IMPRESSIONISMO: Curiosamente, o termo Impressionismo foi inicialmente atribuido a um grupo de jovens pintores com um tom extremamente pejorativo.

Estamos na segunda metade do sculo XIX, e a grande evoluo - quer a nvel tecnolgico ou a nvel cultural - centrava-se essencialmente em Paris, no corao da Europa. A cidade era um foco artstico onde de reuniam artistas das mais variadssimas origens para partilharem experincias e aprendizagens. O meio era o mais favorvel possvel inovao, registando dois fatores absolutamente fundamentais: a inveno da fotografia e o incio da produo e comercializao de tintas preparadas quimicamente, em bisnagas. O gosto pela pintura proliferava e tornava-se mais acessvel a toda a gente, e no meio desta atmosfera de renovao prpria de um sentimento de fin de sicle que surgem os chamados "Recusados". Falamos de um grupo de pintores regularmente reunidos em Montmartre, entre os quais Paul Czanne, Edgar Degas, Claude Monet, Edouard Manet, Henri de Toulouse-Lautrec, Auguste Renoir, Georges Seurat, Alfred Sisley e Camille Pissarro, sob uma espcie de orientao literria de Guillaume Apollinaire. O grupo partilhava uma inteno coletiva de inovao e modernidade, mas dividiu-se sempre em percursos individuais singulares. A possibilidade de se poder agora registar a realidade e a Natureza com grande fidelidade atravs da fotografia, foi um dos motivos que levou grande ruptura com a pintura tradicional acadmica naturalista, desabrochando um gosto da prtica da "arte pela arte"... Pintar deveria ser agora uma atitude livre em busca de prazer, a expresso direta da joie de vivre, e j no apenas uma forma de representao do real. Incentivava-se a produo ao ar livre, diretamente inspirada pela beleza efmera das paisagens, e na verdade o que interessava agora era apenas captar precisamente a fugacidade desses momentos transitrios numa ou duas pinceladas... Cresceu um verdadeiro interesse pelo ritmo da vida quotidiana em constante movimento, ao tomar-se a conscincia de que toda a realidade efetivamente efmera, na medida em que a luz que se transforma ao longio do dia vai transformando tambm as coisas que ilumina. por isso que os pintores impressionistas escolhem sempre os temas mais simples da vida quotidiano para pintar, porque o motivo apenas um pretexto para as experincias cromticas, os efeitos de luz e cor, as impresses de um momento perdido no tempo... Claude Monet aqui uma espcie de pioneiro. Durante uma exposio do grupo referido no Salo de Paris, Monet apresentou um quadro cujo nome era "Impresso: Sol nascente". Este ficou conhecido como o "Salo dos Recusados", na medida em que as obras foram grande motivo de chacota em toda a exposio, sendo os seus autores apontados como ridculos, por uma burguesia perfeitamente desprovida de uma viso que lhe permitisse compreender a dimenso da beleza que tinha perante si. Mesmo a crtica mostrou-se austera e implacvel, utilizando o ttulo do quadro de Monet para apelidar o grupo de "estes impressionistas", com um carcter extremamente depreciativo. No entanto, a beleza chegou-nos at hoje e a noo de "impresso" j no nos parece to absurda ou ridcula. H uma certa delcia em contenplar as delicadas bailarinas de Degas como se voassem, a inocncia das meninas com flores de Renoir, a mordacidade dos nus de Manet, e muito particularmente a inteligncia construtiva das naturezas-mortas de Czanne. Este, ao defender que todas as formas da Natureza se baseavam nas formas dos cones, cilindros e esferas, adoptou uma esquematizao geomtrica na sua pintura que serviu de mote das investigaes de muitos pintores posteriores, sendo ento considerado o "pai do Cubismo". Caractersticas do impressionismo: As razes da Arte Moderna esto no Impressionismo. Em 1874, um grupo de jovens insatisfeitos com a pintura acadmica, se reunia para procurar descobrir novos caminhos para a arte. Como a fotografia estava muito na moda, eles fizeram a primeira exposio no atelier de um fotgrafo. Todos foram ver a exposio e ficaram impressionados. Os crticos diziam que no era uma pintura e, sim, a impresso de um quadro. Esse novo estilo artstico, foi combatida pelo pblico francs, durante 30 anos. Os franceses no souberam dar valor a essa arte na poca, hoje chamada de Impressionismo, apesar de seus defensores serem considerados as pessoas mais cultas da Europa. O Impressionismo definido como tentativa indita de captar a realidade da luz. Para os impressionistas, a natureza no um material de reflexo, fonte imediata de sensaes. O Impressionismo inovador, no s da pintura ao ar livre, mas tambm no seu mtodo de trabalho. Os impressionistas vo pintar a impresso primeira, o efmero, o fugaz, aquilo que no volta mais. Como a industrializao se impunha na poca, tudo que era feito mo era desvalorizado. Com a produo rpida, surge o inacabado do rpido, a competio e o descartvel. o comeo da idade moderna do Homem. As obras impressionistas so consideradas em aberto, pelo fato de se ficar na dvida sobre o que foi pintado. O impressionista jamais far uma reproduo servil da natureza - vai sempre sugerir.

