Castro Alves, enquanto poeta, inventou uma linguagem capaz de quebrar o silncio sobre o negro escravo e a escravido, ditado

pela colonizao na histria e na literatura do pas, desconstruindo, desse modo, discursos literrios hegemnicos que celebravam o ndio, o amor, os costumes e a cultura urbana. Sua poesia deu visibilidade ao outro , quele que veio do outro lado do Atlntico pela fora bruta da mquina escravocrata, contribuindo para que o diferente despontasse na sociedade brasileira no perodo em pauta. Ao celebrar o negro/escravo, ele foi ousado, colocando em risco seu projeto literrio pessoal, uma vez que o projeto literrio nacionalista estava direcionado para uma compreenso histrica apoiada no apreo aos valores institudos pela cultura de fora. E ele convoca a sociedade para lutar contra a desigualdade instituda, pelos valores humansticos de liberdade e igualdade, chamando a ateno para a cultura do pas, o que o diferenciou dos demais literatos de seu tempo. Integrou e fortaleceu o contra-imaginrio abolicionista e, no af de propag-lo, criou um jornal, participou de atividades em grmios estudantis, declamava suas poesias em saraus, em festas na faculdade de Direito, alm de divulglas na Imprensa. Desse modo, ele disseminava a campanha abolicionista, trilhando um caminho subversivo aos interesses do Imprio.

Espumas Flutuantes - Castro Alves

Escrito por Gabriela Pileggi
Lrica amorosa Castro Alves transformou a poesia lrico-amorosa do romantismo, mudando a concepo temtica do amor. Seus poemas, muitas vezes de fundo autobiogrfico, destacam-se pelo vigor da paixo, pela intensidade na expresso do sentimento e da experincia amorosa realizada tambm no plano fsico, enquanto desejo e envolvimento sentimental e carnal. Isso o diferencia dos poetas das geraes romnticas precedentes, cuja poesia se dirige a uma amada distante, idealizada, intocada e etrea. A amada do poeta de carne e osso, no fruto da imaginao adolescente, como para os poetas que o antecederam. O poema O "Adeus" de Teresa um exemplo dessa amada, que passa a noite com o eu lrico...: Uma noite... entreabriu-se um reposteiro... E da alcova saa um cavaleiro Inda beijando uma mulher sem vus... Era eu... Era a plida Teresa! "Adeus" lhe disse conservando-a presa... E ela entre beijos murmurou-me: "Adeus!" ... e "tem o p no cho", como no poema Adormecida: Uma noite, eu me lembro... Ela dormia Numa rede encostada molemente... Quase aberto o roupo... solto o cabelo E o p descalo do tapete rente. A paixo concreta, ardente e fecunda por Eugnia Cmara influenciou sua viso potica do amor. Essa viso pode ser classificada no s como sentimental, mas tambm como sensual, entendida como uma poesia que apela aos sentidos (sensorial). desse perodo o poema O Gondoleiro do Amor, em que a descrio da amada carregada de uma sensualidade sem precedentes no romantismo brasileiro: Teu seio vaga dourada Ao tbio claro da lua, Que, ao murmrio das volpias, Arqueja, palpita nua; Como doce, em pensamento, Do teu colo no languor Vogar, naufragar, perder-se O Gondoleiro do amor!? A experincia do amor com a atriz inspirou seus mais belos poemas de esperana, euforia, desespero e saudade, como Tarde. Pela primeira vez, a poesia motivada pela paixo e pelo envolvimento do poeta, e a dor no se traduz em lamentos e queixas. Seu sentimentalismo amoroso maduro, adulto, e se realiza em sua plenitude carnal e emocional. Castro Alves transforma a realidade imediata da sua experincia amorosa em criao potica e utilizase, para traduzir esse movimento de unio entre vida e arte, de metforas (imagens) ligadas natureza,

como revela o poema Aves de Arribao: noite! Treme a lmpada medrosa Velando a longa noite do poeta... Alm, sob as cortinas transparentes, Ela dorme, formosa Julieta! Entram pela janela quase aberta Da meia-noite os preguiosos ventos E a lua beija o seio alvinitente -- Flor que abrira das noites aos relentos. O Poeta trabalha!... A fonte plida Guarda talvez fatdica tristeza... Que importa? A inspirao lhe acende o verso Tendo por musa -- o amor e a natureza! E como o cactus desabrocha a medo Das noites tropicais na mansa calma, A estrofe entreabre a ptala mimosa Perfumada da essncia de sua alma. Resumindo, a poesia lrico-amorosa de Castro Alves, reunida em Espumas Flutuantes, diferencia-se dos romnticos anteriores pela viso potica do amor como sentimento plenamente vivenciado e concretizado no plano emocional e no plano fsico. O amor descrito com vigor, desejo e sensualidade, atravs de metforas da natureza. A mulher amada real, de carne e osso e a paixo envolve e motiva o poeta a traduzir o relacionamento amoroso em versos. Herana Em vrios poemas de Espumas Flutuantes, principalmente os de temtica existencial, evidencia-se ainda a influncia do ultra-romantismo, de seu conterrneo Junqueira Freire e lvares de Azevedo. As tradues de Lord Byron, (ao lado das de Vitor Hugo) e algumas das epgrafes das poesias indicam a importncia dessa herana no fazer potico de Castro Alves. No entanto, - se na gerao do mal-dosculo, a tnica era o pessimismo, o sentimento de impotncia diante da morte iminente, que, muitas vezes, representava uma sada para o tdio da vida -, a viso de Castro Alves da existncia bem diferente: demonstra uma imensa paixo pelo mundo, e a vida vista com otimismo e prazer. Na verdade, o poeta lamenta deix-la, quando ameaado pela doena que o levaria morte, pois viver glria!, amor!, anelos!. Enquanto lvares de Azevedo afirma: Eu deixo a vida como deixa o tdio / Do deserto, o poento caminheiro, Castro Alves retruca, no poema Mocidade e Morte, escrito aos 17 anos, aps as primeiras manifestaes da tuberculose: Oh! Eu quero viver, beber perfumes Na flor silvestre que embalsama os ares (...) Morrer... quando este mundo um paraso, E a alma um cisne de douradas plumas: No! O seio da amante um lago virgem... Quero boiar tona das espumas.

