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CAPTULO 4 IMAGENS DIGITAIS E IMPRENSA

O primeiro grande teste para a cmeras digitais utilizadas no fotojornalismo foi a Copa do Mundo de Futebol nos EUA em 1994. Todos os principais fabricantes de equipamentos aproveitaram o evento para lanar e testar suas mquinas. Entretanto, como ainda eram equipamentos pesados e de difcil manuseio, com pouca memria e qualidade final ainda reduzida, a impresso deixada pelas cmeras testadas indicava que a fotografia analgica (baseada em filmes e papis) ainda manteria a supremacia por muito tempo.

Figura 01 Peter Turnley (agncia Corbis), Guerra do Golfo (1990) Pela primeira vez, uma guerra pode ser transmitida em tempo real com o auxlio da tecnologia digital e telefones celulares via satlite.

Mas as cmeras digitais j vinham sendo utilizadas e testadas h um bom tempo. As primeiras experincias de utilizao de cmeras digitais em coberturas fotojornalsticas ocorreram na primeira Guerra do Golfo (1990), quando tambm se experimentaram

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dispositivos de transmisso de imagens digitais via satlite, e durante os Jogos Olmpicos de Barcelona, em 1992 (ASSOCIATED PRESS, 2003)1. Em Barcelona, a inovao tecnolgica na rea da fotografia foi uma troca de guarda radical, que causou um grande impacto tecnolgico. No lugar das idolatradas mquinas pretas Nikon, at ento soberanas no mercado profissional, desembarcaram as branquinhas da Cnon, que saiu na frente com mquinas profissionais de foco automtico e sistemas digitais de captura de imagem - o que, para provas de velocidade e cobertura esportiva em geral, era uma revoluo. A partir da, fotgrafo olmpico sem uma branquinha passou a ser considerado de segunda classe2. Em 1996, a Associated Press (AP) utilizou cmeras digitais da Kodak na cobertura da final do SuperBowl (campeonato de futebol americano). Embora ainda desajeitadas, As cmeras usadas, as NC2000, resultado prtico do consrcio formado pela Kodak, Associated Press e ainda pela Nikon e pela Cnon, j indicavam que o futuro seria digital. Atualmente os fotojornalistas trabalham com cmeras digitais como a Kodak DCS 760 que utiliza um sensor de imagens CCD tradicional com uma resoluo de 6 milhes de pixels, ou a Kodak DCS Pro 14n que foi lanada em maro de 2003 e utiliza a mais recente tecnologia disponvel de sensores CMOS profissionais, apresentando uma resoluo de 13,9 milhes de pixels no total. Alm disso, com o uso de cartes de memria com maior capacidade armazenagem (de at 1GB), o nmero de imagens capturadas sem necessidade de descarga bem maior. As cmeras digitais j substituem as cmeras convencionais na maioria das redaes, apesar do custo ainda ser elevado. A utilizao dos equipamentos digitais de captura e
http://www.ap.org. Interessante como os grandes eventos esportivos, especialmente as Olimpadas podem funcionar tambm como marcos tecnolgicos. Nos Jogos de Moscou (1980), marcados pela ausncia dos Estados Unidos e de outros 64 pases, uma mquina estranha, do tamanho de uma geladeira pequena, e que somente os franceses sabiam operar, fazia sua estria no Centro de Imprensa. Atendia pelo nome de telefax, reproduzia e transmitia instantaneamente pginas inteiras de texto ou imagem para quem tivesse mquina semelhante na outra ponta. Foi a ltima vez, numa Olimpada, que uma tecnologia nova ficou restrita a meia dzia de usurios. Todos os outros jornalistas continuaram transmitindo textos por telex e despachando fotos por malote. J em Los Angeles (1984), naquela que foi a primeira Olimpada informatizada, todos os jornalistas credenciados foram apresentados a terminais espalhados por toda parte. Eram terminais burros, que apenas davam acesso a um banco de dados com resultados de provas e biografias de atletas, alm de uma senha individual para troca de mensagens com o resto da famlia olmpica. Esse primeiro contato com a vida eletrnica escancarou o abismo entre mundos tecnologicamente distantes: boa parte dos jornalistas vindos de pases abaixo da linha do Equador se intimidou com a ferramenta nova e no a usou. Em Seul (1988) o mapa do analfabetismo digital foi constrangedor. Primeira Olimpada a testar linhas telefnicas dedicadas para transmisso de dados, ela foi coberta por duas tribos de jornalistas - a dos datilgrafos, que ainda trabalhavam com papel, mquinas de escrever e transmisso por telex, e a dos sem papel, que operavam a sua primeira gerao de computadores pessoais primitivos. Dado o estado ainda embrionrio da tecnologia digital, nem sempre os segundos derrotaram os primeiros em velocidade. Mas ficou claro que era uma revoluo sem volta (Cf.:O Globo, suplemento de Informtica, 24 de abril de 2004).
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editorao de imagens tem sido facilitada, em grande parte pela substituio gradual dos equipamentos de impresso. At bem pouco tempo, jornais e revistas utilizavam sistemas onde as imagens deviam ser impressas sobre papel, com alta qualidade, e junto com os textos estas eram enviadas para as oficinas grficas para montagens de fotolitos3 (filmes) e posteriormente os conjuntos (pginas) eram transferidos paras as chapas de impresso (RIBEIRO, 2001)4. Atualmente, a grande maioria das empresas utiliza rotativas modernas onde as imagens e textos so (...) enviados diretamente dos computadores de editorao para as chapas impressoras, atravs de feixes de laser, sem que sejam utilizados os velhos fotolitos. Este processo chamado de CTP Computer to Plate (MARSKE, 2000)5. Apesar do processo digital para captao e edio das imagens j estar bastante avanado, ainda existem locais onde o processamento se d de forma convencional, com os filmes sendo revelados e ampliados manual ou automaticamente e depois levados para a grfica para separao de cores (fotografia em cores) ou, no caso das fotografias em preto-ebranco, para a transformao da imagem em retcula de meio-tom utilizando-se um processo chamado de PMT6. Tambm so empregados processos mistos, isto , o processo inicia-se como analgico, com as imagens capturadas em filme fotogrfico por cmeras convencionais e posteriormente, passa-se para o meio digital, com os negativos sendo copiados atravs de scanner para negativos.

4.1. A tecnologia digital nas redaes brasileiras

No Brasil, as cmeras digitais j esto presentes h muito tempo no dia-a-dia das equipes de fotojornalistas dos grandes jornais dirios e revistas semanais de informao. A Folha de S. Paulo, por exemplo, vem testando modelos de cmeras digitais desde 1992.

