SENHORITA SIMPSON (UMA NOVELA): ARRANJO

CNICO PS-MODERNO Carlos Eduardo Vieira de Figueiredo

Mestrando em Literatura Brasileira, UFSC

Ao contrrio dos anos 70, no Brasil, quando o autoritarismo e a censura poltica impediam a livre manifestao artstica e os escritores tendiam elaborao de uma narrativa de denncia, tipo documental ou autobiogrfica, de carter mimtico e prxima do realismo-naturalismo', os anos 80 representam a maturidade de uma gerao influenciada pela contracultura: maio de 68 na Frana, o festival Woodstock, a difuso das drogas, a cultura hippie, a liberao sexual e a emancipao feminina. E, neste novo contexto, alguns autores do perodo passaro a realar em seus escritos uma insero problernatizadora dos componentes auto-reflexivos da obra de arte, forjando aquilo que Linda Hutcheon conceitua como uma "autoconscincia terica sobre a histria e a fico como criaes humanas', procurando evidenciar o carter ideolgico (enquanto produo geral de sentido) das mesmas, dentro de um argumento intertextual em relao sua teoria e prtica'. Neste sentido, a obra Potica do Ps-Modernismo4, embora apresente uma referncia crtica oportuna para caracterizar o estilo literrio da ps-modernidade, por outro lado limita-se a um espao reduzido para dele extrair sua exemplificao cnica para a composio narrativa. Tal fato se d uma vez que o modelo conceituai proposto pela autora privilegia os aspectos ideolgicos da fico e no pretende extrapolar essa mesma modelao crtica de enaltecimento da ideologia a qual se apia num argumento scio-poltico e historiogrfico. Linda Hutcheon, ao propor que a fico e a histria se confundem como "formas de narrativa" e "sistemas de significao" aptos produo de significado', no pretende apenas realar o carter ficcional das mesmas, mas tambm localizar o tema como incurso problematizadora de questes que parecem se destacar em referncia ao quadro histrico em que se localizam'. Ora, no obstante possa se partir de elementos conceituais para se estabelecer uma intertextualidade entre arte literria, histria, crtica e

pardia enquanto componentes ideologicamente situados atravs da fico,

Anurio de Literatura 3, 1995; pp. 31-39

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po outro lado pode-se tambm propor um critrio de anlise da composio n. ativa que focalize o discurso como mera banalizao do cotidiano hi rico, incorrendo-se, ento, em incurso temtica como forma de enredo, na busca de um puro artificio de representao e sugesto da imagem como prposta de um cenrio. Assim, embora qualquer componente discursivo se situe numa p tica histrica que surge como subtexto ideolgico para a composio tiva e tambm a partir de Joyce (1882-1941) e Mallarm (1842-1898) se pe eba a preocupao auto-reflexiva da linguagem diante da possibilidade m sma da arte potica, permanece um aspecto que se insere em todo en ciado: a projeo da imagem enquanto efeito cnico que, apesar de ser bm um componente ideolgico, no entanto existe per si como puro jogo im gtico, no importando que esteja inserido em um ou outro contexto hi rico, social ou poltico. Tal proposio pode parecer como oposta intertextualidade hi toriogrfica presente na concepo da autora de Potica do PsM dernismo, j que equivale, de certa maneira pretenso de autonomia da art- e da imagem. No entanto, pretende somente sugerir que, apesar do m delo terico proposto por Linda Hutcheon ser significativo no que diz res eito aos aspectos culturais e ideolgicos do "ps-modernismo na fico", po m no extrapola a feio puramente "problematizadora" (enquanto autore exividade e imerso scio-poltica e histrica) das narrativas psm dernas. Ou seja, o dialogismo presente na ps-modernidade no pode ate -se exclusivamente intertextualidade discursiva em tomo de sinais his ricos e ideolgicos definidos, mas deve conter tambm a percepo de qu toda elaborao textual efeito imagtico, no importando que seja m useio de um ou outro objetivo localizado enquanto componente critico. Desse modo, o retomo histrico que Linda Hutcheon conceitua co o leitura apreciativa e irnica do passado ou como fluxo em relao so iedade contempornea no s se processa no mbito do intertexto tivo ficcional e historiogrfico, mas tambm na forma de composio da o: no arranjo cnico de sugesto da imagem que compe a relao o com o modelo burgus de romance (e.g., o realismo-naturalismo) bem o com a narrativa avant garde (embora no o faa como retorno ideolgico anista ou como proposta de rompimento e inaugurao formal), mas uanto manuseio tcnico da linguagem na arte de compor um cenrio. Isso significa que tanto se pode considerar o ps-modernismo co o pardia crtica e intertextual com o contexto histrico de tudo que te a sido escrito e dito, bem como elemento compositivo de sensibilidade im gtica. No se trata de se estabelecer supremacias, uma vez que a ps-

