ETpT - Corrigido (NOV 2022)

HERBERT L.
CLARKE
Estudos Técnicos
para TUBA
Tritönus Editora de Música

Belém - PA - Brasil
Novembro de 2022
Estudos Técnicos para Tuba
Herbert L. Clarke
1867-1945
Herbert L. Clarke tornou-se um nome familiar durante sua carreira, e ele ainda é hoje uma lenda em sua
profissão e, sem dúvida, o maior nome de todos os tempos entre cornetistas e trompetistas.
Suas atividades, feitos e atos de generosidade encheram muitos volumes. Como professor, ele era sem
igual. Ele abriu caminho para que qualquer pessoa que desejasse tocar instrumentos de metal pudesse
fazê-lo naturalmente - tão facilmente quanto a respiração profunda.
Sou grato e orgulhoso da minha parceria com este grande homem. Ele me guiou para uma carreira bem
sucedida, sempre me admoestando, "Não pare onde eu parei".
Até agora, seus livros, que estabeleceram o padrão para o desenvolvimento de trompete, não estavam
disponíveis para os instrumentos em clave de Fá. Eu os achei tão valiosos para todo os metais, incluindo a
Tuba. Assim, observando sua admoestação, estou fazendo esse esforço para trazer os valiosos Estudos
Técnicos para os instrumentos graves de metal.
Claude Gordon
Este trabalho foi especialmente escrito para Não se pode esperar alcançar o ponto mais alto
mostrar ao aluno como através de uma prática e de excelência sem trabalho árduo e perseverança.
aplicação adequadas, quaisquer obstáculos que Nunca fique perfeitamente satisfeito com você
possam ocorrer em passagens musicais escritas mesmo. Tente melhorar até certo ponto todos os
para o seu instrumento, podem ser superados. dias e experimentar esse prazer satisfatório em
ter conquistado o que antes parecia uma
Ao tocar os exercícios contidos neste livro em impossibilidade.
uma respiração, de acordo com as instruções, o
aluno irá adquirir resistência sem tensão ou lesão. Corrija o mínimo erro que você cometeu
Os músculos que controlam os lábios devem ser imediatamente. Os maus hábitos são facilmente
treinados até ficarem elásticos e fortes, e sempre formados e difíceis de remediar.
lembrando que apenas uma ligeira pressão e não
força bruta é necessária para produzir som. Para se tornar um especialista em seu
instrumento, deve-se familiarizar-se com o
Será possível tocar a nota mais aguda, bem como máximo de material possível para este
a nota mais grave nesses exercícios com igual instrumento. Desta forma, uma experiência
qualidade de som, se eles forem praticados de musical substancial é assimilada e muita
acordo com as instruções que precedem cada informação e conhecimento são adquiridos.
estudo. Todos os exercícios deste livro são
tocáveis, e não são muito difíceis, se praticados Existem poucos solistas célebres, embora
lentamente no início e não por um tempo muito milhares toquem o instrumento. A maioria dos
longo. Eu usei-os na minha prática diária músicos pratica de forma incorreta e,
alcançando as notas mais agudas depois de tocar negligenciando o trabalho elementar, perde
um concerto de duas horas e também para muitos dos benefícios a ganhar.
preservar meus lábios para que eles nunca se
cansem. O que me ajudou certamente seria
benéfico para outros músicos. Herbert L. Clarke
Estudos Técnicos para Tuba 3
1º ESTUDO
Todos esses exercícios devem ser tocados muito suavemente. Ao praticar desta forma, seus
lábios estarão sempre descansados e sob controle. Se forem tocados em alta voz, pode ocorrer o
efeito oposto, e os lábios podem ser feridos permanentemente. O princípio é o mesmo que um
médico que prescreve três gotas de medicamento que curará, enquanto uma colher vai matar.
Pratique cada exercício quatro a dezesseis vezes em uma respiração. Pressione os dedos para
baixo com firmeza e mantenha os lábios em movimento.
(Met. Form q. = 160 to h. = 112)
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4 Estudos Técnicos para Tuba
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ETUDE I
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2º ESTUDO
Acentuar o primeiro de cada grupo de quatro notas para garantir rítmo perfeito.
Ao praticar este Estudo, primeiro toque cada exercício ligado, como marcado, então pratique-o
com ataque simples muito leve. Para se tornar ainda mais especialista, experimente o ataque
duplo.
Se certos exercícios se revelarem mais difíceis do que outros, trabalhe neles até serem
completamente dominados. Não perca tempo naqueles que são fáceis. Lembre-se de que, para
melhorar, é preciso dominar as dificuldades a cada dia.
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ETUDE II
(Met. q = 144)
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3º ESTUDO
Pratique sem repetir, em primeiro lugar, até que os dedos estejam sob controle perfeito.
Esses exercícios são excelentes para treinar os lábios para serem flexíveis em ligaduras, ataques
simples e duplos, especialmente no final do estudo.
"Etude III" pode ser tocado em uma respiração com a prática.
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ETUDE III
(Met. q = 138)
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4º ESTUDO
Devido à dificuldade de produzir um trinado de tom inteiro, muitas vezes é tocado de forma
irregular e desajeitada. Foi para superar essa dificuldade que esses exercícios foram escritos.
As imperfeições mecânicas são freqüentemente encontradas na construção de instrumentos, mas

por uma prática lenta e cuidadosa, esses defeitos podem ser corrigidos e os intervalos feitos para
soar claramente nos diferentes registros.
Use ataques simples e duplos nos exercícios depois de ter feito um progresso suficiente em
ligá-los perfeitamente.
Tente tocar "Etude IV" com uma só respiração. É possível.

