda
Com baixo
na 4ª corda
Gm 7(b5) Bm 7(b5) Em 7(b5)

Com a lógica do deslocamento dos acordes
no braço do violão conseguimos fazer todos 1 1
os outros acordes menores com 5dim e

7ªmenor a partir desses 3.
TE A D G B E E T
A D G B E E A T
D G B E
X nas formas básicas
Os acordes diminutos têm duas caracteísticas muito particulares. São acordes com 3ª menor, 5ªdim e 7ª diminuta. (ou
seja, uma bb7 ! O que equivalente a uma 6ªM). Além disso nos acordes diminutos encontramos uma simetria entre as
notas. Cada nota está a um tom e meio da outra. Veja porque é conhecido por um círculo.
11/2 Tons 11/2 Tons 11/2 Tons 11/2 Tons

T
T 3ªm 5ªDim 7ªDim T
7ªDim 3ªm
Na
nota
5ªDim mais
grave
Observe que, como existem 12

notas e um acorde diminuto
+11/ 2
+11/ 2
corresponde a outros 4 acordes
idênticos a ele, podemos concluir
3
então que só existem 3 acordes

1
diminutos diferentes: C°, C#° e D°.

1
Os demais acordes diminutos são

4
consequência desses 3 acordes:
C° = D#° = F#° = A°
C#° = E° = G° = A#°
Xº nas formas básicas D° = F° = G#° = B°
Com baixo Com baixo Com baixo
Xº Xº Xº
1
1 1
TE A D G B E E T
A D G B E E A T
D G B E
Escala Maior
Escalas musicais são sequências ordenadas de notas, onde a última deve ser a repetição da primeira.
O que difere uma escala de outra são as distância, ou, intervalos, entre as notas.
Iremos aprender a chamada Escala Maior Natural. Ou simplesmente Escala Maior.
Os intervalos da escala maior são: T T st T T T st R!
DECORA
Lembra lá no colégio na aula de música quando aprendemos C D E F G A B C? Então, hoje sabemos que essas
não eram todas as notas. C D E F G A B C são na verdade as notas da escala Maior de Dó, ou seja, o resultado
da Escala Maior Natural na tonalidade de Dó.
Observe:
C D E F G A BC
Repare que na Tonalidade de Dó usamos apenas as notas sem os acidentes # ou b (sustenido ou bemol) pois
ela se encaixa perfeitamente no “esqueleto” T T st T T T st da Escala Maior. Talvez por isso seja a primeira escala
que nos ensinam lá na escola.
Para todas as outras tonalidades diferentes de Dó maior precisaremos dos acidentes # ou b (sustenido ou bemol)
para que as notas se enquadrem no esqueleto da escala maior T T st T T T st
Vejamos as escalas de:
G A B C D E F# G
D E F# G A B C# D
B C# D# E F# G# A# B
Atenção: 1Tom 1Tom 1/2Tom 1Tom 1Tom 1Tom 1/2Tom
Todas as notas devem aparecer em todas as tonalidades, e nenhuma nota deve aparecer
repetidamente na mesma escala (tipo D e D#). Por isso, ao escrever uma escala, primeiro
escreva a sequência de notas e em seguida calcule as distâncias interferindo com os acidentes
para que essas notas se adequem ao esqueleto T T st T T T st.
34
Escala Maior
Armadura de clave - A relação dos acidentes.

Repare que para cada tom encontramos uma quatidade diferente de sustenidos
G A B C D E F# G = 1# F#
D E F# G A B C# D = 2# F# C#
A B C# D E F# G# A = 3# F# C# G#
E F# G# A B C# D# E = 4# F# C# G# D#
B C# D# E F# G# A# B = 5# F# C# G# D# A#
F# G# A# B C# D# E# F#= 6# F# C# G# D# A# E#
C# D# E# F# G# A# B# C#= 7# F# C# G# D# A# E# B#
Repare também que eles aparecem de forma acumulativa na ordem F# C# G# D# A# E# B#. Ou seja, se uma escala maior tem
um # ele será o F# se uma outra escala tiver dois # eles serão F# e G#, se uma outra escala apresentar três sustenidos eles
serão F#, C# e G# e assim por diante.
Nº de #: Os # são Escala de:
0 C R!
DECORA
1 F# G
2 F# C# D
3 F# C# G# A
4 F# C# G# D# E Observe que último sustenido que aparece é sempre a
5 F# C# G# D# A# B 7ªMaior. Com isso, podemos identificar o Tom de uma
6 F# C# G# D# A# E# F# escala maior pela quantidade de sustenidos que
7 C# aparecem.
F# C# G# D# A# E# B#
Escala Maior
Como Saber de cabeça quantos SUSTENIDOS tem uma escala?
Vamos fazer a escala de G, por exemplo...