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modernidade no pode pretender o estabelecimento de ideologias e modelos formais fundamentais (embora o faa, j que toda enunciao em torno da linguagem ideologia e forma) enquanto essencialidade. Mas, deve diversificar, procurar o dilogo de imagens e de temas em todos os nveis, at mesmo no elemento lrico-romntico. Isso significa que devem aparecer simultaneamente tanto a anlise cultural (na descoberta da incluso problematizadora - espacial e temporal - do texto narrativo num contexto social, poltico e histrico) bem como o enfoque ficcional na forma de mero artificio cnico de composio imagtica. Do contrrio, ao se preponderar a anlise dos elementos ideolgicos - como relao objetiva da narrativa com a instituio poltica do poder - esvai-se a projeo do cenrio enquanto arranjo de imagens e uma possvel sensibilidade fica inserida no campo histrico-referencial do discurso. E, nesse caso, ser pretender o ps-modernismo exclusivamente como um nico estilo - o da intertextualidade crtica com a histria. Ou seja, se por um lado o conceito de "metafico historiogrfica" (no sentido de que "o ideolgico e o esttico tornam-se inseparveis")7 possui uma fundamentao coerente com a prtica narrativa como "historicamente condicionada"8, uma vez que "sempre agimos e utilizamos a linguagem no contexto de condies poltico- discursivas', permanece, porm, o recurso imagtico, como eterno referencial da linguagem, na arte de se projetar um arranjo cnico enquanto forma tambm de um outro enredo (semitico). A novela A Senhorita Simpson (1989), de Srgio Sant'Anna, compe bem a mise en scene. E o faz sugerindo um pequeno espao brasileiro, essencialmente urbano: a zona sul da cidade do Rio de Janeiro, Copacabana, a classe-mdia, o ingls como lngua de mercado e da moda, a mulher no trabalho, a separao conjugal, o misticismo oriental e a utopia da trilha pela Bolvia e Peru rumo a Cuzco e Machu-Pichu (roteiro seguido por tantos jovens da poca). Tudo isto trabalhado com muita ironia e conscincia crtica sobre o ato de narrar, por parte de um autor que certamente esteve no contexto, olhando desconfiado para alguns modelos, apreciando o sabor e a possibilidade do encontro e parecendo ter nunca se submetido ao vcio. Assim, mantendo-se fora do interior da narrativa, Srgio Sant'Anna distancia-se do mundo de seu protagonista, no se identifica enquanto narrador e atravs da alteridade transfere para a personagem a vivncia da histria (em seu duplo sentido: fico e experincias do passado). A intertextualidade metaficcional enquanto reflexividade consciente do papel da fico na contemporaneidade feita atravs do 'pastiche' em relao s histrias do gnero "meu tipo inesquecvel", que aparecem na "Selees do Reader' s Digest", conforme apresentao feita na epgrafe da obra". E esse

