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Instituto Politcnico de Portalegre Escola Superior de Tecnologia e Gesto

4 Proposta de trabalho

Onde comea o desenho e onde comea a pintura.

Design e Tcnicas de Expresso Plstica


Desenho I

Introduo bibliogrfica Desenho - Representao das coisas e dos seres ou at mesmo das ideias, por meio
de linhas e de manchas; a lpis, a tinta, etc.

Pintura - Arte de pintar; cor aplicada a um objecto; camada de tinta que cobre uma
superfcie; representao esttica e pictural efectuada atravs da aplicao de cor(es) sobre uma superfcie.

Desenhar - Traar o desenho de; delniar; fazer desenhos Pintar - Cobrir com tinta; colorir.

Quem que nasceu primeiro? O ovo ou a galinha!... Onde que termina o desenho e comea a pintura? Ser tambm uma boa pergunta, talvez at uma eterna charada mental. Se o desenho a representao das, coisas, seres e ideias; por meio de linhas e manchas, onde que a pintura comea? Comear ento na cor aplicada sobre uma superfcie na tentativa de obter uma representao esttica e pictural. A diferena poder no residir nos aspectos formais que so a linha e mancha de cor para ser na ideia inicial que preside prpria manifestao pictural, tanto formal como do seu contedo. Pode-se dizer que no desenho a linha sobrevaloriza-se mancha que serve apenas de apoio visual tridimensionalidade e aspectos de forma a realar, e que na pintura a mancha que se sobrevaloriza linha, que ser tambm um aspecto secundrio na transcrio das formas, apenas a separao de manchas fundamentais. Mas ser realmente isso verdade? Existem pinturas que se confundem com meros desenhos e desenhos que deveriam ser considerados como grandes pinturas. Pessoalmente e como exemplo, existem quadros considerados obras primas de Kandinsky que so meros desenhos coloridos onde a linha fundamental na sua concepo grfica e a mancha um simples suporte visual. Por outro lado, desenhos preparatrios e de estudo do pintor Leonardo Da Vince que so simplesmente obras primas, pinturas em todo o seu fulgor representativo onde a mancha de cor o elemento fundamental na interpretao das formas e da sua interaco com o valor intrnseco do modelo representado. Ento ter de existir um ponto que os destinga e esse ponto ser a um nvel de representao mental e de valores de composio. O desenho a exteriorizao rpida ou no, simplificada ou mesmo at nem tanto, da viso e da prpria mente do artista, o seu nico desgnio representar visualmente; a pintura enobrece-se pelos materiais, geralmente tintas e sobretudo pela sua tentativa, no s de representar algo, mas tambm e principalmente de deixar algo expresso. Penso que adiferena reside quando deixa de ser uma simples cpia no suporte de uma viso ou pensamento para ser a nossa prpria viso ou pensamento, a que sentimos, a nossa interaco pessoal com essa informao visual ou mental. O desenho vive pela sua simplicidade, onde o olhar torna-se sensao, a sensao torna-se gesto e o gesto deixa uma marca, uma recordao dessa prpria sensao inicial, desse movimento sensativo que o olhar reparte com o toque e com o pensamento. J a pintura mais complexa, evolui para nveis sensativos superiores, onde o olhar torna-se ideia, pensamento; a ideia torna-se sensao, essa sensao transforma-se em gesto que deixaram a sua marca mas j no a da viso inicial, mas sim da nossa prpria viso mental onde o pensamento nico, no repartindo o movimento sensativo com o olhar e o toque, sendo ele mesmo sensao. Desenhar um acto de puro prazer e a pintura um acto puramente mental e intencional, a diferena esta; suportes, tcnicas, cor, materiais, linha, mancha; so meramente veculos de representao. Pensar apenas na bipolariedade da linha e da mancha como fundamentao da diferena entre um desenho e uma pintura muito pouco, roar apenas na ignorncia dos nossos prprios sentidos. No sei quem que nasceu primeiro, se foi o ovo ou a galinha, mas sei que a galinha nasce do ovo e o ovo sai do c da galinha...

Rui pedro da Silva Lopes N 4299 3B