FUVEST/ UNICAMP 2012 AULA DE LIVRO

MEMRIAS DE UM SARGENTO DE MILCIAS

(Manuel Antnio de Almeida)

Dados Biogrficos:
Manuel Antnio de Almeida nasceu no Rio de Janeiro no ano de 1831, filho de um modesto casal de portugueses, e morreu em 28 de novembro de 1861, no naufrgio do vapor Hermes no litoral norte fluminense, quando ia fazer a reportagem da festa de inaugurao do canal de Campos a Maca.

Estudou com dificuldade, tendo cursado pouco tempo a Escola de Belas Artes. Formado em Medicina em 1855, nunca exerceu a profisso; foi desde cedo jornalista, depois funcionrio pblico, freqentando as rodas literrias, nas quais era estimado. O doutor Maneco, como era conhecido, ocupou cargos de administrador da Tipografia Nacional, oficial da Secretaria do Ministrio da Fazenda. Foi tambm um dos diretores da Academia Imperial de Msica e Opera Nacional. Em 1857 nomeado diretor da Tipografia Nacional, sendo famoso o episdio em que deu emprego e orientou um menino pobre e mestio chamado Machado de Assis. O seu caso interessante, por no corresponder ao tipo mdio de escritor do tempo: Escreveu pouco, no seguiu as modas, fez tradues e parece no ter ambicionado particularmente glria literria. Seu nico livro original, Memrias de um Sargento de Milcias, foi publicado em folhetins no suplemento Pacotilha do jornal Correio Mercantil, entre 1852-1853.

O Romance dentro do Romantismo

A presente obra pode ser considerada como mpar dentro da poca romntica, uma vez que acaba fugindo dos padres estabelecidos para tal estilo. Esse estranhamento talvez tenha sido o fato gerador do desinteresse por parte dos leitores da poca, acostumados s novelas bem comportadas de Joaquim Manuel de Macedo. De certa forma a obra contraria a solenidade retrica dominante, que substituda pelo tom humorstico e caricatural, mais prximo do gnero picaresco. Valoriza-se mais o coloquialismo, a fala mais popular das personagens, gente mida sada dos arredores mais humildes da cidade do Rio de Janeiro. Em lugar do heri idealizado e mtico, surge um anti-heri (heri pcaro), talhado bem prximo da realidade humana e sujeito a defeitos e atrapalhaes que no condiziam com os modelos a serem seguidos pelo Romantismo. Podemos considerar que Memrias de um Sargento de Milcias constitui a primeira afirmao do nacionalismo em nossas letras, libertando-se dos padres discursivos lusitanos e empregando no s personagens suburbanas, mas tambm o linguajar do povo. Essa renncia ao estilo vigente na poca o principal fato da grandeza da obra. O autor escorou-se numa tradio genuinamente popular, fugindo dos modelos folhetinescos e mundanos do Romantismo. Suas personagens no possuem a cortesia castradora dos esteretipos vigentes. O narrador penetra no tempo de D. Joo VI, retomando um mundo criativo e popular, restaurando a brisa renovadora da estria picaresca. Nessa obra, tudo tem cheiro de povo, sem frescuras ou formalidades. Cria-se um mundo carnavalesco, onde a indstria no havia estancado o artesanato, e a sobrevivncia fazia-se na base da parceria, da troca de bens, da amizade ou mesmo do furto espordico, simples desaperto. Um mundo onde a ordem (aristocracia lusitana e funcionalismo pblico) se confunde com a desordem (rebeldia e independncia do z-povinho). Podemos dizer que a presente obra constitui um verdadeiro painel dos tempos de D. Joo VI, uma crnica dos subrbios cariocas e das diabruras de um certo Leonardinho, verdadeiro paladino da mentira e da vadiagem, anti-heri e peralta-mor. Pode-se dizer mesmo que um romance de exceo em nosso Romantismo. Segundo o crtico literrio Antnio Cndido, o sentido profundo das Memrias est ligado ao fato de elas no se enquadrarem em nenhuma das racionalizaes ideolgicas reinantes na literatura brasileira de ento: indianismo, nacionalismo, grandeza do sofrimento, redeno pela dor, pompa do estilo, etc.

destoa da fico daquele momento pelo humorismo imparcial e mesmo amoral, pelo estilo coloquial, mas sem banalidade, pelo tom direto. E um romance que tem como heri a figura de um malandro e que coloca em evidncia, na cena literria, a classe mdia. Como estabeleceu Paulo Rnai, no se trata de um fenmeno de realismo antecipado, mas de realismo arcaico, uma narrativa inspirada nos romances de cunho picaresco dos sculos XVII e XVIII. Pcaro uma personagem anti-heri de um tipo de romance predominantemente espanhol. Poder-se- ia ajuntar, segundo Antnio Cndido, que as caractersticas do romance so, porventura, devidas, tambm, ao fato de o autor escrever sem compromissos literrios. Era um amador annimo, sem responsabilidade e face da moda reinante, contando episdios que lhe foram narrados por um companheiro de tipografia, antigo sargento de polcia sob as ordens do famoso major Vidigal, personagem chave no enredo do livro. Essa pureza espontnea, servida por um grande talento narrativo e uma absoluta falta de atitude, levou-o a despreocupar-se em fazer estilo, e tornou a sua obra um exemplar raro e encantador de tendncias realistas, em contraposio s que, no Romantismo, visavam amplificao retrica e fraseologia idealista.

Elementos Estruturais da Narrativa

ENREDO Era no tempo do rei Quando aqui chegou Um modesto casal, Feliz pelo recente amor. Leonardo, tomando-se meirinho, Deu a Maria Hortalia um novo lar, Um pouco de conforto e de carinho. Dessa reunio nasceu um lindo varo Que recebeu o mesmo nome de seu pai, Personagem central Da histria que contamos neste carnaval. Mas um dia Maria Fez a Leonardo uma ingratido, Mostrando que no era Uma boa companheira provocou a separao. Foi assim que o padrinho passou A ser do menino o tutor E deu toda a sua dedicao Sofrendo uma grande desiluso. Outra figura importante em sua vida Foi a comadre parteira popular. Diziam que benzia de quebranto, A beata mais famosa do lugar.

