ARTES CNICAS

SUBPROGRAMA 1999 SEGUNDA ETAPA Nas questes de 1 a 5, marque, de acordo com o comando de cada uma delas: itens CERTOS na coluna C; itens ERRADOS na coluna E. Use a Folha de Rascunho para as devidas marcaes e, posteriormente, a Folha de Respostas.
QUESTO 1 QUESTO 2

CADERNO DE PROVA BLOCO I ARTES

Figura I Personagens da Commedia dellArte . In: Donato Sartori e Bruno Lanata. Lart du masque
dans la Commedia dellArte. Solin, p. 75.

Eugenio Barba e Nicola Savarese. A arte secreta do ator: dicionrio de antropologia teatral, p. 102.

A partir da figura acima, que ilustra uma seqncia de movimentos de um ator disparando uma flecha imaginria, julgue os itens abaixo. Na imagem III, o ator mantm o apoio do seu corpo sobre 1 ambos os ps. Dando seqncia ao movimento, h um deslocamento corporal e, na imagem V, o apoio transferido para um dos ps. Pode-se observar durante toda a seqncia de aes uma 2 independncia entre o trabalho das extremidades e do tronco do corpo do ator. Isso evidencia-se na imagem XII, em que o movimento dos braos no interfere na postura de sua coluna vertebral. O tipo de exerccio proposto na seqncia apresentada 3 possibilita ao ator, entre outras o coisas, e o o desenvolvimento da elasticidade, autocontrole fsico. Na 4 seqncia apresentada foram considerados dois equilbrio

Homem (H) Vai-te. Mulher (M) Desaparece. H ... dos meus olhos. M ... da minha presena. H Fria com rosto de cu! M Demnio com mscara de amor! (...) H Nem sei o que me retm! M Uma fora que eu desconheo me impede que eu parta! Figura II Mscara H Mas no amor, bem vs. Pantaleo. Idem, p. 116. M Mas pode ter certeza de que no carinho. H E que te detm? M E que te faz parar? H No te quero dar o prazer... M No ters a alegria... H ... de eu te dizer... M ... de eu te mostrar... H ... que ainda te amo.
Nlson de Arajo. Histria do teatro. Empresa Grfica da Bahia, p. 133 (com adaptaes).

de

Figura III

Mscara de Arlequim. Idem, p. 167.

Considerando as figuras e o fragmento de dilogo entre duas personagens da Commedia dellArte apresentado acima, julgue os itens que se seguem. O texto na Commedia dellArte, como o apresentado acima, referia-se 1 s intrigas do dia-a-dia e era decorado rigorosamente pelos atores, no havendo espao para a improvisao em suas falas durante o espetculo teatral. Era caracterstica da Commedia dellArte os tipos fixos que se 2 repetiam em diferentes espetculos, com os mesmos nomes, posturas e trajes, alterando apenas o enredo apresentado. H dois grupos de personagens bem marcantes na Commedia 3 dellArte: os servos representados pelo Pantaleo e os patres representados por Arlequim , conforme ilustra a figura I. As mscaras como as mostradas nas figuras II e III no faziam parte da 4 tradio da Commedia dellArte, s tendo sido introduzidas nessa expresso teatral a partir do sculo XX.

requisitos bsicos para o trabalho do ator: a capacidade de observar a dimenso e o peso de um arco real e a imaginao, que se revela ao transpor do arco real observado para o arco imaginrio da cena.

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QUESTO 3

Joo Roberto Faria considera a pea O Demnio Familiar, de Jos de Alencar, um autntico divisor de guas na histria do teatro brasileiro, pois marca, a um s tempo, a ruptura com o romantismo teatral e o incio de uma dramaturgia voltada para a discusso de problemas sociais. O texto abaixo um fragmento dessa pea.

Azevedo ... No h arte em nosso pas. Alfredo A arte existe, Sr. Azevedo, o que no existe o amor dela.
Figura I Revista Bravo, ano 3, n.
o

36, p. 116.

Azevedo Sim, faltam os artistas. Alfredo Faltam os homens que os compreendam; e

sobram aqueles que s acreditam e estimam o que vem do estrangeiro. Azevedo (com desdm) Alfredo J foi a Paris, Sr. Alfredo?

No senhor; desejo, e ao mesmo tempo receio ir.

Azevedo Por que razo? Alfredo Porque tenho medo de, na volta, desprezar o meu p as, ao invs de amar nele o que h de bom e procurar corrigir o que mau.

