Lio 02

O ouvido perfeito escutar as cores. Mas qual a diferena entre escutar as cores e ver as cores? Onde elas so diferentes e onde so iguais? Bem, na verdade, so bastante similares, a diferena est no sentido. No campo visual, digamos que eu olhe para a cor vermelha, e depois olhe para a cor azul, qual a diferena entre as duas cores? Bem, as ondas visuais do vermelho vibram lentamente, enquanto as do azul vibram bem mais rpido. E por alguma razo, os olhos percebem que as ondas rpidas o azul e as ondas lentas o vermelho. O mesmo acontece com os espectros musicais. Num piano, as notas no so mais do que um espectro de sons musicais. Os olhos vem ondas visuais, os ouvidos escutam ondas sonoras. Os olhos vem as ondas visuais e percebemos que um verde, um azul, um vermelho. Da mesma forma acontece com os ouvidos. Se meus ouvidos escutam as ondas sonoras de uma nota, por exemplo, F#, eu vou perceber que soa como um F#, ento ser um f#. Se eu escutar uma freqncia diferente e soar como um D#, ele soar como um D#, ter a cor de um D #. E isso que o escutar as cores. Algo interessante: o ouvido tem uma enorme extenso de percepo bem maior do que a dos olhos, pois o ouvido pode escutar diferentes oitavas de uma onda sonora. Por exemplo, um F. Todos os Fs tem a mesma cor de som, mas diferentes tenses. Os fs brilhantes so mais agudos e os fs escuros so os graves. Enquanto no campo visual s podemos enxergar uma oitava, falando da freqncia das ondas. Se voc ver um violeta, que est clareando, voc perceber que ele est ficando mais vermelho, enquanto se escurecer, vai se tornado bem escuro. Se enxergssemos outra oitava, teramos que ver a mesma coisa. Num piano, os 12 sons cromticos se repetem a cada oitava; mesmo sendo a mesma coisa, soam em oitavas diferentes. Por isso o ouvido mais sensvel. Algo que o ouvido no pode ver. E no estranho que o ouvido tenha essa percepo das cores assim como os olhos, e essa percepo das cores o que realmente o ouvido absoluto. Desde adolescente, tenho percebido que os msicos no compreendem o que o ouvido absoluto , porque quando falamos em escutar as cores, a palavra cores pode ser confusa. Ento vamos deixar algumas coisas claras. Ns usamos a palavra cores em vrias reas da msica, por exemplo, falamos da cor do tom, que nada mais do que o timbre de um instrumento. Mas o que isso significa? A Cor do Tom o que nos permite reconhecer um instrumento em particular. Se escutamos um piano, sabemos que um piano. Se escutamos um violo, ou um violino, ou uma flauta, sabemos que so instrumentos diferentes e conseguimos reconhec-los. Mas como isso est relacionado com ouvir as cores das notas? A cor do tom o que faz com que reconheamos o instrumento (timbre), a cor da nota o que nos faz reconhecer as notas. O timbre muda de acordo com o instrumento, mas a cor do som no vai mudar. Por exemplo, se eu tocar um L e um D, mesmo que mude o instrumento, se voc tiver um ouvido absoluto, voc reconhecer o L e o D. Se eu tocar vrias notas, as cores dos sons mudaro. A cor do som muda de acordo com a nota que se toca, a cor do tom (timbre) muda de acordo com o instrumento. Quando se fala que o ouvido perfeito escutar as cores, muitas pessoas acham que algo como associar um Sol ao Verde, ou vermelho ao F#, ou amarelo ao L, ou qualquer coisa desse gnero. Ento, vou enfatizar que o ouvido absoluto no significa que pegaremos uma cor visual e a relacionaremos com uma nota. Essas cores de notas so Cores Sonoras que ns escutamos. Quando escutamos um Sol, ele tem um certo som, uma certa cor que nos diz que um Sol. O Mib tem um som diferente, uma cor diferente. Isso so cores de sons. Eu lembro que uma pessoa foi a um seminrio e a primeira coisa que me perguntou era onde estava minha tabela de cores. Porque no havia nada dizendo que o l era amarelo, que