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rot. iro problematizador confunde-se com a prpria narrao enquanto tcnica e m o de compor a narrativa (estria). Como caracterstica ps-modernista, no ntanto, em tomo de uma superposio crtica e pardica, ficcional e his oriogrfica, Srgio Sant'Anna procura reconstituir o estilo (gnero) a.. vs da sensibilidade compositiva mais do que sob uma conceituao est tica que privilegie o contexto puramente ideolgico do discurso. Assim, como tcnica de narrao, o tema e o enredo parecem jun -se enquanto arranjo de linguagem e artificio cnico da mera banalidade do to de viver: a linguagem simples, objetivando uma aceitabilidade fcil e s gerindo o efeito comum de representao da vida enquanto dissoluo do cnone maior. Ao mesmo tempo, no entanto, realando o carter da im ortncia do fato para o narrador que tem na vivncia do texto elaborado motivo a mais para viver. Como pretexto de ter o que contar e lembrar. E n importa que quem narre seja deveras um escritor (no sentido de autor em alt grau), mas um narrador cnscio da sua prpria fragilidade, um que se id- tifica (ou pelo menos pode faz-lo) com tantos outros que pretendem t. bm participar da ao de terem um dia narrado. Desta forma, vivncia e fic o se confundem j que o gnero "meu tipo inesquecvel" reproduz a ve ossimilhana com o vivido. E diante da extino na contemporaneidade da experincia de narrar", quando o ser humano est diludo no meio da m ltido e se torna presa fcil da tecnologia, as vivncias histricas (no m s experincias propriamente)" tornam-se ocasionais, dissolvidas nos fra entos colhidos pelos meios de comunicao de massa. Este o lugar d narrativas do gnero "meu tipo inesquecvel": um ltimo refgio que po sibilite s geraes terem ainda o que e onde contar. Em A Senhorita Simpson o ponto de partida um cursinho de in ls, o Piccadilly, que serve como motif principal para a narrativa. As int r-relaes vitais para o enredo vo surgindo como decorrncia dos en ontros noturnos para as aulas, tendo como narrador-protagonista Pedro P lo Silva (um dos alunos da turma, 29 anos, funcionrio-pblico no Tribunal de Justia, separado da mulher, um casal de filhos, habitando sozinho um pe ueno apartamento na Prado Jnior e profundamente envolvido com uma de endncia por Valium, como soporfero, e por mulheres, como carncia de af to). De certa forma sugerindo em tom de pardia o tipo romntico: a crise ex ncial, uma espcie de obsesso pelo encontro intenneada por um ligeiro or, a fuga das responsabilidades 'morais' e a fragilidade das relaes no d ourasia. "meu tipo inesquecvel" instala-se na figura de Miss Simpson (f ixa etria dos 40, sobrevivente de Woodstock, professorinha de ingls no Pi cadilly e que por um instante se converte na me desejada no auxlio geral e o sexo). E aqui tambm, como em toda histria do gnero, aparece um fmal d 'agradeo por t-lo(a) conhecido', em deferncia importncia da