Havia nesse tempo aqui no Rio Tipos que devemos mencionar: Chico Juca era mestre em valentia E por todos se fazia respeitar; O Reverendo, amante da cigana, Preso pelo Vidigal, o justiceiro, Homem de grande autoridade, Que frente dos seus granadeiros Era temido pelo povo da cidade; Luisinha, primeiro amor Que Leonardo conheceu E que dona Maria a outro como esposa concedeu, Somente foi feliz Quando Jos Manoel morreu. Nosso heri novamente se apaixonou Quando com sua viola a mulata Vidinha Esta singela modinha cantou: Se os meus suspiros pudessem Aos teus ouvidos chegar, Verias que uma paixo Tem poder de assassinar. Em 1966 Paulinho da Viola comps para o desfile da Portela, no carnaval, o samba enredo acima, intitulado Memrias de um Sargento de Milcias, cujo enredo tinha por fonte o romance de Manuel Antnio de Almeida. Foi o premiado daquele ano. Memrias de um Sargento de Milcias um romance divido em 48 captulos, a maioria deles muito curtos, cujos ttulos, tambm pequenos, resumem a ao ou problema principal narrado no captulo. Segundo Eliane Zagury, tendo sido composta para ser lido de forma peridica, no folhetim, a narrativa apresenta alguns traos tcnicos tpicos, derivados das narrativas medievais de leitura peridica coletiva, como os enredos paralelos e alternados, que ainda hoje so a base da telenovela. E, cada vez que o autor muda o foco da narrativa, faz uma chamada ao leitor, quase a lembr-lo de que, apesar de tudo, aquele ainda o mesmo folhetim. A obra dividida em duas partes. A primeira apresenta 23 captulos. A segunda, 25 captulos. O romance comea pela citao Era no tempo do rei, fixando o tempo da obra, que nos parece de vital importncia para a caracterizao da sociedade que se pretende mostrar. Vamos resumir a partir dos captulos originais:

PRIMEIRA PARTE Captulo I

Era no tempo do rei. O meirinho Leonardo Pataca vem para o Brasil. Durante a viagem, no navio, fica conhecendo um jovem lusitana chamada Maria Hortalia, uma quitandeira. Os dois se enamoram. Ele d uma pisadela no p da moa e recebe de volta um belisco. noite os dois se encontram e da resulta uma unio. Sete meses depois de estarem morando juntos, manifestaram-se claramente os efeitos da pisadela e do belisco: teve Maria um filho, formidvel de quase trs palmas de comprido, gordo e vermelho, cabeludo, esperneador e choro. O menino, que recebeu o mesmo nome do pai, Leonardo, o heri da histria. O captulo termina com o batizado de Leonardinho, tendo a parteira (Comadre) por madrinha e o barbeiro (Compadre) por padrinho. Comentrio: O prprio nascimento de Leonardinho causa estranheza. Como uma criana gerada em apenas sete meses poderia ter nascido to grande? A ambigidade deixada nas entrelinhas, permanecendo no ar a idia de que Maria, talvez, j estivesse grvida ao embarcar e conhecer Leonardo. Tal incerteza ser dirimida mais tarde. Captulo II Quando o traquinas e guloso Leonardo tem sete anos, seu pai, Leonardo Pataca (chama-se o pai de Pataca) volta do trabalho mais cedo. Ao entrar em casa, deixa os laudos de um processo sobre uma pequena mesa. Descobre que trado pela mulher com outros homens. O amante escapa pela janela, enquanto Leonardo Pataca d uma surra em Maria Hortalia. Esta foge com um capito de navio para Portugal. Porm, enquanto os pais brigam, o menino rasga os documentos deixados pelo pai na mesinha. Leonardo Pataca, enfurecido com o filho, d-lhe um pontap no traseiro, de que Leonardinho muitas vezes se lembrar no futuro, atirando-o a quatro braas de distncia. Esbraveja chamando-o filho de uma pisadela e um belisco... Leonardinho foge berrando para a barbearia do padrinho, com quem passa a morar desde ento. A madrinha ajuda a cuidar do menino. Comentrio: Nesse captulo o autor comea a relatar os costumes do mundo social suburbano, uma caracterstica comum ao longo do livro e que tambm foge ao Romantismo tradicional. Captulo III O barbeiro um homem velho e dedica toda a sua ateno e carinho ao afilhado, mimando-o demais. A madrinha sempre discute com o padrinho, achando-o benevolente demais para com as traquinagens de Leonardinho, pois no o castiga como deve. As travessuras do menino so interminveis e s no desagradam ao compadre, que fazia vista grossa a elas, importando-se apenas com suas idias a respeito do futuro de seu afilhado. Queria que o menino se tornasse um

clrigo. A vizinha do compadre, porm, muitas vezes importunada pelo valdevinos, trava, de sua janela, interminveis discusses a respeito do carter do menino. Comentrio: Comeam a aparecer caractersticas importantes da personalidade de Leonardinho, o nosso anti-heri: traquinas, mimado, malandro, pcaro. Captulo IV Leonardo Pataca apaixona-se por uma cigana, tambm infiel, e que acaba o abandonando. Com o objetivo de recuperar o amor da cigana, Pataca apela para um feiticeiro que tem por oficio dar fortuna e que lhe impe uma srie de cerimnias para atrair o amor da cigana. Na casa do caboclo, exatamente meia-noite, bate porta o major Vidigal, (chefe dos granadeiros), o rei absoluto, o rbitro supremo, o juiz que julgava e distribua a pena, o guarda que dava caa aos criminosos. Ele resumia tudo em si: a sua justia era infalvel. Leonardo Pataca, pego em flagrante, preso por vadiagem. Comentrio: Continua a retratao dos costumes do subrbio da poca, por essa insistncia o romance foi classificado como Romance de Costumes. Captulo V O Major Vidigal um homem alto, no muito gordo, com ares de moleiro, de olhar baixo e movimentos lentos. Sua voz descansada e adocicada. o rbitro supremo de tudo que diz respeito polcia da poca. De suas sentenas no cabe apelao. Exerce uma espcie de inquisio policial, caa criminosos e vagabundos. Todos tm por ele respeito e temor. Durante a priso de Leonardo Pataca, o Major acaba obrigando todos os presentes na casa do feiticeiro a danarem at no se agentarem mais, chicoteando-os. Leonardo Pataca levado para a Casa da Guarda (depsito de presos), depois transferido para a cadeia. Comentrio: Repare que a opinio do Major dita at ento como sendo irrevogvel, mas futuramente, em vrios momentos, ele volta atrs no que diz dando um jeitinho de mostrar que no bem como as coisas haviam sido ditas. Captulo VI Enquanto isso, Leonardinho acompanha uma procisso de rua, juntando-se a outros moleques. Passa a noite num acampamento de ciganos.

Leonardo Pataca, graas interveno de um velho tenente-coronel conhecido da Comadre, colocado em liberdade de manh e volta para casa.

