DISCIPLINA: OFICINA DE LÍNGUA PORTUGUESA

CONTEÚDO: DIÁLOGOS INTERTEXTUAIS NA

COMPREENSÃO, E INTERPRETAÇÃO DE TEXTOS
PROF.ª FLÁVIA LÊDA
DATA: 13/02/2018

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CONCEITUANDO...
1) TEXTO - UNIDADE COMUNICATIVA BÁSICA ENTRE
INTERLOCUTORES. NÃO HÁ TEXTO SEM INTENÇÃO.

2) DISCURSO - SITUAÇÃO
COMUNICATIVA INCLUINDO

romance de Jane Austen / C. E. Brock

edição de 1907 de Northanger Abbey ,

(1907 - 1938) / United States Public

Imagem: Ilustração a cores de uma
MOMENTO HISTÓRICO E SOCIAL
DO TEXTO, INTERLOCUTORES,
INTENÇÃO, ETC.

Domain.
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3) INTERTEXTO - É A INCORPORAÇÃO DE UM TEXTO EM
OUTRO MEDIANTE CITAÇÃO OU RECRIAÇÃO.

4) INTERDISCURSO – É O CONJUNTO DE REFERÊNCIAS

INTERLIGADAS AO TEXTO. NÃO HÁ DISCURSO
AUTÔNOMO, VISTO QUE ESTARÁ SEMPRE RELACIONADO,
DE ALGUMA FORMA, A OUTROS DISCURSOS.

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INTERTEXTUALIDADE

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 CONCEITO DE INTERTEXTUALIDADE
• INTERTEXTUALIDADE É A INFLUÊNCIA DE UM TEXTO
SOBRE OUTRO QUE O TOMA COMO MODELO OU PONTO
DE PARTIDA, E QUE, ÀS VEZES, PROVOCA UMA CERTA
ATUALIZAÇÃO OU MODERNIZAÇÃO DO PRIMEIRO TEXTO.

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 Ouça com atenção a
canção a seguir:

Disponível em: https://youtu.be/ctAWPmcHoF8. Acesso em: 28. jan. 2020.

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Agora, veja esse poema:
AMOR É FOGO QUE ARDE SEM SE VER,
É FERIDA QUE DÓI, E NÃO SE SENTE;
É UM CONTENTAMENTO DESCONTENTE,
É DOR QUE DESATINA SEM DOER.
É UM NÃO QUERER MAIS QUE BEM QUERER;
É UM ANDAR SOLITÁRIO ENTRE A GENTE;
É NUNCA CONTENTAR-SE DE CONTENTE;
É UM CUIDAR QUE GANHA EM SE PERDER.
É QUERER ESTAR PRESO POR VONTADE;
É SERVIR A QUEM VENCE, O VENCEDOR;
É TER COM QUEM NOS MATA, LEALDADE.
MAS COMO CAUSAR PODE SEU FAVOR
NOS CORAÇÕES HUMANOS AMIZADE,
SE TÃO CONTRÁRIO A SI É O MESMO
AMOR?
(CAMÕES)
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A CITAÇÃO DE UM TEXTO POR OUTRO, A ESSE DIÁLOGO ENTRE
TEXTOS DÁ-SE O NOME DE INTERTEXTUALIDADE
UM TEXTO CITA OUTRO COM, BASICAMENTE, DUAS FINALIDADES
DISTINTAS:
A) PARA REAFIRMAR ALGUNS DOS SENTIDOS DO TEXTO CITADO
(PARÁFRASE);

B) PARA INVERTER, CONTESTAR E DEFORMAR ALGUNS DOS SENTIDOS

DO TEXTO CITADO; PARA POLEMIZAR COM ELE (PARÓDIA).

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• A INTERTEXTUALIDADE OCORRE EM
DIVERSAS ÁREAS DO CONHECIMENTO.
EIS ALGUMAS DELAS: LITERATURA,
PINTURA, JORNALISMO, ETC.

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11
Disponível em: https://pt.wikipedia.org/wiki/Mona_Lisa. Disponível em: https://bombril.com.br/sobre/campanhas/63/maio-de-1998.
Acesso em: 28 jan. 2019. Acesso em: 28 jan. 2019.
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13
• Na publicidade, pode-se dizer que ela assume a função não só
de persuadir o leitor como também de difundir a cultura,
uma vez que se trata de uma relação com a arte (pintura,
escultura, literatura etc.).