Para lvares de Azevedo, a vida um deserto. Para Castro Alves, um paraso. Em Quando eu morrer, escrito em maro de 1869, pouco antes de falecer, ele repudia a morte, que afasta o morto do calor dos sentimentos da vida: Quando eu morrer... no lancem meu cadver No fosso de um sombrio cemitrio... Odeio o mausolu que espera o morto Como o viajante desse hotel funreo (...) Ei-la a nau do sepulcro -- o cemitrio... (...) Ali ningum se firma a um brao amigo Do inverno pelas lgubres noitadas... No tombadilho indiferentes chocam-se E nas trevas esbarram-se as ossadas... Como deve custar ao pobre morto Ver as plagas da vida alm perdidas, Sem ver o branco fumo de seus lares Levantar-se por entre as avenidas!... E mesmo tratando da morte, Castro Alves lhe d movimento e dinamismo ao comparar os mortos, nesta mesma poesia, a: Emigrantes sombrios que se embarcam Para as plagas sem fim do outro mundo Castro Alves traduziu Byron, Musset e outros poetas que influenciaram o ultra-romantismo da gerao anterior. Porm, ao mesmo tempo em que traduzia seus poemas, escrevia poesias como Aves de Arribao, A uma estrangeira e outras, que demonstram uma reao potica aos traduzidos. Suas tradues estavam muito ligadas s circunstncias e sentimentos vividos no momento, mas tambm representavam uma satisfao s solicitaes da poca. Traduzir bem era um ponto de honra porque demonstrava cultura refinada e familiaridade com os mestres do pensamento universal Sou Don Juan!, exclama Castro Alves em Os Trs Amores. Em Os Anjos da Meia Noite, adotando atitude tipicamente donjuanesca, dedica sonetos para uma sucesso de sete mulheres. Da supor que o Byron que inspirou Castro Alves parece que foi muito mais o amante da liberdade, o nobre ingls que foi lutar, heroicamente, pela independncia da Grcia - e que escreveu o escandaloso poema Don Juan -, do que o byronismo difundido pela gerao romntica precedente, atravs das tradues francesas adocicadas de Alfred de Musset, caracterizado pelo aspecto mrbido e pessimista de se relacionar com a vida. Resumindo: Ainda h, em Castro Alves, influncia da gerao byroniana, anterior a ele. Mas o poeta baiano encara a morte - e a vida - de outra maneira: no o escape, a soluo para a dor vivente de lvares de Azevedo, e sim o fim do movimento e da alegria de viver. Herda de Byron mais a atitude donjuanesca do que a tendncia ao lamento. Paisagem de palavras preciso destacar a presena da natureza na poesia de Castro Alves, permeada de imagens naturais,

tanto da Terra quanto do Cosmos. Sua poesia unifica o sentimento do poeta ao sentimento da natureza, como em Aves de Arribao. Mas principalmente nos poemas de exaltao diante dos espetculos naturais, como Sub Tegmine Fagi, que a paisagem surge com intensa plasticidade, descrita com a sensibilidade caracterstica do poeta, predominantemente visual. Castro Alves, nesses poemas descritivos, traa belos retratos paisagsticos, antecipando a linha descritivista pictrica da poesia parnasiana, como em Murmrios da Tarde: Ontem tarde, quando o sol morria, A natureza era um poema santo, De cada moita a escurido saa, De cada gruta rebentava um canto, Ontem tarde, quando o sol morria. Resumindo: Em Espumas Flutuantes temos descries vvidas e plsticas da natureza brasileira que antecipam a preocupao descritivista de poetas do Parnasianismo, como Alberto de Oliveira e Olavo Bilac. As marcas do estilo Poucos poetas utilizaram, na lngua portuguesa, tantas reticncias, travesses e pontos de exclamao quanto Castro Alves. A cada pgina do livro, os exemplos se sucedem: Tanta descrena!... Tanta angstia!... Tanta! -- Boa noite! --, formosa Consuelo!... Atravs destes recursos grficos, o poeta procura reproduzir a oralidade do discurso exaltado da praa pblica ou das declamaes nos palcos. As reticncias indicam as pausas dramticas que reforam a nfase discursiva marcada pelos pontos de exclamao. J os travesses tm dupla funo. Por vezes aparecem, como as reticncias, como marcas de pausa na elocuo: Mulher -- de lbio plido -- e olhar -- cheio de luz Em muitos outros momentos, aparecem como marca do discurso direto, apresentando uma fala que se dirige a um interlocutor especfico: -- Quem bate? -- A noite sombria! -- Quem bate? -- rijo o tufo!...