Matemtica na Msica Captulo 2 - Influncia da Matemtica na Concepo de Sistemas Acsticos

Na corda do cnon existe uma infinidade de sons: para cada comprimento da corda est associado um som e a comprimentos distintos correspondem sons distintos. Se atendermos a que estes sons se distinguem entre si, fundamentalmente, atravs das suas freqncias fundamentais, e se imaginarmos que a corda infinita, ento verificamos que existe uma bijeo entre IR0+ e o conjunto dos sons da corda - ao zero fica associado a ausncia de som. Quando o msico quer compor, a primeira opo que tem que fazer decidir quais as freqncias que quer utilizar, entre a imensido que tem disposio, ou ainda, que nmeros reais positivos h de escolher. Esta problemtica resolve-se atravs da escolha de um Sistema Acstico, que pode ser encarado como um conjunto de nmeros reais positivos (que representam as freqncias ou, se quisermos, os comprimentos dos sons) selecionados em funo de determinados critrios musicais. Os sistemas acsticos mais comuns organizam-se em torno do intervalo de oitava, distinguindo-se entre eles atravs da forma como dividem este intervalo. As hipteses de diviso do intervalo de oitava so imensas, o que motivou Barbour [1] a ordenar este tipo de sistemas musicais em cinco grupos: Pitagricos, justos, tom mdio, iguais e os irregulares. Abordaremos aqui o Sistema Pitagrico, que ter a sido a primeira forma de discriminar freqncias sonoras (ou comprimentos de cordas) por intermdio da Matemtica e tambm o Sistema Temperado, que o sistema mais utilizado atualmente, que divide o intervalo de oitava em doze partes iguais. Contudo, existem outros sistemas que ignoram o intervalo de oitava na organizao dos sons, que no sero aqui tratados. O que comum a todos eles que, independentemente dos argumentos musicais que os sustentam, a Matemtica desempenha um papel imprescindvel na sua elaborao, como sugerem os exemplos que sero tratados de seguida. 2.1. O Sistema Pitagrico Os Pitagricos conseguiram determinar as relaes matemticas que esto implcitas nas consonncias consideradas mais importantes: o intervalo de oitava, o intervalo de quinta e a inverso deste, o intervalo de quarta. Alm disso, os Pitagricos foram os primeiros a elaborar uma escolha de sons adequada ao uso musical, que se tornou na primeira teoria matemtica da msica. Tal teoria foi de enorme importncia, tanto para a matemtica como para a msica: se por um lado revelou que a Matemtica capaz de ir alm de si mesma, tal teoria contribui para introduzir um certo grau de discernimento numa rea sujeita subjetividade dos sentidos. Os gregos discriminaram a variao contnua das alturas sonoras, atravs da introduo, de forma sistemtica, de graus descontnuos baseados no intervalo de quinta e na manipulao de oitavas. A simplicidade das razes 2/3 e 1/2, por estarem associadas a estes dois intervalos, tiveram um papel preponderante e permitiram que os gregos construssem uma escala de sete notas. Uma forma de obter tal escala, a seguinte: Consideremos o som produzido pela corda solta do cnon, o qual identificaremos por D0. A 2/3 dessa corda corresponde o som que est uma quinta acima de D0, que ser o
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Sol0. A 2/3 do comprimento de Sol0 corresponde o som R1, que est a uma quinta de Sol0e mais agudo que D1,pois em relao ao comprimento inicial, D1 corresponde a metade do comprimento e R1 corresponde a 2/32/3 = 4/9 do comprimento. Sistematizando este processo, vamos obter L1, Mi2, Si2, cujos comprimentos correspondem, em relao ao comprimento da corda inicial, respectivamente a 4/92/3, 8/272/3, 16/812/3. Preencher o intervalo entre D0 e D1com estas novas notas, corresponde a obter R0, L0, Mi0, Si0, o que se torna simples, pois se queremos o som que est n oitavas abaixo dum som dado com comprimento x, esse som ter comprimento 2nx. S falta construir F0: se imaginarmos um som associado a um comprimento x tal que D1 se situe uma quinta acima desse som, ento 1/2 = x2/3, donde x=3/4, comprimento que corresponde a F0, que se encontra uma quarta acima de D0. Pensa-se que os Pitagricos tero ficado por esta escala heptatnica, que estaria em concordncia com a esttica grega da poca. Contudo, se continuarmos com o ciclo de quintas a partir de Si2, multiplicando sucessivamente os comprimentos associados aos sons por 2/3, obtemos os outros cinco sons que correspondem s notas acidentadas: F#3, D#4, Sol#4, R#5, L#5. Desta forma, o intervalo de oitava fica dividido em doze partes. A razo de serem doze notas, deve-se ao fato de depois de se aplicar doze quintas a um som, o som obtido est a cerca de sete oitavas do som inicial, ou seja, entra-se num ciclo de perodo doze. Contudo, doze quintas no correspondem exatamente a sete oitavas. Vejamos: L#5 pode ser encarado como o som obtido de D0 por aplicao de dez quintas sucessivas. A quinta de L#5 F6, e a quinta de F6 D7, ou seja D7 est doze quintas acima de D0. Como o comprimento correspondente a D0 1, o comprimento de D7 ser , pois corresponde a doze quintas de D0. Contudo, como D7 se encontra sete oitavas acima de D0, resulta que o comprimento de D7 obtido desta forma .