Comentrio: Repare que o velho jeitinho brasileiro aparece tanto na permisso que o Romance d a Leonardinho, de passar a noite em acampamento de ciganos sem ser preso e na soltura do Pataca, mesmo depois da sentena do Vidigal. Captulo VII Era a Comadre uma mulher baixa, excessivamente gorda, bonachona, vivia o oficio de parteira e benzia de quebranto; muito beata, era a mais desabrida papa-missas da cidade, ingnua ou tola, at certo ponto, mas esperta em outros, gosta de ir missa e ouvir os cochichos das beatas. Comentrio: Note que na caracterizao da personagem, h pouco ou nenhum aprofundamento psicolgico, o importante seu ofcio, seus costumes, seu aspecto fsico, ou seja, tratam-se de personagens tipificados. Captulo VIII A sala onde ficam os velhos oficiais chamada de ptio dos bichos. Os soldados permanecem a servio do rei, esperando qualquer ordem. A Comadre procura um tenente-coronel para que este interceda junto a El-Rei em favor de Leonardo. Captulo IX O padrinho vive bem, apesar de ser um humilde barbeiro. A origem do dinheiro remonta do ofcio de sangrador a bordo de um navio que vinha para o Brasil. O capito moribundo confiou-lhe as economias para que as entregasse a sua filha. O barbeiro ficou com tudo e nunca procurou a filha do capito. Comentrio: Os barbeiros tinham algumas atribuies alm das que hoje conhecemos. A sangria era uma delas. Captulo X Num flash-back, o narrador revela que o filho do tenente-coronel desvirginara uma moa em Portugal, sem casar-se com ela. Ao saber que ela estava no Brasil, casada com Leonardo Pataca,

procurou ajud-la para aplacar seu problema de conscincia. Por isso, acabou auxiliando Pataca. O tenente-coronel age por meio de um amigo que consegue a libertao de Leonardo. Comentrio: Veja como o sistema de compensaes polticas funciona de maneira a acobertar o que socialmente no deveria ter sido aceito. Tanto a atitude de no casamento do filho do tenentecoronel, como a libertao de Pataca. Um desvio vem para justificar o outro. Captulo XI O padrinho encontra dificuldades para ensinar o afilhado. Leonardinho aprende com lentido e no manifesta qualquer inclinao para as coisas da igreja. A vizinha briga com o menino. Ela e o barbeiro discutem. Leonardinho imita a velha. O barbeiro, rindo muito, considera-se vingado. Comentrio: Mais qualificaes negativas do nosso heri aparecem, e trazem com elas amostras de uma educao que estimula o desrespeito. Captulo XII Leonardinho entra para a escola. A custa de muitos trabalhos, sobretudo de muita pacincia, conseguiu o compadre que o menino freqentasse a escola durante dois anos O captulo descreve a escola da poca, focalizando a importncia corretiva da palmatria. Leonardinho apanha por causa de suas estripulias. Vive fugindo da escola. At abandon-la. Captulo XIII O padrinho convence o afilhado a voltar para a escola, mas Leonardinho sempre foge. Numa dessas fugas, acaba por fazer amizade com um coroinha, Toms da S. Percebendo que na igreja ter um campo mais vasto para suas diabruras e traquinagens, convence o padrinho a faz-lo coroinha. O barbeiro sente-se realizado, pois pensa que meio caminho andado para torn-lo padre. Para vingar-se da vizinha, com quem o padrinho discutira, Leonardinho e o pequeno sacristo jogam-lhe fumaa de incenso na cara e derramam-lhe cera na mantilha. Comentrio: Para o barbeiro, e para sociedade em si, mais importante a imagem que se passa, aceitvel Leonardinho fora da escola, desde que esteja como coroinha. Captulo XIV

O padre mestre de cerimnias mantm relaes com a cigana que abandonara Leonardo Pataca. No dia da festa da igreja, o padre prepara-se para proferir seu sermo. Leonardinho, encarregado de avisar a hora do sermo, informa que ser s dez horas, quando na verdade seria s nove. O mestre chega atrasado e furioso, correndo para o plpito, onde j est o capuchinho italiano a fazer o sermo. O padre toma o lugar do capuchinho, aps discutirem. O sacristo despedido.

Captulo XV Quando Leonardo Pataca descobre que o rival que o pusera fora de combate com a cigana era o reverendo mestre de cerimnias da S e que ele ir ao aniversrio dela, decide armar uma estralada contrata Chico-Juca, valento por oficio, a quem pediu para armar uma confuso nesta festa. Ao mesmo tempo, avisou o Vidigal que tal confuso ocorreria naquela noite. Seu plano foi um sucesso. O mestre de cerimnias, surpreendido em ceroulas na casa da cigana. Comentrio: Repare que nos captulos acima as armaes so sempre um sucesso, a personagem que trama contra outra no necessariamente punida por isso, como acontece na maioria dos romances Romnticos padres. Captulo XVI O padre, depois da priso e da humilhao sofrida, ao ficar exposto como prisioneiro do Major, arrepende-se e deixa a cigana. Leonardo Pataca tenta reconquistar sua ex-amada e, ao fim de algumas tentativas, conseguiu lograr xito, passando a viver junto dela. A Comadre censura Leonardo por isso. Captulo XVII D. Maria uma mulher velha e muito gorda, tem bom corao, benfazeja, devotada aos pobres. Tem mania de demandas(questes jurdicas). Por causa da procisso, esto em sua casa o Compadre, Leonardinho, a Comadre e a Vizinha. A conversa gira em torno das peraltices do menino, que aproveita para pisar na saia da vizinha, rasgando-a. Todos discutem o futuro do garoto. D. Maria sugere que seja procurador de causas. Captulo XVIII Leonardinho cresceu, sempre aprontando traquinagens, e acabou frustrando o sonho do padrinho de v-lo em Coimbra, no se tornou padre; no trabalhou em cartrio. Transformou-se num vadio, um vadio-mestre, vadio-tipo. Vivia sem qualquer preocupao, sem fazer nada.