1º - Decore a sequência que os sustenidos aparecem: F C G D A E B
Lembre-se que a 7ªM é a nota
2º - Ache a 7ªM da tônica G: que está 1/2 tom atrás da Tônica. ? G F# G
7ªM
3º - Agora fale a sequencia de # que voce decorou (F C G D A E B ) até a 7ªM de G: F#
Pronto! A escala de G tem 1 # e ele é o F
Faça para a escala de E agora...

1º - Decore a sequência que os sustenidos aparecem: F C G D A E B
Lembre-se que a 7ªM é a nota
2º - Ache a 7ªM da tônica E: que está 1/2 tom atrás da Tônica. ?
7ªM
E D# E
3º - Agora fale a sequencia de # que voce decorou(F C G D A E B ) até a 7ªM de E: F

#
C# G# D#
Pronto! A escala de E tem 4 # e são eles F C G e D
Respeitando a estrutura T T st T T T st, lembrando que todas as notas devem aparecer uma vez, e que nenhuma nota
deve aparecer repetidamente (tipo F e F ) e . Tente fazer a escala de D
# # # # # #
D E F # G A B C# D
Repare que, se seguirmos a regra de colocar um nome de nota começando pelo D# e ainda adequamos essas notas ao
esqueleto T T st T T T st, seremos obrigados a escrever notas com 2 sustenidos, ou chamado dobrado sustenido(X ).
E se invés de D#, pensarmos no tom de Eb, como ficaria?
E F G Ab Bb C D E
Com o Eb inves de D# encontramos apenas 3 acidentes Bb Eb Ab e nenhum acidente dobrado como FX e CX. Assim conluimos
que podemos evitar acidentes dobrados se nos referirmos a algumas escalas como bemol e nao sustenido.
Dica! Sempre que tivermos uma escala começando em uma das teclas pretas
do piano pense nela sempre como bemol e nunca como sustenido!
Escala Maior
Aprendemos então que para fugir dos dobrados sustenidos devemos optar por pensar algumas escalas como bemol e
não sustenido. Dessa forma invés de sustenidos aparecerão bemois para corrigir as notas aos intervalos da escala.
Da mesma forma que os sustenidos, os bemois aparecem de forma acumulativa porém na seguinte ordem:
B E A D G C F Repare que é a ordem inversa dos sustenidos
A Bb C D Eb F G A Bb = 2 B E
D Eb F G Ab Bb C D Eb = 3 B E A
G Ab Bb C Db Eb F G Ab = 4 B E A D
C Db Eb F Gb Ab Bb C Db = 5 B E A D G
F Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb = 6 B E A D G C
Nas escalas bemois a regra é diferente . Os acidentes bemois aparecem na ordem B E A D G C F e o penultuimo
bemol que aparece já é o próprio tom!
Nº de b: Os b são Escala de:
R!
DECORA
0 C
1 Bb F
2 Bb Eb Bb
3 Bb Eb Ab Eb
4 Bb Eb Ab Db Ab
5 Bb Eb Ab Db Gb Db
6 Bb Eb Ab Db Gb Cb Gb
7 Bb Eb Ab Db Gb Cb Fb Cb
Escala Maior
Como Saber de cabeça quantos BEMOIS tem uma escala?
Vamos fazer a escala de Eb, por exemplo. Quantos bemois ela tem?
1º - Decore a sequência que os bemois aparecem: B E A D G C F
2º - mencione a sequencia de bemois um bemol além do Eb B E A
Pronto! A escala de E tem 3 bemois e são eles B E A
Vamos fazer a escala de Ab, por exemplo. Quantos bemois ela tem?
2º - mencione a sequencia de bemois um bemol além do tom A B E A D
Pronto! A escala de A tem 4 bemois e são eles B E A D
Vamos fazer a escala de Db, por exemplo. Quantos bemois ela tem?
2º - mencione a sequencia de bemois um bemol além do tom A B E A D G
Pronto! A escala de D tem 4 bemois e são eles B E A D G