O desfazamento entre estas duas notas quantificado pela razo a qual se denomina por coma pitagrico. O coma pitagrico evidencia o fato das quintas, acusticamente perfeitas, do Sistema Pitagrico no se poderem ajustar com as oitavas: qualquer que seja o nmero de sucessivas quintas que se aplique a um som inicial, o som resultante nunca poder ser obtido por sucessivas oitavas aplicadas a esse som inicial. Dito de outra forma . Alm do desajuste entre quintas e oitavas, o Sistema Pitagrico mostrou ter outro inconveniente quando confrontado com o desenvolvimento da composio musical, nomeadamente no que se refere transposio, devido aos intervalos entre os sucessivos graus da escala com doze notas no serem sempre iguais. Tal pode ser constatado da seguinte forma:
2

Suponhamos que queremos dividir o intervalo de oitava definido pelos comprimentos 1 e em doze partes iguais, de forma a que o intervalo entre as sucessivas notas seja sempre o mesmo. Tal corresponde a que as razes entre os sucessivos comprimentos correspondentes s notas seja constante. Como qualquer nota do Sistema Pitagrico obtido por quintas e oitavas, pode-se afirmar que , com a, b ,a expresso geral do comprimento de qualquer nota do Sistema Pitagrico. Se si, i=1,...,11 so os comprimentos dos sons que dividem a oitava da forma pretendida, ento .

Como

, ento

, ou seja, tero que existir a, b

de forma a que de a ser um inteiro.

, pelo que b = 0 e -12a= 1, o que contraria a necessidade

A diviso da oitava em doze partes iguais remete-nos para a questo da incomensurabilidade, assunto que os gregos desde cedo se depararam mas no conseguiram compreender. Tal fato salienta a forma como, num certo sentido, os limites da msica esto condicionados pelos limites da matemtica. 2.2. O Sistema Temperado O Sistema Temperado, o qual possibilita a diviso do intervalo de oitava em doze partes iguais, s comeou a ser vislumbrado no final do sculo XVI, por intermdio do matemtico flamenco Simon Steven, que dividiu a oitava em doze partes iguais com uma aproximao bastante satisfatria. Na mesma poca, separadamente, um prncipe chins, Chou Tsai-Yu, conseguiu dividir a oitava ainda com mais preciso, chegando a calcular com exatido nove dos doze intervalos. Contudo, por estar muito dependente da irracionalidade numrica, como veremos abaixo, este Sistema s foi devidamente fundamentado em 1691 por Andreas Werkmeister. por esta altura tambm que se comea a usar os logaritmos para determinar as notas musicais e o intervalo entre elas. Apesar de os intervalos de quinta e de quarta do Sistema Temperado no serem acusticamente perfeitos, como acontece no Sistema Pitagrico, os novos intervalos correspondentes no diferem muito. Contudo h quem afirme que a beleza de certas composies executadas com sistemas naturais, como o Pitagrico, inalcanvel fazendo-se uso do Sistema Temperado. A introduo generalizada deste sistema na prtica musical deu-se no incio do sculo XVIII. Para convencer os sentidos de que a proposta de Werkmeister no s era vivel, como no comprometia de forma alguma a qualidade e a beleza da msica, Bach comps O Cravo Bem-Temperado, uma obra que cobre as doze tonalidades, no modo maior e no modo menor.

O Sistema Temperado s pode ser construdo custa dos nmeros irracionais, no sentido de que no existe um nmero racional que represente o intervalo entre duas notas sucessivas deste sistema:

Suponhamos que r = , com m, n IN e primos entre si, representa o comprimento do intervalo sucessivo entre duas notas do Sistema Temperado, que esto a uma distncia de meio-tom. Ento, pelo que .

Conseqentemente

O 2 fator de n12 um nmero par de vezes e de 2m12 um nmero mpar de vezes, o que, pelo Teorema Fundamental da Aritmtica, absurdo. O nmero que representa o intervalo entre duas notas sucessivas portanto um irracional, que sendo soluo positiva da equao 2.3. Ilaes A diviso da oitava em dozes partes eqidistantes fruto de uma operao tardia que consiste, por um lado, em resolver o problema da incomensurabilidade, e por outro lado, em admitir que a simplicidade da razo entre vibraes no um critrio absoluto de consonncia, dado que o ouvido humano identifica os intervalos de quinta e de quarta do Sistema Temperado, que exprimem razes irracionais. Hoje em dia a maior parte da msica que ouvimos elaborada tendo por base o Sistema Temperado. Contudo, a escala usada pelos violonistas muito semelhante de Pitgoras e a escala utilizada pelos cantores est muito prxima da de Zarlino, ambas naturais. Face predominncia do Sistema Temperado, alguns especialistas referem que o ouvido humano tem vindo a perder o hbito de sentir os valores naturais, donde seria de desejar que os sistemas naturais fossem mais divulgados, quer a nvel da educao, quer a nvel dos construtores de sintetizadores. Segundo um grande compositor, Helmotz, muitas das nossas execues musicais devem a sua beleza a uma introduo inconsciente do sistema natural, o qual poderamos apreciar melhor se este sistema fosse ensinado de maneira pedaggica, ao ser introduzido na base de todo o ensino musical, em vez do Sistema Temperado que impede a voz humana e os instrumentos de cordas de desenvolverem a sua plena harmonia, s para no perturbar os hbitos dos pianistas e dos organistas. , resulta que .

Notas: Este assunto aprofundado por J. Murray Barbour no seu livro Tuning and temperament, a historical survey, Michigan State College Press, E. Lansing, 1951