Leonardo Pataca casa-se com Chiquinha, uma sobrinha da Comadre. Dona Maria ganha a demanda para ser tutora de uma sobrinha rf, Luisinha. O Compadre e o afilhado vo visit-las com freqncia. Luisinha bem desenvolvida, mas desajeitada. Leonardinho sai rindo dela, mas no consegue mais esquec-la. Leia com ateno: Leonardo lanou-lhe os olhos, e a custo conteve o riso. Era a sobrinha de D. Maria j muito desenvolvida, porm que, tendo perdido as graas de menina, ainda no tinha adquirido a beleza de moa: era alta, magra, plida: andava com o queixo enterrado no peito, trazia as plpebras sempre baixas, e olhava a furto; tinha os braos finos e compridos; o cabelo, cortado, dava-lhe apenas at o pescoo, e como andava mal penteada e trazia a cabea sempre baixa, uma grande poro lhe caa sobre a testa e olhos, como uma viseira.. (p.58)

Comentrio: A caracterizao da personagem Luisinha passa longe da herona romntica idealizada (90, 60, 90...). Captulo XIX e Captulo XX Leonardinho comea a apaixonar-se por Luisinha e os dois tornam-se mais ntimos aps a Festa do Divino. Comentrio: Os costumes populares, dos quais tanto fala o livro, incluem as festas de santos, que tambm so comuns em outro livro da lista da FUVEST 2006, Libertinagem de Manuel Bandeira. Captulo XXI Aparece outro pretendente para Luisinha. o espertalho e maledicente Jos Manuel, um homenzinho de mais ou menos trinta e cinco anos, magro, narigudo, que passa a cortejar a moa com olhos na herana de D. Maria, de quem Lusinha a nica herdeira. Captulo XXII O padrinho se afligira tanto quanto Leonardo com este contratempo que sobreveio e decidiu formar com a comadre uma aliana contra o concorrente de seu afilhado. Captulo XXIII Mesmo com o surgimento desse concorrente, Leonardo decidiu por conquistar Luisinha. Aps vrios dias refletindo sobre a questo e depois de muitas lutas consigo mesmo para vencer o

acanhamento, tomou um dia a resoluo de acabar com o medo e declarou seu amor. Luisinha fezse de uma cor de cereja, foi dando as costas a Leonardo e saiu pelo corredor. Leonardinho consegue declarar-se a Luisinha, numa cena marcada por muita comicidade por causa do desajeito do rapaz, que ficou em muitas tentativas e vrios retrocessos antes de atingir o desejado: Luisinha estava no vo de uma janela a espiar para a rua pela rtula; Leonardo aproximou-se tremendo, p ante p, parou e ficou imvel como uma esttua atrs dela que, entretida para fora, de nada tinha dado f. Esteve assim por longo tempo calculando se devia falar em p ou se devia ajoelhar-se. Depois fez um movimento como se quisesse tocar no ombro de Luisinha, mas retirou depressa a mo. Pareceu-lhe que por a no ia bem; quis antes puxar-lhe pelo vestido, e ia j levantando a mo quando tambm se arrependeu. Durante todos estes movimentos o pobre rapaz suava a no poder mais. Enfim, um incidente veio tir-lo da dificuldade. Ouvindo passos no corredor, entendeu que algum se aproximava, e tomado de terror por se ver apanhado naquela posio, deu repentinamente dois passos para trs, e soltou um - ah! - muito engasgado. Luisinha, voltando-se, deu com ele diante de si, e recuando espremeu-se de costas contra a rtula; veio-lhe tambm outro - ah! - porm no lhe passou da garganta, e conseguiu apenas fazer uma careta. A bulha dos passos cessou sem que ningum chegasse sala; os dois levaram algum tempo naquela mesma posio, at que o Leonardo, por um supremo esforo, rompeu o silncio e com voz trmula e em tom o mais sem graa que possa imaginar perguntou desenxabidamente: - A senhora... sabe... uma coisa? E riu-se com uma risada forada, plida e tola. Luisinha no respondeu. Ele repetiu no mesmo tom: - Ento... a senhora... sabe ou... no sabe? E tornou a rir-se do mesmo modo. Luisinha conservou-se muda. - A senhora bem sabe... porque no quer dizer... Nada de resposta. - Se a senhora no ficasse zangada... eu dizia... Silncio. - Est bom... eu digo sempre... mas a senhora fica ou no fica zangada? Luisinha fez um gesto de quem estava impacientada. - Pois ento eu digo... a senhora no sabe... eu... eu lhe quero... muito bem. Luisinha fez-se cor de cereja; e fazendo meia volta direita, foi dando as costas ao Leonardo e caminhando pelo corredor. Era tempo, pois algum se aproximava. Leonardo viu-a ir-se, um pouco estupefato pela resposta que ela lhe dera, porm no de todo descontente: seu olhar de amante percebera o que se acabava de passar no tinha sido totalmente desagradvel a Luisinha. Quando ela desapareceu, soltou o rapaz um suspiro de desabafo e assentou-se, pois se achava to fatigado como se tivesse acabado de lutar brao com um gigante. (p68.) SEGUNDA PARTE Captulo I

Nasce a filha de Leonardo Pataca e Chiquinha. A Comadre faz o parto. Captulo II Enquanto isso, a comadre tratava de pr seu plano em prtica. Foi casa de D. Maria testemunhar que Jos Manoel era o protagonista em um dos ltimos escndalos que se passara na cidade. A Comadre inventa que Jos Manuel foi o raptor de uma moa na porta da igreja, colocando-o como suspeito de um famoso caso policial da poca. Assim, d prosseguimento ao plano tramado com o afilhado e o Compadre. Maria, estupefata, rompeu com Jos Manoel. Captulo III e Captulo IV Jos Manuel, reconhecendo que aquilo havia sido obra de inimigos, achou tambm um procurador para sua causa: o mestre de rezas da casa de D. Maria. Aps alguns esforos deste e depois de ter brilhantemente vencido uma demanda em favor de D. Maria, Jos Manoel obteve completo triunfo. O Mestre de Reza encarrega-se de descobrir quem o intrigante.