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personagem narrada para a vida de quem com ele(a), de algum modo, um dia conviveu. Para o protagonista Pedro Paulo Silva, trata-se de Miss Simpson, que lhe restar sempre na memria' enquanto forma de encontro necessrio e vital. O ponto de vista do narrador no onisciente. Ele no mergulha na vida das demais personagens, que s se formam enquanto incurso cotidiana de relacionamento. Personagens opacas, portanto, sem aprofundamento psicolgico. Apresentadas no em si mesmas, mas em relao s demais. Delas s se conhecem as superficialidades que esto presentes no contexto da ao. O prprio Pedro Paulo Silva construdo a partir de migalhas: pequenos detalhes aqui e ali. Assim, atravs de uma sugesto cnica fragmentada em episdios, o leitor vai se apropriando aos poucos de todo o enredo, o qual tambm desprovido de profundeza. E as inter-relaes pessoais no contexto da obra se esgotam rpido e fcil. O Piccadilly quase que o nico local de encontro. Nele os alunos da turma de Miss Simpson (07 no total) se conhecem e se entretm como se fossem jovens adolescentes, possivelmente como um pretexto para o rompimento com o estado diurno do trabalho. As aulas noturnas de ingls funcionam, assim, como um espao ldico: prprio para o relaxamento e a desrepresso. Brincadeiras acontecem, num constante passar de bilhetinhos em classe, alm das gozaes mtuas. Evidente que a trama maior se d em tomo do narrador e protagonista Pedro Paulo Silva: seu relacionamento remoto com a ex-esposa Antonieta; sua visita ocasional aos filhos quando lhes conta estrias inventadas; seu ligeiro contato com o pai e amigo advogado, alcolatra e depois suicida, que vive com a quarta mulher, Maria de Ftima (nome artstico: Mara Regina), num apartamento em Laranjeiras ; seu distanciamento da me agora casada "com um joalheiro careca e chatsismo"'; seu encontro com o misterioso e suspeito Wan-Kim-Lau chins, amigo de Antonieta, impregnado com a sabedoria oriental e professor de tai-chi-chuan numa academia; sua dependncia por Valium antes de dormir e seu infatigvel apetite sexual por mulheres movido por uma espcie de descontrole emocional baseado no desejo de livrar-se do tdio. Em forma de flashes momentneos, a ao e o cenrio vo se compondo, quando a narrativa se prope a realar a similitude com as histrias do gnero "meu tipo inesquecvel". Assim, o estilo claro, sem maior ostentao retrica e tcnica, a no ser pelo recurso utilizado na passagem em que Pedro Paulo Silva conta para o Gordo sua transa com Ana e o autor sobrepe simultaneamente e de modo engenhoso trs focos narrativos diversos". Tambm algumas frases de efeito aparecem: "A gente sempre morre antes da ltima dose" (deixada pelo pai suicida dentro de uma "garrafa quase vazia", antes de se matar); "meu reflexo de passageiro da vida no

Senhorita Simpson (Uma Novela)". 36 es elho" (em conotao com a contemporaneidade); "a fragrncia de um e na memria" (parecendo Marcel Proust); "o alvorecer das utopias" pe analogia ao sonho hippie); "A histria se repetia como comdia; es erava-se que no se repetisse como tragdia" (parodiando Karl Marx)'8. No interior da narrativa uma proposta intertextual aparece e quanto uso constante de um ingls bsico, que aqui e ali postula do leitor u mnimo de szlinnio, E esse cruzamento interlingstico deriva do Pi cadilly, onde, atravs de Miss Simpson, Pedro Paulo Silva e o resto da a preenchem o vazio de suas prprias histrias com as aventuras vividas p los Dickinsons, Harrisons e Jones, personagens de uma outra histria; o li o didtico utilizado. Por outro lado, as questes sociais e polticas so a andonadas ou, no mais, deixadas imaginao do leitor enquanto apelo ir o nico; e.g., o episdio da greve no Piccadilly, ironizando maio de 68 e o m vimento poltico brasileiro ps-64. O Matoso (um dos alunos da turma) p go fumando marijuana no banheiro da escola e um ruidoso Mr. Higgins (o cl. etor) pretende expuls-lo pois, embora fosse uma droga leve e que "se d seminara por todas as escolas", conforme argumentara Miss Simpson sumindo a defesa dos alunos, em "-Escolas s de ingls, no-", receoso d que "se aquilo se tomasse um hbito", "o nome do Piccadilly"(...) "iria p o r gua abaixo (ou algo parecido) 19. Como se fosse um ' proibido proibir' a i eve ento proposta. No entanto no acontece; Miss Simpson convence etor. Mas, tem-se a aluso a "um marco histrico no movimento e tudantil", ao "dinheiro da CIA no negcio"; o eco das "palavras liberty d democracy" e a ovao para que o protagonista Pedro Paulo Silva seja e evado categoria de "lder revolucionrio"). A ironia se faz presente, e o to, de forma completa: em seu carter ideolgico contraditrio, j que e tabelece um vnculo com a histria ao mesmo tempo em que sugere o tema como um passado perdido. Assim, o que ocorrera em termos reais at em d sprendimento (enquanto abnegao = sacrifcio dos prprios interesses em beneficio de uma causa maior) torna-se agora fragmentos do passado, memria apenas de uma vivncia de se 'ter ouvido falar'. A partir dessa analogia intertextual entre o passado e o presente, entre a novela e as histrias do gnero "meu tipo inesquecvel", percebe-se na composio cnica de A Senhorita Simpson a vida aparecendo como o grande intertexto. J no mais em torno de um 'eu' utpico, indivisvel e potente enquanto projeto "liberal humanista", mas de um 'eu' fragmentado e, de repente, se v no vazio. Vale, ento, a lembrana de 'roteiros', no ais como um enredo coeso em tomo de um princpio, um meio e um fim. as, enquanto possibilidade de apego a um presente de imagens meio-