Campo Harmônico Maior
Dentro do conceito de música tonal, chamamos de Campo Harmônico o grupo de acordes formados a partir de
uma escala.
Veremos aqui como formar o Campo Harmônico Maior , ou seja, o grupo de acordes formados a partir da
escala maior. Para o Campo Harmônico Menor aplicaremos o mesmo conhecimento de escalas relativas que
aprendemos anteriormente. Ex: Campo Harmônico de C = Campo Harmônico de Am.
Costumo dizer que Campo Harmônico Maior é o resultado da junção de 2 aulas: a aula de Formação de
acordes + aula de Escala Maior
Formação de acordes + Escala Maior = CAMPO HARMÔNICO MAIOR
Formação de acordes 3ª
Aprendemos que um acorde é o resultado da

harmonização de 3ª sobrepostas.
C D E F GAB
3ª 3ª
T
C 3ª
E 5ª
G 7ª
B
E ao sobrepor 3ª temos como resultado sempre:
Uma tríade T + 3ª + 5ª ou uma tétrade T + 3ª + 5ª + 7ª.

Sabemos também que um acorde pode ter 3ªmaior ou 3ªmenor, uma 5ª Justa, aumentada ou diminuta, e no
caso de ser uma tétrade pode ter 7ª Maior ou menor:
dimin
T 3ª menor
Maior
5ª Justa
Aumen 7ªmenor
Maior
Escala Maior
Aprendemos também que a escala maior é uma escla de 7 notas onde a 8ª nota é repetição da primeira,
estando estas notas separadas pelos intervalos T T st T T T st :

Para formarmos um Campo Harmônico Maior, ou seja, acordes criados exclusivamente a partir das
notas de uma única escala maior, harmonizamos em 3ª sobrepostas todas (e apenas) as notas dessa
escala maior
Como exemplo, vamos aplicar essa ideia na escala de C:
C D E F G A BC D E F G A BC...
3ª
T
C D E F G A BC D E F G A = TC 3ª E 5ª G 7ª B
3ª 3ª
3ª
T
C D E F G A BC D E F G A = TD 3ª F A
5ª 7ª C
3ª 3ª
3ª
T
C D E F G A BC D E F G A = TE 3ª G B 5ª 7ª D
3ª 3ª
3ª
T
C D E F G A BC D E F G A = TF 3ª A C
5ª 7ª E
3ª 3ª
C D E F G A BC D E F G A = TG 3ª B D 5ª 7ª F
3ª 3ª
3ª
T
C D E F G A BC D E F G A = TA 3ª C E 5ª 7ª G
3ª 3ª
3ª
T
C D E F G A BC D E F G A = TB 3ª D F A
5ª 7ª
3ª 3ª
Ao harmonizarmos 3ª sobrepostas a partir de cada uma das 7 notas da escala maior,

obtivemos 7 acordes diferentes :
T
C E
3ª 5ª G 7ª B = C7M T
G 3ª B D 5ª 7ª F = G7
T
D 3ª F A
5ª 7ª C = Dm7 T
A 3ª C E 5ª 7ª G = Am7
T
E 3ª G B
5ª 7ª D = Em7 B
T
3ª D F A = Bm7(b5)
5ª 7ª
T
F 3ª A C
5ª 7ª E = F7M
Acontece que o resultado que obtivemos com a harmonização em 3ªs sobrepostas da escala maior no
tom de Dó, é o mesmo que obteremos na harmonização da escala maior em qualquer outro tom.
Sendo assim, substituímos as notas da escala maior por graus e estabelecemos também, um padrão
para o resultado da sua harmonização. Exemplo:
Escala
I iII III IV V IVI IVII
C. Harmônico
I7M iIIm7 IIIm7 IV7M V7 IVIm7 IVIIm7(b5)
Exemplos:
D E F# G A B C#
D7M iEm7 F#m7 G7M A7 IBm7 IC#m7(b5)

B C# D# E F# G# A#
B7M iC#m7 D#m7 E7M F#7 IG#m7 IA#m7(b5)
Eb F G Ab Bb C D
Eb7M iFm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 DD#m7(b5)

O entendimento do Campo Harmônico nos possibilita relacionar com os acordes, ou seja com a harmonia, de
uma música de uma forma muito mais inteligente e prática.
Perceba que temos 4 categorias de acordes no Campo Harmônico Maior : X7M, Xm7, X7 e Xm7(b5).
E cada categoria de acorde ocupa sempre as mesmas posições no C.H.

