Principles of Rhythm - Paul Creston - RESUMO P.s.

Algumas palavras manti no ingls por falta de palavra semelhante o suciente no portugus. Ritmo a organizao da durao em movimento ordenado. No existe ritmo em durao simples, a durao deve ser quebrada em unidades (pulsos) tambm chamados de beats Elementos do ritmo: meter, pace, accent and pattern. incompleto se referir a um ritmo simplesmente por 4/4 ou 2/4, pois ele s indica o meter Ritmo e meter so diferentes, o ritmo um todo, o meter apenas um pedao. meter o agrupamento de pulsos num compasso nico. pace o andamento pattern a diviso do meter em unidades menores. A unidade pode ou no coincidir com o pulso. meter contm trs elementos: pulsos, unidades e beats. Algumas vezes o agrupamento de pulsos no contido em um compasso nico Ex. Scherzo de Mendelssohn que em 3/8 mas conduzido marcando apenas a primeira nota de cada compasso. Esse conceito de agrupamento de pulsos inplica alguns termos: Monometer, dimeter, trimeter, tetrameter, pentameter, hexameter. *um ritmo que troca de meter a cada compasso um multimeter e uma pea que usa mais de um meter simultneamente polymeter. Multimeter e polymeter so mais comuns na msica do sculo vinte. Quando um multimeter segue uma sequencia regular de mudana ele chamado de metrical sequence (sequencia mtrica) Primary pulses (pulsos primrios) -> tempo forte Secondary pulses (pulsos secundrios) -> tempo fraco foi a insistncia pedante da fora relativa dos pulsos num meter que deu origem a ~tirania do compasso~, produzindo uma massa de msica puramente mtrica, no rtmica Creston tambm arma que a falcia dos pulsos fortes tambm levou a misbarring (mis- errado; bar- linha de compasso) Ainda assim pulsos primrios e secundrios existem no ritmo, no no meter. Deve ser entendido que o pulso primrio usado para designar um pulso forte, no necessariamente sendo o primeiro do compasso. Creston chama a notao 4/4 ou C de relquias da notao anci (Q) e elogia compositores que quase no escrevem o numerador.

Outra inconsistncia apontada por Creston que uma quarter note vai ser uma quarter note em quilteras. Mas tambm discorda de outros autores que apontam necessidade de inventar nova gurao para third notes, sixth notes, etc... Cita muitos exemplos de notao ambgua em trabalhos famosos. Fatos fundamentais, pelo autor: 1. Um meter um agrupamento de pulsos. Psiclogos pesquisaram tendncias de agrupamento em qualquer srie de sons peridicos. 2. Essa concluso tornaria o meter binrio suciente, se no fosse pela simples possibilidade musical do agrupamento em trs. 3. Enquanto as classicaes binrias e ternrias so ditadas pela convenincia, os outros meters (7/4, 5/8, etc) existem. 4. Trs simbolos servem para obter quase qualquer frao de pulso: o ponto, a ligadura e a quiltera. Os tempos devem ser classicados em ternrios ou binrios e duplos, triplos, etc, de acordo com o nmero de pulsos. (ex. Binrio duplo: 2/2; binrio triplo: 3/2 - ternrio duplo: 6/4; ternrio triplo: 9/4) Em todos os tempos, a pausa de semibreve deve ser usada para silncio no compasso todo, no importa o meter. 5/4 nunca dividido em 4 + 1, e sim em 3 + 2 ou 2 + 3, assim como o 7/4 no deve ser dividido em 6 + 2 e sim 3 + 4 ou 4 + 3. Pace (andamento) a frequncia na qual os pulsos do meter acontecem, notado em msica pela indicao do metrnomo. Um meter longo (4/4, 12/8) d uma sensao de andamento mais lento que meters curtos (2/4, 6/8). Isso se deve aos pulsos primrios mais espaados. Accent (acento) a vida do ritmo. Pode ser dinmico, aggico, mtrico, harmnico, de peso, de altura, de padro ou de embelezamento. Pattern (padro) a subdiviso do pulso, formados pelos pontos, ligaduras e quilteras. Patterns podem ser regulares ou irregulares, simples ou compostos. Fraseado um elemento subsidirio do pattern. Bourre: dana francesa. O meter binrio duplo e comea com anacruze de semnimina. O andamento mais ou menos 112. Courante: o padro dessa dana geralmente uma semnima pontuada seguido de uma colcheia, seguida de uma semnima pontuada, etc... E a alterao de 3/4 para 6/4 sem notao expressa na partitura. Galiarda: um dimetric binrio triplo (dois compassos de 3/4). O padro seria mais ou menos um compasso de semnimas, um compasso com uma mnima acentuada e uma semnima.