Captulo V Morre o Compadre, deixando todos os seus bens para Leonardinho. Leonardo Pataca aparece para tomar conta do filho, interessado em seus bens , j que o padrinho o havia institudo seu universal herdeiro. Leonardo volta para a casa do pai. A comadre assentou que deveria substituir o compadre no amor pelo afilhado, e determinou-se a vir morar com ele em casa de Leonardo Pataca. Ficam todos morando juntos. Captulo VI Leonardinho, nervoso depois de voltar da casa de D. Maria sem ter visto Luisinha, briga com Chiquinha. Leonardo passa novamente pela experincia traumatizante da infncia: posto pelo pai, armado de um espadim, para fora de casa. A Comadre procura o afilhado, enquanto a vizinhana comenta o ocorrido. Captulo VII Leonardo andou a bom andar por longo tempo e acabou encontrando, em um grupo de jovens, seu antigo camarada, Toms da S, que havia sido com ele sacristo da S. Leonardo conhece tambm Vidinha, de 18 a 20 anos, cantora de modinhas, por quem se apaixona imediatamente, esquecendose por completo de Luisinha. A convite de seu amigo, Leonardo passa a viver, como agregado, em sua casa. Comentrio:

O fato de Leonardinho esquecer seu amor por Luisinha mostra mais uma vez que estamos tratando aqui de um livro de transio entre o Romantismo e o Realismo, uma vez que nem o valor do Amor posto como prioritrio pelo heri. Capitulo VIII A nova famlia de Leonardinho formada por duas irms vivas, uma com trs filhos e outra com trs filhas. Os trs filhos da primeira tm mais de 20 anos e trabalham como empregados no trem. As moas tm mais ou menos a mesma idade dos moos. So bonitas. Uma delas Vidinha. Desenvolve-se romance entre os dois. Captulo IX Procurado pela Comadre, Leonardinho no foi encontrado em parte alguma. Ela foi casa de D. Maria, que a repreendeu pela intriga armada contra o pretendente da enteada. A Comadre percebe que Jos Manuel est perdoado aos olhos da velha e que o Mestre de Rezas havia desvendado tudo. Desculpa-se com D. Maria. Captulo X Dois irmos da nova famlia de Leonardinho esto interessados em Vidinha e unem-se contra o rapaz. As velhas e a moa tomam o partido de Leonardinho. H brigas e confuses. Leonardinho decide sair de casa, mas as velhas no consentem. Chega a Comadre. Captulo XI Depois de conversarem, Leonardinho acaba ficando. Vidinha se alegra. Os primos vencidos decidem vingar-se de Leonardinho. Avisam o Major Vidigal, que chega ao meio duma farra e prende Leonardinho. Captulo XII Jos Manuel consegue o consentimento de D. Maria para casar-se com Luisinha, depois de ganhar uma causa forense para a velha. Leonardinho j havia esquecido Luisinha. Esta aceita o novo pretendente com indiferena. O casamento celebrado com grande festa e carruagens. Comentrio: O fato de Luisinha se casar com outro homem, antes de Leonardinho, tira dela uma caracterstica comum em algumas heronas romnticas: a virgindade. Alm disso, mostra que o seu amor por Leonardo no era to forte e avassalador como costumamos ver nas heronas em obras tipicamente romnticas.

Captulo XIII Depois de preso pelo Major, Leonardinho consegue escapar quando estava a caminho da priso. Apesar de vigiado pelo Major, aproveitou-se de um pequeno tumulto de rua para fugir, indo para a casa de Vidinha. O Major, humilhado na frente de todos, prometeu a si mesmo, pelas prprias mos, tomar sria vingana contra Leonardo. Procura-o por toda parte com seu grupo de granadeiros. Captulo XIV A Comadre, acreditando que o afilhado ainda esteja preso, procura o Major e chora ajoelhada a seus ps. Suplica pelo afilhado, que j havia fugido, e acaba sendo ridicularizada pelos granadeiros quando se ajoelha aos prantos e pede para que soltem Leonardinho. Captulo XV A Comadre dirige-se casa das velhas e prega um sermo ao afilhado, exigindo que abandone a vadiagem e procure um emprego. Ela consegue para ele um emprego de servidor na Ucharia (despensa) Real. O Major no gosta disso, porque no poder mais prend-lo por vadiagem. Na Ucharia mora, em companhia de uma mulher bonita, um tal de Toma-Largura, assim chamado por causa da sua aparncia, grandalho e desajeitado. Passado algum tempo no servio, em que tudo correu as mil maravilhas, Leonardinho demora-se cada vez mais no trabalho na despensa real e vai esquecendo Vidinha. Um dia, encontrando-se a ss com ela na casa do toma-largura, foi surpreendido pela chegada precoce do mesmo, o que acabou gerando enorme confuso. TomaLargura pega Leonardinho tomando sopa com sua mulher e corre atrs dele, escorraando-o de casa. No dia seguinte, Leonardinho despedido do emprego. Captulo XVI Vidinha descobre tudo que aconteceu e vai tomar satisfao com a mulher do Toma- Largura, pois extremamente ciumenta. Vidigal, sabendo tudo o que se passava, desta vez no vacilou. Leonardo foi finalmente preso quando, no Largo do Pao, tentava dissuadir Vidinha de tirar satisfao pelo ocorrido em casa do toma-largura. Captulo XVII Vidinha xinga Toma-Largura e a mulher. Mas, como os dois no reagem, pega a mantilha e vai embora. Vidinha acabou por encantar o toma-largura ao tirar satisfaes em sua casa. Este concluiu que conquistar, ainda que fosse uma diminuta parcela do amor de Vidinha, seria ao mesmo tempo vingar-se de Leonardo e alcanar o triunfo de um desejo. Acompanha Vidinha para saber onde a moa mora. Captulo XVIII

Quando Vidinha chega em casa, todos do pela falta de Leonardinho. Mandam procurar por toda parte, mas no o encontram. Suspeitam que tenha sido preso pelo Major, mas no o localizam na Casa da Guarda. A Comadre tambm procura em vo o afilhado. A famlia que hospeda Leonardinho pensa que ele se escondeu propositadamente e passa a odi-lo. Toma-Largura ronda a casa de Vidinha para cumpriment-la, no imaginando a armadilha que lhe preparam. recebido por eles. Resolvem comemorar a aproximao com uma patuscada nos Cajueiros, mesmo local onde Leonardinho conhecera Vidinha. Toma-Largura bebeu sofrivelmente e transformou a festa numa algazarra infernal. Quando menos se esperava, viu-se surgir dentre as moitas o major Vidigal com seus granadeiros. Para espanto de todos, entre eles, ningum menos que o desaparecido Leonardo, vestido em uniforme de granadeiro. Captulo XIX Toma-Largura abandonado bbado na calada, porque ningum agenta carreg-lo. Leonardinho foi transformado em granadeiro depois de preso pelo Vidigal, que o levou a sentar praa no Regimento Novo. O Major requisitou-o para ajudar nas tarefas policiais. Foi a vingana encontrada pelo Major. Leonardinho mostra-se competente no servio, mas participa de uma estripulia imitando o Vidigal defunto para ridiculariz-lo. Captulo XX Um dia o major anunciou uma grande e importante diligncia: agarrar um endiabrado bicheiro chamado Teotnio, homem com grande reputao de divertido. O sujeitinho fora convidado para animar a festa de batizado da filha de Leonardo-Pataca e Chiquinha, que acabara de nascer, como Leonardo tinha acesso casa de seu pai e por isso no levantava suspeitas, o major contava com sua ajuda para agarrar o Teotnio na festa. Leonardinho bem recebido na casa do pai. Leonardo, sentindo remorsos pelo fato de representar papel de traidor, acaba por contrariar os planos do major, revela a misso da qual est incumbido e ajuda o bicheiro a escapar. Captulo XXI Leonardinho cumprimentado pela faanha por um amigo indiscreto na frente do Major Vidigal, que percebe o engodo e prende-o imediatamente. A comadre, desesperada ao saber da priso de seu afilhado, foi falar com D. Maria com quem havia h pouco se reconciliado. Depois da lua-de-mel, Jos Manuel comea a mostrar que no grande coisa. D. Maria une-se Comadre para soltar Leonardinho. Captulo XXII E XXIII

