UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPRITO SANTO DEPARTAMENTO DE COMUNICAO SOCIAL CENTRO DE ARTES - UFES - CAMPUS DE GOIABEIRAS CURSO DE COMUNICAO SOCIAL

JORNALISMO Gneros, Estilos e Discursos Jornalsticos

Estudo Dirigido Jornalismo Cultural Beatriz Toso Lis Vicente Mariah Simonato Mariana Montenegro Nadia Baptista Raphael De Angeli

Vitria, 11 de novembro de 2008.

1- Faam um resumo crtico sobre o texto Jornalismo cultural de Arthur Dapieve e destaquem os elementos mais relevantes. Arthur Dapieve inicia seu artigo afirmando o quo desejado o campo do jornalismo cultural para os jovens profissionais da rea, uma vez que permite maior experimentao e renovao, tanto no texto quanto na diagramao visual. Apesar disso, mesmo nos cadernos culturais, o jornalista no deve perder seu foco inicial, o papel de informar o leitor. Ainda a respeito desse assunto, o autor confirma que o fato de muitas vezes os jornalistas que ocupam os lugares de nas redaes culturais, so aquelas pessoas que desde a juventude alimenta certo interesse pela rea artstica. O que no elimina a possibilidade de que uma pessoa na fase madura possa vir a adquirir interesse nessa seo e que venha a se especializar. Adiante, o autor faz um breve histrico do jornalismo cultural no Brasil, suas caractersticas iniciais e as mudanas pelas quais passou at se transformar no que atualmente: um suplemento cultural que goza de liberdade estilstica para dar informaes e que obedece os limites da inteligibilidade, do bom senso e da decncia. Em seguida, Dapieve descreve o funcionamento de uma editoria cultural, com suas peculiaridades e semelhanas com as outras editorias. Em escala de hierarquia, as editorias culturais geralmente possuem um editor, subeditores, reprteres e colaboradores externos, como colunistas. Arthur Dapieve continua sua descrio sobre o funcionamento dos ditos Cadernos B, considerando que as pautas culturais devem ser bem elaboradas, buscando assuntos e tratamentos diferenciados. Levando-se em considerao que as reportagens de tais cadernos so apuradas em um prazo maior, o reprter deve ousar, tanto no texto, quanto na parte visual, para que o jornal no fique repetitivo e acomodado. Segundo Dapieve, na distribuio harmoniosa de reportagens, entrevistas e perfis, que se faz uma boa edio cultural. O artigo destaca a existncia de um roteiro informal que possui os cinco passos para um bom texto jornalstico cultural. Seguir esse roteiro, que vai desde a explanao da obra at a opinio do jornalista a respeito dela, pode significar que a reportagem fique completa. De acordo com o artigo existem formatos, como as reportagens, as entrevistas, os perfis e as crticas,

que so mais apropriadas para o jornalismo cultural. Ele fala a respeito de cada um desses formatos e define a melhor forma do jornalista explor-los. Alm disso, ele faz uma comparao entre as critica publicadas nos jornais antigamente, com as da atualidade. Aquelas eram mais profundas, discutiam em detalhes sobre determinada obra, estas so mais superficiais. Isso explica-se, segundo Arthur Dapieve, pela linha editorial adotadas nos jornais de hoje em dia, que priorizam os anncios comerciais em detrimento dos produtos jornalsticos em si. Mas ainda de acordo com o autor, isso no significa que mesmo hoje em dia possa-se encontrar criticas inteligentes e mais densas. Se no incio do artigo a inteno de Dapieve atentar para o fato de que, apesar de ser a rea mais quista do jornalismo, em razo de sua forma menos convencional e ousada, o jornalismo cultural no por si s uma forma de arte. No entanto, o autor finaliza que, quando bem feito, o jornalismo cultural pode ser uma forma de arte: a arte de falar de arte de uma maneira metalingstica. 2 Qual a origem do jornalismo cultural no Brasil e em que ele se difere com o jornalismo do exterior, de acordo com o autor. O jornalismo cultural, que hoje objeto de desejo de muitos formandos e recm-formados, teve sua origem no Jornal do Brasil, representado pelo Caderno B, que se iniciou com a reformulao do jornal, feita por Amlcar de Castro.O caderno cultural do JB, lanado em 1959, no era destinado apenas a tratar de cultura, mas tambm de ser um produto cultural. Continha obras do designer Reinaldo Jardim e poemas de Ferreira Goulart, alm de outros artistas que escreviam antes da regulamentao da profisso de jornalista (ocorrida em 1969). Na poca havia uma confuso entre escrever bem jornalisticamente e escrever bem literariamente. Isso fez com que os jornais brasileiros fossem enriquecidos pelos textos de Graciliano Ramos e Nelson Rodrigues, por exemplo. O Caderno B do jornal do Brasil passou a ser uma referncia para os demais, que mais tarde tambm lanaram seus suplementos. Alguns exemplos: Dia D, do jornal O Dia; Tribuna Bis, do Tribuna da Imprensa; e o Caderno 2, do Estado de So Paulo.

3 - lvaro Caldas afirma que este tipo de gnero jornalstico necessita de profissionais especficos. O que habilita algum a assinar reportagens e comentrios sobre algo to subjetivo quanto arte nas pginas de um grande jornal ou de uma revista de circulao nacional? Comente a resposta do autor a esse questionamento. Sobre esse questionamento, lvaro Caldas considera a formao pessoal do reprter um quesito bsico para o ingresso em veculos de jornalismo cultural. O autor afirma que durante a graduao no h troca de conhecimentos suficientes nem discusses pertinentes a ponto de qualificar um bom rporter cultural. Portanto, o profissional deve obter uma paixo pelo assunto que est escrevendo e consumir muito mais produtos culturais (livros, filmes, peas, concertos) que a populao para quem escreve. Por isso, grande parte da equipe que compe os cadernos B so reprteres que durante a infncia e adolescncia adoravam cinema, literatura, msica e talvez no imaginavam que esse acmulo de conhecimento pudesse ser primordial no seu trabalho. Alm disso, Caldas ressalta tambm a importncia dos responsveis pelas parte de servio dos cadernos culturais. O pessoal do tijolinho deve ficar atento s informaes publicadas, pois muitas vezes alguns erros nessas sees causam mais rebulio pelo leitor do que alguma resenha de livro equivocada

4- Qual o tipo de profissional procurado pelos grandes rgos de imprensa, segundo o autor? Segundo o Arthur Dapieve o tipo de profissional procurado para trabalhar nos cadernos culturais varia no tempo. Ele afirma que h momentos em que os jornais e revistas preferem os profissionais generalistas, capazes de abordar diversos assuntos e serem utilizados como pau-para-toda-obra. H momentos em que o perfil procurado o do especialista que acumula informao e conhecimento em alguma rea especfica.

Porm o Dapieve defende que o ideal, como quase tudo na vida, o meio termo. Reprteres com especializao renomada, porm de mente aberta o bastante para abranger outros assuntos que sejam pauta. Alm disso, Arthur oferece uma excelente dica, para os futuros profissionais que pretendem trabalhar nesses cadernos culturais. Ir alm dos conhecimentos das universidades, que de acordo com o autor so incapazes de oferecer o conhecimento bsico necessrio para escrever reportagens e crticas para esses suplementos. Levar em considerao a formao pessoal na formao profissional. Utilizar os hobbys da adolescncia, quando em determinado momento se enamorou por cinema, msica, literatura, teatro, sem abdicar da paixo de escrever, e escrever de forma clara e generosa, levando o leitor a entender as razes de seu enamoramento primrio.