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AS CARTAS DE
VINDOLANDA
A VIDA QUOTIDIANA
DAS LEGIÕES
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ATLÂNTIDA
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DE UM MITO

O INFERNO
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VIAGEM AO REINO
DE LÚCIFER

BILLY THE KID

O PISTOLEIRO MAIS
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OS CADERNOS DO GÉNIO DO RENASCIMENTO

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AS CARTAS DE
VINDOLANDA
A VIDA QUOTIDIANA
DAS LEGIÕES Publicação periódica bimestral – Ano I – n.º 4 PRESIDENTE
ROMANAS
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ATLÂNTIDA
ARQUEOLOGIA EDITORA
DE UM MITO
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O INFERNO
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DANTE
VIAGEM AO REINO
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O PISTOLEIRO MAIS
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OS CADERNOS DO GÉNIO DO RENASCIMENTO
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8 HISTÓRIA NATIONAL GEOGRAPHIC

DESENHO DE ANCIÃO
Esta célebre sanguina talvez
seja um auto-retrato de
Leonardo da Vinci na velhice.
Em cima, à direita, volumes com
apontamentos e desenhos de
Leonardo da Vinci guardados no
Instituto de França, em Paris.
BRIDGEMAN / ACI
 A IS
PAL
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DA
OJE

OS CADERNOS DE
LEONARDO
DA VINCI
Diário de uma mente em ebulição
Os milhares de apontamentos e desenhos que
o mestre florentino fez ao longo da vida, conservados
hoje em 25 belos códices, revelam a enorme variedade
de interesses de um artista universal.