Jos de Alencar. Fragmento da pea teatral O demnio familiar. In: O teatro realista no Brasil. EDUSP, 1993, p. 172.

Figura II
p. 263.

Phyllis Hartnoll. The theatre: a concise history. Thames and Hudson,

Considerando as figuras I e II e o texto acima, julgue os itens a seguir.

No texto, o autor Jos de Alencar evidencia, por meio das palavras de Alfredo, o seu propsito de levar para o palco discusses acerca 1 da temtica nacionalista. Uma das caractersticas da arte realista a sua relao tanto com o passado quanto com o futuro, apresentando-se como uma evaso 2 para o mundo da imaginao e negando em sua proposta esttica referncias atualidade cotidiana. Entre as ambientaes cenogrficas mostradas nas figuras I e II, a mais apropriada a uma opo de esttica realista a da figura II. 3 A esttica teatral romntica salientava o uso de mobilirio e de objetos de cena verdadeiros, alm de enfatizar a dico e a movimentao 4 gestual naturais por parte do ator.

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QUESTO 4

QUESTO 5

O espao cnico tem sido trabalhado de forma diferente dependendo do momento histrico-teatral, conforme ilustram as figuras I, II e III abaixo.

Clangoram trombetas: as cortinas se abrem, patenteando o palco interno, onde tem incio uma pantomima.

A pantomima
Entram um rei e uma rainha, muito amantes: a rainha o abraa, e o rei a ela; esta ajoelha-se e lhe protesta amor; por gestos, ele a ergue e reclina a cabea nos ombros dela. O rei se deita num tufo de flores: ela, vendo-o adormecido, retira-se; logo entra outro homem, tira a coroa do soberano e beija-a; derrama veneno no ouvido do rei e sai. Volta a rainha, encontra o rei morto, e entrega-se a demonstraes de desespero. O envenenador, com uns trs ou quatro figurantes, volta, e parece compartilhar a dor da rainha. O cadver retirado. O envenenador corteja a rainha com presentes, ela parece repelilo a princpio, mas por fim aceita-lhe o amor. Fecham-se as cortinas. Hamlet parece agitado e lana olhares ao rei e rainha enquanto o espetculo se desenvolve; os dois continuam conversando com Polnio por todo o curso da pantomima.
Teatro vivo Hamlet. So Paulo: Abril Cultural, 1976, p. 122-3.

Figura I Phyllis Hartnoll. The theatre: a concise history. Thames and Hudson, p. 42-3.

A figura abaixo ilustra o ato III da pea Hamlet, no qual uma companhia de atores ambulantes chega a Elsinore e Hamlet decide montar uma pea para denunciar o seu tio pelo assassinato do seu pai. Ele mesmo orienta os atores para a representao, que retrata o crime de Cludio.

Figura II Idem, p. 71.

William Shakespeare. Ato III. In: Teatro vivo Hamlet. So Paulo: Abril Cultural, 1976, ato III, p. XV.

Figura III Idem, p. 167.

A partir das informaes apresentadas, julgue os itens que se seguem, com relao pea Hamlet de William Shakespeare. Conforme indicao do autor, toda a cena descrita no texto 1 acima deve ser interpretada pelos atores sem o uso de palavras. Uma das marcas da poca elizabetana foi a participao de 2 mulheres interpretando personagens femininas em espetculos cnicos. Um recurso utilizado pela personagem Hamlet na cena do ato III 3 mencionada acima foi a representao dentro da representao, como uma forma de explicitar, por intermdio do jogo cnico, a verdade acerca do assassinato do seu pai. O dramaturgo William Shakespeare, precursor do movimento 4 realista no teatro, privilegiava em suas peas as temticas circunscritas ao universo domstico e familiar.

Com base nas figuras I, II e III, julgue os itens seguintes. Uma das caractersticas do drama religioso medieval foi a sua 1 encenao, em um primeiro momento, no espao interno da igreja e, posteriormente, em cenrios simultneos, como o ilustrado na figura I. A encenao da Commedia dellArte representada na figura II 2 d a dimenso do carter popular que o teatro alcanou no perodo correspondente. O palco italiano, representado na figura III, ocupou uma posio 3 dominante em toda a vida teatral do sculo XIX. William Shakespeare, influenciado pelo teatro medieval, 4 encenava suas peas em uma estrutura cnica semelhante da figura I.

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