Diz-se do negativo ou diapositivo fotogrfico utilizado para a gravao da imagem no fotolito ou na chapa. In: http://www.guiadografico.com.br/glossario_e_f.htm#f. 4 RIBEIRO, Milton. Planejamento visual grfico. 3a edio. Braslia: Linha Grfica, 2001. 5 MARSKE, Sean. Impresin Digital. Conferncia. III Conferncia tcnica y de mercadeo de la PLGA. Orlando (Flrida), 2000. In http://www.artesgraficas.com/pragma/documenta/artesgraficas/secciones/AG/ES/MAIN/IN/CONFERENCIAS/s eccion_HTML.jsp. 6 PMT a abreviao de photomechanical transfer (transferncia fotomecnica), processo pelo qual uma imagem fotogrfica transformada em micro pontos para que os tons de cinza de uma foto PB - ou de cada uma das cores bsicas usadas para imprimir imagens coloridas possam ser impressos em impressoras do tipo rotativa. Os micro pontos so maiores nas reas onde a fotografia mais escura e menores nas zonas mais claras da imagem. In: Pgina do Artista Grfico: http://www.digram.net/pagina4_defin_P.htm.

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Atualmente, todos os fotgrafos da empresa trabalham com cmeras digitais, a maioria com cmeras Kodak/Canon DCS520 (j fora de linha h dois anos). O processo de informatizao dos jornais um pouco mais antigo. As primeiras redaes informatizadas de jornais brasileiros comearam a ser implantadas a partir de 19857. O primeiro jornal a montar uma redao totalmente informatizada, foi o Dirio de Canoas, cidade vizinha a Porto Alegre, em 19838. Embora inicialmente restrita aos profissionais do texto, essa tecnologia vai acarretar profundas alteraes no cotidiano de todos os profissionais envolvidos na produo dos jornais. Os jornalistas tiveram que se adaptar a uma nova realidade profissional: a exigncia de maior qualificao, a especializao crescente, as modificaes nas condies de trabalho e, sobretudo, a intensificao do trabalho (BALDESSAR, 1998, p91)9. A Folha de S. Paulo tambm se informatizou a partir de 1983, como lembra Caio Tlio Costa, um dos responsveis pela implantao do processo de informatizao:
E vieram os terminais de computador. Em pouco tempo, o jornalista teve que aposentar sua mquina de escrever e adaptar-se a um novo estilo. O teclado macio, as letras surgindo sua frente na tela verde de um aparelho de vdeo. Era abril de 1983, a Folha dava um salto frente dos concorrentes. Uma vez trabalhado o texto, com um simples apertar de tecla, ele vai num impulso para a mquina fotocopiadora. Ela emite o papel fotogrfico, totalmente fotocomposto. O texto pronto, junto com o ttulo em corpo correto, chega s mos do paste-up, que o cola na pgina que segue minutos depois para a fotolitografia e em seguida, acoplado rotativa off-set (COSTA, 1983, p 23)10.

Apesar da Folha de S. Paulo ter informatizado sua redao em 1983 e iniciado a criao de um banco de dados em 1987, em conjunto com a Editora Abril, somente a partir de 1990, com a aquisio de novas impressoras rotativas, que o jornal elimina o paste-up11 e
Neste perodo, os usurios de microcomputadores podiam contar com o Macintosh que derivava de um computador chamado LISA, o primeiro a possuir uma interface grfica e com o recm-lanado, IBM PC-AT. O Macintosh, fora criado em 1984 para ser um Lisa para se ter em casa e a Apple obteve um sucesso estrondoso com sua mquina. A IBM lanou o seu IBM PC AT (Advanced Technology) no mesmo ano em que a Apple lana o seu Macintosh e, logicamente, a Microsoft lana novas verses de seu MS-DOS, a 3.0 e a 3.1. Baseado agora no microprocessador de 16 bits reais, o 80286, a IBM conseguiu projetar um microcomputador que operasse com palavras de 16 bits tanto interna como externamente, sem perder a compatibilidade com os perifricos e circuitos de apoio j existentes. Embora o Mac da Apple fosse muito superior mquina desenvolvida pela IBM, a possibilidade de produo do projeto da IBM por outros fabricantes foi decisiva para a supremacia de mercado e de tecnologia por esse padro de mquina . No Brasil, a grande maioria das redaes, desde o incio, operam com computadores no padro IBM PC. In: http://www.comp.ufla.br/~monserrat/icc/Historia2.html. Acessado em 12 de setembro de 2004. 8 Conforme: http://www.gruposinos.com.br. Acessado em 12 de setembro de 2004. 9 BALDESSAR, Maria Jos. A Mudana Anunciada - O Cotidiano dos Jornalistas e a Revoluo Informacional. Dissertao de Mestrado. Florianpolis: CFCH, UFSC, 1998. 10 COSTA , Caio Tlio. Seminrio de Jornalismo, Folha de S. Paulo, 1986, p.23. 11 Paste-Up: um processo manual que consiste no recorte e colagem das matrias (textos fotocompostos e fotografias) para serem posteriormente fotografadas. O negativo resultante dessa fotografia o que se conhece
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imprime maior rapidez ao processo de produo, com o envio das matrias diretamente dos computadores de edio para a oficina grfica via sistema de transmisso por microondas. O jornal O Globo ser o primeiro jornal carioca a migrar totalmente para a tecnologia digital. No caso do Jornal do Brasil, como relata Evandro Teixeira (2004)12, nem todos os profissionais trabalham com equipamentos digitais. Somente metade das imagens produzidas para o jornal so realizadas com equipamento digital. A informatizao vai chegar s editorias de fotografia em meados da dcada de 1990, quase dez anos aps a substituio das velhas mquinas de escrever. o caso da prpria Folha que, aproveitando a experincia com a construo do banco de dados (textos) e o uso de cmeras digitais desde 1992, inaugura em 1994, o primeiro banco de imagens digitalizadas de um jornal brasileiro, o Digicol. O primeiro grande evento registrado pelos fotgrafos brasileiros com equipamentos digitais foi a Copa do Mundo de Futebol realizada na Frana, em 1998. A Folha de S. Paulo enviou cinco fotojornalistas equipados exclusivamente com equipamentos digitais (BITTAR, 2000)13. Muitos profissionais, de outros veculos brasileiros utilizaram apenas em parte os equipamentos digitais, pois muitos tiveram problemas para conexo e envio das imagens e mesmo de adaptao ao equipamento. Bittar lembra que, para evitar problemas na

