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TRATAMENTO ACSTICO

Srgio Izecksohn

A poltica de boa vizinhana pode ser seriamente ameaada depois que montamos nossos estdios. Primeiro por um motivo bvio, o barulho que comeamos a fazer. O que nem sempre imaginamos quanto os vizinhos podem nos incomodar. Alguns barulhinhos que j faziam parte da paisagem podem se tornar insuportveis durante uma gravao. Em muitos casos, alguns truques podem minimizar o problema. Em outros, s com uma obra mais sria. De um modo ou de outro, precisamos conhecer os princpios e as tcnicas mais usuais da acstica de estdios.
A grande maioria dos home studios opera em um ou dois cmodos da casa ou apartamento sem tratamento algum. Para muitos deles, isto no chega a trazer inconvenientes. o caso, por exemplo, de estdios que produzem msica instrumental eletronicamente, como os estdios MIDI que produzem trilhas sonoras. Sem vazamentos no som, basta mixar em baixo volume, para que as reflexes do ambiente no confundam o produtor. Com microfones duros, pouco sensveis, como os dinmicos, podemos gravar com qualidade razovel em ambientes menos barulhentos. Contudo, para captarmos vozes e instrumentos com os microfones adequados, assim como para trabalhar com volumes mais altos, algum tratamento necessrio. Se voc pretende realizar uma obra em seu estdio, fundamental contratar um especialista em acstica de estdios. Engenheiros e arquitetos em geral so excelentes para construes e reformas de nossas casas, mas experincia em acstica uma outra histria. Uma obra ineficaz s se resolve botando abaixo e comeando tudo de novo. um investimento muito alto para se arriscar. Conhecendo as principais tcnicas, podemos improvisar solues criativas que reduzem alguns problemas do ambiente. Primeiro, precisamos desfazer alguns mitos e compreender que temos duas questes distintas no tratamento acstico: isolamento e revestimento. Isolamento. Aqui, queremos evitar incomodar os vizinhos e evitar que os vizinhos nos incomodem. Quem puder, opta pelo quarto mais silencioso da casa. Ou por uma casa isolada do mundo. No nos iludamos: espuma, isopor, caixa de ovo, l de vidro, carpete ou cortia no so exatamente isolantes acsticos. Uns ou outros podem ser teis no revestimento, que veremos a seguir, mas o que isola mesmo um ambiente a massa do material usado em torno dele. Pedra, alvenaria, madeira, sim, so bons isolantes, quando usados com a espessura necessria. A presso sonora de nossos estdios no a mesma de um estdio tradicional que gravava big bands nos anos 40, com a orquestra atacando junto com o cantor, o coro, mais piano, guitarra, baixo e ah! a bateria. Para um estdio desses, s paredes com quase um metro de espessura. Uma parede fina, com toda essa presso, se comporta como uma membrana, vibrando e fazendo vibrar o ar do lado de fora. A idia do estdio flutuante (box in a box, ou uma caixa dentro da outra) se tornou a tendncia predominante nos grandes estdios: em vez de uma parede muito grossa, duas paredes com uma camada de ar entre elas. Quando a parede interna vibra com o som, o ar que est entre as paredes elstico demais para transmitir as vibraes segunda. A partir deste conceito, constroem-se um piso suspenso sobre um molejo, paredes duplas apoiadas sobre o piso

suspenso e teto rebaixado apoiado nas paredes internas. De fato, uma caixa dentro da outra. O estdio flutuante s tem contato com a sala onde foi construdo pelos molejos ou pelo ar. Fantstico, porm fora de cogitao para a grande maioria. O espao de um quarto muito pequeno para ser reduzido assim. S que esta tcnica pode ser adaptada, por exemplo, se construmos paredes de madeira. Podemos alternar camadas de madeira, ar e l de vidro, que contribui na absoro do som. Engrossamos a parede sem reduzirmos muito a rea do estdio. Um item fundamental no deixar frestas. Onde passar o ar, passar o som. Preencha as frestas inevitveis com silicone. Cuidado com os visores entre as salas, que podem causar vazamentos de som. Use vidros grossos e duplos, formando um ngulo de um para o outro e com ar entre eles. Revestimento. Uma vez isolado o estdio, queremos evitar reflexes excessivas. Se a sala reverbera muito, como vamos dosar a intensidade dos reverberadores numa mixagem? Por outro lado, no podemos abafar a sala ao ponto de no reconhecermos nossa prpria voz. O som deve ser natural, ao mesmo tempo suficientemente vivo e sem excesso de reflexes. Alternamos materiais absorventes e reflexivos numa proporo que garanta o sucesso de nossos objetivos. Das quatro paredes, mantemos uma reflexiva e revestimos as outras trs com materiais absorventes. A parede reflexiva sempre a frontal (junto aos monitores) ou a traseira. A outra e as laterais podem ser revestidas de l de vidro coberta por carpete ou tecido. Em casos mais simples, pode ser s um carpete bem fofo, ou at espuma. A l de vidro deve ser aplicada com cuidado, pois causa forte coceira e pode cegar. Antes de fixar as placas de l de vidro numa parede, monte um xadrez com ripas de madeira e aparafuse-o parede. As placas da l sero encaixadas entre as ripas para melhor fixao parede. Depois de cobrir a parede com uma ou duas camadas de l, cubra-a com tecido ou carpete. Quanto ao teto e ao cho, um dos dois reflexivo e o outro absorvente. Se usar carpete no cho, deixe o teto reflexivo (usando alvenaria, madeira, frmica). Se o piso for de material reflexivo (duro), cubra o teto com um material absorvente. Evite deixar ngulos retos nos cantos da sala, quebrando-os com madeira ou outro material. ngulos e paredes paralelas causam diversas reflexes indesejveis. Ar condicionado. Nos estdios maiores, com o rebaixamento do teto, construmos uma cabine isolada e instalamos nela um condicionador de ar central. Da cabine at o centro de cada sala, passamos um duto sobre o teto rebaixado. Esses dutos, que se abrem no centro de cada teto, realizam as trocas de ar e mantm o isolamento acstico graas s curvas que descrevem no caminho at as salas. O som no se propaga pelas curvas dos dutos. Os estdios menores, mesmo sem rebaixar o teto, precisam de ar condicionado. A soluo escolher aparelhos silenciosos e, se preciso, deslig-los durante os momentos em que gravamos com microfones, religando-os em seguida. O problema que o som do exterior vaza para a sala atravs do condicionador de ar. Podemos construir um caixote para cobrir o aparelho na hora de gravar. H muitas outras tcnicas que merecem ser estudadas, para evitarmos diversos problemas com as reflexes do som. Mas essas que abordamos podem ajudar na criao de solues pessoais que sirvam aos estdios pequenos e mdios. Para quem vai partir pro quebra-quebra, nunca demais insistir que uma obra desse vulto precisa da orientao de um especialista. Para evitar um possvel grande prejuzo, invista na contratao do melhor profissional que encontrar. E que ele tenha como indicar operrios experientes na construo de estdios. Nos grandes centros, contamos com excelentes profissionais. Visite outros estdios, sinta o som e pea indicaes.

Depois de sofrer algumas semanas com sua obra, v forra. Som na caixa. Aumenta que isso a rockn roll!!!

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