o Sib era azul, e se tornou um quebra-cabeas porque o ouvido perfeito escutar as cores. E me perguntou onde estava a tabela de cores. Eu disse que no existia, pois so Cores do Som. Ento, enfatizo que no iremos associar com cores visuais. Algumas vezes vocalistas pensam que o ouvido perfeito tem a ver com o sentir o quo alto ou baixo uma nota na sua voz. Muitos vocalistas, quando cantam um d, podem sentir o quo alto ou baixo esse d, dentro de sua extenso e assim saber que um d, ou um sol, que tem um sentimento diferente. Se voc conhece os limites da sua voz, algumas vezes voc pode estimar determinadas notas. Isso a afinao pela tenso vocal. Isso no tem nada a ver com o ouvido absoluto. Ouvido absoluto est no escutar, no ouvido, escutar as cores, afinao pela tenso vocal est no sentir a afinao nas suas cordas vocais, e no chegar a ser um ouvido absoluto. Conheci uma senhora que ia aos seminrios que dizia saber sempre qual era o F, porque a extenso mxima de sua voz era um F. Mas de tanto treinar, ela conseguiu alcanar um F#, e ficou achando que todo F # era um F. Este um exemplo que a afinao pela tenso vocal no tem nada a ver com percepo, ento no ouvido absoluto. Outra coisa que as pessoas confundem com o ouvido absoluto, o ouvido relativo. O Ouvido relativo o irmo mais novo do ouvido absoluto e as pessoas sempre acham que de alguma forma eles esto relacionados. Pensam que se voc tiver um excelente ouvido relativo voc ter um ouvido absoluto, ou algo parecido. Canso de escutar pessoas falando Eu no tenho um ouvido absoluto, mas eu tenho um excelente ouvido relativo. A verdade que o ouvido absoluto e o ouvido relativo so habilidades completamente diferentes e ambas necessrias. Ouvido relativo o escutar a relao entre as notas, como que elas esto conectadas para formar a estrutura musical. Por exemplo, se tivermos 2 sons, eles formam uma relao, que se voc tiver um ouvido relativo, perceber, por exemplo, uma quinta justa. Se eu disser a voc que o tom mais alto um Sol, com o ouvido relativo voc saber que o tom mais baixo um D. Ou se eu disser: aqui est um d e toc-lo, e pedir cante-me um Mi, voc usar a relao para cantar uma tera maior. Isso tudo relacionar uma nota com a outra. Isso muito diferente do ouvido absoluto. Com o ouvido absoluto, voc escuta uma nota e sabe classific-lo, voc no tem que relacion-lo a nada. Um o escutar das cores, o outro o relacionar das notas. Existem vrios nveis de escutar. Escutar complexo. Num nvel mais superficial ns temos as relaes entre os sons, num nvel mais profundo temos as cores dos sons. O treino do ouvido relativo focado no relacionar os sons. O treino do ouvido absoluto j focado nos detalhes de cada som. O ouvido relativo treinado usando as relaes entre as notas, atento ao conjunto em si das notas, aos intervalos. O ouvido absoluto algo mais complexo, pois temos que estar atendo quilo que nunca havamos escutado antes. As cores dos sons so muito delicadas, so abstratas. Se escutarmos o som de uma nota, bem de perto, todos os dias, iremos escutar sua delicada cor. Com o ouvido relativo diferente, ns escutamos claramente os sons, e temos que focar nossas atenes nos intervalos. Ento, so dois tipos de treinamento diferente. O ouvido absoluto no cria o ouvido relativo e o ouvido relativo no cria o ouvido absoluto. Cada um destes treinos ajuda ao outro, mas so coisas completamente diferentes. O ouvido relativo d a estrutura do acorde. Por exemplo, um acorde com a nona dominante. Mas que tipo de acorde com nona dominante? Isso o que o ouvido absoluto nos diz, o ouvido perfeito nos d as cores das notas do acorde, e assim poderemos classific-lo. Se voltarmos ao que falvamos das tvs, o ouvido relativo seria o foco nas figuras de um filme, na clareza da imagem. Se no tivermos o ouvido relativo, a imagem ficar um pouco embaada. O ouvido absoluto so as cores do filme. Ele nos d os padres das cores dos sons. O ouvido relativo a troca das notas, a mudana dos intervalos. O ouvido perfeito, ou ouvido absoluto (termo tcnico) significa a no-mudana. Os intervalos mudam mas as cores dos sons no mudam. Um L, por exemplo, sempre soar como um L, nunca mudar. Ento,