transmisso dos arquivos para a redao no Brasil, a equipe do jornal foi enviada um ms antes para a Frana para se adaptar aos equipamentos e estudar as melhores formas de captar as imagens e envi-las. Essa equipe foi chefiada pelo fotgrafo Ormuzd Alves, que foi editor assistente de fotografia do jornal at 2003. Ainda segundo Bittar (2000), embora os reprteres fotogrficos at tentassem se utilizar dos equipamentos convencionais, ficou claro que as cmeras digitais eram muito mais prticas, permitindo o envio de at 200 imagens por dia. Com o emprego de computadores portteis e telefones por satlite, os profissionais podiam enviar as imagens mesmo durante uma das partidas de futebol, abastecendo a redao com imagens quase que em tempo real. Se as imagens fossem feitas em filme fotogrfico para depois serem revelados e copiados em papel ou mesmo escaneados para posterior transmisso, o tempo seria muito maior. Talvez, como lembra Bittar, s fosse possvel o envio com o auxlio de um

equipamento de telefoto, de umas 40 ou 50 imagens por dia. Isso caso nada de errado
como fotolito, que o suporte ptico das informaes que sero transferidas para a chapa, a qual, uma vez instalada na impressora rotativa, se transforma numa espcie de carimbo que transfere a tinta para o papel. 12 TEIXEIRA, Evandro. O Brasil um pas rico em imagens. Papo na Redao. 06/08/2004. Comunique-se. Disponvel em: < http://www.comuniquese.com.br>

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ocorresse durante a transmisso.

As cmeras convencionais so utilizadas hoje como

equipamentos de reserva, para emprego em caso de pane das cmeras digitais ou em casos onde a captao digital para envio imediato inviabilize o emprego desses equipamentos (BITTAR, 2000)14. O grande problema para a maioria das empresas jornalsticas ainda o alto custo dos investimentos necessrios para a substituio dos equipamentos convencionais. Uma cmera digital profissional, como as Kodak DCS sries 500 ou 700, custa em torno de 15 mil dlares. Um jornal com uma equipe de 20 reprteres fotogrficos, gastar, s com a

substituio das cmeras, 300 mil dlares. Se agregarmos a isso o custo dos outros equipamentos: computadores, objetivas, sistemas de arquivos e transmisso, e softwares de tratamento, edio e editorao, esse valor pode facilmente, atingir 1 milho de dlares. No caso das revistas de informao semanal, onde o tempo de produo sempre mais dilatado e as fotografias podem ser melhor trabalhadas, a tecnologia digital ainda menos empregada. A revista poca, criada pela Editora Globo em 1998, quando as cmeras digitais j despontavam no mercado, ainda hoje quase no emprega imagens digitais. Quando de sua implantao, os responsveis pela equipe de fotografia preferiram apostar na aquisio de equipamentos convencionais (MEDITSCH, apud GIACOMELLI, 2000)15. Segundo Meditsch (2000), editor executivo da revista e responsvel pela montagem da equipe de fotografia, essa escolha ocorreu devido a necessidade de obter imagens com alta qualidade final pois a revista era impressa em papel de melhor qualidade e gramatura16, o que evidenciaria a ainda baixa qualidade dos equipamentos digitais. Atualmente, todas as imagens utilizadas pela imprensa passam por algum tipo de processamento digital. A grande maioria dos jornais e revistas publicados atualmente so produzidos em computadores com o emprego de softwares de editorao de textos e de imagens o que, sem dvida, pode ser traduzido em maior eficincia e rapidez na preparao dos layouts das pginas e fechamento das edies dirias. Hoje, tornou-se comum, nas grandes cidades brasileiras, a distribuio e venda das edies dominicais ainda no final da tarde de sbado.

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BITTAR Joo. Fotojornalismo digital e edio. Palestra. II Ciclo de Estudos em Jornalismo. Vitria: FAESA, 2000. 14 BITTAR, Joo. Op. Cit., 2000. 15 MEDITSCHI, Jorge. Entrevista apud GIACOMELLI, Ivan Luiz. Impacto da fotografia digital no fotojornalismo dirio: um estudo de caso. Dissertao de mestrado. Florianpolis: UFSC, 2000.

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4.2. Alteraes nas rotinas de trabalho

A partir do final da dcada de 1990, com os softwares de editorao e edio de imagens, scanners (digitalizadores) e cmeras digitais, tornando-se comuns nas redaes e departamentos de diagramao, percebe-se uma valorizao das equipes de arte em geral. A prpria denominao da funo mudou, com o diagramador virando designer ou diretor de arte e o exerccio dessa funo tambm se alterou, requerendo novas habilidades e conhecimentos para o manuseio do aparato tecnolgico.
Um exemplo dessas transformaes pode ser visto no jornal Valor Econmico, criado em 2000. Fruto da parceria entre as Empresas Folha da Manh (Folha de S. Paulo) e Organizaes O Globo ( jornal O Globo/ TV Globo) para ser o concorrente direto do jornal Gazeta Mercantil, jornal tradicional no mundo dos negcios e com um layout conservador e sem uso de fotografias. O Valor Econmico, para fazer frente e buscar insero no mercado, nasce como um design arrojado, com um editor de fotografia que vem do campo das artes (designer) e com todas as imagens j produzidas em meio digital (BATISTA, 2001)17.

No entanto, no foram apenas os profissionais ligados edio dos jornais que tiveram suas rotinas alteradas. Os reprteres fotogrficos tambm sofreram uma mudana radical no dia-a-dia. Para o ex-editor assistente de fotografia da Folha de S. Paulo, Ormuzd Alves (2000), responsvel pelo processo de implantao do projeto de imagens digitais no jornal, lidar com a imagem digital no significou apenas uma mudana nos equipamentos

utilizados pelos reprteres fotogrficos. Um novo problema surgiu com grande quantidade de imagens produzidas e que precisam ser arquivadas e disponibilizadas aos diversos setores envolvidos.
No caso da Folha, o problema do arquivamento e distribuio das imagens complexo, pois alm da editoria de fotografia e da redao do jornal, as fotos ainda tm que estar acessveis Folha Imagem, ao Banco de Dados e ainda para os veculos online, como o portal do UOL e a Folha Online. Ou seja, necessrio um sistema eficiente que disponibilize este material para todos os setores o mais rpido possvel, mas para isso as partes envolvidas tm que andar juntas (ALVES, 2000)18.