ELOI DE TERA
 A ÚLTIMA CEIA. FRESCO
DO CONVENTO MILANÊS DE
SANTA MARIA DELLE GRAZIE,
PINTADO POR LEONARDO
ENTRE 1495 E 1498.
LYNN JOHNSON / NATIONAL GEOGRAPHIC IMAGE COLLECTION
eonardo de Ser Piero da Vinci.
L Um nome que ainda hoje se encon-
tra na boca de todos e que movi-
menta enormes somas de dinhei-
ro no mercado da arte, onde de vez
em quando aparecem supostas obras suas.
Da sua vida, sobretudo da sua juventude, sa-
bemos pouco se nos afastarmos do mito não
sustentado em documentos da época. Da sua
mente, em contrapartida, existe uma quanti-
dade enorme de documentação: os seus pró-
prios cadernos.
Artista universal
Leonardo foi um artista no sentido renascen-
tista da palavra, multifacetado e formado em
todos os campos do saber então cultivado.
Tal como todos os artistas humanistas dos
séculos XV e XVI, Leonardo dedicou-se à
procura da natureza do homem num mundo
78 HISTÓRIA NATIONAL GEOGRAPHIC
que se considerava feito à medida do ser hu-
mano. O próprio Leonardo deixou estampada
esta ideia numa pequena folha de papel, on-
de desenhou um homem que é a medida do
mundo que o rodeia, o Homem de Vitrúvio –
uma das suas mais célebres criações.
Com uma mente que nunca descansava,
Leonardo dissecou o mundo como ninguém o
fizera antes. Os seus olhos foram as janelas de
uma mente em constante ebulição. Leonardo
estava obcecado com a beleza da natureza e
do ser humano, mas também com projec-
tos, com utopias, com artefactos e obras de
engenharia, com o voo das aves, com o mo-
vimento da água, com armas de guerra… Leo-
MASSIMO RIPANI / FOTOTECA 9X12
nardo desenvolve o olho da curiosidade, tal
como ele próprio deixou escrito no seu Tra-
tado da Pintura: “O olho é aquele que abraça
a beleza de todo o mundo […] e é a janela do
corpo humano.”
AO SERVIÇO
DOS SENHORES
DE MILÃO
Leonardo passou na
corte de Milão dos
Sforza o período
compreendido entre
1482 e 1500, um dos
mais frutíferos da sua
carreira. Na imagem,
o Castelo dos Sforza.
 O aspecto mais fascinante para nós é o fac-
to de Leonardo desenhar e escrever no papel
tudo o que os seus olhos viam. Como huma-
nista do Renascimento, Leonardo precisava
de perceber a natureza em todos os seus as-
pectos e fazia-o estampando o que via sobre
o papel. A sua ideia transformava-se assim
em algo material, um conceito visual sobre o
papel. Com Leonardo, o desenho, que antes
era somente um meio para realizar a obra de
arte final, transformou-se numa obra acabada
e com valor próprio.
Um oceano de folhas
Formado na Florença de Lourenço, o Mag-
nífico, e na oficina de Verrocchio, Leonardo
viajou para a cidade de Milão dos Sforza em
1482, quando tinha 30 anos. Foi nessa altura
que começaram a nascer os apontamentos
do artista; pelo menos, não existe nenhum
datado de épocas anteriores.
Da Vinci desenhava constantemente e, de
facto, não fez muito mais do que isso; o seu
trabalho pictórico no Convento de Santa Ma-
ria delle Grazie eternizou-se por essa razão.
É de pressupor que passaria o dia a tirar apon-
tamentos e a realizar esboços do que via nas
ruas da cidade e na natureza, embora também
tenha dedicado muito tempo a preencher pá-
ginas e páginas com textos e apontamentos
no seu estúdio.
À sua morte em 1519, os seus apontamen-
tos passaram para as mãos do seu discípulo
e herdeiro Francesco Melzi. Foi quando este
faleceu que a dispersão dos manuscritos co-
meçou. No fim do século XVI, coleccionis-
tas como o escultor Pompeo Leoni formaram
códices (manuscritos encadernados), alguns
dos quais com mais de mil folhas, como o
Códice Atlântico, desmontando os cadernos
originais e por vezes cortando as suas folhas
para as adaptar ao novo formato.
Alguns cadernos conservam ainda em parte
o carácter unitário original de Leonardo, como
o Códice sobre o Voo das Aves ou os códices
Madrid I e II, que têm uma numeração par-
cial das folhas feitas pela mão de Leonardo.
80 HISTÓRIA NATIONAL GEOGRAPHIC
Em todo o caso, a unidade e ordenação origi-
nal das folhas que compõem os cadernos são
muito discutidas e complexas.
Neste oceano de fólios, encontra-se o ver-
dadeiro Leonardo, a sua mente complicada,
o seu labirinto obsessivo. A beleza que os
seus olhos captavam transformava-se num
universo sem igual de desenhos e textos de
contracorrente. Não se pode saber a razão pela
qual Leonardo escrevia de trás para a frente, da
direita para a esquerda. Já foi sugerido que se
trataria de uma forma de ocultar a moderni-
dade das suas ideias e descobertas científicas
ou que o fazia para evitar plágios, embora o
mais provável fosse a de ser canhoto e dessa
forma não mancharia as páginas.
Quem ande à procura de Leonardo irá
encontrá-lo ali, se o conseguir encontrar,
porque ainda ninguém conseguiu estudar
em profundidade as mais de quatro mil pá-
ginas que constituem os 25 códices actual-
mente preservados.
Segredos de um precursor
Sobre Leonardo, sabemos na realidade pou-
co. Tal como demonstrou Daniel Arasse em
Leonardo da Vinci: o Ritmo do Mundo, nem
sabemos sequer qual o seu aspecto real, com
excepção de uma imagem atemporal e idea-
lizada de um ancião com barba branca, pinta-
da num suposto auto-retrato de Turim, mas
muitos especialistas não a aceitam.
É verdade que Leonardo viveu até aos 67
anos e esta suposta imagem corresponderia
à sua velhice. Como tal, a enorme quantidade
ROYAL COLLECTION TRUST © HER MAJESTY QUEEN ELIZABETH II, 2021 / BRIDGEMAN / ACI
de informação visual e escrita proporciona-
dos pelos códices é ainda mais importante.
A mente de Leonardo, exposta sobre o
papel, entrou definitivamente no mundo
moderno, adiantando-se ao que viria a ser
o Iluminismo. Uma época, esta última, que
tanto deve à abertura de mentalidade e à dis-
secação do homem e da natureza realizadas retrato de
leonardo da
por Leonardo nos séculos XV e XVI. Nos seus vinci de perfil.
códices, encontram-se aliás os alicerces para atribuído ao
seu discípulo
os grandes avanços mentais e sociais que a francesco melzi.
em 1515. colecção
humanidade concretizou mais tarde. real britânica.
 LEONARDO DA VINCI
1452-1519 os códices
dispersos
À morte de Leonardo, os seus
manuscritos ficaram nas mãos
do seu discípulo e herdeiro,

de leonardo
Francesco Melzi.