Exemplo:
Perceba que um acorde X7M, é sempre o 1º ou o 4ª grau do C.H.

Perceba que um acorde Xm7, é sempre o 2º o 3º ou o 6ª grau do C.H.
Perceba que um acorde X7, é sempre o 5º grau do C.H.
Perceba que um acorde X7, é sempre o 5º grau do C.H.

Saber a posição que um determinado acorde ocupa no C.H nos ajuda a definir o próprio CH.
Um acorde X7 só pode ser o 5º grau do C.H, sendo assim, quando encontramos um acorde X7 já podemos
determinar esse C.H.
Exemplo:
Mesmo que você só saiba um acorde da música, se esse acorde é um A7, você sabe que ele é o 5ª grau do
C.H. Então essa música está em D I7M iIIm7 IIIm7 IV7M V7 IVIm7 IVIIm7(b5)
| X | Y | A7 | w | 1Tom 1Tom 1/2Tom 1Tom 1Tom 1Tom 1/2Tom
tem que
ser o 5º
grau.
O mesmo acontece com o acorde Xm7(b5). Mesmo que você só saiba um acorde da música, se esse acorde é
um Bm7(b5), você sabe que ele é o 7ª grau do C.H. Então essa música está em C
(b5) I7M iIIm7 IIIm7 IV7M V7 IVIm7 IVIIm7(b5)
| X | Y |Bm7 | w | 1Tom 1Tom 1/2Tom 1Tom 1Tom 1Tom 1/2Tom
tem que
ser o 7º
grau.
Mesmo que você só saiba um acorde da música, se esse acorde é um D7M, você sabe que ele é o 1ª ou o 4ª
grau do C.H. Ainda não consigomos definir o Tom da música mas já tenho 2 possibilidades. Se esse D7M for o
1º grau essa música está em D se ele for o 4º grau essa música está em A.
| X | Y | D7M | w | 1Tom 1Tom 1/2Tom 1Tom 1Tom 1Tom 1/2Tom
pode ser
1ªou 4º
grau.
Quando temos 2 acordes X7M dae sim conseguimos definir o Tom da música pois um deles com certeza é o 1º
grau e o outro é o 4º grau. Exemplo A7M e D7M. o A é 1º grau e o D é o 4ª grau do CH.
|A7M| Y | D7M | w |
4º grau
de A.
Mesmo que você só saiba um acorde da música, se esse acorde é um Em7, você sabe que ele é o 2º, o 3º ou
o 6º grau do C.H. Ainda não conseguimos definir o Tom da música mas já tenho 3 possibilidades. Se esse Em7
for o 2º grau essa música está em D se esse Em7 for o 3º grau essa música está em C se esse Em7 for o 6º
grau do CH essa música está em G. I7M iIIm7 IIIm7 IV7M V7 IVIm7 IVIIm7(b5)
| X | Y | Em7 | w |
pode ser
2ª, o 3º
ou 6º grau.
Quando temos 2 acordes menores na música e eles estão a 1 tom de distância. Exemplo: Em F#m .
Conseguimos definir o Tom pois eles têm que ser o 2º e o 3º graus. Essa música está em D.
I7M iIIm IIIm IV7M V7 IVIm7 IVIIm7(b5)

| F#m | Y | Em | w |
Mesmo que você só saiba um acorde da música, se esse acorde é um A, você sabe que ele é o 1º, o 4º ou o
5º grau do C.H. Ainda não conseguimos definir o Tom da música mas já tenho 3 possibilidades. Se esse A for
o 1º grau essa música está em A. Se esse A for o 4º grau essa música está em E . E se esse A for o 5º grau
do CH essa música está em D. I7M iIIm7 IIIm7 IV V IVIm7 IVIIm7(b5)
|A |Y| Z| w|
pode ser
1ª, o 4º
ou 5º grau.
Quando temos 1 acordes maiores na música e eles estão a 1 tom de distância. Exemplo: G, A . Conseguimos
definir o Tom pois 2 acordes maiores a 1 tom de distancia só acontece se eles forem o 4º e o 5º graus. Essa
música está em D.
I7M iIIm7 IIIm7 IV V IVIm7 IVIIm7(b5)
|A |Y| G | w|