Embora existam diferentes formatos de arquivos de imagens, nem todos so utilizados ou se prestam s necessidades do fotojornalismo. As imagens digitais so armazenadas em arquivos de bitmaps mapas de bits. Imagens em bitmaps so formadas por pixels e so

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Valor que exprime o peso, em gramas, de uma folha com um metro quadrado de um determinado papel. BATISTA, Eugnio Svio Lessa. Fotojornalismo digital no Brasil: a imagem na imprensa da era psfotogrfica. Dissertao de mestrado. Rio de Janeiro: UFRJ, 2001. 18 ALVES, Ormuzd. Disponvel em http://www.fotosite.com.br.

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definidas por suas dimenses, bem como pelo nmero de cores incorporadas. Como tais imagens s podem ser impressas ou visualizadas no tamanho determinado pelo nmero de pixels existentes na imagem, os arquivos tendem a ser muito grandes (NIEDERST, 2002, p. 231)19. Para solucionar esse problema, utilizam-se formatos de bitmaps comprimidos como o JPEG (JPG)- Joint Photographic Experts Group. O padro JPEG20 foi adotado para as imagens digitais em funo da alta qualidade das imagens geradas e do reduzido tamanho de arquivo utilizado. Os jornais empregam este padro para as imagens geradas para as verses online (Web) e para disponibilizao na redao e em bancos de pesquisa (arquivos secundrios). As imagens originais (arquivos primrios) devem ser arquivadas em formato TIFF21. Essa medida, possibilita a utilizao dessas imagens para novas impresses ou para permitir (re)construes e manipulaes, embora exija sistemas de arquivo muito maiores e seguros. O processo , na verdade, um pouco mais complexo. Embora o formato JPEG permita imagens de boa resoluo para a visualizao na web ou at mesmo para uma impresso em pequeno formato, no o ideal para a captura de imagens de uso profissional na imprensa. A compresso do JPEG causa perdas que no podem ser recuperadas. Da mesma forma, sucessivos comandos de gravao causam sucessivas perdas. A cada gravao um pouco da imagem perdido definitivamente, e isso um fator muito srio. O grau de perda, no entanto, parametrizvel. Isto , possvel sabermos o quando de perda teremos em cada cpia da imagem realizada. Quando um programa qualquer nos pergunta em que qualidade queremos gravar o arquivo ele est, na realidade, definindo sua taxa de compresso. Quanto maior a compresso, menor o espao usado pela foto, maiores as perdas e menor a qualidade final. Dessa forma, os fotojornalistas no costumam capturar as imagens diretamente em JPEG, a no ser que essas imagens devam ser empregadas exclusivamente na

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NIEDERST, Jennifer. Web Design. Rio de Janeiro: Cincia Moderna, 2000, p 231. Padro JPEG: muito utilizado na Internet Possui uma compresso no fixa, isto , conforme a variao de cores da imagem, poder haver uma variao na compresso ativa desta imagem. Imagens salvas neste formato perdem qualidade a cada vez que so manipuladas Todo arquivo JPG possui um parmetro de qualidade de compresso, onde quanto maior for, menor qualidade a imagem ter. Normalmente um arquivo em JPG possui 8 bits para cada canal RGB, o que significa 24 bits para cada pixel na fotografia, e um mximo de 16 milhes de cores na imagem. 21 Este formato est relacionado a arquivo maiores e com alta qualidade, em que o arquivo pode ter uma imagem gerada com alta ou baixa qualidade. O ideal, a gerao de arquivos TIFF sem compresso para se escapar de possveis problemas de compatibilidade entre sistemas. Cada arquivo com extenso TIFF, pode ser gerado com 8 ou 16 bits por canal de cor RGB, onde o usurio obter at 48 bits por pixel de um total de bilhes de cores. Uma imagem gerada no formato TIFF convertida para formato JPG, automaticamente cair para 8 bits e no pode voltar aos 16 bits.

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web. Como rotina a distribuio da mesma imagem para diferentes mdias, o reprter fotogrfico emprega um formato de arquivo chamado de RAW. Arquivos RAW so arquivos proprietrios (Adobe) que armazenam os pixels de uma imagem exatamente como eles foram capturados pelo sensor digital da mquina. So uma espcie de negativo digital. Como no sofrem processamento de nenhuma espcie, no h aplicao de sharpening22, contraste, saturao. Nem o balano de branco definido para arquivos RAW o que, para muitos, o grande benefcio do formato. Os arquivos quando criados neste formato, permitem que se faa pequenos ajustes na exposio da imagem, em geral em torno de um ponto de exposio. possvel, com isso, recuperar detalhes nas altas ou baixas luzes que seriam perdidos caso a imagem fosse salva como JPEG ou TIFF. No entanto, trabalhar com arquivos RAW toma mais tempo e exige maior ateno por parte do fotgrafo, bem como consome mais espao para arquivo. A captura de imagens em arquivos RAW, exige que o fotojornalista, aps a tomada das imagens, transfira os arquivos para o computador porttil ou da redao usando algum programa capaz de manipular arquivos RAW, e que trate a imagem definindo o balano de branco, ajustes de exposio, saturao, contraste e sharpening. Aps essa edio inicial, a imagem deve ser salva como TIFF, em 16 bits. Esta ser a imagem original que enviada para a redao, para os arquivos de originais e que ser editada para incluso na verso online ou na verso impressa do jornal. Na redao, se for necessrio, a imagem passar por outra edio ou tratamento, com o emprego de um programa de edio de imagens como o Adobe Photoshop. Essa cpia, manipulada ento salva, ainda em formato TIFF de 16bits, mas com outro nome. A imagem ento enviada nesse formato para impresso nas oficinas grficas. feita uma segunda cpia em JPEG para uso na web e para o banco de dados. O mtodo de trabalho tambm se altera com o emprego da tecnologia digital. O editor de fotografia do jornal Dirio Catarinense, Jurandir Silveira (1999), ainda se espanta com a velocidade em se alterou a tecnologia. Embora a jornal tivesse adquirido um transmissor de fotos via satlite em 1995, menos de quatro anos depois, embora o aparelho funcionasse corretamente j no podia mais ser usado. Porque no se fabricam mais e nem existe sistemas de recepo para ele. Se antes uma mquina levava 30 anos para virar pea de

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Sharpening: formatar; modelar, ajustar contorno. Enquadrar.