A Comadre no consegue soltar o afilhado e pede ajuda a D. Maria, que recorre a Maria Regalada, ex-amante do major Vidigal. Esta muito alegre e mora na Prainha. Maria Regalada e a Comadre intercedem a favor do relaxamento da priso de Leonardinho. O Major resiste. Maria Regalada cochicha algo em seu ouvido e ele promete no apenas soltar o moo, mas fazer algo por ele. Foi o que ocorreu. Leonardo no s foi solto, como o major o promoveu a sargento dos granadeiros. Captulo XXIV Jos Manuel tem um ataque cardaco por causa de uma ao movida por D. Maria e morre. Leonardinho libertado e visita Luisinha durante o velrio. Sua aparncia agrada Luisinha. Cresce a admirao entre os dois. O Leonardo comeou a procurar com os olhos alguma coisa ou algum que tinha curiosidade ver; deu com o que procurava: era Lusinha. H muito que os dois se no viam; no puderam pois ocultar o embarao de que se acharam tomados. E foi tanto maior essa emoo, que ambos ficaram surpreendidos um do outro. Luisinha achou Leonardo um guapo rapago de bigodes e sua; elegante at onde pode s-lo, um soldado de granadeiros, com o seu uniforme de sargento bem assente. Leonardo achou Luisinha uma moa espigada, airosa mesmo, olhos e cabelos pretos, tendo perdido todo aquele acanhamento tsico de outrora. Alm disso seus olhos, avermelhados pelas lgrimas, seu rosto empalidecido, se no verdadeiramente pelos desgostos daquele dia, seguramente pelos antecedentes, tinham nessa ocasio um toque de beleza melanclica, que em regra geral no devia prender muito a ateno de um sargento de granadeiros, mas que enterneceu ao sargento Leonardo que, apesar de tudo, no era um sargento como qualquer. E tanto assim, que durante a cena muda que se passou, quando os dois deram com os olhos um no outro, passaram rapidamente pelo pensamento do Leonardo os lances de sua vida de outrora, e remontando de fato em fato, chegou quela ridcula mas ingnua cena da sua declarao de amor a Luisinha. Pareceu-lhe que tinha ento escolhido mal a ocasio, e que agora isso teria um lugar muito mais acertado. (p13 1) Captulo XXV Cumprido o luto, Leonardinho e Luisinha recomeam o namoro. Os dois pretendem se casar, mas necessitam do consentimento do Major, porque granadeiro no pode se casar. Levam o problema para o Major, que est vivendo com Maria Regalada. Este foi o preo pela liberdade de Leonardinho. Por influncia da mulher, Vidigal d um jeito: consegue baixa para Leonardinho da tropa de linha e nomeia-o sargento de milcias. Leonardo Pataca devolve ao filho a herana deixada pelo padrinho, que estava intacta. Leonardinho e Luisinha casam-se. A narrativa cessa sem, no entanto, dar como acabada a histria. O ltimo pargrafo cheio de ambigidade, no terminando com o final feliz das novelas romnticas: Passado o tempo indispensvel do luto, Leonardo, em uniforme de Sargento de Milcias, recebeu-se na praa da S com Luisinha assistindo a cerimnia a famlia em peso.

Daqui em diante aparece o reverso da medalha. Seguiu-se a morte de D. Maria, a do Leonardo Pataca, e uma enfiada de acontecimentos tristes que pouparemos aos leitores, fazendo aqui um ponto final. Comentrio: Note que a metalinguagem e a conversa com o leitor so caractersticas que poderemos observar mais a frente no Realismo. Os episdios so escritos de forma autnoma, mostrando-se como uma seqncia de situaes, ou seja, pequenos relatos cuja unidade dada a partir do protagonista, Leonardinho. Alguns crticos preferem ver a obra como novela, por causa dessa autonomia dos captulos, em lugar de romance, como se costuma normalmente considerar. PERSONAGENS As personagens formam uma galeria de tipos populares dos subrbios do Rio de Janeiro, composta de meirinhos, parteiras, granadeiros, vadios, sacristos, brancos, pardos e pretos - elementos do povo, de todas as raas e profisses. Dessa maneira, o autor no pretende individualiz-las psicologicamente, mas criar personagens planas, o que mostra bem a inteno de focalizar os costumes dessa fauna social do tempo do rei, produzindo apenas tipos sociais. 1. Leonardo o protagonista. Abandonado pelos pais, parece, por compensao, ser o bem amado de seu padrinho, de sua madrinha, e de outros personagens que o protegem por simplesmente simpatizarem com ele. Desde a infncia apresentado como tendo um comportamento quase que compulsivo para as travessuras. Ao crescer toma-se um vadio tipo, levando uma vida mais confusa que propriamente problemtica. Para ele, no havia fortuna que no se transformasse em desdita, e desdita que no lhe resultasse em fortuna. Assim como as demais personagens, seu carter marcado por altos e baixos, no podendo ser definido nem como bom nem como mau. Seu comportamento por isso, dito amoral. E a figura do malandro no papel de heri, ou melhor, de anti-heri. Um precursor de Macunama de Mrio de Andrade, o heri sem nenhum carter. 2. Leonardo Pataca era alfaiate em Portugal, o pai de Leonardo. Trabalhava como meirinho (oficial de justia). um mulherengo incorrigvel. Espertalho e interesseiro. Tipo moleiro e sentimental vive duas frustraes: Primeiro abandonado por Maria Hortalia, me de Leonardo, e depois pela cigana por quem se apaixonou logo aps a fuga da primeira. No final da histria parece atingir uma certa estabilidade com a nova esposa Chiquinha, com quem teve uma filha. D provas de sua honestidade ao entregar religiosamente intacta a herana que o compadre deixara para Leonardo. 3. Maria Hortalia tambm veio de Portugal, onde trabalhava como quitandeira nas praas de Lisboa. me de Leonardo. Abandona o marido e o filho por um capito de navio. Foram saudades da terra.