Apostila Imersao Campo Harmonico Marcos Lima

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Notas Musicais

Podemos observar que aquelas 7 notas

“E as teclas pretas que ficam entre algumas das brancas?“

# - SUSTENIDO – aumenta em meio tom.

Entre o Mi e o Observe que depois do Mi e do Si

Então são 12 notas musicais!

Dó= C Ré= D Mi= E Fá= F Sol= G Lá= A Si= B

Primeira 8ª Segunda 8ª Terceira 8ª etc...

Mas porque entender e saber definir os intervalos musicais é tão importante?

Com os acordes acontece a mesma coisa.

Como dar nomes aos intervalos.?

O Nome de um intervalo leva em consideração 2 coisas.:

Intervalo entre C e G No intervalo entre C e G percorremos

Vejamos por exemplo o intervalo entre C percorremos E e Eb

2Tons 1 Tom e 1/2

Entre C e E temos 2 tons de distancia e entre C e Eb temos 1tom e ½ de distância.

C E = 3ª MAIOR C Eb= 3ª menor

Vejamos por exemplo o intervalo entre A percorremos 6 nomes

Entre A e F# temos 4 tons e 1/2 de distancia e entre A e F temos 4tons.

Vejamos por exemplo o intervalo entre D percorremos 6 nomes

Entre D e C# temos 5 tons e 1/2 de distancia e entre D e C temos 5tons.

Frequencia 2f (uma 8ªjusta acima)

E Quem são os intervalos justos?

4ªjusta 2tons e ½ 5ªJusta 3tons e ½ e obviamente a 8ª justa. 6 tons

Exemplo de intervalos justos:

F Bb= 4ª Justa E B = 5ª Justa

Vejamos por exemplo o intervalo entre C percorremos

Entre C e D temos 1 tom de distancia e aprendemos chamar de 2ªMaior.

Vejamos por exemplo o intervalo entre C percorremos 2 nomes

Entre C e F temos 2 tons e 1/2de distancia e aprendemos chamar de 4ª Justa.

Vejamos por exemplo o intervalo entre C percorremos 2 nomes

Entre C e G temos 3 tons e 1/2de distancia e aprendemos chamar de 5ª Justa.

Dica para começar a decorar os intervalos

Passo 1 - Escreva a escala de dó maior C D E F G A B C e numere suas notas de 1 a 8:

Passo 3 – Nos demais números 2, 3, 6 e 7 Coloque o M representando Maior:

Pronto temos ae todos os intervalos contidos na escala maior.

Nome Distância Exemplo

Identificando os intervalos no braço do instrumento.

Sabemos que 2ª Maior é o intervalo de 1 tom.

Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumento.

Sabemos que 3ª Maior é um intervalo de 2 tons.

Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumentom

Sabemos que 4ª Justa é um intervalo de 2 tons e 1/2.

Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumentom

Sabemos que 5ª Justa é um intervalo de 3 tons e 1/2.

Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumentom

Sabemos que 6ª Maior é um intervalo de 4 tons e 1/2.

6M Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumento

Sabemos que 7ª Maior é um intervalo de 5 tons e 1/2.

7M Essa relação irá se manter por todo o braço do instrumento

Sabemos que 8ª Justa é um intervalo de 6 tons .

Comece decorando os intervalos

Vamos aplicar o conceito de harmonização em 3ªs sobrepostas a partir da nota C:

X = Tônica + 3ª Maior + 5ª Justa

Xm = Tônica + 3ª menor + 5ª Justa

(#5) (5aum) (5+)

(b5) (5dim) (5-)

Xm = Tônica + 3ª menor + 5ª dim

Tétrade Maior com 7ª Maior X7M

X7M = Tônica + 3ª Maior + 5ª Justa + 7ª Maior

Uma dica para encontrarmos a 7ª Maior de forma mais rápida

T 3ªM 5ªJ 7ªM

Tétrade Maior com 7ª menor X7