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museu, hoje, esse tempo no de mais do que alguns poucos anos (SILVEIRA In REVISTA PHOTOS, 1999)23. O prprio Silveira porm, admite que os novos equipamentos aumentaram a

eficincia e simplificaram o trabalho dos fotojornalistas. Em 1978, para cobrir a Copa do Mundo na Argentina, ele recorda que foi preciso transportar para o pas vizinho mais de 100 quilos de equipamentos s para montar um pequeno laboratrio de fotografia. Para que as fotografias pudessem ser reveladas foi preciso levar, alm das cmeras, dois ampliadores, produtos qumicos e vrias caixas de papel fotogrfico. E, depois de reveladas, as fotos ainda precisavam ser enviadas por telefoto para a redao em Florianpolis, o que demorava quase uma hora (SILVEIRA In REVISTA PHOTOS, 1999)24. Se antes o fotgrafo ia a campo para cumprir uma pauta com uma cmera, um conjunto de objetivas e muitos rolos de filme, agora, depois de fazer a pauta junto com o editor de fotografia, ele parte com uma cmera digital, vrios cartes de memria25, um telefone celular e um notebook ou um palmtop26 equipado com um software de edio de imagens e outro para transmisso de dados. Este ltimo, pelo reduzido tamanho e peso, tem se tornado a opo ideal (ALVES, 2003)27. Aps a captura das imagens, e a transferncia dos arquivos para o notebook ou o palmtop, o fotgrafo, segundo Alves (2000), precisa manipula-la minimamente, clareando ou escurecendo e reduzindo o rudo na imagem como uso de um filtro (a imagem digital tem um padro de rudo, que parece gro de filme). Depois dessas correes, as fotografias so transmitidas via telefone celular utilizando um programa de transmisso de dados, como o FTP (file transfer protocol), que usa a internet ou o Zmodem (que conecta direto dois computadores). Atualmente a Folha de S. Paulo conta com um novo padro, que opera numa base Unix, que associa as duas formas de envio (FTP e Zmodem) e permite que as imagens estejam disponveis imediatamente a todos os setores, via sistema de arquivos de imagens (Digicol). Entretanto,

SILVEIRA, Jurandir. Entrevista concedida revista Photos. maio de 1999. Disponvel em. http://www.photos.com.br. 24 Idem. 25 Os cartes de memria funcionam como unidades portteis e cambiveis para armazenagem das imagens, funo antes exercida pelos filmes fotogrficos. Embora se diga que os cartes de memria (regravveis) possam ser utilizados vrias vezes, na prtica, percebe-se que a vida til desses cartes bem inferior ao especificado pelos fabricantes. 26 Palmtops: so equipamentos portteis do tamanho de uma agenda eletrnica grande e permitem uma imensa gama de opes tanto em software como em multimdia . 27 ALVES, Ormuzd. Palmtop dispensa notebook e envia imagens via celular. Folha de S. Paulo. Caderno de Informtica. 23/04/2003. Disponvel em : http://www1.folha.uol.com.br/folha/informatica/ult124u12763.shtml .

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estas imagens no podem ser acessadas livremente por todos os diferentes setores da redao. Aps a chegada das imagens, o editor de fotografia as distribui entre as diferentes editorias. Dessa forma, imagens de esporte s podem ser visualizadas pela equipe de esportes que no poder, por exemplo, acessar imagens da editoria de poltica (ALVES, 2000)28.

Outra alterao importante a forma correta de identificao de cada imagem produzida. Cada imagem precisa receber uma identificao de acordo com os padres

estabelecidos pelo IPTC International Press Telecommication Council. Alm das legendas, dados tcnicos do equipamento, local e sujeitos presentes na imagem, o fotgrafo deve criar corretamente palavras-chave para facilitar posteriormente o trabalho de arquivamento e de pesquisa.
No caso da Folha isso facilitado no apenas pelos softwares de aquisio e arquivamento de imagens hoje utilizados, mas tambm pelas prprias cmeras digitais que gravam, nos arquivos originais, dados que no podem ser alterados, como o nmero de srie da mquina que fez, capturou a imagem, data e tipo de objetiva utilizada. Para questes legais relativas ao direito autoral, essas informaes so muito importantes (ALVES, 2000)29.

Para Evandro Teixeira (2004), reprter fotogrfico do Jornal do Brasil, os equipamentos digitais trazem muitas vantagens para as redaes, especialmente quanto se est trabalhando fora da sede do jornal. O ponto negativo que todo mundo se tornou fotgrafo e os e-mails das redaes esto cheios de fotografia sem qualidade. Embora seja totalmente contra seu emprego, Teixeira acha que o emprego das ferramentas de edio, como o Photoshop, do uma liberdade de criao e manipulao das imagens precedentes. sem

4.3. As possibilidades da imagem digital

Para Sousa (2000), a adoo da tecnologia digital pela mdia, especialmente pelos jornais dirios inevitvel e irreversvel. A tecnologia no campo da imagem digital tem avanado rapidamente e as vantagens tcnicas e econmicas so maiores do que as possveis desvantagens. As novas tecnologias digitais transformam as imagens, antes formadas por pontos impressos pela luz sobre uma superfcie, em pulsos eletrnicos. Isso torna possvel armazenar as imagens e manipul-las como nunca se pensou30.

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ALVES, Ormuzd. Op. Cit. 2000. Idem. 30 SOUSA, Jorge Pedro. Histria crtica do fotojornalismo ocidental. Chapec: Grifos, 2000. P 212.

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O editor de fotografia de O Globo, Alexandre Sassaki (2004), acha que a cmera digital tambm trouxe uma mudana radical no dia-a-dia dos profissionais.
Por incrvel que parea, os fotgrafos so unnimes ao declarar que, hoje, gastam mais tempo trabalhando numa imagem, j que ela sai da cmera digital e, na maior parte das vezes, passa por uma maquiagem no Adobe Photoshop, ou em algum outro programa de tratamento de imagens. Hoje, para trabalhar com foto, um bom conhecimento de Photoshop fundamental. Para ele, deve-se pensar a imagem digital como uma revoluo do software. Mais do que nunca, devemos nos aproximar da informtica e entender a cmera digital como hardware. Daqui para a frente o que vai definir a fotografia digital no ser mais a quantidade de megapixels de uma cmera (SASSAKI, 2004)31.