• Esses textos ora são retomados de forma direta, ora de forma

indireta, levando o destinatário a reconhecer no enunciado o
texto citado.
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MINHA TERRA TEM PALMEIRAS,
ONDE CANTA O SABIÁ;
AS AVES, QUE AQUI GORJEIAM,
NÃO GORJEIAM COMO LÁ.
NOSSO CÉU TEM MAIS ESTRELAS,
NOSSAS VÁRZEAS TÊM MAIS
FLORES,
NOSSOS BOSQUES TÊM MAIS VIDA,
NOSSA VIDA MAIS AMORES.
EM CISMAR, SOZINHO, À NOITE,
MAIS PRAZER EU ENCONTRO LÁ;
MINHA TERRA TEM PALMEIRAS,
ONDE CANTA O SABIÁ.
MINHA TERRA TEM PRIMORES,
QUE TAIS NÃO ENCONTRO EU CÁ;
EM CISMAR –SOZINHO, À NOITE–
MAIS PRAZER EU ENCONTRO LÁ;
MINHA TERRA TEM PALMEIRAS,
ONDE CANTA O SABIÁ.
NÃO PERMITA DEUS QUE EU MORRA,
SEM QUE EU VOLTE PARA LÁ;
SEM QUE DESFRUTE OS PRIMORES
QUE NÃO ENCONTRO POR CÁ;
SEM QU'INDA AVISTE AS PALMEIRAS,
ONDE CANTA O SABIÁ.
GONÇALVES DIAS
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MÁRIO QUINTANA
MINHA TERRA NÃO TEM PALMEIRAS...
E EM VEZ DE UM MERO SABIÁ,
CANTAM AVES INVISÍVEIS
NAS PALMEIRAS QUE NÃO HÁ.
OSWALD DE ANDRADE
NÃO PERMITA DEUS QUE EU MORRA
SEM QUE VOLTE PRA SÃO PAULO
SEM QUE VEJA A RUA 15
E O PROGRESSO DE SÃO PAULO.
MURILO MENDES
MINHA TERRA TEM MACIEIRAS DA CALIFÓRNIA
ONDE CANTAM GATURAMOS DE VENEZA
(...)
AI QUEM ME DERA CHUPAR UMA CARAMBOLA DE VERDADE
E OUVIR UM SABIÁ COM CERTIDÃO DE IDADE!
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TIPOS DE REFERÊNCIA INTERTEXTUAL
• CITAÇÃO: CONSISTE EM MENCIONAR LITERALMENTE UM
FRAGMENTO DE OUTRO TEXTO.
EX.: NOSSOS BOSQUES TÊM MAIS VIDA,
NOSSA VIDA MAIS AMORES.
(CANÇÃO DO EXÍLIO)
NOSSOS BOSQUES TÊM MAIS VIDA,
NOSSA VIDA EM TEU SEIO MAIS AMORES.
(HINO NACIONAL BRASILEIRO)
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18
RELAÇÕES DISCURSIVAS

INTERDISCURSIVIDADE
E
INTERTEXTUALIDADE

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 DISCURSO
• Exposição de determinada visão-de-mundo ou ideologia
(maneira de pensar e agir socialmente);
• capaz de permanecer historicamente, de se reeditar em
sociedades e épocas diferentes;
• não há discurso original; há, sim, estilos originais. todo
discurso é a reprodução de um anterior;
• em regra, os discursos têm seus opostos, dadas as
diferentes visões-de-mundo.
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 INTERDISCURSIVIDADE
• É a reprodução de um discurso (uma visão-de-mundo)
em “textos” diferentes;
• a interdiscursividade pressupõe semelhança de ideias. Se
as ideias são opostas, não há interdiscursividade, mas,
sim, embate ou divergências discursivas.
• não necessariamente intencional. Pode ocorrer devido a
uma mesma visão de mundo que se dissemina nas
sociedades.
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22
INTERTEXTUALIDADE NÃO-VERBAL

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1) Quem não passou pela experiência de estar lendo um texto e defrontar-se com
passagens já lidas em outros? os textos conversam entre si em um diálogo
constante. esse fenômeno tem a denominação de intertextualidade. leia os
seguintes textos:

I. Quando nasci, um anjo torto

desses que vivem na sombra
disse: vai carlos! ser “gauche” na vida

(Andrade, Carlos Drummond de. Alguma poesia. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1964.)

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II. quando nasci veio um anjo safado
o chato dum querubim
e decretou que eu tava predestinado
a ser errado assim
já de saída a minha estrada entortou
mas vou até o fim.

(buarque, chico. letra e música. são paulo: cia das letras, 1989)

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III. QUANDO NASCI UM ANJO ESBELTO
DESSES QUE TOCAM TROMBETA, ANUNCIOU:
VAI CARREGAR BANDEIRA.
CARGA MUITO PESADA PRA MULHER
ESTA ESPÉCIE AINDA ENVERGONHADA.