4. Compadre um personagem que tambm apresenta comportamento contraditrio. Apesar de ter se apropriado indevidamente de fortuna alheia, acaba se reabilitando ao assumir o afilhado. quem acaba criando Leonardo, como seu prprio filho. Tem um comportamento completamente indulgente para com este, mas frustrado em suas ambies para o futuro de Leonardo. 5. Comadre a parteira e benzedeira mais famosa do local. outra madrinha e protetora de Leonardo, livrando-o sempre, atravs de suas influncias, de inmeras enrascadas. 6. Luisinha o primeiro amor de Leonardo. Aps tomar-se viva de um marido que para ela era um drago, casa-se com o nosso heri. Contrariamente aos padres romnticos de caracterizao da herona, era magra, plida, sem graa, e andava com o queixo enterrado no peito. Enteada de D. Maria 7. Vidinha uma mulata namoradeira, cantora de modinhas, segunda paixo de Leonardo. Acabam se separando quando descobre o motivo pelo qual Leonardo foi demitido da Ucharia. 8. Major Vidigal o nico personagem rigorosamente histrico do romance. Temido por todos, era m sina do major ter sempre de andar desmanchando prazeres alheios. E chefe dos granadeiros. Representa a autoridade policial. Homem que causa respeito e medo nas pessoas. 9. D. Maria tem mania de demandas judiciais, numa destas consegue ser tutora de Luisinha. Foi quem arrumou o primeiro casamento da sobrinha. 10. Jos Manoel veio da Bahia e foi o primeiro marido de Luisinha. Era maldizente, mentiroso descarado, tendo por caracterstica principal o trao que marcava o fluminense da poca: a maledicncia. Morreu devido a um derrame. 11. Maria Regalada, camarada de D. Maria, ex-amante de Vidigal, intercede duas vezes por Leonardo livrando-o de punio e promovendo-o a Sargento de Milcias. Outros personagens: h ainda outros tipos que devemos mencionar. Chiquinha, filha da comadre que se casa com Leonardo-Pataca; Chico Juca, mestre em valentia, Toms da S, coroinha com Leonardo na S; o mestre de cerimnias, o mestre de rezas, o Toma-largura, a vizinha, a cigana, o tenente-coronel, o professor e muitos outros personagens coletivos, caricaturais que no tem sequer nome, representando apenas funes. A maioria destes personagens no dotada de uma maior profundidade psicolgica, pois o autor optou pela caracterizao de tipos sociais coletivos, representativos da classe mdia da poca. E por essa razo que a obra deve ser considerada um romance de costumes. NARRADOR

O romance narrado em terceira pessoa. O narrador pode ser considerado um observador/comentarista das aes e situaes por que passam as personagens. O tom constante de seus comentrios, que por vezes chegam a ser contundentes crticas sociedade, aos costumes ou a uma determinada personagem, sempre de bom humor e ironia. Em apenas duas passagens do romance o narrador deixa entrever que no sabe o que se passa com as personagens. Uma delas quando, no captulo XXI diz, a respeito do amor de Leonardo por Luisinha: .. . isso segredo do corao do rapaz que nos no dado penetrar: fato que ele a amava, e isto basta. A outra quando, no captulo XXVIII, diz a respeito da conversa de Luisinha e Leonardo: O que eles se diziam no posso diz-lo leitor, porque no o sei. Usando de toda sua liberdade de contador de histrias, o narrador conduz o enredo segundo sua convenincia. Para atrair a ateno e interesse do leitor faz um jogo de esconde/revela em que deixa em suspenso aes, explicaes sobre as personagens, e mesmo o nome de algumas dessas personagens, para mais tarde revel-los. Alm disso, o narrador passa da terceira para a primeira pessoa do plural, geralmente quando muda o foco da narrativa, fazendo uma chamada ao leitor (leitor incluso), pedindo sua cumplicidade: Por agora vamos continuar a contar o que era feito do Leonardo. Por todos estes motivos, podemos dizer que a postura do narrador no romance distinta daquela tradicionalmente adotada pelo romantismo. Essas intromisses do narrador so notveis, tornando a obra mais interessante e mais rica. A ao dinmica e contnua, criando uma atmosfera de romance de aventuras, graas s estripulias do picaresco Leonardinho e da troca contnua dos pares amorosos. Quando h ausncia de ao de uma personagem, ela sai de cena, retornando s quando a participao da mesma ativa, O enredo montado a partir dos fragmentos para nos dar mostras da histria do protagonista e de seu pai, Leonardo Pataca. TEMPO Como a prpria abertura do romance nos mostra, a narrativa se passa na poca do rei D. Joo VI. O tempo presente da narrao um pouco posterior quele em que se deu a narrativa, no muito distante (tempo da enunciao diferente do tempo do enunciado). por essa razo que a narrao apresenta um certo tom de saudosismo, de nostalgia por um tempo bom que j passou. O tempo da obra cronolgico, estabelecido pela primeira frase do livro: Era no tempo do rei. Assim, a ao narrativa passa-se nas primeiras dcadas do sculo XIX. ESPAO No se trata de um romance histrico, que pretenda narrar fatos ou vidas de tonalidade herica. um romance de costumes, que vem a nos descrever a vida da coletividade urbana do Rio de Janeiro (Eliane Zagury). o prprio narrador quem, no captulo XLIII, nos diz qual o seu objetivo: a fidelidade porm com que acompanhamos a poca, da qual pretendemos esboar uma parte dos costumes,.... O autor recria ento, com preciso, a realidade da classe mdia carioca, com suas festas, suas procisses, seus bons e maus costumes.

Convm, nesse ponto, tratarmos de um aspecto fundamental na compreenso do romance: o prprio narrador quem nos diz que: J naquele tempo (e dizem que defeito do nosso) o empenho, o compadresco, eram uma moda real de todo movimento social. Atravs do comportamento das personagens, que acabam obtendo o que desejam, ou evitando o que no querem, atravs de favores, trocas, acordos, influncias, evidencia-se um padro de funcionamento da sociedade brasileira de ento. E o que Roberto Schwartz chama de poltica do favor, que parece estar na origem do famoso e atualssimo jeitinho brasileiro. Portanto, o espao o Rio de Janeiro, mostrado de forma realista e atravs de descries precisas do centro velho e dos subrbios, de onde saem as personagens. LINGUAGEM A linguagem utilizada pelo autor direta, em estilo coloquial, desprovida de quaisquer maneirismos caractersticos do perodo romntico. Procura reproduzir com fidelidade a lngua falada na poca. A preocupao do autor com a oralidade evidente quando descreve a personagem Vidinha atravs do modo como fala: Alm do costume das risadas tinha Vidinha outro, e era o de comear sempre tudo que tinha a dizer por um qual muito acentuado.