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ambientais (natureza - indivduo(s) - objetos) que se arranja ou se compe como ajuntamento de estilhaos visuais: e.g., "um tremendo pr-do-sol sobre o mar de Copacabana", a "porta pantogrfica" do elevador, ou os "reflexos luminosos que estampavam tonalidades fantasmagricas na pele de Miss Simpson"' O arranjo cnico ento sugere 'os olhos a se alimentarem de luz', fixos na possibilidade que o meio-ambiente oferece, uma vez que o passado virou migalhas e j no h mais experincias reais para se narrar: somente vivncias ou lembranas momentneas. Neste ponto, a intertextualidade entre fico e historiografia prope a reflexo de que todo o jogo poltico do passado foi apenas um modo de constructo ideolgico enquanto jogo de poder. E a identidade histrica torna-se qualidade apenas narrativa, na arte da composio. Para Pedro Paulo Silva, esse recurso significa procurar a lembrana de seu 'tipo inesquecvel' e, conforme sugere Walter Benjamin, "comear tudo de novo", "contentar-se com pouco", operando "a partir de uma tbula rase'. E ele assim faz: fura uma das orelhas para "colocar nela um brinco dourado" e ao completar 30 anos estar deixando para trs no a sua juventude, mas a sua velhice, rumo Bolvia, Peru, Cuzco e MachuPiche. NOTAS
LARRIGUCCI JR., Davi. "Jornal, Realismo, Alegoria (Romance Brasileiro Recente)". In: Entrevista/Debate. Remate de Males - Fico em debate e outros temas, Campinas/ Unicamp: Livraria Duas Cidades, 1979. p.11. 2.HUTCHEON, Linda. Potica do Ps-Modernismo. Histria-Teoria-Fico. Trad. Ricardo Cruz. Rio de Janeiro: Imago Editora, Srie Logoteca, 1991, p.22. A citao aparece como referncia ao que a autora denomina de "metafico historiogrfica", expresso por ela utilizada para caracterizar o "ps-modernismo na fico" (Idem, p.11). Este conceito sugere que a narrativa ps-modernista passa a ser a "base" para o "repensar" e o reelaborar as "formas" e os "contedos do passado" (Idem, p.22), quando "a cultura ps-moderna usa e abusa das convenes do discurso", (idem, p.15), ao tomarse tambm na fico "uma reavaliao crtica, um dilogo irnico com o passado da arte e da sociedade" (idem, p.20). 3.Idem, p.105. 4.HUTCHEON, Linda. Potica do Ps-Modernismo. Histria-Teoria-Fico. Trad. Ricardo Cruz. Rio de Janeiro: Imago Editora, Srie Logoteca, 1991. 5.0p.cit., p.149. 6.A autora refere-se a que o "ps-modernismo fundamentalmente contraditrio,

deliberadamente histrico e inevitavelmente poltico" (Idem, p.20) ao mesmo tempo

em que insere parte dessa problematizao no contexto das minorias, ou seja, dos "excntricos", onde ocorre uma "cmplice associao entre raa, classe, sexo e ideologia" (Idem, p.92) enquanto componente temtico relativo s narrativas norte-americanas (ps-modernistas) em geral.