(Met. q = 100 to 144)
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ETUDE IV
(Met. q = 144)
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5º ESTUDO
Resistência é 90% de tocar instrumentos de metal, e força de vontade é necessária para realizar
o que é considerado como impossível por muitos músicos.
A prática diligente do material anterior deve ter melhorado o controle da respiração dos
instrumentistas que agora devem estar prontos para este Estudo contendo exercícios mais
ambiciosos. Aqui está uma prova de resistência e controle de respiração, pois esses exercícios
compreendem uma extensão de duas oitavas.
Não tente o ex. 97 até você ter tocado os precedentes muitas vezes com perfeita facilidade. Em
seguida, tente o próximo passo mais alto e assim por diante até que você tenha dominado tudo.
Lembre-se de que um edifício de vinte anos requer uma base muito mais sólida do que uma
estrutura de apenas duas histórias.
Não tensione nem force o som. Usando ataque simples e duplo nesse estudo aumentará seu
progresso.
"Etude V" Deve ser Tocado com uma respiração.
(Met. q = 72 to 144)
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importante ao tocar solo. Eles devem ser tocados muito devagar no início, em seguida o mais
rápido possível várias vezes em uma só respiração.
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(Met. q = 76 to 160)
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ETUDE V
Toque todo o Estudo com uma respiração.
(Met. q = 176)
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6º ESTUDO
Outra forma de prática de escala maior e menor em diferentes registros: uma grande ajuda para
adiquirir resistência, técnica e elasticidade dos lábios.
Ambos os ataques devem ser praticados como de costume.
Talvez agora você perceba que é muito mais benéfico tocar esses exercícios em uma única
respiração do que sustentar notas longas. Ao mesmo tempo, ganha-se resistência, técnica,
elasticidade dos lábios e a habilidade de ler música rapidamente.
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ETUDE VI
(Met. q = 138)
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7º ESTUDO
A prática de tercinas cromáticas é benéfica para todos os instrumentistas de metal. Neste
Estudo, há uma série de tercinas em todos os registros, incrementados por arpejos que são
muito úteis. Domine cada exercício tocando-o com clareza e fluência como um bom violinista ou
clarinetista fariam. Frequentemente eu tive um clarinetista dobrando certos exercícios comigo,
para que eu pudesse imitá-lo na reprodução de estudos difíceis no meu instrumento com a
mesma fluência que ele fazia na clarineta. É uma boa idéia tentar isso.
Observe a mudança de tempo de sextinas no Ex. 154, compasso quaternário, para

semi-colcheias em compasso 6/8 em Ex. 155. Uma mudança bastante distinta no ritmo.
(Met. q. = 116 to 168)
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Pratique estes arpejos com ataque triplo também, mas não se esforce demais para alcançar as
notas agudas. Use a ataque duplo para Ex. No. 155, 156, 157.
(Met. q = 72)
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Arpeggios usando o acorde de sétima diminuta.
Toque cada exercício de quatro para oitavo vezes em uma respiração.
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ETUDE VII
(Met. q = 152)
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8º ESTUDO
Aqui estão mais cromáticas em uma forma extendida para testar técnica, flexibilidade dos lábios
e também para adquirir fluência de entoação. Quando exercitado suavemente, os lábios nunca
se sentirão cansados, não importa quantas vezes os exercícios sejam repetidos. Esses
exercícios fortalecerão todo o sistema, mas não devem ser experimentados até que haja um
progresso suficiente.
Pratique-os com ataque simples e triplo.
(Met. q = 92)
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ETUDE VIII
(Met. q = 84)
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9º ESTUDO
Cada uma das seguintes escalas cromáticas avança um semitom acima e cada uma deve ser
tocada quatro ou mais vezes em uma respiração. Nenhuma tensão é necessária se tocada
corretamente.
(Met. q = 144)
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Minha prática diária, quatro vezes em uma respiração, para testar minha resistência sob todas
as condições.
(Met. q = 160)
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dim. ˙.
Para tocar estes dois últimos exercícios corretamente, e no tempo marcado com uma única
respiração, requer um instrumento com perfeita ação de válvula. Caso contrário, as válvulas não
responderão imediatamente. Nessas condições, o instrumentista é gravemente prejudicado e
muitas vezes se desanima. Um bom instrumento é metade da batalha.
(Met. q = 100)
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10º ESTUDO
Os instrumentistas dos metais possuem possibilidades ilimitadas. Isto é demonstrado quase todos
os dias em alguma parte do mundo por engenhosos músicos que têm a habilidade de trabalhar,
com relativa facilidade, execuções malucas ou acrobáticas que surpreendem toda a fraternidade
dos metais.
Este estudo ilustra como, ao usar muitos arpejos, uma melodia pode ser reproduzida para soar
completa, sem acompanhamento.
Toque as pequenas notas "sotto voice", ou como um sussurro, acentuando as notas grandes
cheias e fortes. É claro que os lábios devem ser suaves e flexíveis para obter bons resultados
musicais.
(Met. q = 66)
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tratada da mesma maneira
(Met. q = 72)
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Antiga Música Popular Alemã

tratado da mesma maneira
(Met. q = 80)
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ETpT - Corrigido (NOV 2022)

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HERBERT L.

Tritönus Editora de Música

"Etude III" pode ser tocado em uma respiração com a prática.

(Met. Form h = 60 to h = 120)

As imperfeições mecânicas são freqüentemente encontradas na construção de instrumentos, mas

Tente tocar "Etude IV" com uma só respiração. É possível.

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"Etude V" Deve ser Tocado com uma respiração.

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Ambos os ataques devem ser praticados como de costume.

Observe a mudança de tempo de sextinas no Ex. 154, compasso quaternário, para

(Met. q. = 116 to 168)

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Pratique-os com ataque simples e triplo.

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Antiga Música Popular Alemã

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