Francesco Melzi
Ao falecer em 1570, o seu filho
Orazio permitiu que os códices
Os manuscritos de Leonardo
de Da Vinci se dispersassem, da Vinci conservados são uma
embora a maioria acabasse nas
mãos do escultor Leoni. pequena parte daqueles que o
artista realizou e tiveram ao longo
Pompeo Leoni dos séculos uma história atribulada.
Residiu em Espanha, desde 1556, Foram divididos por heranças,
para onde levou os manuscritos compras, vendas, roubos e arrestos.
de Leonardo, reordenando-os
à sua maneira. Depois da sua
morte, em 1608, os códices
acabaram nas mãos de…

Thomas Howard Juan de Espina Galeazzo Arconati

O nobre inglês, conde de Este coleccionador madrileno Este nobre milanês comprou
Arundel, adquiriu em Espanha, ficou com dois manuscritos de uma dezena de códices de
por volta de 1630, dois Leonardo que, em 1642, chegaram Leonardo que doou, em 1637, à
manuscritos de Leonardo. à biblioteca de Filipe IV. Biblioteca Ambrosiana de Milão.

Arundel Windsor Madrid I e II

Este códice com Álbum composto Estes dois códices,
283 páginas por cerca de de 192 e 157 folhas
encontra-se agora 600 folhas que respectivamente,
na Biblioteca está actualmente reapareceram na
Britânica no Castelo de Biblioteca Nacional
em Londres. Windsor. de Madrid em 1967.

Paris Turim Atlântico Trivulziano Forster Leicester

Este conjunto de O Códice sobre Este códice, É um volume Está dividido em Códice com
12 cadernos foi o Voo das Aves, com 1.119 folhas com 55 páginas três volumes (os 18 folhas
confiscado por com 18 folhas, em 12 volumes, desaparecido dois primeiros desdobráveis e
Napoleão em 1796 fazia parte é o único dos que depois da morte formados por 17 páginas. Ao que
e entregue ao do material foram pilhados por de Arconati. dois cadernos parece, não fazia
Instituto de França, confiscado Napoleão que seria Foi comprado por cada um). O seu parte da herança
em Paris. Uma por Napoleão restituído ao antigo Carlo Trivulzio em formato actual de Melzi. Em 1779,
parte do mesmo e roubado ao proprietário depois 1750 e os seus emergiu nas mãos foi comprado em
foi roubada em Instituto de França. do Congresso descendentes de Jonh Forster, Roma por lorde
1842. Depois de Em 1893, foi doado de Viena. Desde venderam-no em lorde de Leicester, Leicester. Em 1994,
a adquirir, o conde à família de Sabóia, 1815, encontra- 1935 à cidade de que em 1876 o foi adquirido
de Ashburnham que o cedeu -se na Biblioteca Milão. Encontra-se legou ao Museu pelo magnata
devolveu-a a Paris à Biblioteca Real Ambrosiana na biblioteca do Victória e Alberto da informática
em 1890. de Turim. de Milão. Castelo dos Sforza. de Londres. Bill Gates.
 1
enforcado Primeiros desenhos
folhas soltas
na conjura
de 1478
desenho
a carvão,
1479. museu
bonnat,
bayonne. mbora os primeiros cadernos pre-
servados de Leonardo datem do
seu período em Milão, é provável
que tivesse adoptado o hábito de tirar apon-
tamentos anteriormente, enquanto resi-
dia em Florença. Em todo o caso, dessa fase
da juventude, conservam-se várias folhas
soltas. O primeiro desenho conhecido de
Leonardo é uma Vista sobre o Rio Arno, da-
tada por ele próprio de 5 de Agosto de 1473,
quando tinha 21 anos; uma paisagem na qual
mostra pleno domínio da perspectiva e o
seu interesse pela natureza, com ausência
de personagens ou motivos mitológicos
ou religiosos. Nele, encontra-se o primei-
GETTY IMAGES
ro testemunho da sua escrita da direita para
a esquerda. Outro desenho do seu período
em Florença é uma pequena folha na qual
vista do rio arno
desenho a carvão.
1473. galeria dos
ofícios, florença.
LEEMAGE / GETTY IMAGES
desenhou um dos participantes na conjura
dos Pazzi, uma intriga que pretendia assas-
sinar Lourenço, o Magnífico, e o seu irmão.
Leonardo viu como enforcaram no Palazzo
della Signoria todos os implicados e, num
diminuto pedaço de papel, desenhou um
deles, Bernardo Bandini Baroncelli, pendu-
rado na corda já sem vida. Descreveu fria-
mente as cores de cada peça de vestuário
talvez porque as pensasse usar num qua-
dro mais tarde. Finalmente, outro desenho,
provavelmente o mais célebre de Leonardo,
que marca a transição entre a sua época flo-
rentina e milanesa: o Homem de Vitrúvio.
O desenho representa o homem terreno co-
mo medida do universo – em vez de Zeus ou
Cristo – e representa a perfeição matemática
de um novo mundo em perspectiva.
 “E o resto será entendido como
medida universal do homem”

homem
de vitrúvio
estudo sobre as
proporções do
corpo humano.
galeria da
academia, veneza.
FINE ART / GETTY IMAGES
2