(PRADO, ADÉLIA. BAGAGEM. RIO DE JANEIRO: GUANABARA, 1986)

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ADÉLIA PRADO E CHICO BUARQUE ESTABELECEM INTERTEXTUALIDADE, EM
RELAÇÃO A CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE, POR

(A) REITERAÇÃO DE IMAGENS.

(B) OPOSIÇÃO DE IDÉIAS.
(C) FALTA DE CRIATIVIDADE.
(D) NEGAÇÃO DOS VERSOS.
(E) AUSÊNCIA DE RECURSOS

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2) CÂNDIDO PORTINARI (1903-1962), UM DOS MAIS IMPORTANTES ARTISTAS
BRASILEIROS DO SÉCULO XX, TRATOU DE DIFERENTES ASPECTOS DA NOSSA
REALIDADE EM SEUS QUADROS.

1. 2. 3. 4.

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SOBRE A TEMÁTICA DOS RETIRANTES, PORTINARI TAMBÉM ESCREVEU O SEGUINTE POEMA:

(….)
OS RETIRANTES VÊM VINDO COM TROUXAS E EMBRULHOS
VÊM DAS TERRAS SECAS E ESCURAS; PEDREGULHOS
DOLORIDOS COMO FAGULHAS DE CARVÃO ACESO
CORPOS DISFORMES, UNS PANOS SUJOS,
RASGADOS E SEM COR, DEPENDURADOS
HOMENS DE ENORME VENTRE BOJUDO
MULHERES COM TROUXAS CAÍDAS PARA O LADO
PANÇUDAS, CARREGANDO AO COLO UM GAROTO
CHORAMINGANDO, REMELENTO
(….)
(PORTINARI, CÂNDIDO. POEMAS. RIO DE JANEIRO: JOSÉ OLYMPIO, 1964.)
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DAS QUATRO OBRAS REPRODUZIDAS, ASSINALE AQUELAS QUE ABORDAM A
PROBLEMÁTICA QUE É TEMA DO POEMA.

(A) 1 E 2. (B) 1 E 3. (C) 2 E 3. (D) 3 E 4. (E) 2 E 4.

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3) TEXTO 1: TEXTO 2:

"MULHER, IRMÃ, ESCUTA-ME: "TERESA, SE ALGUM SUJEITO BANCAR O

NÃO AMES, SENTIMENTAL EM CIMA DE VOCÊ
QUANDO A TEUS PÉS UM E TE JURAR UMA PAIXÃO DO
HOMEM TERNO E CURVO TAMANHO DE UM BONDE
JURAR AMOR, CHORAR SE ELE CHORAR
PRANTO DE SANGUE, SE ELE AJOELHAR
NÃO CREIAS, NÃO, SE ELE SE RASGAR TODO
MULHER: ELE TE ENGANA! NÃO ACREDITE NÃO TERESA
AS LÁGRIMAS SÃO GOTAS É LÁGRIMA DE CINEMA
DA MENTIRA É TAPEAÇÃO
E O JURAMENTO MANTO MENTIRA
DA PERFÍDIA." CAI FORA"
(JOAQUIM MANOEL DE MACEDO) (MANUEL BANDEIRA)
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OS AUTORES, AO FAZEREM ALUSÃO ÀS IMAGENS DA LÁGRIMA SUGEREM
QUE:

(A) HÁ UM TRATAMENTO IDEALIZADO DA RELAÇÃO HOMEM/MULHER.

(B) HÁ UM TRATAMENTO REALISTA DA RELAÇÃO HOMEM/MULHER.
(C) A RELAÇÃO FAMILIAR É IDEALIZADA.
(D) A MULHER É SUPERIOR AO HOMEM.
(E) A MULHER É IGUAL AO HOMEM.

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4) OS TRANSGÊNICOS VÊM OCUPANDO PARTE DA IMPRENSA COM OPINIÕES ORA
FAVORÁVEIS ORA DESFAVORÁVEIS. UM ORGANISMO, AO RECEBER MATERIAL
GENÉTICO DE OUTRA ESPÉCIE, OU MODIFICADO DA MESMA ESPÉCIE, PASSA A
APRESENTAR NOVAS CARACTERÍSTICAS. ASSIM, POR EXEMPLO, JÁ TEMOS
BACTÉRIAS FABRICANDO HORMÔNIOS HUMANOS, ALGODÃO COLORIDO E CABRAS
QUE PRODUZEM FATORES DE COAGULAÇÃO SANGUÍNEA HUMANA. O BELGA RENÉ
MAGRITTE (1896 – 1967), UM DOS PINTORES SURREALISTAS MAIS IMPORTANTES,
DEIXOU OBRAS ENIGMÁTICAS.