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7 Idem, p.22'7. 8 Idem, p.158. 9 Idem, p.227. 1 ..A grosso modo pode-se pretender aqui uma distino entre 'pastiche' e 'pardia' com b e em que o 1 consiste na imitao de um gnero e a 2a na imitao de um texto. Mas a discusso pode ser aprofundada, entre outro(a)s, a partir de JAMESON, Fredric. "O Ps-modernismo e a sociedade de consumo". In: KAPLAN, E. Ann (org.). O Mal-estar n, psmodernismo - teorias e prticas, Trad. Vera Ribeiro. Rio de Janeiro: Jorge Zahar editor, 1993. p.25-44. 11.SANT'ANNA, Srgio. "A Senhoria Simpson (Uma novela)". In: A Senhorita Simpson . Histrias. 1 a reimpres. So Paulo: Companhia das Letras, 1989. p.109. 12.Num contexto histrico anterior contemporaneidade, Walter Benjamin (18921 40), "O Narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov", (1936), j percebia extino da "arte de narrar" no mundo moderno, como conseqncia da dilacerao da istria enquanto experincia acumulada. Para o autor "entre as narrativas escritas, as elhores so as que menos se distinguem das histrias orais contadas pelos inmeros arradores annimos". Mas, "so cada vez mais raras as pessoas que sabem narrar evidamente", como decorrncia da possvel privao da "faculdade de intercambiar perincias", uma vez que estas "esto em baixa, e tudo indica que continuaro caindo que seu valor desaparea de todo". O presente estudo de Walter Benjamin torna-se .ea indispensvel para se compreender a relao entre 'experincia' (memria acumulada transmitida atravs das geraes) e 'vivncia' (simples lembrana cotidiana que perde vnculo com o passado). BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas - Magia e Tcnica, rte e Poltica - Ensaios sobre Literatura e Histria da Cultura. Trad. Sergio Paulo *ouanet. Obras Escolhidas, vol. 1. 6.ed. So Paulo: Brasiliense, 1993. p.197-98. 3.Numa perspectiva de se ter nas `vivncias' o instante presente e nas 'experincias' o cmulo de memria atravs das geraes, proponho o entendimento da noo contida o termo dure (durao) em Henri Bergson (1859-1941) que, de forma simplificada, ode ser entendida como o tempo de toda a vida, quando se abstm de se estabelecer uma eparao entre o estado presente e o estado anterior. A dure , ento, o tempo do eu sicolgico integrado na 'memria', a fixao da imagem reproduzida em forma de talidade existencial. Ou seja, no processo de emergncia do passado atravs da imagem em torno da 'memria' que se atualiza na ao da descoberta. (BERGSON, Henri. Matria e Memria, passim). O assunto abordado por Walter Benjamin, "Sobre Alguns Temas em Baudelaire", na sugesto de que "a estrutura da memria considerada como decisiva para a estrutura filosfica da experincia", que, por sua vez " matria da tradio, tanto na vida privada quanto na coletiva", formando-se "menos com dados isolados" e mais "com dados acumulados". BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas charles Baudelaire - Um lrico no auge do capitalismo. Trad. Hemerson Alves Baptista. ..ed. So Paulo: Brasiliense, 1991. p.105. I4.A ironia em relao ao Romantismo tambm pode ser colhida a partir do caso Matoso: "mas homossexualismo misturado com txicos dava coisa uma conotao romntica". (SANT'ANNA, Srgio. A Senhorita Simpson, p.164). Ou do bilhete deixado pelo pai suicida enquanto sugesto de se viver apaixonado, eternamente "em busca do amor" (Idem, p.185). E mesmo atravs da sugesto: "e talvez eu prprio ainda estivesse numa idade romntica em que o amor une o corpo ao esprito" (Idem, p.141). 5.Idem, p.230. 6.Idem, p.143. 7.Idem, p.177-180. 18.Idem, respectivamente, p.186, 198, 206, 211 e 213. 19.Idem, p.149.

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20.Idem, p.145-7. 21 .Idem, respectivamente, p.137, passim, p.150. 22.BENJAMIN, Walter. "Experincia e Pobreza". In: Obras Escolhidas - Magia e Tcnica. Arte e Poltica, Ensaios sobre Literatura e Histria da Cultura. Trad. Sergio Paulo Rouanet. 6.ed. Vol. 1. So Paulo: Brasiliense, 1993. p.116. 23.SANT'ANNA, Srgio. A Senhorita Simpson. p.229-30.