Um livro solto
o códice paris B
m Milão, onde chegou em 1482, ta central perfeita considerada a melhor
Leonardo elaborou os seus primei- por arquitectos como Bramante (a planta máquina voadora
ros cadernos, num formato muito central é aquele que tem um formato cir- pormenor do
mecanismo da asa.
pequeno. Neles, mostrava já as suas obses- cular ou poligonal). Os esboços são o fruto manuscrito paris b.
folha 74 frente.
sões: o cavalo e a sua anatomia, ideias e pro- de alguns anos nos quais Leonardo esta- biblioteca do instituto
de frança, paris.
jectos de arquitectura e os sistemas de voo, beleceu amizade com Bramante em Milão. OJEDA - ROGER / RMN-GRAND PALAIS
entre outros. A este grupo pertencem os có- Por isso, Leonardo reelaborou nas suas fo-
dices Forster, guardados no Museu Victória e lhas pessoais conceitos ópticos da arqui-
Alberto em Londres, e os códices de Paris, que tectura daquele.
se encontram na Biblioteca do Instituto de
França, em Paris. Entre estes últimos desta-
ca-se o Códice de Paris B. Originalmente era
constituído por um único volume, mas, de-
pois do roubo de uma parte do códice pelo
conde Guglielmo Libri, no século XIX, e a sua
posterior devolução, actualmente está enca-
dernado em dois volumes. Os fólios 3 a 84
nunca mais foram recuperados. Neste códice,
nos cem fólios da primeira encadernação, en-
contram-se alguns dos primeiros projectos
de máquinas de voo feitos por Leonardo (uma
obsessão vinda do seu interesse pelo voo das
aves), bem como o projecto de um submarino.
Na parte que hoje em dia está encaderna-
da como um segundo volume, a que foi rou-
bada por Libri, encontra-se uma interes-
sante secção dedicada à arquitectura. Nela,
surgem desenhos de plantas de igrejas e de
sistemas de construção de cúpulas com o
OJEDA - ROGER / RMN-GRAND PALAIS

aparente objectivo de conseguir uma plan-

flores e apontamentos
desenho de flores e mecanismo
para soldar chumbo. manuscrito
paris b. folha 14 frente.
 máquina voadora
manuscrito paris b. folha
74 verso. biblioteca do
instituto de frança, paris.
OJEDA - ROGER / RMN-GRAND PALAIS

“Vais experimentar este instrumento

sobre um lago e levarás uma bolsa em
pele de cabra comprida, atada à tua volta,
de forma a que, se caíres, não te magoes”
3

Engenharia e arquitectura
o códice atlântico
ompeo Leoni, um dos herdeiros dos sobre o seu berço e lhe abrira a boca com a
papéis de Leonardo no século XVI, cauda. No fólio 196, Leonardo confirmou
reuniu um grande número de dese- sucintamente que foi no Hospital de Santa
nhos do artista florentino num códice ac- Maria Nuova em Florença que realizou par-
tualmente conhecido por Códice Atlântico. te dos seus estudos anatómicos, evidente-
Com 1.119 fólios, é o mais vasto dos manus- mente com o método da dissecação. Deve
critos de Da Vinci. As suas folhas, classifi- ser igualmente destacado o enigmático
cadas por Leoni com um critério estético fragmentos do fólio 429, onde escreveu la-
mais do que temático, reflectem os múltiplos conicamente “li medici mi creorono e dess-
interesses intelectuais do inventor em todas trussono”. Ainda está por decifrar se foram
as etapas da sua carreira. Existem desenhos os médicos ou os Médici (os senhores de
de geometria e de álgebra, instrumentos, má- Florença) que o criaram e que o destruíram,
quinas, engenhos para voar, projectos de en- mas seguramente refere-se aos segundos.
genharia impossíveis – como o desvio do
curso do rio Arno –, utopias arquitectónicas
e urbanísticas, desenhos de anatomia… No
fólio 559, aparece um inventário dos livros
que Da Vinci possuía, sobre temas tão dis-
persos como a literatura clássica, a gramáti-
ca, a matemática, a aritmética e a religião.
Essa biblioteca pessoal parece contra-
dizer o célebre mito de que
Leonardo seria um omo sanza
lettere, “homem sem letras”.
Aparecem também algu-
mas anotações relevantes,
embora crípticas, do ar-
tista sobre a sua própria
vida. Num fólio, pode
ler-se a célebre refe- cerco
códice atlântico.
rência a uma lem- fólio 72 frente. estudo
brança de infância do bombardeamento
de uma fortaleza.
deste de um milha- biblioteca
ambrosiana, milão.
fre-real que voara ALAMY / ACI
máquinas
maquinaria para
elevar água. códice
atlântico, fólio 26
verso. biblioteca
ambrosiana, milão.
ALAMY / ACI