Gavotte: 4/4, comeando no terceiro tempo do compasso. O andamento 120 e o pattern principalmente duas semnimas no compasso anacrstico, seguidas de uma mnima e mais duas semnimas. Giga: 6/8 ou 12/8, andamento mais ou menos 112-132 e o padro geralmente trs colcheias ou uma semnima e uma colcheia. Pavana: 2/2, andamento 90. Sarabanda: binria tripla. Tem um acento no segundo pulso, que quase nunca dinmico e sim aggico, harmnico ou de peso. Siciliana: andamento 72, 6/8 ou 12/8 Estruturas rtmicas: 1)Subdiviso regular a organizao do compasso em batidas iguais. 2) Subdiviso irregular: organizao do compasso em batidas desiguais, ex. 5/4, subdividido em 3 + 2 ou 2 + 3, no qual o primeiro pulso do 2 e do 3 mais forte. diviso irregular de verdade no preocupada com o agrupamento desigual de pulsos iguais, e sim de batidas desiguais em unidades. 3) Sobreposio: no ritmo, a extenso de uma frase rtmica alm da barra de compasso. 4) Sobreposio de subdiviso regular: a combinao de subdiviso regular com sobreposio. (ex. 3/4 mnima semnima / semnima mnima / mnima semnima / semnima mnima) 5) Sobreposio de subdiviso irregular: organizao de um grupo de compassos em batidas desiguais que se sobrepoem a barra de compasso. Multimeter: variao de agrupamento de pulsos. Multirhythm: deve conter estruturas diferentes ou conguraes de estruturas diferentes. Creston defende o uso de notao monometric no caso de mais de um msico tocando a mesma pea, para facilitar a execuo. Polymeter: uso simultneo de dois meters Polyrhythm: uso simultneo de duas estruturas ou conguraes de estruturas diferentes. Na hora de compor, o primeiro aspecto a ser tratado deve ser o ritmo, depois a harmonia e por ltimo a melodia. Compositional Rubato: sensao de accelerando ou rallentando sem mudana no prprio andamento. Sncope: troca do acento tradicional num compasso. Basic patterns (padres bsicos): padres comuns que podem servir como base de uma pea. Spondee: duas longas; molossus: trs longas; dactyl: longa-curta-curta; trochee: longa-curta; matic trochee: quatro curtas; major ionic: duas longas-duas curtas;

Isorhythm: uso de apenas um padro bsico durante a pea toda. considerado normal. Para que o ritmo de uma pea seja apropriado, deve-se prestar ateno: no carter e humor; andamento; agrupamento de pulsos e estruturas. Deve prestar ateno na sensao de pulso mais rpido ou mais lento que o desejado do meter. Deve-se tambm prestar ateno no tipo de estrutura rtmica usada. Tentativas de achar um paralelo entre o ritmo e a harmonia foram feitas, identicando alguns ritmos com alguns intervalos, o conhecimento dessas identicaes pode ser deixado de lado, e pode-se focar apenas harmonias consonantes e dissonantes. Subdiviso irregular, com ou sem sobreposio e sncopes so mais caractersticas da dissonncia. Para compor o ritmo de uma pea, o compositor deve considerar o balano dos seguintes componentes: espcies de ritmos, estruturas mtricas, acentuao, andamento e estruturas rtmicas. O autor aconselha o compositor a no escrever dois movimentos seguidos rpidos, e sim altern-los com um lento, ou dois lentos com um rpido entre eles (mais recomendado), fazendo o paralelo de que algum pode andar devagar por muito mais tempo do que consegue correr ou andar rpido. No ritmo como um todo, o estudante deve prestar ateno: 1) forma rtmica 2) Frase ritmica, monometer, dimeter, etc... 3) Unidades rtmicas 4) Espcies 5) Estruturas 6) Padres 7) Acentuao 8) Presena ou absncia de padres bsicos.