FICHAMENTO LEITE, Joo de Souza (org.). A Herana do Olhar: o Design de Alosio Magalhes. Rio de Janeiro: Artviva, 2003.

Introduo Em uma anlise mais abrangente o design pode ser entendido como a atividade projetiva responsvel pela definio das caractersticas dos objetivos que povoam o nosso cotidiano, no sendo portanto, exclusivamente uma atividade profissional. Como o design pode contribuir para uma nova abordagem dos problemas brasileiros? A ao do projeto implica uma apropriao compreensiva da natureza do problema a ser enfrentado. Avaliao por meio de um olhar variante. Assim se revela o aspecto multidisciplinar caracterstico ao ato de projetar em design. Desde cedo Alosio formulou questes que persistiriam ao longo de seu trajeto, exatamente como ele se referia nao. Ele dizia que o novo apenas uma forma transformada do passado. Rebatendo a experincia pessoal para a social, e vice-versa Alosio desenvolveu aguadamente sua conscincia, conduzindo suas indagaes sob forma de projeto em todas as suas atividades. No seria essa uma outra maneira de fazer design, em modo brasileiro? Em sua vida Alosio sempre mediou oposies como: academia/autodidatismo arte/design/racionalidade/intuio/cultura/desenvolvimento. Interessava-lhe o mtodo, o modo de chegar, o modo de recolher as informaes, o modo de olhar, o modo do registro. Histria do Pintor Alosio Magalhes Foi homem das artes e personalidade pblica. Do pintor de figuras abstratas se transformou em artista grfico e designer; do programador visual de logotipos e smbolos ao criador do novo padro monetrio brasileiro, do fundador do CNRC ao diretor do Iphan, criador da Fundao Nacional Pr-Memria e finalmente secretrio da cultura. Cartemas Podem ser definidos como poemas visuais mltiplos, produzidos artesanal ou industrialmente. O cartema um universo linear e cromtico. Ele parece o termo final de um processo de montagem: colagem, bricolagem, cartemagem. Quem criou o nome cartema foi Antnio Houaiss para designar aquilo que Alosio estava fazendo e ele nunca vira antes. No todo, o cartema uma abstrao porque construdo mediante ritmo e harmonia. Aquarelas, Litogravuras e Cartemas de Alosio Magalhes O desenhista-comunicador ocupa a distncia do espao e do tempo. Sua ao pode ser boa ou predatria dependendo do equilbrio ou desequilbrio entre a mensagem e o seu demorar. Esse equilbrio desejvel em todos os objetos, em cada coisa que ocupa os nossos sentidos. Sinais de trnsito, letreiros, cartazes, murais tm de ser compatveis ao enlevo (encanto, deleite) esttico. A obra de Alosio se une numa linguagem comum, que a individualidade estilstica, marcada nas gravuras, desenhos e telas mais antigas, assim como as mais recentes aquarelas, litogravuras e cartemas. O Grfico Amador, os anos de formao no Recife O grfico amador era uma oficina criada em 1954 por um grupo de intelectuais nordestinos interessados na arte do livros, com a finalidade de editar sob cuidadosa forma grfica, textos literrios cuja extenso no ultrapasse as

limitaes de uma oficina de amadores, como consta no manifesto que abre o seu primeiro boletim. O Grfico Amador foi criado porque o grupo desejava publicar seus prprios escritos e o circuito editorial comercial no lhes era acessvel, j que nessa poca no havia editoras em Pernambuco. O esforo despendido na tentariva de produzir algo em que a novidade e a ortodoxia estivessem mescladas de forma inventiva ao rigor grfico, de modo a antingir um padro de excelncia, foi coroado de xito. A acolhida pela imprensa e o comentrio dos crticos no poderiam ter sido melhores. No final do ano de 1961 a oficina foi fechada e gradualmente os quatro responsveis pelo design do Grfico Amador vo deixando o Recife e se estabelecendo no Rio de Janeiro. O Encontro de Alosio com Eugene Feldman Em viagem aos EUA em 1956, ao visitar o museu (originalmente Pennsylvania Museum & School of Industrial Art) Alosio convidado a ficar por 2 meses como professor e nessa ocasio que tem contato com Eugene Feldman onde teve incio uma forte e profcua amizade, que rendeu experimentos notveis no campo do design editorial. Alosio Magalhes: uma idia viva na mesma gestalt da imagem que Alosio usava para definir a interdependncia entre as reas voltadas ao conhecimento e preservao e a da produo cultural que ele explicava que a imagem dupla do estilingue, no qual quanto mais se estica a borracha para trs, para o passado, mais longe vai o projtil, em direo ao futuro. Sobre o Ensino do Design A abertura de uma escola de desenho industrial no Brasil a contribuio mais importante que o Museu Contemporneo pode oferecer a sua comunidade especialmente por coincidir com o momento histrico em que, por meio da industrializao em andamento acelerado, se faz sentir a necessidade de aprimoramento tcnico e da correta conceituao visual do objeto industrializado. Nossa indstria grfica se estabeleceu sem uma base artesanal slida, transformando-se em simples indstrias, desprezando a correta conceituao de grfica como arte. Alosio acredita que a futura escola deve procurar, fundamentando-se na experincia de diversas escolas do exterior, diretrizes prprias em funo das necessidades da indstria brasileira. A Esdi e a Contextualizao do Design O modelo acadmico da Esdi a escola de Ulm que promove entre os anos 50 e 60 uma releitura do funcionalismo bauhausiano No Brasil os setores da produo ignoravam a atividade uma vez que importavam pacotes de tecnologia j incluindo o design das multinacionais. Este fato leva a um mal-estar da comunidade do design que faz com que em 1968 a Esdi interrompa suas aulas a fim de dar incio a um processo de redefinio de suas direes e insero na sociedade. Em 1973 surge a tendncia dos trabalhos de final de curso de busca de uma contextualizao cultural para o design. A diluio suburbana dos modelos eruditos analisada segundo uma perspectiva antropolgica. Buscava-se uma ampliao do universo do design atravs da incorporao de objetos estranhos como a cultura popular ao repertrio do design. Alosio, designer de sinais 2

Na dcada de 50 apesar de Alosio no integrar os grupos concreto e neoconcreto, Alosio particpa ativamente da produo artstica brasileira, e alia a essa participao uma vivncia internacional que lhe amplia os horizontes culturais. Suas obras inscrevem-se na linhagem do abstracionismo informal. Nesse perodo havia duas correntes artsticas: a construtiva e a expressiva, onde Alosio sem dvida se encaixava na segunda. Se analisarmos o crculo tr-partido veremos que no coincidncia eles aparecerem em logos de instituies bancrias. Bancos buscam frequentemente a imagem de solidez e dinamismo. Eles devem sugerir que o dinheiro est seguro, mas que as estratgias para coloc-lo em movimento so geis. Sendo assim, a estrutura trptica indicativa de pluralidade e movimento, enquanto o disco circundante oferece a estabilidade necessria. A sugesto da tridimensionalidade A tridimensionalidade sempre atraiu Alosio. intrigante saber que vrios projetos foram resolvidos antes em peas tridimensionais, para s depois serem traduzidos para um desenho em duas dimenses. A partir da dcada de 70 possvel notar uma frequncia maior de solues envolvendo a sugesto da tridimensionalidade (logo do sesquicentenrio da independncia, logo do Banco Central). No caso do logo do sesquicentenrio, em 1971, muito antes do computador, a tridimensionalidade e o movimento j estavam reunidos em um nico desenho.