“Estava no berço quando um

milhafre-real veio ter comigo
e me abriu a boca com a sua
cauda, batendo muitas vezes
com a cauda nos meus lábios”
4

cavalos e humanos O estudo do corpo humano

os desenhos do
códice windsor estudo
de expressões de
fúria em cavalos, num
leão e num homem.

castelo de windsor
biblioteca do castelo
de windsor.
ALAMY / ACI

ambém criado por Leoni como
um volume encadernado, o
a vida
Códice Windsor é uma colecção de
códice windsor 600 fólios que estão agora soltos. Contém
desenho de um feto mais uma série completa de desenhos de
humano dentro da
placenta. biblioteca anatomia de Leonardo, porque provavel-
do castelo xde
windsor. mente Leoni o compôs com alguns dos
cadernos que o mestre dedicou a este tipo
de apontamentos. Ali encontram-
-se estudos dos músculos
humanos, dos ossos, do
sistema nervoso, do crâ-
nio… Talvez o que mais
surpreenda é o dese-
nho no qual Leonardo
disseca uma cópula
heterossexual, mos-
trando o que aconte-
ce no interior de cada
corpo. É impactante,
sobretudo, porque é di-
fícil compreender de
que modo o artista con-
seguiu dissecá-lo de forma tão fidedigna.
De grande beleza também, é o fólio no qual
se mostra um feto humano dentro da pla-
centa, uma das primeiras imagens porme-
norizadas da história sobre esta realidade.
A capacidade de Da Vinci para mostrar o
corpo humano em aberto foi inovadora e
extraordinária.
O Códice Windsor destaca-se igualmen-
te por conter grande parte da infinida-
de de estudos sobre a anatomia do cava-
lo que Leonardo executou para preparar o
monumento equestre nunca realizado de
Francesco Sforza. Nunca ninguém estudara
com tanta precisão o movimento dos cava-
los. Da mesma forma, esta colecção conser-
va alguns dos estudos de caras grotescas e
características faciais realizadas nos mes-
mos anos em Milão como preparação para o
fresco de Última Ceia. O Códice Windsor é
um testemunho imemorial da eclosão cria-
tiva e obsessiva da mente de Da Vinci du-
rante aqueles anos em Milão.

ES
AG
IM
TTY
GE
 anatomia
códice windsor
estudo sobre
a anatomia do
ombro. biblioteca
do castelo de
windsor, londres.
ALBUM

“A parte do juízo parece encontrar-se

onde todos os sentidos se encontram
e isto é o chamado senso comum”
 mergulho
códice arundel,

5
folha 24 verso.
estudo sobre
aparelhos para
respirar debaixo
de água.

“E este arame deve ser colocado

em redor das juntas das canas, dentro
das pelas que unem as ditas canas”

Um raro apontamento biográfico

o códice
arundel
onservado na Biblioteca Britânica
em Londres, o Códice Arundel é um
enorme compêndio de reflexões
sobre geometria, mecânica, engenharia e
sobre o voo das aves. O que chama a atenção
no fólio 24 é um artefacto que Leonardo
desenhou para respirar debaixo de água, um
protótipo do escafandro. No fólio 272, en-
contra-se um dos fragmentos mais relevan-
tes deste códice e que se destaca acima de
todas as notas de carácter pessoal escritas
nos seus cadernos. Ali, como se de algo
marginal se tratasse, escreveu com toda a
frieza: “No dia 9 de Julho de 1504, quarta-
-feira, pelas 7 horas, morreu Ser Piero da
Vinci, notário do palácio do Podestà, meu
pai. Tinha a idade de 80 anos, deixou 10 fi-
lhos varões e duas fêmeas.” Uma simples
nota, sucinta e lacónica, entre operações
matemáticas e desenhos de geometria, era
suficiente para dar conta da morte do pai.
Mais surpreendente é que o descreve como
pai de doze filhos, sem contar consigo.
Aliás, Leonardo escreveu que Piero da Vinci
era seu pai, mas que não era seu filho, por-
que não era legítimo. De facto, Leonardo
BRIDGEMAN / ACI