quando voc estiver tocando ou cantando, sempre que voc passar por um L, ele sempre soar igual. Eles so absolutos, no mudam. Por outro lado a relao entre os sons muda de acordo com a mudana dos sons. Ento esses so os dois nveis de percepo do ouvido, o nvel superficial, que o ouvido relativo, os intervalos, e o nvel mais profundo, que as cores dos sons,o ouvido absoluto. Se voc tem o ouvido absoluto no significa que voc tem o ouvido relativo e se voc tem o ouvido relativo no significa que voc tem o ouvido absoluto. Mas se voc no tem um ou outro voc est perdendo uma grande parte da estrutura da msica. Os dois so ento necessrios. O ouvido ser quatro vezes mais potente se tiver os dois juntos do que se tiver somente um deles. Agora j temos uma idia do que e do que no o ouvido absoluto. Ento vamos ver os diferentes nveis do ouvido absoluto, pois o ouvido absoluto no s uma coisa, existem vrios degraus de habilidades. O primeiro nvel a sensibilidade bsica dos sons, o sentir as cores. Seria o mesmo de quando se faz a transposio de uma msica, por exemplo, em Sol, para o tom de Mib. O sentimento da msica muda. Isso porque cada tom tem seu prprio padro de som, sua prpria cor de som. Um Acorde de F tem uma cor diferente do F#, pois as notas so diferentes. Se voc pode perceber esta diferena entre os tons esse o bsico do ouvido absoluto. Isso o mesmo que uma criana aprendendo a diferenciar as cores. Ela pode olhar para uma cor vermelha e dizer: laranja, porque ainda no tem certeza absoluta em sua mente para dizer quais so as cores. O segundo nvel a capacidade de discriminar as cores. Se eu tocar um L, voc vai reconhec-lo, se eu tocar um acorde de Sol Maior, voc ir conhec-lo na hora, este o verdadeiro ouvido absoluto. Voc pode discriminar entre as 12 cores cromticas dos sons. A palavra cromtica significa colorida. Mas como cada uma dessas cores soam? Essa deve ser sua questo. Eu vou dizer o segredo por trs do desenvolvimento do ouvido absoluto e isso ridiculamente simples. O fato que o ouvido absoluto uma habilidade natural do ouvido. Ento isso precisa ser algo natural, simples. No complicado, parte de nossa percepo. E isso. Se eu tiver 2 sons, o que voc pode dizer deles?A primeira coisa que um mais alto e outro mais baixo. Isso o que todos escutam, isso o ouvido relativo, saber qual o mais alto e qual o mais baixo. Bem, vejamos o som mais alto sendo um F# e o mais baixo sendo um Mb. O F# tem um sentimento um tanto nasal, enquanto o Mib tem um som mais macio e adocicado. F# - vibrante, nasal; Mib macio, adocicado. Essas so as cores desses sons. E se voc escutar cuidadosamente, voc vai escutar isso. O F# tem um som vibrante algo tipo wewewe, e o Mib tem um som macio algo tipo wawawa. Pegue seu instrumento e escute isso. Voc ver que realmente soam assim. uma diferente qualidade de som. A princpio voc provavelmente s escute estes sons em seu prprio instrumento. E no pense que voc vai escutar em outros instrumentos, mas sim no seu instrumento. Cada um dos 12 tons da escala cromtica tem sua prpria cor de som. medida que os sons vo crescendo, ns vemos que cada um tem sua prpria qualidade, sua prpria cor. O F# vibrante, wewewe, o Mib macio, wawawa. O Lb ele tambm macio, mas um outro tipo de maciez diferente do Mib. Essas so as cores absolutas dos sons, e isso o que se prope o ouvido absoluto. No dizer o quo alto ou baixo uma nota . Pessoas pensam que com o ouvido absoluto voc vai escutar um som e vai dizer o quo alto ele est. O L, por exemplo, difcil de se descrever.

 como descrever as cores. O vermelho uma cor vibrante, o azul j uma cor mais tranqila. Mas e o verde? Como descrevemos o verde? um pouco crescente, no sei, bem difcil descrever um verde. E o amarelo diferente. o mesmo com os sons. O que eu quero que voc faa : v para seu instrumento agora e escute. Escute voc mesmo que estas cores de sons existem. Veja as cores dos sons acima citados (F# e Mib). Depois disso, continue com as aulas.