CASO VOCÊ FOSSE ESCOLHER UMA ILUSTRAÇÃO PARA UM ARTIGO SOBRE OS

TRANSGÊNICOS, QUAL DAS OBRAS DE MAGRITTE, ABAIXO, ESTARIA MAIS DE
ACORDO COM ESSE TEMA TÃO POLÊMICO?
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 (D)
(A)

(B)
(E)

(C)

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1) (FUVEST)
OUTRAS QUESTÕES
CHEGA!
MEUS OLHOS BRASILEIROS SE FECHAM SAUDOSOS.
MINHA BOCA PROCURA A .CANÇÃO DO EXÍLIO..
COMO ERA MESMO A .CANÇÃO DO EXÍLIO.?
EU TÃO ESQUECIDO DE MINHA TERRA ...
AI TERRA QUE TEM PALMEIRAS
ONDE CANTA O SABIÁ!
(ANDRADE, CARLOS DRUMMOND DE. “EUROPA, FRANÇA E BAHIA”. IN:

ALGUMA POESIA. RIO DE JANEIRO: NOVA AGUILAR, 1964)

NESTE EXCERTO, A CITAÇÃO E A PRESENÇA DE TRECHOS ........ CONSTITUEM UM CASO DE

........ ....................
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OS ESPAÇOS PONTILHADOS DA FRASE ACIMA DEVERÃO SER
PREENCHIDOS, RESPECTIVAMENTE, COM O QUE ESTÁ EM:

A) DO FAMOSO POEMA DE ÁLVARES DE AZEVEDO / DISCURSO INDIRETO.

B) DA CONHECIDA CANÇÃO DE NOEL ROSA / PARÓDIA.
C) DO CÉLEBRE POEMA DE GONÇALVES DIAS / INTERTEXTUALIDADE.
D) DA CÉLEBRE COMPOSIÇÃO DE VILLA-LOBOS / IRONIA.
E) DO FAMOSO POEMA DE MÁRIO DE ANDRADE / METALINGUAGEM.

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2) (UNICAMP-SP) LEIA COM ATENÇÃO ESSE POEMA DE CARLOS DE OLIVEIRA E
RESPONDA ÀS QUESTÕES QUE SEGUEM.
LAVOISIER
NA POESIA,
NATUREZA VARIÁVEL
DAS PALAVRAS,
NADA SE PERDE
OU CRIA,
TUDO SE TRANSFORMA:
CADA POEMA,
NO SEU PERFIL
INCERTO
E CALÍGRAFO,
JÁ SONHA
OUTRA FORMA.
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O PRINCÍPIO ENUNCIADO POR LAVOISIER, NA QUÍMICA, DIZ QUE “NA
NATUREZA NADA SE CRIA, NADA SE PERDE, TUDO SE TRANSFORMA”.

A) O QUE TERIA LEVADO CARLOS DE OLIVEIRA A DAR A ESSE POEMA O

TÍTULO DE “LAVOISIER”?

B) COMO PODEM SER INTERPRETADOS SEUS VERSOS FINAIS (“CADA

POEMA / NO SEU PERFIL / INCERTO / E CALÍGRAFO, / JÁ SONHA /
OUTRA FORMA.”)?

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39
1) CÂNDIDO PORTINARI (1903-1962), EM SEU LIVRO RETALHOS DE MINHA VIDA DE INFÂNCIA,
DESCREVE OS PÉS DOS TRABALHADORES.

PÉS DISFORMES. PÉS QUE PODEM CONTAR UMA HISTÓRIA. CONFUNDIAM-SE COM AS PEDRAS E
OS ESPINHOS. PÉS SEMELHANTES AOS MAPAS: COM MONTES E VALES, VINCOS COMO RIOS. (...)
PÉS SOFRIDOS COM MUITOS E MUITOS QUILÔMETROS DE MARCHA. PÉS QUE SÓ OS SANTOS
TÊM. SOBRE A TERRA, DIFÍCIL ERA DISTINGUI-LOS. AGARRADOS AO SOLO, ERAM COMO
ALICERCES, MUITAS VEZES SUPORTAVAM APENAS UM CORPO FRANZINO E DOENTE.

(PORTINARI, CÂNDIDO. RETROSPECTIVA. CATÁLOGO MASP)

AS FANTASIAS SOBRE O NOVO MUNDO, A DIVERSIDADE DA NATUREZA E DO HOMEM

AMERICANO E A CRÍTICA SOCIAL FORAM TEMAS QUE INSPIRARAM MUITOS ARTISTAS AO LONGO
DE NOSSA HISTÓRIA. DENTRE ESTAS IMAGENS, A QUE MELHOR CARACTERIZA A CRÍTICA SOCIAL
CONTIDA NO TEXTO DE PORTINARI É
40
(A)

(D)

(B)

(E)

(C)

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GÊNEROS TEXTUAIS

42