nada recebeu da herança paterna e teve gra-

ves problemas como os meios-irmãos.
6
astros
códice leicester.
folha 1. estudo do
brilhos da lua em
relação ao sol.
GETTY IMAGES

Um livro de registo
o códice
de leicester
ste pequeno códice, com 18 folhas
dobradas em duas, reúne esboços
feitos por Leonardo entre 1508 e
1510. Ao contrário dos códices eclécticos,
este apresenta uma clara unidade temáti-
ca. De facto, foi o próprio Leonardo que
reuniu os desenhos no volume que chegou
aos dias de hoje. Nas suas páginas, encon-
tram-se belos desenhos sobre a lumino-
sidade da Lua, já que Leonardo acreditava
que a sua superfície era formada por água
e que reflectia a luz do Sol. Além disso,
existem páginas dedicadas
à geologia e ao movimen
movimen-
to das águas. Sobre este
último, o tema principal
do manuscrito, Leonardo
desenvolveu a teoria de
que a água circulava pela
Magnatas do petróleo
Terra tal como o sangue e da informática
nos animais e a seiva pelas
plantas: “Assim sobe a O Códice Leicester foi preservado por uma via diferente
água das profundidades do à herança de Melzi. No século XVI, estava na posse
mar ao cume dos montes, do escultor Guglielmo della Porta, discípulo de
onde se derrama” sobre Miguel Ângelo. Os seus herdeiros venderam-no
ao pintor Giuseppe Ghezzi e, em 1719, foi
as nascentes.
vendido ao conde de Leicester. Em
1980, foi comprado pelo magnata
livro e estojo norte-americano do petróleo Armand
no século xvii, Hammer, e em 1994 outro milionário
foi encadernado o códice
leicester com capas de norte-americano, Bill Gates, pagou trinta
couro e foi criada uma
caixa para o guardar. SETH
JOEL
milhões de dólares num leilão por ele.
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h.

m.

g.
f.
c.
b.

k.

l.
UMA FOLHA
DE LEONARDO
por causa do preço elevado do papel no
século XV, Leonardo aproveitava cada folha
até esta ficar totalmente repleta de anota-
ções sobre os mais diversos assuntos. Um
bom exemplo de tal prática encontra-se
nesta folha do Códice Windsor, grande (30 x
45cm) e datada de 1490, quando o artista
morava em Milão. Leonardo fez nela peque-
nos desenhos em função do que ocupava a
sua mente naqueles momentos.
Um primeiro âmbito de interesse são as ar-
tes. Pode ver-se o retrato de um ancião (a),
bem como dois esboços de esculturas: uma
equestre (b), seguramente a do duque Sfor-
za, e outra de um guerreiro (c). Um pequeno
desenho de um campanário (d) documenta
o seu interesse pela arquitectura.
FOLHA DO CÓDICE WINDSOR COM ESTUDOS E ANOTAÇÕES DE DIVERSOS TEMAS.
RCIN 912283. BIBLIOTECA DO CASTELO DE WINDSOR.
Outros desenhos referem-se ao mundo natu-
ral. Vários representam plantas: um lírio (e),
uma árvore (f), ramos cobertos de folhagem
(g). O seu interesse pela geologia reflecte-se
numa pequena paisagem montanhosa (h) e
a sua obsessão pela água aparece no porme-
norizado desenho de dois cúmulos nublosos
(i) que parecem desabar sobre um lago (j).
A faceta de engenheiro surge através do de-
senho de uma máquina (k), talvez uma pren-
sa ou uma fundição. E o aprendiz de geome-
tria lançou-se ainda na realização de vários i.
diagramas de complexidade variável (l).
Numa margem da folha, Da Vinci incluiu algu-
mas anotações manuscritas. Uma delas (m)
é uma simples receita para “pintar o cabelo
de vermelho-escuro”.
d.
ROYAL COLLECTION TRUST © HER MAJESTY QUEEN ELIZABETH II, 2021 / BRIDGEMAN / ACI
j.