No fotojornalismo, a principal vantagem do emprego da imagem digital a rapidez com que as fotos ficam prontas. Aps a captura das imagens, estas podem ser enviadas rapidamente para a redao ou serem armazenadas em discos para posterior tratamento. Se o equipamento de captao (cmera) for digital, basta transferir o arquivo da mquina para os computadores de edio, na redao. Se a cmera for convencional, revela-se o filme e o negativo pode ser escaneado para se transformar em arquivo digital. Especialmente nos jornais dirios, onde a velocidade item fundamental, com os prazos de fechamento cada vez mais apertados, a possibilidade de obter imagens rapidamente um fator capaz de fazer a diferena. Alm disso, caso seja preciso a reproduo dessas imagens, cada cpia poder ser reproduzida como se fosse um original, pois no h perda de qualidade. Como lembra Sousa,
assim como a fotografia tradicional se diferencia da pintura, a imagem digital difere da fotografia tradicional quanto realidade fsica. Enquanto a fotografia tradicional vive de processos analgicos e contnuos, a imagem digital uma realidade codificada em um cdigo de zero e um (0/1), subdivida numa grade de clulas, os pixels. A imagem digital pode ser repetida ao infinito sem perda de qualidade, mas tambm fcil e rapidamente manipulvel atravs da substituio de dgitos no cdigo binrio que a sustenta (SOUSA, 2000)32.

Giacomelli (2000) afirma que uma outra grande vantagem apontada pelos fotojornalistas e pelos editores a possibilidade do profissional verificar no ato da captura da imagem, atravs da tela de cristal lquido, como ficou a imagem e, se a imagem no ficar boa ou o enquadramento no ficou perfeito, o reprter pode eliminar aquele arquivo e repetir a tomada, at acertar (GIACOMELLI, 2000, p. 62)33.
31

Se de um lado, isso elimina os

SASSAKI, Alexandre. Mudana de atitude. In: Caderno Especial Fotografia Digital. O Globo. Rio de Janeiro: 30 de abril de 2004. 32 Idem. P. 214. 33 GIACOMELLI, Ivan Luiz. Impacto da fotografia digital no fotojornalismo dirio: um estudo de caso. Dissertao de mestrado. Florianpolis: UFSC, 2000 p.62.

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problemas

que ocorriam anteriormente com os filmes fotogrficos, que precisavam ser

revelados para se ter certeza do que foi fotografado, por outro, como lembra Kossoy (2004), tambm nos leva a um processo de manipulao at ento no imaginado.
Agora, alm de todos os elementos j conhecidos, que podiam exercer sua fora de censura sobre a notcia, o prprio fotgrafo poder, caso no tenha obtido o resultado desejado, eliminar imediatamente as imagens registradas. O ato de fotografar ser, cada vez, mais um ato seletivo de parte da realidade em se inscreve o fato presenciado pelo reprter (KOSSOY, 2004)34.

Rodowick (2003)35, por sua vez, afirma que as distines entre os processos analgico e digital, do a este ltimo, uma srie de vantagens importantes capazes de alterarem o prprio modo de ver o mundo. A partir das idias e distines feitas entre os dois processos por Rodowick, elaboramos o seguinte quadro: ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! PROCESSO ANALGICO Transcrio analgica em materiais diferentes Exposio fsica como objetos concretos Apelao perceptual imediata Informao inseparvel do meio A cmera mecanismo fsico Espao geomtrico euclidiano (construtivo) Imagem fisicamente manipulada Transcrio iterada ou impresso repetida Isomorfismo com o que representa Traos concretos dos eventos Criatividade limitada pelo material (suporte) fsico As mudanas so irreversveis As qualidade perceptveis so as principais Armazenagem vulnervel em suportes fsicos Perda de qualidade na gerao de cpias Voz passiva devido natureza substantiva ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! PROCESSO DIGITAL Converso da informao a uma grade numrica pr-formatada Relacionamentos formais como nmeros abstratos Requer uma relao A informao independente do meio A cmera uma funo virtual ou simulada Espao geomtrico cartesiano (computacional) Imagem manipulvel numericamente Sadas variveis Transformaes originam impulsos em quantificaes heterogneas de suas fontes Smbolo abstrato dos nmeros A criatividade limitada apenas pelos limites lgicos As mudanas so reversveis Pouco relacionamento intuitivo com o objeto fsico Os dados permanece intacto independente do meio de armazenagem Cada cpia to boa quanto o original Interativo devido a sua natureza insubstancial e abstrata

KOSSOY, Bris. Mdia: memria, esquecimento e censura. Conferncia (mesa 4) - XXVII Ciclo de Estudos Interdisciplinares da Comunicao. XXVII congresso da Intercom. Poro Alegre: PUCRS, 2004. 35 RODOWICK, David. Cinematic to digital culture. London: Centre for Computing in the Humanities (CCH), School of Humanities, King's College, 2003. In: http://www.kcl.ac.uk/humanities/cch/filmstudies/courses/CDC/.

34

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! ! ! ! ! ! !

Retratar ato recursivo Comunicao/ transcrio de sentido nico no reversvel Monolgico Meio do representacional Mundos retratados O real Limite dado pelo tempo histrico ou por um espao particular

! ! ! ! ! ! !

Conectar no recursivo Traar a funo heteromrfico, anlogo ao digital Dialgico Meio interativo Mundos simulados ou realidades virtuais O hiper-real No limitado pelo tempo universal

Fonte: Jorge Carlos Felz (2004)

Para Sousa (2000) a imagem digital oferece mltiplas possibilidades para a interveno humana. Para ele, isso decorre da prpria forma como a imagem digital se constri. Uma imagem digital pode no apenas ser capturada por uma cmera, mas pode ser resultado de escaneamento de uma ou mais imagens. Ela pode ter sua perspectiva alterada atravs de mudanas da zona de sombra, ser retocada eletronicamente ou ser sujeita a uma mistura de todos esses processos, possuindo ainda assim coerncia interna, um processo que poderamos denominar de bricollage eletrnico(SOUSA, 2000, p. 216)36. Dessa forma, para o fotojornalismo os problemas que surgem com a utilizao das imagens digitais relacionam-se com a forma como a alterao eletrnica das imagens se tornou fcil de ser realizada e difcil de ser detectada. Se, como lembra Sousa, num certo sentido a fotografia uma forma de manipulao da realidade, as tecnologias da imagem digital ampliaram esse fenmeno. A tecnologia digital permite, a partir da imagem original, fazer modificaes de toda sorte e a qualquer tempo, bem como retornar, se necessrio ao original ou mesmo obter vrias verses da imagem primria. No Brasil vrios casos de manipulao foram evidenciados nos ltimos anos. A maioria foi feita, segundo os editores dos jornais envolvidos, por questes estticas. o caso por exemplo, de uma fotografia do jogador Ronaldo durante a Copa de 1998, na Frana. A foto foi publicada duas vezes pelo jornal carioca O Dia. S que na segunda publicao, no dia 25 de maio de 1998, os editores limparam a imagem, retirando um G que aparecia no fundo para, nas palavras deles, permitir melhor leitura da fotografia37. Outros casos, como o que ocorreu no Paran, e discutido intensamente pela Arfoc Associao de Fotgrafos Profissionais PR, so evidentes casos de manipulao para atenderem s exigncias comerciais ou polticas dos jornais envolvidos.