ESTILO DE POCA
Apesar de estar classificado como romntico, o romance Memrias de um Sargento de Milcias apresenta traos estticos que ultrapassam o Romantismo. Sua composio no segue a trilha deixada pelos demais ficcionistas desse estilo. A fragmentao do enredo deixa margens de dvida se no seria um precursor do estilo digressivo e fragmentrio de Machado de Assis. Suas personagens passam longe das idealizaes romnticas, esto mais prximas do Realismo, no raro configurando tipos. A ausncia de um final feliz definido outro elemento fora dos parmetros romnticos. Dentro dos romances romnticos, no se direciona especificamente para os romances urbanos, que focalizam a sociedade burguesa, pois caracteriza a sociedade suburbana, a gente humilde e trabalhadora. Sem dvida, a situao controversa. Devemos enxergar a presente obra como um romance de costumes, que apresenta tambm tendncia novela picaresca, pela presena do anti-heri Leonardinho. Cabe ressaltar que alguns crticos enxergam na obra uma precursora do Realismo no Brasil. H, sem dvida, elementos realistas, mas ainda predominam componentes romnticos, j que no mostra ntida inteno realista. Os elementos considerados realistas presentes nessa obra filiam-se narrativa picaresca espanhola, que tem por preocupao retratar naturalmente os costumes populares sem idealiz-los.

ESTILO INDIVIDUAL

Como vimos, a presente obra foge das caractersticas gerais do Romantismo, apresentando caractersticas prprias. O estilo da obra, bem como de seu autor, apresenta tendncias bem pessoais e marcantes. Destaquemos algumas dessas tendncias: a) Emprego de linguagem bem coloquial, marcada por incorrees e linguajar lusitano, interiorano ou das periferias de Lisboa, lembrando que boa parte das personagens so imigrantes portugueses ou gente simples do povo. b) Ausncia de personagens idealizadas e de anlise psicolgica: o romance prefere focalizar os costumes, hbitos e cacoetes das pessoas de camadas sociais inferiores, numa construo mais realista da sociedade suburbana do incio do sculo XIX. c) Presena do humorismo, do ridculo e do burlesco: o tom geral da obra segue a tendncia da gozao, marcado que est pela construo de personagens que tendem para o caricatural, para o mais absoluto ridculo. A essa tendncia chamamos carnavalizao. d) Presena da ironia. e) Presena da metalinguagem: A obra volta-se para si mesma, comentando os procedimentos que esto sendo empregados: palavras utilizadas, explicaes sobre captulos ou personagens que desaparecem de cena. f) Presena de digresses: a narrativa no segue a ordem linear dos fatos, episdica e, no raro, foge da histria para comentar fatos paralelos ou para dar explicaes sobre o prprio livro. g) Presena do narrador intruso, que o tempo todo se intromete para dar explicaes, analisar fatos ou personagens e conversar com o leitor. h) Presena do leitor incluso, com quem o narrador procura estabelecer conversao: Por estas palavras v-se que ele suspeitara alguma coisa; e saiba o leitor que suspeitara a verdade. A obra deixa transparecer a presena de diversas figuras de linguagem, bem como recursos, tais como: hiprboles, comparaes, metforas, perfrases, trocadilhos, metonmias, linguagens forenses, sarcasmos, barbarismos, etc.

PROBLEMTICA E PRINCIPAIS TEMAS

Mesmo com o risco de nos tornarmos repetitivos, retomamos a problemtica central da presente obra. Afinal, temos ou no uma obra que foge a uma rgida classificao? Sem dvida a resposta a esta questo evidente, uma vez que a obra apresenta elementos que escapam tpica caracterizao dos moldes em voga no Romantismo, mas no atende de forma direta s perspectivas do Realismo, que sequer havia comeado na Europa. um romance que apresenta variveis, tais como: novela picaresca, romance de costumes e romance de aventuras, sendo considerado por alguns um romance anti-romntico, o que implicaria em tendncias precursoras do Realismo, que s se confirmaria a partir das Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881), de Machado de Assis. A presena da realidade objetiva inquestionvel, mas apenas isto no configura o Realismo na linha flaubertiana. A obra fundamentalmente humorstica, estabelecendo contatos com o gnero picaresco espanhol atravs do protagonista, que traz em si toda a esperteza e picardia de um anti-heri. Leonardinho foi o antecessor em linhagem direta de Macunama, de Mrio de Andrade e o continuador, no Brasil, de D. Quixote de La Mancha, de Miguel de Cervantes.

Retrato vivo dos costumes bem brasileiros do incio do sculo XIX, o romance focaliza um sem nmero de tipos populares do Rio de Janeiro suburbano. Esse painel pitoresco retrata a alegria de viver, a malcia da poca, as fofocas, as beatices, as crendices, as festas, as profisses, as modas, as procisses, os costumes e hbitos de nosso povo. Leonardinho o tpico malandro carioca, cheio de picardia, esperteza, sarcasmo e desejo de vingana. Podemos destacar entre as temticas fundamentais as crticas ao autoritarismo policial, religio, ao clero imoral, ao interesse econmico, ao casamento como meio de ascenso social e vadiagem como meio de vida. H, ainda, uma espcie de pardia do prprio Romantismo, montado nessa obra s avessas, abandonando os adocicados finais felizes para deixar nas entrelinhas uma sucesso de fatos tristes que poderiam vir a acontecer.

COMENTRIOS FINAIS
Fica claro, pelos elementos apresentados at aqui, a respeito do foco narrativo, da construo das personagens (em especial Leonardo), da estruturao do enredo, da concepo adotada pela recriao de uma poca e pelos elementos lingsticos, que este um romance atpico dentro do Romantismo. Para finalizar, o prprio narrador quem nos d provas disto, no captulo XXXIII, ao criticar a opinio romntica: ...quer porque j o negcio com Luisinha o tivesse desasnado, quer porque agora fosse a paixo mais forte, embora essa ltima hiptese v de encontro opinio dos ultraromnticos, que pem todos os bofes pela boca pelo tal primeiro amor no exemplo que nos d o Leonardo aprendam o quanto ele tem de duradouro..