A luminosidade tem um papel decisivo dentro desse estilo. Os impressionistas diziam que sua pintura era o triunfo do esprito de anlise da forma. No contedo, eles s pintavam a beleza. Na forma, eles eram quase que cientistas. A pintura deve mostrar as tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz do sol num determinado momento, pois as cores da natureza mudam constantemente, dependendo da incidncia da luz do sol. As figuras no devem ter contornos ntidos pois o desenho deixa de ser o principal meio estrutural do quadro passando a ser a mancha/cor. As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a impresso visual que nos causam. O preto jamais usado em uma obra impressionista plena. Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores complementares. Assim um amarelo prximo a um violeta produz um efeito mais real do que um claro-escuro muito utilizado pelos academicistas no passado. Essa orientao viria dar mais tarde origem ao pontilhismo. As cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura das tintas na paleta do pintor. Pelo contrrio,devem ser puras e dissociadas no quadro em pequenas pinceladas. o observador que, ao admirar a pintura, combina as vrias cores, obtendo o resultado final. A mistura deixa, portanto, de ser tcnica para se tornar ptica. Preferncia pelos pintores em representar uma natureza morta do que um objeto Antecedentes do Impressionismo (1863-1926) O Impressionismo d seus primeiros passos em 1874, no ateli do fotgrafo Nadar, durante a apresentao de um grupo de artistas independentes. Esse termo estranho, revelado desde o salo dos Recusados, em 1863, conquista o mundo artstico. Durante uma dcada (1874-1884) essa nova pintura, em reao pintura realista e clssica do Segundo Imprio, revoluciona os sales e as galerias. Ela traduz as impresses fugidias, as nuances do sentimento em pinceladas, uma certa recepo das cores fora das normas convencionais. preciso esperar pela morte de Claude Monet, em 1926, para compreender toda a evoluo desse movimento artstico, clebre desde ento. Os Impressionistas viajam, traduzem as paisagens da Ile-de-France, da Bretanha, do Languedoc meridional e da Europa. Eles so, entre os mais comuns: Edouard Manet, Auguste Renoir, Edgar Degas, Claude Monet, Alfred Sisley, Paul Czanne, Eugne Boudin e depois tambm Armand Guillaumin, Frdric Bazille, Camille Pissaro, Berthe Morisot. Movimentos paralelos a essa escola acontecem no exterior. Uma nova orientao tomar conta dos sales no Ps-impressionismo, com os Pontilhistas e Georges Seurat, a escola de Pont-Aven e Paul Gauguin, os Nabis e Henri de Toulouse-Lautrec, o incio do Expressionismo e Vincent Van Gogh. Alguns Impressionistas acabaro na misria, mas os museus estrangeiros disputam suas obras a qualquer preo hoje em dia. Impactpo da fotografia na arte: A pintura tradicional foi fortemente abalada pelo aperfeioamento da fotografia. Este meio de expresso teve um desenvolvimento tcnico algo lento, mas a partir de meados do sculo XIX passou a constituir um concorrente srio em certos gneros e temas pela perfeio tcnica que passa a oferecer: por exemplo, o pblico passa a ter um retrato bastante satisfatrio e verista numa fraco do tempo que qualquer pintor possa prometer. Esta situao provoca duas reaces contrrias: os que denotam apego tradio, passam a nutrir desprezo pela fotografia e rejeitam-na no seu valor expressivo; outro grupo passa a procurar outras vias para a pintura, como foi o caso dos impressionistas. A nova Sociedade Burguesa, Industrial, Urbana e Capitalista: Ao contrrio das geraes anteriores, a gerao que nasceu em meados do sculo XIX j via as novidades trazidas pela industrializao como algo que fazia parte do seu mundo. O capitalismo imperava, com o consequente preo social certo, mas tambm com a sua capacidade de iniciativa, de inovao e de empreendimento. As cidades comearam a responder ao afluxo de gente, reformando os velhos espaos e, sobretudo, ocupando novos lugares. A burguesia dominava mas tambm se educava e refinava, surgindo grupos abertos novidade e ao confronto de estilos de vida. A indstria e o sector financeiro, juntos, produziram maravilhas tecnolgicas e novas realidades, destacando-se o caminho-de-ferro. As pessoas adaptaramse e produziram uma civilizao nova. Os impressionistas no ignoraram os aspectos negativos da nova sociedade instituda, mas tambm no se manifestaram seus oponentes. Antes participavam nas possibilidades que ela lhes oferece e representam-na amide: estaes de caminho-de-ferro, piqueniques nos arredores de Paris, as festas e convvios sociais, as ruas das cidades, os momentos de cio, os bailes, as regatas, os espectculos nocturnos, as danarinas, a vida quotidiana da pequena burguesia... Isto , no s no rejeitam a nova sociedade, como se integram nela e colocam-na nas suas telas. Normalmente, nem sequer formulam juzos condenatrios e, muitas vezes, at manifestam entusiasmo pelas novidades.