36 37

SOUSA, Jorge Pedro. Op. Cit. 2000, p. 216. As imagens podem ser vistas em http://www.arfoc.org.br/.

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Figura 02: Em 2002 um caso de manipulao de imagens movimentou as redaes paranaenses. A imagem 1, produzida pelo fotgrafo Hederson Silva para o dirio LANCE! do Rio de Janeiro (imagem 2) foi tambm distribuda para outros jornais, inclusive de Curitiba. O jornal TRIBUNA DO PARAN, ao adquirir a fotografia do jornal carioca, substituiu a placa existente no fundo da imagem pois trata-se de publicidade de seu principal concorrente, a GAZETA DO POVO (imagens 3 e 4).

evidente que o retoque, a alterao, supresso ou incluso de elementos na imagem no algo recente, ou que s se tornou possvel ou corriqueiro com o advento da imagem digital. Ao longo da histria, inmeros foram os casos de manipulao. Tambm sempre foi prtica comum os procedimentos laboratoriais para publicao de imagens: reduo ou

aumento de contraste, reenquadramento e semi-mscaras. Muitos casos de imagens manipuladas foram descobertos por se tratarem de trucagens grosseiras, porque se conhecia o original ou mesmo o contexto da realizao. Entretanto, com o emprego dos computadores e dos softwares de edio digital de imagens, as possibilidade de se mentir no registro visual crescem assustadoramente. Reaves ( 1995)38 afirma, com em uma pesquisa realizada junto aos editores dos principais jornais dirios dos EUA, que a tolerncia s manipulaes fotogrficas depende muito das categorias em que estas se inscrevem. Os editores e fotojornalistas tendem a no aceitarem manipulaes de imagens do tipo spotnews (imagens no planejadas de acontecimentos onde o fotgrafo no teve tempo para refletir) e so bastante condescendentes com imagens manipuladas se estas forem classificadas como softnews ou photo illustrations
38

REAVES, Shiela. The vulnerable image: categories of photos as predictor of digital manipulation. Journalism and Mass Communication Quarterly. Vol. 72, n. 3, 706 715.

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(imagens fotografias altamente conotativas que combinam as possibilidades ilimitadas do desenho com o realismo da imagem fotogrfica, como fotografias de comida, moda e editoriais) Estas categorias so estabelecidas pela National Press Photographers Association (NPPA). Quanto manipulao de imagens, atualmente existem uma srie de regras para a edio de imagens. Criadas em conjunto por associaes de fotgrafos do mundo inteiro e empresas de comunicao39, estas diretrizes so uma forma de ajudar editores e reprteres a formular polticas para a aplicao tica e objetiva da edio da imagem digital e seus procedimentos na fotografia jornalstica:
Regras e normas ticas para a manipulao e edio de imagens Procedimentos de ajuste realsticos: Estes procedimentos de edio so permitidos em imagens digitais para compensar limitaes e defeitos inerentes ao processo fotogrfico digital, desde que necessrios ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Balano e correo de Cor; Queimar, ou escurecer parcialmente; Proteger ou clarear parcialmente; Retoque de riscos, manchas, p, rudos digitais; Correo de distoro de lente; Otimizao de Arquivo; Ajustes de foco; Retoque de brilhos ou reflexos; Clarear ou escurecer globalmente a imagem; Eliminao de olho vermelho. Cortes (crop), escurecimento ou suavizao de foco para reduzir/eliminar material suprfluo, preservando o contexto do evento; Realar uma imagem, ou parte de uma imagem, quando atende um propsito investigativo. O uso de tcnicas de realce deve ser descrito na legenda; Encobrir a identidade de algum, por exigncia ou recomendao legal, feito de forma bvia (venda, pixelizao); Acrescentar movimento " proporcional " realstico para objetos em movimento40. Adicionar, remover ou mover objetos de tal um modo que o contexto do evento seja alterado. progresso de idade ou regresso (por exemplo acrescentando cabelos brancos). Mudar a expresso facial de uma pessoa, gestos, roupa, partes do corpo ou acessrios pessoais. Retoques que aumentem ou reduzam a qualidade ou aparncia de um artigo, ou a esttica de um lugar. Aplicao de movimento para criar uma

Imagem Jornalstica/Editorial: (Procedimentos Permissveis): Os seguintes procedimentos de edio em imagem digital so aceitveis em uso jornalstico/editorial, a menos que a natureza da publicao exija que as imagens sejam precisamente representativas do que foi fotografado

! !

Imagens Jornalsticas/Editoriais: (Procedimentos no admissveis). Os seguintes procedimentos de edio imagem digital no so aceitos para uso jornalstico/editorial:

! ! ! ! !

39 40

http://www.digitalcustom.com/howto/mediaguidelines.asp. Este sub-item gerou uma srie de reclamaes por parte de alguns profissionais, para os quais, nenhum movimento deveria ser acrescentado "fora da imagem da mquina fotogrfica. O mesmo assunto surge com respeito aplicao de " efeitos " de fisheye (olho-de-peixe) isto , o uso de recurso capaz de imitar os efeitos de uma grande angular, e outros efeitos de ps-produo de imagem.

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! !

! !

Imagens de promoo em publicaes Jornalsticas: As seguintes formas de edio digital so aceitveis (por exemplo em capas de publicao e reas introdutrias de um artigo) at certo ponto, de forma que no enganem sobre os eventos, participantes ou contexto

! ! ! ! ! ! !

impresso enganosa de que o assunto est movendo a uma velocidade diferente da que estava se movendo durante o evento. Efetuar ou mudanas de cor de maneira que os efeitos ou mudanas de cor aplicados no aparentem edio digital ou onde parte do evento original seja encoberto. Uso de qualquer outro procedimento de edio digital de forma a criar uma impresso enganosa do evento, dos participantes ou contexto. Em fotografia de natureza, deve-se tomar cuidado especial para representar animais e plantas em seu ambiente natural, habitat e contexto (por exemplo: iluminar um fundo para parecer que um animal noturno diurno). No aceitvel a manipulao de fotografia de natureza para criar um falso aparecimento de animais, associando-os com outros animais (inclusive humanos) ou aumentar o nmero de animais em um grupo. No admissvel representar um fenmeno fabricado como natural (por exemplo adio de uma estrela cadente ou arco-ris). permissvel o destaque em imagens ou parte de imagens de natureza com a finalidade de investigao ou visibilidade , contanto que a manipulao seja incidental, bvia ou especificamente descrita para o espectador. Edio de cor e luz com efeito criativo. Montagens, justaposies e efeitos de montagem. Ajustes de foco. Transformao em retrato (portraitization) de uma fotografia no-retrato (isolando e retocando o assunto contra um fundo). Retoques de pele e embelezamento de cabelo. Titulo (ou outro texto) superposto. Uso de outros procedimentos digitais de edio de modo a no enganar sobre os eventos, participantes ou contexto.

Ainda segundo essas regras, o arquivo original capturado pelo fotgrafo (ou digitalizado) deve ser preservado. Todos os arquivos que integrarem uma imagem composta, tambm deveriam ser preservados como evidncias da extenso da edio. Alm disso, toda publicao deveria designar um ou mais editores para decidir sobre assuntos ticos relacionados a imagem digital e procedimentos. No caso brasileiro, os controles sobre os processo de manipulao ainda so mais frgeis que no exterior. Jornais como O Globo e Folha de S. Paulo, adotam normas internas que probem a alterao ou eliminao de contedo total ou parcial de imagens digitais. No Manual de Redao da Folha, essa regra aparece de forma tmida: em geral, a Folha no usa

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montagens fotogrficas, fotos recortadas, invertidas, retocadas, ovais ou redondas (FOLHA DE S. PAULO, 1998, p. 144-145)41. De qualquer forma, como lembra Sousa (2000), mesmo que se possa distinguir o fotojornalismo da ilustrao editorial, a disseminao das tecnologias digitais impede o controle institucional sobre a manipulao digital de fotografias, ainda que jornalsticas. At mesmo a questo da propriedade intelectual e a questo do controle econmico sobre a imagem digital se tornam problemticas, pois no existem negativos (SOUSA, 2000, p. 216)42.

4.4. Alteraes conceituais decorrentes da tecnologia digital

A alteraes decorrentes da utilizao da nova tecnologia digital no afetam apenas as estruturas fsicas dos jornais e, em especial, das editorias de fotografia. Os prprios conceitos e tcnicas fotojornalsticas acabam, necessariamente, sofrendo revises para se adaptarem nova forma de fotografar. Muitos conceitos de linguagem atualmente empregados, como os de composio e de enquadramento, levam em considerao o formato da imagem obtida com a cmera fotogrfica convencional. A cmera digital, com seus minsculos CCDs (ou CMOS), que muitas vezes no passam de retngulos com 1 (um) cm, aumentam a distncia focal das objetivas em cerca de 1,5 vezes em mdia. Dessa forma, uma objetiva de 50mm passa a funcionar , de forma, equivalente a uma meia-teleobjetiva de 75mm numa cmera digital de 35mm43. Euclides de Alexandria (365 300AC), matemtico e filsofo de origem grega, estabeleceu a teoria da proporo urea, onde dois nmeros (X e Y, por exemplo) esto em proporo urea se a razo entre o menor deles sobre o maior for igual ao maior sobre a soma dos dois (ou seja, X/Y = Y/X+Y). Esta proporo estabelece um coeficiente ureo, onde se pode analisar que, basicamente, tudo que se encontra na natureza est inscrito nesta
41 42

FOLHA DE S. PAULO. Novo manual de redao. 8a edio. So Paulo: Folha de S. Paulo, 1998. P 144-145. SOUSA, Jorge Pedro. Op. Cit. 2000. P216. 43 As objetivas fotogrficas, para cmeras de filme 35mm, so divididas de acordo com as distncias focais. A distncia focal medida, normalmente entre um dado ponto de foco, existente no interior do conjunto ptico (lente) e a superfcie onde a imagem se forma e fixada (filme). Assim, temos: (a) objetiva normal (50mm): assim chamada por apresentar um ngulo de viso equivalente viso humana (46); (b) objetivas grandeangulares: todas as objetivas com distncias abaixo de 50mm e que proporcionam ngulos de viso maiores do que 46. As mais utilizadas so as de 24mm, mas existem objetivas com at 180 de viso (distncia focal aproximada de 10mm) que fornecem imagens bastante distorcidas. So as famosas olhos-de-peixe; (c) teleobjetivas: objetivas cujos ngulos so menores do que 46 (distncias focais maiores do que 50mm). Podem variar de 75mm at poderosas objetivas de espelho de 5000mm.

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proporo, seja o corpo humano, uma colmia de abelhas, uma estrela do mar ou uma concha (FERRAZ, 2004)44.
Figura 03: Nos filmes 35mm, padro para a maioria das cmeras fotogrficas, os negativos possuem dimenses de 24x 36mm. (proporo urea de 1:5)

Figura 04: j nas cmeras digitais, esta proporo de at 3:4, o que d uma imagem mais prxima ao quadrado, aproximando a imagem s obtidas com cmeras de mdio formato ou visualizadas nos monitores de TV e computadores.

Em um filme de 35mm, as dimenses do negativo so de 24 x 36mm e a relao entre largura e altura de 1:1,5. Essa proporo uma proporo urea e, apesar de no ser fundamental para a fotografia, que possui uma fora tica muito determinante, conforme lembra Lima (1988)45, ela d as bases para a composio do espao, uma vez que, ao posicionarmos os objetos fotografados pela imagem, fugindo do centro, preciso criar simetria (a um objeto de um lado deve haver um correspondente do outro) e essa facilitada pela proporo urea do retngulo fotogrfico. Em algumas cmeras digitais, essa relao alterada para 3:4. Isto , o

enquadramento passa de um retngulo ureo, para uma forma quase quadrada. Segundo Lima (1988), o quadrado representa a forma geomtrica do equilbrio absoluto, onde a relao perfeita dos lados exige uma definio precisa do espao e poucos assuntos se adaptam a esse formato. Para Giacomelli (2000) essa transformao do formato parece ter relao direta com o fato da imagem digital ter surgido para ser vista na tela de TV, e no monitor do micro, j que os primeiros CCDs equipavam cmeras de vdeo (GIACOMELLI, 2000, p. 64) 46.

44

FERRAZ, Henrique. Sistemas de propores matemticas. Revista Eletrnica de Cincias, n. 26, maio de 2004. So Carlos (SP). Escola de Engenharia, Univ. Federal de So Carlos (UFSC). Disponvel em: http://www.cdcc.sc.usp.br/ciencia/artigos/art_26/proporcao.html. 45 LIMA, Ivan. A fotografia a sua linguagem. Rio de Janeiro: Espao e Tempo, 1988. 46 GIACOMELLI, Ivan Luiz. Op. Cit. 2000.